黃鳴奮

（廈門大學(xué) 人文學(xué)院，福建 廈門 361005）

在我國(guó)，科幻電影的本土化是在科幻和電影互動(dòng)下實(shí)現(xiàn)的?！爸袊?guó)科幻”在狹義上專指中國(guó)科幻文學(xué)，序言在廣義上是我國(guó)所出品的科幻文學(xué)、科幻音樂、科幻美術(shù)、科幻戲劇、科幻影視、科幻游戲和周邊產(chǎn)品等的總稱。作為中國(guó)科幻的重要組成部分，科幻電影以科幻文學(xué)為先導(dǎo)而產(chǎn)生，經(jīng)歷產(chǎn)業(yè)化、信息化，在國(guó)人期待、失望、再期待的進(jìn)程中發(fā)展，到2019年終于迎來了真正意義上的高潮（以根據(jù)劉慈欣小說改編的《流浪地球》公映為標(biāo)志）。事實(shí)證明，中國(guó)科幻對(duì)于作為其要素的科幻電影具有支持作用，反過來，科幻電影在充當(dāng)先鋒的意義上對(duì)中國(guó)科幻具有引領(lǐng)作用。

一、中國(guó)科幻的由來與演變

我國(guó)現(xiàn)代意義上的科幻已經(jīng)有100多年的歷史。它產(chǎn)生于西學(xué)東漸的背景之下，在本土化的歷程中為思想啟蒙和科學(xué)普及作出了重要貢獻(xiàn)，同時(shí)也孜孜不倦地探索自身應(yīng)有定位（即“自覺化”）。從比較純粹的精神產(chǎn)品到步入文化市場(chǎng)，中國(guó)科幻逐漸通過產(chǎn)業(yè)化實(shí)現(xiàn)自身使用價(jià)值和交換價(jià)值。受以計(jì)算機(jī)為龍頭的第五次信息革命的影響，中國(guó)科幻逐漸將其生產(chǎn)、流通與消費(fèi)納入新媒體的軌道。

（一）中國(guó)科幻的自覺化

雖然我國(guó)古代典籍不乏有關(guān)科技的想象（如《列子·湯問》講述了偃師獻(xiàn)歌舞機(jī)器人給周穆王的故事），但近代意義上的科幻是在西方興起的。像英國(guó)瑪麗·雪萊《弗蘭肯斯坦》（1818年）這樣的小說，不是作為寓言或軼聞，而是有意識(shí)地進(jìn)行虛構(gòu)，表達(dá)作者對(duì)科技的看法，且在邏輯上自洽，具備開創(chuàng)性意義。像法國(guó)作家凡爾納那樣在科學(xué)暢想的框架中編織眾多生動(dòng)故事的成就，更是我國(guó)古代所缺乏的。正因?yàn)槿绱?，魯迅?903年將凡爾納的《從地球到月球》（）翻譯成漢語出版，并在序言中闡述了科幻小說的妙處：“蓋臚陳科學(xué)，常人厭之，閱不終篇，輒欲睡去，強(qiáng)人所難，勢(shì)必然矣。惟假小說之能力，被優(yōu)孟之衣冠，則雖析理譚玄，亦能浸淫腦筋，不生厭倦?！彼麖目破盏慕嵌劝盐湛苹靡?，切合了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)革故鼎新的啟蒙需要，產(chǎn)生了很大影響。1904年，荒江釣叟在《繡像小說》雜志連載《月球殖民地小說》，寫主角乘氣球?qū)ふ沂⒌钠迌?，為我?guó)的原創(chuàng)科幻文學(xué)開了先河。1908年，上海小說林社出版長(zhǎng)篇軍事科幻作品《新紀(jì)元》，作者碧荷館主人在開篇中說：“編小說的意欲除了過去現(xiàn)在兩層，專就未來的世界著想，撰一部理想小說。因?yàn)槲磥硎澜缰幸欢ㄒl(fā)達(dá)到極點(diǎn)的，乃是科學(xué)，所以就借這科學(xué)，做了這部小說的材料。”他既從未來給出定位，又聲明所著小說并非“科學(xué)講義”，這種觀點(diǎn)是符合科幻要旨的。在字里行間，我們隱約可以看到：科幻小說是以科學(xué)為本位“假小說之能力”，還是以小說為本位“借這科學(xué)”作材料，存在明顯分歧。

上述分歧在中華人民共和國(guó)成立之后的有關(guān)論爭(zhēng)中以更清晰的方式表現(xiàn)出來。改革開放之前的科幻是在以文學(xué)為主導(dǎo)、科普為使命的總體格局中發(fā)展的。青年發(fā)明家張然的《夢(mèng)游太陽系》1950年由天津知識(shí)書店出版，這是中華人民共和國(guó)成立后第一部科普型科幻小說。次年由北京三聯(lián)書店出版的《宇宙旅行》也是同類小說，作者薛殿會(huì)是大連科普作家。在新時(shí)期，童恩正率先指出：與“科普作品”不同，“科學(xué)文藝”并不以介紹科學(xué)知識(shí)為目的。對(duì)它來說，科學(xué)知識(shí)是“作為展開人物性格和故事情節(jié)的需要而充當(dāng)背景的”。他的觀點(diǎn)引發(fā)了熱烈的討論，其影響之一是許多科幻作家逐漸將關(guān)注的重點(diǎn)由科普轉(zhuǎn)移到對(duì)人性和現(xiàn)實(shí)的思考上來。鄭文光對(duì)科幻小說中的硬科幻、軟科幻加以區(qū)分，認(rèn)為前者的情節(jié)、人物、場(chǎng)景都圍繞科學(xué)幻想構(gòu)思展開，后者卻是將科學(xué)幻想構(gòu)思組織到作為社會(huì)小說的整體構(gòu)思中去。即使是前者，亦非科普讀物，也不能稱為“科普性科幻”。劉慈欣試圖用“三形象說”將上述分歧統(tǒng)一，他認(rèn)為科幻文學(xué)有三種特有的形象，即種族形象、世界形象和科學(xué)形象。

中國(guó)科幻的自覺不僅體現(xiàn)在將自身與科普區(qū)分開來，而且還表現(xiàn)在內(nèi)部流派的分化上。韓松指出：“科幻并不過多地選擇批判現(xiàn)實(shí)，而是選擇了逃離現(xiàn)實(shí)”，“不管怎樣，科幻成為我們的生活方式，成了我們自我解嘲的藝術(shù)——如果我們不能自我解嘲的話”。陳楸帆倡導(dǎo)作為話語策略的科幻現(xiàn)實(shí)主義，認(rèn)為“科幻用開放性的現(xiàn)實(shí)主義，為想象力提供了一個(gè)窗口，去書寫主流文學(xué)中沒有書寫的現(xiàn)實(shí)”。吳巖則發(fā)表《科幻未來主義宣言》，針對(duì)性地提出：“真正的未來需要建構(gòu)性的寫作。要為人類打開腦洞，為迷途的羔羊折返自由的宇宙而寫作?！彼麄兊挠^點(diǎn)明顯有別，但因引人產(chǎn)生有關(guān)西方對(duì)應(yīng)流派的聯(lián)想而未能彰顯自身立意。盡管如此，上述見解都體現(xiàn)了中國(guó)科幻領(lǐng)軍人物的反思精神，可供科幻電影研究參考。

（二）中國(guó)科幻的產(chǎn)業(yè)化

中國(guó)科幻的產(chǎn)業(yè)化如前所述，我國(guó)科幻誕生于20世紀(jì)初，以肩負(fù)啟蒙使命的科幻文學(xué)先行，但相關(guān)作品也顯示出娛樂讀者的傾向。電影在我國(guó)興起之后，科幻被進(jìn)一步納入產(chǎn)業(yè)軌道，服務(wù)于作為消費(fèi)者的觀眾。當(dāng)時(shí)科幻電影的生產(chǎn)者主要是民營(yíng)企業(yè)。中華人民共和國(guó)成立后，經(jīng)過對(duì)私改造，我國(guó)科幻在以公有制為主導(dǎo)、以科普為主要使命的總體格局下發(fā)展。不論科幻作家在什么報(bào)刊上發(fā)表小說、詩歌、散文或劇本，這些報(bào)刊的編輯部都屬于事業(yè)單位；不論由哪個(gè)導(dǎo)演牽頭拍攝科幻電影，劇組都屬于國(guó)營(yíng)電影制片廠。新時(shí)期以來，中國(guó)科幻開始沿著有別于科普的軌道發(fā)展，標(biāo)志性事件是以《科學(xué)文藝》和《奇談》為前身的《科幻世界》雜志出版（1979年）。該刊的主管、主辦單位是四川省科學(xué)技術(shù)協(xié)會(huì)，這在一定意義上說明科幻仍然從屬于科普。不過，既然以“科幻”（而非“科學(xué)文藝”）為名，就有了與世界接軌的新的可能性。1991年，世界科幻協(xié)會(huì)年會(huì)由《科幻世界》雜志社承辦，這是一個(gè)標(biāo)志性事件。在這一時(shí)期，民營(yíng)經(jīng)濟(jì)重新振興，華誼兄弟傳媒集團(tuán)（1994年）等企業(yè)開始進(jìn)軍電影行業(yè)。國(guó)營(yíng)電影制片廠則在改革過程中走上了集團(tuán)化道路。

新世紀(jì)以來，中國(guó)科幻文學(xué)加快發(fā)展步伐。2010年，世界華人科幻協(xié)會(huì)成立，并設(shè)立了全球華語科幻星云獎(jiǎng)。2015年，劉慈欣憑借《三體》獲第73屆世界科幻大會(huì)頒發(fā)的雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)，為亞洲首次獲獎(jiǎng)。在電影界，國(guó)有企業(yè)自失去壟斷地位之后發(fā)展相對(duì)緩慢，中國(guó)電影集團(tuán)公司、上海電影（集團(tuán)）有限公司等直到2016年才陸續(xù)登陸A股。民營(yíng)企業(yè)則活躍得多，拍攝了不少科幻影片。這兩種不同所有制的企業(yè)既相互競(jìng)爭(zhēng)，又彼此合作。2013年之后，混合所有制經(jīng)濟(jì)呈現(xiàn)出強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭。新時(shí)代以來，在科幻電影領(lǐng)域國(guó)企與民企的合作取得碩果。中國(guó)科幻電影的代表作《流浪地球》（2019年）就是由中國(guó)電影股份有限公司、北京京西文化旅游股份有限公司、北京登峰國(guó)際文化傳播有限公司、郭帆文化傳媒（北京）有限公司聯(lián)合出品的。

科幻生產(chǎn)（狹義）是精神生產(chǎn)的重要分支，科幻產(chǎn)業(yè)就是在科幻生產(chǎn)的基礎(chǔ)上形成的，它包括六個(gè)分支。（1）科幻創(chuàng)造業(yè)。其職能是通過飽含情感的想象活動(dòng)實(shí)現(xiàn)人類對(duì)精神自由的追求，可根據(jù)創(chuàng)造活動(dòng)的性質(zhì)細(xì)分為科幻創(chuàng)作業(yè)（原創(chuàng)）、科幻表演業(yè)（二度創(chuàng)作）、科幻鑒賞業(yè)（三度創(chuàng)作）。（2）科幻制造業(yè)。其任務(wù)是實(shí)現(xiàn)科幻作品的物態(tài)化，可根據(jù)制造的過程細(xì)分為科幻設(shè)計(jì)業(yè)、科幻用具制造業(yè)、科幻產(chǎn)品制造業(yè)。經(jīng)過科幻制造業(yè)的加工，作為人類精神活動(dòng)成果的科幻作品轉(zhuǎn)化成為具有一定物質(zhì)形態(tài)的科幻產(chǎn)品。（3）科幻傳輸業(yè)。其使命是實(shí)現(xiàn)科幻信息的傳播，可根據(jù)大規(guī)模傳輸?shù)男再|(zhì)細(xì)分為科幻印刷業(yè)（訴諸視覺媒介）、科幻攝錄業(yè)（訴諸電化媒介）、科幻廣播業(yè)（訴諸無線載波）。經(jīng)過科幻傳輸業(yè)的加工，科幻產(chǎn)品揚(yáng)棄了自身的本真性，成為依托大眾媒體不脛而走的信息流。（4）科幻營(yíng)銷業(yè)。其功能是保證科幻為生產(chǎn)性消費(fèi)和生活性消費(fèi)服務(wù)，可根據(jù)服務(wù)的性質(zhì)細(xì)分為科幻娛樂業(yè)、科幻銷售業(yè)、科幻中介業(yè)。營(yíng)銷使科幻產(chǎn)業(yè)直接作用于物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展，并與消費(fèi)者建立密切聯(lián)系。（5）科幻養(yǎng)成業(yè)。它負(fù)責(zé)為整個(gè)社會(huì)的科幻活動(dòng)培養(yǎng)與輸送人才，并保證科幻之社會(huì)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，可根據(jù)活動(dòng)的性質(zhì)分為科幻教育業(yè)、科幻競(jìng)技業(yè)、科幻出版業(yè)。科幻產(chǎn)業(yè)因此而具備了獨(dú)特的社會(huì)效益。（6）科幻管理業(yè)。它負(fù)責(zé)根據(jù)一定的社會(huì)規(guī)范調(diào)節(jié)全社會(huì)的科幻活動(dòng)，可根據(jù)管理主體/管理對(duì)象的角色伴侶關(guān)系分為科幻部門管理業(yè)、科幻社團(tuán)管理業(yè)、科幻場(chǎng)館管理業(yè)。科幻產(chǎn)業(yè)因此得以在社會(huì)許可與鼓勵(lì)的范圍內(nèi)活動(dòng)，服務(wù)于既定的社會(huì)目標(biāo)。在我國(guó)，目前上述六個(gè)分支都有不同程度的發(fā)展。

（三）中國(guó)科幻的信息化

19世紀(jì)以來，世界經(jīng)歷了以電磁波為標(biāo)志的第四次信息革命、以計(jì)算機(jī)為標(biāo)志的第五次信息革命。這兩次信息革命都對(duì)中國(guó)產(chǎn)生了巨大影響，也給20世紀(jì)興起和發(fā)展的中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)打上烙印。至今為止，我們已經(jīng)見證了如下變化。

一是電視業(yè)的興起。中國(guó)電視業(yè)形成于20世紀(jì)50年代末，標(biāo)志性事件是中央電視臺(tái)成立（1958年）。由于國(guó)家層面的主管單位不同，中國(guó)電影業(yè)和電視業(yè)的融合發(fā)展比較遲緩，電視電影產(chǎn)業(yè)不發(fā)達(dá)，盡管如此，在科幻領(lǐng)域仍有值得一提的成果。例如，1987年，央視一套播出以超能機(jī)器人為主角的國(guó)產(chǎn)兒童科幻電視劇《神奇的貝貝》。2005年，中國(guó)教育電視臺(tái)一套播出科幻電視劇《非常24小時(shí)》，它以網(wǎng)絡(luò)少年破解密碼程序進(jìn)入衛(wèi)星授時(shí)系統(tǒng)為引子，描繪因時(shí)間錯(cuò)亂而引發(fā)的矛盾沖突。新世紀(jì)以來，我國(guó)政府致力于扶植動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，國(guó)家廣播電視總局陸續(xù)推薦了不少優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)電視動(dòng)畫片，其中包括2009年第四批推薦的北京禹田文化藝術(shù)有限責(zé)任公司出品的《魔角偵探》（52集，每集11分鐘），2010年第二批推薦的廈門利根思動(dòng)漫有限公司的《毛毛王歷險(xiǎn)記》（26集，每集12分鐘）、北京卡酷動(dòng)畫衛(wèi)星頻道有限公司的《卡酷漫游記》（52集，每集11分鐘），2011年第一批推薦的福建省子燕動(dòng)漫科技有限公司的《燕尾俠》（26集，每集11分鐘），2018年第三季度推薦的完美鯤鵬（北京）動(dòng)漫科技有限公司的3D版《宇宙護(hù)衛(wèi)隊(duì)》（104集，每集12.5分鐘），等等。2019年，江蘇衛(wèi)視、愛奇藝、抖音聯(lián)合出品了國(guó)內(nèi)首檔天文科幻科普節(jié)目《從地球出發(fā)》。

二是信息業(yè)的興起。中國(guó)信息業(yè)形成于20世紀(jì)下半葉，標(biāo)志性事件包括中國(guó)研制出首臺(tái)通用數(shù)字電子計(jì)算機(jī)DJS-1（103機(jī)，1964年）、中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)開始建設(shè)（1986年）。漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由海外留學(xué)生在20世紀(jì)90年代初首創(chuàng)，為中國(guó)臺(tái)灣大學(xué)生蔡智恒創(chuàng)作小說《第一次的親密接觸》（1998年）取得的成功所鼓舞，1998年以來在中國(guó)大陸勃興，不僅發(fā)展成為龐大產(chǎn)業(yè)，而且為科幻電影提供了源源不斷的創(chuàng)意。影視數(shù)字化通過后期制作與特效合成、生產(chǎn)數(shù)字動(dòng)畫片和網(wǎng)絡(luò)劇等途徑推進(jìn)。我國(guó)最早的科幻影視網(wǎng)絡(luò)劇可能是北京東方飛云國(guó)際影視股份有限公司出品的“穿越時(shí)空”系列。它以天才科學(xué)家李斯坦為主人公，由四部電影構(gòu)成，即《穿越時(shí)空之明月郡主》《穿越時(shí)空之靈格格》《穿越時(shí)空之大清宮祠》《穿越時(shí)空之來客》。這個(gè)系列既在遼寧衛(wèi)視首播（2010年），又在騰訊視頻播出，因此兼有電影、電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇等多重身份。其后，主要供網(wǎng)站播放（或由互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)出品）的科幻網(wǎng)絡(luò)劇層出不窮，如2014年的《高科技少女喵》《你好外星人》，2015年的《發(fā)明大師》，2016年的《愛情公寓外傳之開心原力》《夢(mèng)境規(guī)劃局》《薛定諤的貓》，2018年的《?？诵恰贰锻瑢W(xué)兩億歲》《火星女孩》《時(shí)空俠》，2019年的《彗星來的那一夜》《愛上北斗星男友》《非常Y星人》，2020年的《失蹤人口》《只好背叛地球了》《總裁的機(jī)械情人》，等等。2020年，優(yōu)酷推出《誰偷了我的WIFI》，它包含7種不同的結(jié)局，是互動(dòng)電影的嘗試。

三是動(dòng)漫游戲業(yè)的轉(zhuǎn)型。通常所說的動(dòng)漫游戲業(yè)涵蓋漫畫、動(dòng)畫、電子游戲等產(chǎn)品的生產(chǎn)。漫畫起源于文藝復(fù)興時(shí)期的意大利，清末傳入中國(guó)。在日本，漫畫始終占據(jù)科幻的中心位置。在美國(guó)， DC漫畫（DC Comics）、驚奇漫畫（Marvel Comics，即漫威漫畫公司）等企業(yè)在科幻領(lǐng)域頗為知名。在我國(guó)，科幻漫畫是科幻美術(shù)的重要品種，雖然出現(xiàn)得比較晚。20世紀(jì)80年代，《幽默大師》（1985年）雜志開辟《拍腦袋發(fā)明》欄目，為科幻漫畫提供了紙媒平臺(tái)。在數(shù)字化過程中，科幻漫畫擁有了新平臺(tái)，即各類在線空間?？苹脛?dòng)畫也迎來了新機(jī)遇，如有妖氣原創(chuàng)動(dòng)漫夢(mèng)工廠出品了壁水羽的網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫《端腦》（2014年）。電子游戲原先以模擬技術(shù)為主，如電視游戲、投幣游戲等，在電子計(jì)算機(jī)興起之后，陸續(xù)出現(xiàn)了單機(jī)游戲、網(wǎng)絡(luò)游戲、手機(jī)游戲等新品（同名游戲可能有分別適用于單機(jī)、網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)的不同版本）?？苹妙}材的國(guó)產(chǎn)電子游戲有目標(biāo)軟件開發(fā)的即時(shí)戰(zhàn)略游戲《鐵甲風(fēng)暴》（1998年），金洪恩開發(fā)的全3D即時(shí)戰(zhàn)略游戲《自由與榮耀》（1999年），祖龍工作室開發(fā)的機(jī)器人第一人稱射擊游戲《大秦悍將》（2002年），幻羽科技開發(fā)的科幻沙盒動(dòng)作冒險(xiǎn)游戲《幻》（2017年），杭州點(diǎn)力網(wǎng)絡(luò)制作的基因題材第三人稱射擊類游戲（TPS）《基因雨：風(fēng)塔》（2019年），等等。騰訊游戲天美工作室群開發(fā)并運(yùn)營(yíng)的多人聯(lián)機(jī)在線競(jìng)技游戲《王者榮耀》（2015年）獲得了巨大成功，2018年獲閱文杯第29屆科幻銀河獎(jiǎng)最佳科幻游戲獎(jiǎng)。

經(jīng)歷100多年的發(fā)展，中國(guó)科幻逐步實(shí)現(xiàn)了自覺化、產(chǎn)業(yè)化、信息化，不僅在科學(xué)啟蒙、解放想象力、引導(dǎo)公眾思考和定位未來等方面作出自己的貢獻(xiàn)，而且開始帶動(dòng)周邊產(chǎn)品的發(fā)展。根據(jù)姚利芬的分析，目前科幻周邊產(chǎn)品開發(fā)主要圍繞產(chǎn)業(yè)上游的暢銷科幻作品展開，形式有舞臺(tái)劇、游戲、有聲書等。

二、中國(guó)科幻對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的支持作用

陳軍指出：“電影《流浪地球》的走紅，不僅得益于國(guó)人當(dāng)下某種‘大國(guó)焦慮’的暗中助力，同時(shí)也是劉慈欣小說加持的結(jié)果。”劉慈欣小說是中國(guó)科幻文學(xué)的佼佼者，電影《流浪地球》便是根據(jù)其同名原作改編的。這一事例說明中國(guó)科幻文學(xué)所取得的成果可以促進(jìn)科幻電影的發(fā)展。不僅如此，中國(guó)科幻（不限于文學(xué)）整體上是為激發(fā)觀眾的想象力服務(wù)的，其繁榮有利于電影（首先是科幻電影）產(chǎn)業(yè)的振興。下文從科幻文學(xué)、科幻藝術(shù)和科幻IP（知識(shí)產(chǎn)權(quán)）的角度予以論述。

（一）中國(guó)科幻文學(xué)是電影創(chuàng)意的泉源

之所以說中國(guó)科幻文學(xué)是電影創(chuàng)意的泉源，主要有如下三方面原因。（1）雖然我國(guó)大部分科幻電影的創(chuàng)意直接來自本土的編劇、導(dǎo)演與制片人（有時(shí)一身多任），但是主創(chuàng)人員在成長(zhǎng)過程中幾乎都受過中國(guó)科幻文學(xué)的熏陶。（2）雖然無腳本拍攝是我國(guó)科幻電影編導(dǎo)可能的選擇之一，但有腳本拍攝更為流行，因?yàn)樗梢蕴峁┍容^可靠的質(zhì)量保證。這些腳本用文字寫成，可視為創(chuàng)意寫作的產(chǎn)物，本身就是中國(guó)科幻文學(xué)的組成部分。（3）雖然中國(guó)科幻文學(xué)（主要是科幻小說）被直接改編成影片的數(shù)量不是很多，但仍然可以成為文學(xué)創(chuàng)意，啟迪電影編導(dǎo)。在大陸出品的科幻影片中，《十三陵水庫暢想曲》（1958年）改編自田漢同名話劇，《珊瑚島上的死光》（1980年）改編自童恩正的同名小說，《危險(xiǎn)智能》（2003年）根據(jù)張之路小說《非法智慧》改編，《海洋之戀》（2016年）改編自阿蘭的同名長(zhǎng)篇小說，《異能學(xué)姐》（2017年）根據(jù)懸疑作家趙家三郎的小說《亡靈編程》改編，《流浪地球》（2018年）根據(jù)劉慈欣同名小說改編，《上海堡壘》（2019年）根據(jù)江南同名小說改編，《時(shí)空救援隊(duì)》（2019年）根據(jù)滌心小說《替代者2050》改編。在我國(guó)香港出品的科幻影片中，《衛(wèi)斯理傳奇》（1987年）改編自倪匡同名小說，《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》（2014年）改編自Mr. Pizza（筆名）的同名小說。當(dāng)然，這不是說外國(guó)科幻文學(xué)就不能成為中國(guó)科幻電影創(chuàng)意的來源。譬如，《太空營(yíng)救》（2001年）根據(jù)羅杰·蒙迪、凱瑟琳·洛的原著改編，《巨齒鯊》（2018年）根據(jù)美國(guó)作家史蒂夫·艾爾頓的同名小說改編。

呂哲認(rèn)為：“只有當(dāng)故事片誕生的時(shí)候，現(xiàn)代電影工業(yè)才算是真正開始成型，而種類繁多的小說就成了電影拍攝的‘天然題材庫’，由此電影改編，或者說是電影故事片對(duì)長(zhǎng)短篇小說的‘譯寫’就成了電影工業(yè)一個(gè)重要環(huán)節(jié)”，“然而，從小說到電影，必然要經(jīng)歷情節(jié)和人物的取舍，環(huán)境、空間元素的強(qiáng)化，以及場(chǎng)景與對(duì)白由風(fēng)格化向情景化的轉(zhuǎn)變等”。就文學(xué)改編成電影而言，值得關(guān)注的問題首先是：什么樣的作品適宜改編成電影？對(duì)此，劉健的看法值得參考，他提出如下四條標(biāo)準(zhǔn)：第一，原作者及被改編的作品都需要有較高的知名度；第二，篇幅在五萬字以內(nèi)；第三，背景內(nèi)容簡(jiǎn)潔，敘事結(jié)構(gòu)清晰，人物關(guān)系簡(jiǎn)單，情景設(shè)置易于實(shí)現(xiàn)；第四，有較大的改編余地。好萊塢科幻電影已經(jīng)形成了自身成熟的敘事模式，因而在電影改編時(shí)，他們往往只是借鑒科幻小說中的創(chuàng)意點(diǎn)或基本的科學(xué)性設(shè)定，至于劇本編寫則完全按照好萊塢的工業(yè)化流程進(jìn)行。

其次，在將文學(xué)作品改編成電影的過程中，應(yīng)當(dāng)注意哪些問題？鮑遠(yuǎn)福歸納出如下注意事項(xiàng)：（1）拍攝制作的技術(shù)條件與電影生產(chǎn)的電影工業(yè)規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)的限制；（2）社會(huì)文化環(huán)境對(duì)科幻電影類型化的制約；（3）文學(xué)和電影之間的符號(hào)表意機(jī)制的差異。他認(rèn)為影視改編者在改編過程中需要將科幻小說中天馬行空的想象拉到可以觸及的現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)層面，將它們具體化。張琰琳認(rèn)為電影《流浪地球》對(duì)劉慈欣原作進(jìn)行了出色改編，主要經(jīng)驗(yàn)有兩條：一是舉要?jiǎng)h蕪，打造中國(guó)敘事世界觀；二是再創(chuàng)造，塑造具有中國(guó)氣質(zhì)的人物。該片只選取科幻的空間設(shè)定，所體現(xiàn)的人物關(guān)系依然是當(dāng)代中國(guó)社會(huì)人際關(guān)系的再現(xiàn)——不是為了個(gè)體幸福在戰(zhàn)斗，而是為了家和家園的未來在戰(zhàn)斗。

再者，文學(xué)作品在被搬上銀幕的過程中會(huì)發(fā)生哪些變化?卓芽的下述見解值得參考：“電影與小說是兩種相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)形式，其兩者區(qū)別是無法回避的。小說家通過紙張上的文字表現(xiàn)形式將某種程度上支離破碎的隱喻勾勒出抽象的思想概念；而電影是直觀的形象藝術(shù)，其無法展現(xiàn)出形象與概念交錯(cuò)相連的意識(shí)流。因而在改編過程中改編者應(yīng)有一定抗衡的魄力，運(yùn)用電影中的空間意識(shí)、運(yùn)用意識(shí)、攝影意識(shí)、蒙太奇意識(shí)及聲音意識(shí)思維對(duì)原作進(jìn)行獨(dú)立完整的電影構(gòu)思，使用電影藝術(shù)手段，在原作的土壤上進(jìn)行大膽創(chuàng)造。”

最后，以什么標(biāo)準(zhǔn)衡量改編的成敗得失？誠(chéng)如李葉、馬俊鋒所言：“影片的成功，即是小說改編的成功。影片《流浪地球》并未完全按照原著，《瘋狂的外星人》更是對(duì)小說動(dòng)了‘大手術(shù)’，說面目全非也不為過。電影史上許多成功的改編電影也并非都是遵照原著，劉慈欣認(rèn)為，‘電影與小說是兩種不同藝術(shù)形式，不必完全遵照原著’，拍得好看就是成功?！?/p>

（二）中國(guó)科幻藝術(shù)是電影繁榮的沃壤

趙士林早在1985年就從未來學(xué)角度論證科幻藝術(shù)是“新神話”的觀點(diǎn)。他認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)家在運(yùn)用想象征服、支配自然力方面和古代神話有共同之處，不過，他們總是遵循著清晰可辨的理性軌道，在表現(xiàn)人與自然的關(guān)系時(shí)，注意揭示人類的宇宙觀、人生觀、道德意識(shí)、情感生活——文化心理結(jié)構(gòu)的新變化。他對(duì)科幻藝術(shù)的前景持樂觀態(tài)度。

所謂科幻藝術(shù)在狹義上是科幻文學(xué)之外的各種以科幻為題材的藝術(shù)樣態(tài)的總稱，而在廣義上將科幻文學(xué)視為科幻性語言藝術(shù)包括進(jìn)來。本段所說的主要是前者?？苹秒娪氨旧硪矊儆诳苹盟囆g(shù)，它可以從同屬這一藝術(shù)家族的兄弟姐妹那兒汲取營(yíng)養(yǎng)，當(dāng)然也可以為科幻藝術(shù)家族的發(fā)展作出貢獻(xiàn)。從目前的情況看，我國(guó)科幻藝術(shù)有了一定程度的發(fā)展。例如，在視覺藝術(shù)領(lǐng)域，以科幻插畫、科幻漫畫為代表的科幻美術(shù)獲得了青少年的喜愛，“科幻建筑”則作為電腦美術(shù)的分支進(jìn)行創(chuàng)作。在聽覺藝術(shù)領(lǐng)域，由伍佰擔(dān)任主唱兼主音吉他手的搖滾樂團(tuán)“China Blue”2008年推出專輯《太空彈》。在視聽綜合領(lǐng)域，廣東省佛山市順德區(qū)2014年推出以環(huán)保為核心的大型科幻音樂劇《星球密碼》，藝畫開天、嗶哩嗶哩在2019—2020年聯(lián)合出品原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫劇《靈籠》。

科幻電影的繁榮昌盛與科幻藝術(shù)的百花齊放是相輔相成的。我國(guó)科幻電影已經(jīng)在一定意義上獲益于其他科幻藝術(shù)，漫改?。ǜ鶕?jù)漫畫改編的影視?。┘礊橐焕?。1949年，上海昆侖影業(yè)公司推出根據(jù)張樂平同名漫畫攝制的《三毛流浪記》，為國(guó)產(chǎn)漫改劇開了先河。我國(guó)科幻領(lǐng)域的漫改劇始于香港。例如，科幻電影《力王》（1991年）改編自日本猿渡哲也的漫畫，《黑俠》（1996年）根據(jù)利志達(dá)同名漫畫改編， 它們的反響都不錯(cuò)。在大陸，科幻電影《只好背叛地球了》（2020年）改編自抽紙小jin（筆名）的同名漫畫。上述作品只能說是初步嘗試，若將它們置于近年來國(guó)產(chǎn)漫改劇大熱的背景下加以考察，只能說科幻題材遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于其他題材，若與美、日、韓等國(guó)家比較，差距就更大了。與文學(xué)改編相比較，動(dòng)漫改編成電影遇到了特殊問題，即漫迷比小說迷更要求改編后的電影忠于原著。

科幻劇（包括舞臺(tái)劇、廣播劇、電視劇、網(wǎng)絡(luò)?。┯惺箍苹蒙钊肴诵牡淖饔?。它和科幻電影都屬于敘事藝術(shù)，可以相互轉(zhuǎn)化，而且已經(jīng)形成科幻劇集這類中介形式?？苹秒娮佑螒蚺c科幻電影的區(qū)別較大。付亞康就此指出：“電子游戲的劇情化和參與感同電影一樣是建立在視聽語言的基礎(chǔ)上的，但相比之下，電子游戲由玩家控制劇情進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)社交活動(dòng)，而電影只能讓觀眾被迫接受預(yù)先設(shè)置的劇情，電子游戲明顯讓玩家有更深的參與感?！辈贿^，二者之間也已經(jīng)形成交互電影這類中介形式。此外，游戲具有降低科幻門檻的作用。

（三）中國(guó)科幻評(píng)論是電影定位的參照

從主體的角度看，中國(guó)科幻評(píng)論以國(guó)內(nèi)人士對(duì)科幻發(fā)表的意見為主。吳巖、姜振宇主編的《中國(guó)科幻文論精選》收錄了自魯迅先生以來關(guān)于科幻文學(xué)最有代表性的見解。論者的身份主要是科普作家、科幻作家，還有科學(xué)家、翻譯家、理論家、出版家、文學(xué)家、高級(jí)工程師等。他們的主張引導(dǎo)著民眾對(duì)于“科幻”的看法，促成了中國(guó)科幻的自覺。其中，特別值得一提的是鄭文光，正如王衛(wèi)英所說：“中國(guó)科幻理論的形成完全來自科幻作家們的實(shí)踐摸索，鄭文光就是其中的代表。他從自身科幻創(chuàng)作實(shí)踐中總結(jié)出來的、不斷發(fā)展與完善的理論思想，不僅引導(dǎo)當(dāng)代中國(guó)科幻創(chuàng)作走向深入，而且還將繼續(xù)指導(dǎo)未來中國(guó)科幻發(fā)展的方向。他的科幻理論探索也清晰地勾勒出中國(guó)當(dāng)代科幻創(chuàng)作的理論發(fā)展軌跡”。

從對(duì)象的角度看，中國(guó)科幻評(píng)論包括但不限于對(duì)中國(guó)科幻電影的評(píng)論。其中，對(duì)中國(guó)科幻文學(xué)（特別是中國(guó)科幻小說）的評(píng)論有助于電影界遴選適合改編的作品，有關(guān)科幻電影的評(píng)論則有助于促進(jìn)公眾與業(yè)界的溝通。例如，江曉原具有科幻迷、科學(xué)家和影評(píng)人的三重身份，所著《江曉原科幻電影指南》“在科幻觀、科學(xué)素養(yǎng)、影評(píng)人的獨(dú)立立場(chǎng)以及科學(xué)、文學(xué)、哲學(xué)的三層批評(píng)體系這四個(gè)方面都有建樹”。

其他國(guó)家的人士也有可能對(duì)中國(guó)科幻感興趣，其見解可以幫助我國(guó)電影界人士開闊眼界。例如，白麗芳、李朋飛對(duì)英文媒體關(guān)于電影《流浪地球》的報(bào)道加以研究，指出其關(guān)注熱點(diǎn)包括影片的票房和意義、內(nèi)容和制作及對(duì)好萊塢的影響。這些報(bào)道“肯定了這一科幻大片的商業(yè)成就、開創(chuàng)意義及制作中的工匠精神”。不過，各類報(bào)道對(duì)情節(jié)的評(píng)論褒貶各半，對(duì)主題意義則以肯定為主，認(rèn)為影片最大的亮點(diǎn)為視覺效果，最大的不足在角色塑造。有媒體認(rèn)為：“影片以中等的投入，獲得豐厚的回報(bào)，且視效逼真，角度獨(dú)特，對(duì)好萊塢大片構(gòu)成了一定的挑戰(zhàn)?！?/p>

三、電影產(chǎn)業(yè)對(duì)中國(guó)科幻的引領(lǐng)作用

如果將中國(guó)科幻比作由眾多兄弟姐妹組成的群體的話，那么，中國(guó)科幻電影便是其中最為帥氣的成員。它不是老大，卻為老大（科幻文學(xué)）的智慧所濡染，它也不是老幺，卻又像老幺（科幻游戲）那樣朝氣蓬勃。孟君指出：“科幻電影具有三重屬性，它既是一種追求商業(yè)價(jià)值的類型電影，也是具有哲學(xué)意味的藝術(shù)電影，還是凝聚社群的想象共同體。因此，科幻電影的發(fā)展?fàn)顩r取決于電影工業(yè)的成熟度、科幻想象的自由度和當(dāng)下社會(huì)的發(fā)達(dá)程度，正是這三個(gè)因素的保障促使中國(guó)在2019年開啟了科幻電影的全新階段。”反過來，科幻電影的發(fā)展又能夠?yàn)橹袊?guó)科幻以至于整個(gè)中國(guó)社會(huì)的發(fā)展做出什么貢獻(xiàn)呢？循著這一思路，下文依次探討三個(gè)命題，即電影工業(yè)是中國(guó)科幻的引擎，電影作品影響中國(guó)科幻輿情，電影教育事關(guān)中國(guó)科幻未來。

（一）電影工業(yè)充當(dāng)中國(guó)科幻引擎

中國(guó)科幻是在西方已經(jīng)爆發(fā)工業(yè)革命、本土民族工業(yè)起步不久的歷史條件下登上歷史舞臺(tái)的。它從一開始就不是純粹的觀念或想象，其書面形態(tài)的傳播有賴于印刷工業(yè)的支持，至于其電子形態(tài)的傳播，更離不開電力、電光、電子、電信等技術(shù)所打造的平臺(tái)。中國(guó)科幻的繁榮不僅依靠想象力的放飛，而且仰仗相關(guān)技術(shù)的進(jìn)步、相關(guān)工業(yè)的發(fā)展。若就科幻文學(xué)、科幻音樂、科幻美術(shù)、科幻戲劇、科幻電影、科幻電子游戲和科幻衍生品加以比較的話，它們都依賴于媒體科技，而科幻電影和工業(yè)的關(guān)系更為密切，原因之一是院線電影依托工業(yè)所提供的高端放映設(shè)備。不僅如此，電影工業(yè)還充當(dāng)了中國(guó)科幻發(fā)展的引擎。對(duì)此，可以從以下三方面認(rèn)識(shí)。

一是電影機(jī)械工業(yè)的帶動(dòng)作用。電影機(jī)械工業(yè)以生產(chǎn)電影拍攝、制作、放映等所需設(shè)備為己任，相關(guān)企業(yè)和研究機(jī)構(gòu)不斷進(jìn)行技術(shù)革新，既是為了改進(jìn)電影的視聽效果，也是為了在激烈的同行競(jìng)爭(zhēng)中勝出。因此，桑振指出：“科幻電影和工業(yè)設(shè)計(jì)是一個(gè)發(fā)展共同體?？苹秒娪笆且粋€(gè)區(qū)域的工業(yè)設(shè)計(jì)水平的反映，先進(jìn)的工業(yè)設(shè)計(jì)是優(yōu)秀科幻電影的基礎(chǔ)平臺(tái)。”電影機(jī)械工業(yè)的進(jìn)步客觀上帶動(dòng)了科幻電影技術(shù)水平的提高，進(jìn)而帶動(dòng)整個(gè)科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。這一趨勢(shì)在世界各國(guó)都是如此，中國(guó)也不例外。

二是電影制片工業(yè)的吸引作用。電影制片工業(yè)通過拍攝、制作、放映具體影片以滿足市場(chǎng)需要。什么是電影工業(yè)？郭帆從導(dǎo)演的角度認(rèn)為它就是將寫出來的和腦海里想象的東西實(shí)現(xiàn)到銀幕上的一套系統(tǒng)，是一套思維邏輯、管理方式以及工具的集合體。他看到了中美電影工業(yè)在這方面的差距。夏一杰也看到了中美電影工業(yè)的差距，但其所論范圍更寬，涵蓋制作資金、電影市場(chǎng)、特效渲染團(tuán)隊(duì)、觀影觀眾等方面。電影制片工業(yè)面向市場(chǎng)進(jìn)行生產(chǎn)，市場(chǎng)的需要就是它發(fā)展的動(dòng)力。中國(guó)市場(chǎng)歡迎科幻電影。觀眾越是為缺乏國(guó)產(chǎn)科幻電影感到遺憾，中國(guó)電影工作者越是有可能將觀眾的期待轉(zhuǎn)化為自己朝這方面奮斗的動(dòng)力。盡管制作科幻電影的難度很大，但一旦取得成功，獲得眾多觀眾青睞并激勵(lì)整個(gè)中國(guó)科幻業(yè)的可能性也很大。

三是電影衍生工業(yè)的拉伸作用。這一分支以生產(chǎn)電影的各種衍生品（從廣告、紀(jì)念品到主題公園等）為己任，并和電影以外的其他科幻產(chǎn)品關(guān)聯(lián)。電影工業(yè)所取得的進(jìn)步不僅直接使科幻電影受益，而且間接惠及其他科幻產(chǎn)品，表現(xiàn)為大眾對(duì)科幻文學(xué)的興趣提高，科幻作家“觸電”的機(jī)會(huì)增多，科幻電視劇、科幻網(wǎng)絡(luò)劇有了更精彩的片頭和特效，科幻電影、游戲融合的質(zhì)量提高，科幻衍生品的銷量大增，等等。

（二）電影作品影響中國(guó)科幻輿情

中國(guó)科幻文化是由科幻文學(xué)、科幻音樂、科幻美術(shù)、科幻戲劇、科幻影視、科幻游戲和科幻衍生品等構(gòu)成的整體。其中，科幻文學(xué)最早誕生。它以書籍報(bào)刊為載體，凝聚文學(xué)界、翻譯界、出版界等的智慧，篳路藍(lán)縷，貢獻(xiàn)不菲。不過，其影響主要在知書識(shí)字的文化人之中?？苹秒娪霸V諸圖像與聲音，因此得以將影響擴(kuò)大到一般老百姓。繼起的科幻電視劇和科幻網(wǎng)絡(luò)劇雖然可以有更大的容量，但其播映效果受制于作為終端的電視機(jī)、個(gè)人計(jì)算機(jī)和手機(jī)等設(shè)備，因此很難與在大屏幕展現(xiàn)風(fēng)采的科幻電影媲美。科幻游戲可以使人將掌機(jī)、手機(jī)、街機(jī)、電視機(jī)等多種設(shè)備當(dāng)成自己的終端，玩得盡興，玩得入迷。不過，因?yàn)橛小巴嫖飭手尽钡墓庞?xùn)告誡，加上相關(guān)沉溺癥案例的提醒，電子游戲（即使是科幻題材）始終無法成為公眾（特別是家長(zhǎng)）普遍認(rèn)可的主流文化產(chǎn)品。在這樣的背景下，科幻電影（特別是科幻大片）成為科幻文化的代表，影響著輿情。

科幻電影與輿論的關(guān)系至少包括如下含義：（1）輿論通過激濁揚(yáng)清制約科幻電影的發(fā)展，肯定性評(píng)價(jià)成為激勵(lì)其前行的正反饋，否定性評(píng)價(jià)成為延緩其步伐的負(fù)反饋；（2）科幻電影自身是制造輿論的工具，可以用來移風(fēng)易俗、針砭時(shí)弊，也可以用來顯示科幻界或電影界的實(shí)力，影響觀眾對(duì)科幻或電影的印象；（3）科幻電影為贏得經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益，有意識(shí)地通過輿論工具為自己鼓與呼。

西方有過《星球大戰(zhàn)》帶來的“銀河熱”，也有過《星際穿越》刮起的“科幻風(fēng)”。在我國(guó)，電影作品從多種意義上影響科幻輿情。（1）每當(dāng)進(jìn)口科幻大片刮起旋風(fēng)、收割票房時(shí)，輿論經(jīng)?？畤@中國(guó)怎么沒有能夠和它們相提并論的影片，進(jìn)而從政策、文化、教育等多種角度尋找原因、出謀獻(xiàn)策。（2）每當(dāng)國(guó)產(chǎn)科幻電影（特別是大片）取得突破的時(shí)候，輿論總是給予熱烈贊揚(yáng)，不止一次地宣稱“科幻元年”到來，給人以從此中國(guó)科幻將順風(fēng)順?biāo)母杏X，雖然也不乏比較辯證的觀點(diǎn)、比較深入的思索。2019年開春《流浪地球》成為熱點(diǎn)之后就是如此。（3）每當(dāng)國(guó)產(chǎn)科幻電影未能達(dá)到預(yù)期效果的時(shí)候，輿論又會(huì)變得消極，2019年初秋《上海堡壘》成為痛點(diǎn)之后就是如此。

（三）電影教育事關(guān)中國(guó)科幻未來

吳苡婷列舉制約中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的三大瓶頸，人才培養(yǎng)體系位列第一位，其次是與消費(fèi)者互動(dòng)的創(chuàng)作理念缺乏，原創(chuàng)作品缺乏文化號(hào)召力。中國(guó)科幻電影要實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展，不能不重視人才培養(yǎng)。不僅如此，中國(guó)科幻電影要為提高整個(gè)民族的文化素質(zhì)服務(wù)，也必須重視人才培養(yǎng)。因此，電影教育與科幻教育成為值得關(guān)注的問題。

電影教育和科幻教育是相輔相成的事業(yè)。電影教育在我國(guó)由來已久，最初是為培養(yǎng)電影產(chǎn)業(yè)所需要的人才服務(wù)的（即電影職業(yè)教育），其后發(fā)展為利用電影宣傳社會(huì)規(guī)范、普及科學(xué)知識(shí)（即電影公共教育），并致力于培養(yǎng)電影教育師資和研究型人才（即電影學(xué)科教育）。電影教育逐漸成為我國(guó)基礎(chǔ)教育的重要內(nèi)容。與電影教育相類似，科幻教育可以理解成旨在培養(yǎng)科幻創(chuàng)作人才的教育、利用科幻進(jìn)行的教育和培養(yǎng)科幻研究人才的教育，相當(dāng)于科幻職業(yè)教育、科幻公共教育和科幻學(xué)科教育。不過，我國(guó)科幻教育遠(yuǎn)不如電影教育發(fā)達(dá)，總體上以業(yè)余教育為主，不論是職教或普教，都沒有對(duì)應(yīng)的本科生專業(yè)。在研究生教育層面，北京師范大學(xué)文學(xué)院2003年率先成立科幻專業(yè)。作為中國(guó)科幻研究的領(lǐng)軍人物，吳巖2011年在北京師范大學(xué)牽頭成立科幻與創(chuàng)意教育研究中心，2017年在南方科技大學(xué)牽頭成立科學(xué)與人類想象力中心。他不僅以編纂《中國(guó)科幻發(fā)展年鑒》的方式關(guān)注中國(guó)科幻前進(jìn)的步伐，而且編寫科幻教材，培訓(xùn)所在城市的中小學(xué)教師。黃丹斌考察國(guó)內(nèi)外科普現(xiàn)狀和發(fā)展情況，歸納出以下十大科普活動(dòng)宣傳類型：科學(xué)成就展示型、自然科學(xué)博覽型、實(shí)用技術(shù)普及服務(wù)型、科技交流洽談?lì)愋?、科幻旅游娛樂型、技術(shù)市場(chǎng)推廣轉(zhuǎn)讓型、新聞媒介傳播型、科普創(chuàng)作和科幻產(chǎn)業(yè)型、科普示范榜樣型、科普沙龍活動(dòng)型。其中，對(duì)科普創(chuàng)作和科幻產(chǎn)業(yè)有如下介紹：“例如美國(guó)的《科幻世界》編輯部、北京師范大學(xué)的‘科幻評(píng)論與研究’課程，都是拓荒元?jiǎng)缀蛣?chuàng)新者，對(duì)公眾及青少年一代的啟迪、創(chuàng)新進(jìn)取有著很好的開導(dǎo)作用?！?/p>

電影教育和科幻教育相互滲透，有可能形成“科幻電影教育”。這一術(shù)語兼指培養(yǎng)科幻電影創(chuàng)作人才的教育、利用科幻電影進(jìn)行的教育和培養(yǎng)科幻電影研究人才的教育。在第一層意義上，遍布全國(guó)各類學(xué)校的科幻社團(tuán)是科幻電影教育的業(yè)余形態(tài)，相關(guān)企業(yè)科幻電影團(tuán)隊(duì)通過具體項(xiàng)目實(shí)施的傳幫帶是科幻電影教育的職業(yè)形態(tài)，相關(guān)職校則是二者的中介。在第二層意義上，像電影《銀河補(bǔ)習(xí)班》（2019年）那樣借科幻外衣探索當(dāng)下家庭教育，或者像《流浪地球》那樣引發(fā)教育行業(yè)以詮釋其中所包含的豐富自然科學(xué)知識(shí)為特色的一波“硬核操作”，都是很好的例子。在第三層意義上，我國(guó)高校相關(guān)專業(yè)已經(jīng)培養(yǎng)出科幻電影研究人才。其中，吳巖所指導(dǎo)的博士姜振宇、張凡，留學(xué)生彩云等都已經(jīng)取得可喜成果。

2002年，張映光率先著文探討中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)。他認(rèn)為中國(guó)人寫過科幻作品并不意味著中國(guó)人懂得用科幻去創(chuàng)造價(jià)值。這種遺憾或許可以通過騰訊所實(shí)踐的“泛娛樂”“新文創(chuàng)”之類的運(yùn)營(yíng)模式來彌補(bǔ)。21世紀(jì)以來，我國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)在科幻文學(xué)、科幻影視等領(lǐng)域取得重大突破，科幻產(chǎn)業(yè)研究也取得顯著進(jìn)展。例如，陳玲、李維運(yùn)用CiteSpace（文獻(xiàn)可視化分析）軟件對(duì)我國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)進(jìn)行了文獻(xiàn)計(jì)量研究，繪制出戰(zhàn)略坐標(biāo)圖。王大鵬、李赫揚(yáng)運(yùn)用同一軟件分析2000年以來我國(guó)學(xué)者在科幻領(lǐng)域的研究重點(diǎn)與研究方向，生成可視化圖譜。他們的研究表明：我國(guó)的科幻產(chǎn)業(yè)方興未艾，前程似錦。以此為依托，只要群策群力，我國(guó)科幻電影產(chǎn)業(yè)必定擁有光明的未來。