李玲玲

（南京大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210046）

粵語電影是我國國產(chǎn)電影的重要類型，其濫觴可追溯至20世紀(jì)30年代初，一般電影史都將1933年界定為粵語電影的元年。這一年，上海、香港，以及北美地區(qū)不約而同攝制粵語片，其中以上海天一影片公司出品的《白金龍》影響最為巨大。這部影片在華南和南洋地區(qū)取得巨大成功，改變了天一影片公司的制片策略，影響了早期中國電影的版圖，粵語電影從此宣告誕生。粵語電影誕生之后，有關(guān)其廢存問題的論爭也隨之展開。這一論爭持續(xù)十幾年，各種力量牽涉其中，是我國早期電影文化和電影政策的核心議題之一。厘清這一論爭，不僅有助于我們更全面認(rèn)識(shí)早期中國電影的面貌，而且還能進(jìn)一步把握電影作為一種文化類別，在20世紀(jì)上半葉現(xiàn)代社會(huì)轉(zhuǎn)型中所承載的期待及其實(shí)際上發(fā)揮的作用。

一、取締與收編：國民政府對粵語電影的政策

（一）全面抗戰(zhàn)前南京政府的“禁粵”舉措

許多研究者都認(rèn)為1936年南京政府下發(fā)方言電影禁令，是粵語電影被禁的開端。然而事實(shí)上，粵語電影從誕生之初就已經(jīng)遭遇禁令，不斷與非法身份斗爭。1930年11月，南京國民政府出臺(tái)《電影檢查法》，1931年初，南京電影檢查委員會(huì)（簡稱“南京電檢會(huì)”）成立，電影審查制度開始在我國實(shí)行。由于《電影檢查法》推出時(shí)國內(nèi)的有聲電影才剛起步，方言電影更是還未誕生，《電影檢查法》的相關(guān)條例中并沒有針對方言電影的款項(xiàng)。不過，南京電檢會(huì)很快就關(guān)注到電影在推廣國語、統(tǒng)一語言上的重要作用，由此對電影審查的相關(guān)法規(guī)條文作出修正和補(bǔ)充。在1932年12月17日的通告中，南京電檢會(huì)要求各大影片公司肩負(fù)起推廣國語的責(zé)任，在“影片前端加插注音符號(hào)表”。而到1933年2月22日，南京電檢會(huì)再次發(fā)出通告，禁止在電影中使用方言：“查各公司攝制有聲電影片對白及無聲片字幕，往往參雜閩粵方言，或上海等處俚語，殊與促進(jìn)國語統(tǒng)一有妨。嗣后各公司攝制電影片，應(yīng)一律采用國語，不得再用方言。仰各片商一體遵照”。這一通告發(fā)出之后，方言電影開始被列為非法電影。1933年，第一部粵語片《白金龍》拍攝完成后，就由于其為方言電影的緣故，被南京電檢會(huì)要求取締，電影出品單位天一影片公司多方運(yùn)籌，最后才勉強(qiáng)爭取到在1933年尾上映?！栋捉瘕垺吩谌A南及南洋地區(qū)獲得巨大成功之后，許多上海電影公司紛紛效仿拍攝粵語片。然而，1934年，幾乎所有上海拍攝的粵語片都無法正常上映。1934年3月20日，國民黨中央宣傳委員會(huì)將電影審查的工作從教育部、內(nèi)政部的手中接管過去，并將南京電檢會(huì)改組為“中央電影檢查委員會(huì)”（簡稱“中央電檢會(huì)”），之后，粵語電影受到了更嚴(yán)苛的審查。這一年《電聲周刊》 一篇題為《粵語聲片不通過》的文章如此報(bào)道：“中央宣傳委員會(huì)對方言電影和采用土話俚語為字幕對白，取締甚力，最近有幾家公司已設(shè)成之粵語聲片，均不獲通過”。正是由于嚴(yán)苛的禁令，上海的電影制片商或不得已放棄粵語電影的攝制，或轉(zhuǎn)移陣地，將公司遷往香港繼續(xù)制作粵語片。

1935年，上海的粵語電影攝制基本上停擺，而香港作為粵語電影的制作中心開始崛起。制片商人之所以選擇香港拍攝粵語電影，是因?yàn)橄愀圻h(yuǎn)離中央而緊鄰廣東。此時(shí)廣東政權(quán)由胡漢民把持，胡漢民在1930年代初曾經(jīng)謀求確立廣東政權(quán)的“正統(tǒng)”地位，“九一八事變”之后，雖然寧粵講和，但是廣東政府依舊保有獨(dú)立性。在政權(quán)斗爭的背景下，南京的電影審查條例在華南地區(qū)并不能得到貫徹，南京電檢會(huì)以及之后的中央電檢會(huì)發(fā)出的電影執(zhí)照在兩廣地區(qū)沒有威懾力。華南市場不受“禁粵令”影響，那么粵語電影就可以獲得極大生存空間。不過，這一“安穩(wěn)”的局面很快被打破。1936年5月12日，胡漢民去世，廣東當(dāng)局掌權(quán)者陳濟(jì)棠預(yù)測南京政府將有所行動(dòng)，于是聯(lián)合李宗仁、白崇禧發(fā)起“兩廣事變”，但是以失敗告終，陳濟(jì)棠逃往香港，廣東最終歸附中央。廣東歸附后，電影審查制度開始在廣東地區(qū)得到貫徹，就是在這個(gè)時(shí)候，中央電檢會(huì)主任羅剛發(fā)表講話，表明了從國語統(tǒng)一的立場出發(fā)，禁絕粵語片的決心。同年，羅剛簽發(fā)中央電檢會(huì)通告，要求各公司不得再攝制粵語電影。政府的禁粵決心真正引起了華南電影界的恐慌，當(dāng)時(shí)報(bào)刊紛紛以“粵語片末日”為題報(bào)道華南電影動(dòng)向。香港電影界遂派出代表前往南京斡旋，爭取到將禁絕粵語片的政策往后推遲一年，即1937年7月1日生效。臨近執(zhí)行日期時(shí)，一方面中央派人前往廣東施壓，表明禁絕粵語片的決心不會(huì)動(dòng)搖；另一方面，華南電影界也一直尋求為粵語片謀生路的可能，他們再次派出代表前往南京請?jiān)福瑫r(shí)在華南地區(qū)通過輿論造勢，并聯(lián)系廣東省政府為電影界發(fā)聲，最終獲準(zhǔn)推遲至三年后執(zhí)行禁令。不過，這次雙方協(xié)商后，中央電檢會(huì)制定了華南地區(qū)從粵語片過渡到國語片的具體措施，要求華南電影公司在攝制粵語片時(shí)，必須要加入國語短片，實(shí)行國語短片在全片中占比“第一年十分之一，第二年十分之二，第三年十分之三”的策略，同時(shí)華南電影公司也必須逐漸增加國語電影的拍攝數(shù)量，逐步取代粵語片。

（二）全面抗戰(zhàn)期間國民政府對粵語電影的收編

抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)后，國民政府從南京遷往重慶，中央電檢會(huì)也從南京遷出。受戰(zhàn)亂影響，此時(shí)中央電檢會(huì)的工作全面停頓。1938年8月1日，中央電檢會(huì)在廣州改組為非常時(shí)期電影檢查所（簡稱“非常時(shí)期電檢所”），隨即開展對粵語電影的整頓工作。此時(shí)，隨著上海淪陷，電影人才和資本紛紛南下遷往香港，香港一時(shí)成為中國電影的中心。全面抗戰(zhàn)爆發(fā)初期，南京政府曾發(fā)布《戰(zhàn)時(shí)電影事業(yè)統(tǒng)制辦法》，要求電影參與到抗戰(zhàn)的宣傳中：“作戰(zhàn)期間思想與實(shí)力并重，電影在思想戰(zhàn)方面所具深入普遍之功能，實(shí)凌駕一切文字宣傳之上”。上海淪陷后，戰(zhàn)時(shí)電影統(tǒng)制的任務(wù)只有依賴香港制片商的配合才能夠?qū)崿F(xiàn)。在這樣的背景下，國民政府開始轉(zhuǎn)變對粵語電影的態(tài)度。

1938年，國民政府僑務(wù)委員會(huì)副委員長周啟剛往非常時(shí)期電檢所寄信，言明香港電影粗制濫造、思想落后、無視抗戰(zhàn)：“香港電影界已經(jīng)到了極其危險(xiǎn)的時(shí)期，請中央馬上派員對癥下藥，早施救濟(jì)”。在周啟剛的呼求下，國民政府派出非常時(shí)期電檢所主任徐浩赴港，傳達(dá)中央對港的電影政策。徐浩于1938年9月17日赴港后，先后兩次在香港思豪酒店設(shè)茶會(huì)招待香港電影界、文化界、教育界、輿論界，商討粵語電影改革事宜。他提出，希望香港電影界不要以賺錢為唯一目的，要考慮國家利益，“謀求改善華南電影”，“謀徹底取締攝制沒有意識(shí)影片，而改攝制抗戰(zhàn)建國宣傳影片，使適應(yīng)非常時(shí)期之需”。對于粵語電影“多意識(shí)卑劣”“粗制濫造”的情況，徐浩甚至認(rèn)為：“從前對于華南電影陳請緩禁粵語片問題，曾經(jīng)準(zhǔn)予緩期三年，但照現(xiàn)在情形看，即改做一年，也是應(yīng)該的”。然而面對徐浩的意見，香港電影廠商大多表示委屈。其中侯曜更是對中央的電影政策表達(dá)了強(qiáng)烈不滿，認(rèn)為中央要求電影公司拍攝宣教功能的影片，卻不考慮電影公司面臨的生存困境，沒有相應(yīng)的補(bǔ)償措施。他認(rèn)為，中央應(yīng)該明確中國電影事業(yè)到底是要走“美國電影的自由放任道路”，還是“蘇聯(lián)電影之統(tǒng)制辦法”。侯曜的發(fā)言引起軒然大波。這次會(huì)議之后，徐浩代表非常時(shí)期電檢所表示將出臺(tái)針對華南電影審查的具體辦法，同時(shí)承諾給香港電影界爭取相應(yīng)補(bǔ)償，并在港設(shè)立電影審查機(jī)構(gòu)以方便粵語電影就近檢查。這兩次茶話會(huì)可以看出中央對香港電影的態(tài)度已經(jīng)從堅(jiān)決取締方言電影轉(zhuǎn)而變成勸導(dǎo)、告誡香港電影人為主，想通過策動(dòng)香港電影人，將之收編到抗戰(zhàn)宣傳電影的制作陣營中。然而，此后不到三個(gè)月，廣州淪陷，設(shè)在廣州的非常時(shí)期電檢所撤退至香港九龍待命，電影審查的相關(guān)工作再次停擺，非常時(shí)期電檢所針對粵語電影的審查思想沒有得到貫徹。不久之后，非常時(shí)期電檢所被迫遷往重慶辦事處，并撤銷廣州辦事處。由于重慶與香港相距甚遠(yuǎn)，加上戰(zhàn)時(shí)時(shí)局動(dòng)蕩，非常時(shí)期電檢所對粵語電影的約束已經(jīng)十分有限了。1940年，國民政府再次派出徐浩前往香港，希望對香港電影事業(yè)產(chǎn)生影響，然而此時(shí)中央已經(jīng)有意規(guī)避掉徐浩非常時(shí)期電檢所主任身份的壓制性質(zhì)，“唯為某種關(guān)系，將避免采用電檢會(huì)名義，而以指導(dǎo)方式，將華南影業(yè)，重歸正常途徑”。此次赴港，徐浩的主要工作是配合1939年成立的全國電影教育協(xié)會(huì)香港分會(huì)在香港的工作，勸導(dǎo)香港電影界轉(zhuǎn)型，而不再對粵語電影廢存問題進(jìn)行討論。1941年3月8日，非常時(shí)期電檢所正式搬到重慶。此時(shí)非常時(shí)期電檢所依舊認(rèn)為粵語電影“作風(fēng)不良”，但是對粵語電影的改造方針由此前的取締，正式變?yōu)槿【喤c倡導(dǎo)并重、調(diào)查與聯(lián)絡(luò)并舉。非常時(shí)期電檢所還嘗試在香港設(shè)立辦事處，想派遣專員聯(lián)絡(luò)電影界之中堅(jiān)及輿論界等，“以資策動(dòng)”。但是，未等非常時(shí)期電檢所在香港的工作徹底全面開展，太平洋戰(zhàn)爭就爆發(fā)了。1941年底，香港淪陷，香港電影事業(yè)陷入停頓，粵語電影的廢存論爭也告一段落。

（三）抗戰(zhàn)勝利后國民黨的文化統(tǒng)制策略

抗戰(zhàn)勝利后，國民政府再次重申對方言電影的禁令。此前，在1944年8月1日，國民政府就將非常時(shí)期電檢所并入中央圖書雜志審查委員會(huì)，并改組為中央戲劇電影審查所，電影審查的力度稍有降低?？箲?zhàn)勝利之后，1946年1月19日，中央戲劇電影審查所再次改組為行政院電影檢查處，隸屬于行政院，同時(shí)受中央宣傳部指導(dǎo)，電影審查再次成為國民政府實(shí)行文化統(tǒng)制的重要政策。1946年4月1日，中央宣傳部針對廣東地區(qū)出現(xiàn)大量未經(jīng)審查影片在影院上映一事發(fā)出公函，要求將這些影片重新送審，否則一律不準(zhǔn)放映。公函寫明：“查現(xiàn)在廣東省內(nèi)流行之電影片約為下列兩種：（一）太平洋事變以前……香港、上海兩地民營電影制片公司之出品，當(dāng)時(shí)中央電影檢查機(jī)構(gòu)已移至后方，致其無法聲請檢查者，影片內(nèi)容大多系民間故事，并無敵偽之宣傳作用，公司方面亦與敵偽無關(guān)。（二）太平洋事變以后，純系敵偽電影公司之出品，雖經(jīng)本部港粵區(qū)特派員予以接收封存，交由中央電影服務(wù)處廣州分處接管，然以此類拷貝仍多散布于民間，影商以利之所在，亦常將此等影片改頭換面，向偏僻之地區(qū)私行放映。依電影檢查法之規(guī)定，第一種影片既無準(zhǔn)映執(zhí)照，概應(yīng)送中央戲劇電影審查所補(bǔ)行聲請審查，核準(zhǔn)發(fā)給執(zhí)照后乃能放映?！恋诙N影片則系敵偽出品，自應(yīng)嚴(yán)予取締?！贝藭r(shí)行政院電影檢查處對電影的審查依舊沿用此前的《電影檢查法》及相關(guān)修正條例，按此前的條文，粵語電影依舊是堅(jiān)決取締的對象，因此重新送審必將對粵語電影再次造成打擊。在這樣的背景下，香港電影制片商紛紛放棄粵語電影的攝制。1946年，抗戰(zhàn)勝利后香港拍攝的第一部電影《情焰》就是一部國語片而不是粵語片，據(jù)主創(chuàng)之一盧敦回憶，“禁粵令”是這一選擇的主要原因：“因?yàn)橹袊够浾Z電影，因而要拍國語片”。1946年香港共上映9部影片，其中5部是舊片，剩下的4部全是新拍的國語片。全面抗戰(zhàn)前粵語片產(chǎn)量最高的南洋電影公司（由天一電影公司改組），在1947年嘗試出品2部粵語片之后，徹底放棄了粵語電影的制作，轉(zhuǎn)向了國語電影的拍攝，原因依舊是國民政府對粵語片的取締態(tài)度。種種跡象表明，抗戰(zhàn)勝利后國民政府對粵語電影的禁絕態(tài)度比全面抗戰(zhàn)前更為嚴(yán)厲。

1948年5月，國民黨“行憲國大”閉幕，“一黨訓(xùn)政”的時(shí)代名義上結(jié)束了。為了適應(yīng)新形勢，國民政府立法院對若干法律進(jìn)行了修訂，其中《電影檢查法》也在修訂之列。1948年11月26日，立法院公布修訂之后的《電影檢查法》，粵語電影的廢存問題首次納入《電影檢查法》的條例中。該法案的相關(guān)通知單顯示：“因近來常有粵語電影片之?dāng)z制，無論就其對白用語，或內(nèi)容涉及之人情、風(fēng)俗均含有特殊之地方性。查國語為全國統(tǒng)一公用語言，早經(jīng)明令規(guī)定，地方語言之使用于電影自有限制之必要，又如電影片內(nèi)容含有特殊之地方政治性者，亦不便任其映演于全國，以免發(fā)生不必要之誤會(huì)，引起有礙公共秩序之反響”。出于這樣的原因，《電影檢查法》新增了第九條，規(guī)定“電影片因內(nèi)容特殊，得限制其映演地區(qū)，并于準(zhǔn)演執(zhí)照內(nèi)注明之”。同年，廣州市政府出臺(tái)措施，禁映一切神怪荒誕、粗制濫造的粵語片，以及“于民無補(bǔ)”的電影，要求此類影片“完全絕跡于廣州”。

二、改革與請?jiān)福夯浾Z片商的應(yīng)對舉措

與國民政府及文化界不斷對粵語片加諸“落后”“反動(dòng)”“有毒”的標(biāo)簽和禁令相對應(yīng)，粵語片商一直在爭取粵語片的合法化。在全面抗戰(zhàn)前，以天一、大觀、南粵等影片公司為首的香港電影界，為粵語電影的合法化問題，主要作了如下努力。

（一）與南京政府正面辯論，發(fā)起請?jiān)富顒?dòng)

香港電影界爭取粵語電影合法化最直接的行動(dòng)，就是在1936年5月17日，由天一影片公司、大觀聲片有限公司、南粵影片公司等香港影業(yè)三大巨頭發(fā)起成立香港電影界的第一個(gè)同業(yè)組織——華南電影協(xié)會(huì)，整合全香港電影業(yè)的力量，發(fā)起“粵語片救亡運(yùn)動(dòng)”，并直接派出代表到廣東政府和南京中央政府進(jìn)行請?jiān)浮?936年的幾次請?jiān)富顒?dòng)，為香港電影界爭取到“禁粵令”暫緩到1937年7月1日實(shí)行。1937年，臨近7月1日禁令實(shí)行日期，香港再次派出代表北上，為粵語電影作最后一搏。據(jù)這次請?jiān)复黻P(guān)文清回憶，他與蔣愛民、曹綺文共三人前往南京，提交請?jiān)肝?，針對禁止粵語電影的問題表達(dá)了五點(diǎn)疑問和提議。

（一）粵語與其他各省的方言，是我國幾千年歷史的成果，并非影片所造成。若無罪被禁，何以服眾？

（二）按廣東全省學(xué)校，仍用本地方言授課，大戲仍然用粵語曲調(diào)演唱。今兩者不禁，而只禁電影，于理似不公平。

（三）粵語片的產(chǎn)生，是因海外僑胞，多出自廣東，為了聯(lián)絡(luò)鄉(xiāng)親，傳達(dá)祖國文化，粵語片是最好的工具。所謂“見故國之旗鼓，感生平之籌昔”。今若禁制，無形中拒僑胞有思鄉(xiāng)之念，迫使向異族同化。

（四）禁映粵片后，倘國語片不能填補(bǔ)真空，則外國片必乘機(jī)大量侵入。這樣看來，豈不是為外片制造市場，未見其利先見其害？

（五）政府統(tǒng)一語言政策，在推行方法上，似非立即取締方言所能收斂，必須假以時(shí)日，從積極方面教導(dǎo)民眾。如學(xué)校多加國語課鐘點(diǎn)，與政府大量攝制獨(dú)幕教育片，加以國語旁白。令影院每一節(jié)目加映教育片一幕，這樣寓學(xué)習(xí)于娛樂，使民眾潛移默化，久之，國語自然流淌，各種方言，可不用取締而自然淘汰。

這五點(diǎn)疑問和提議，是1936年到1937年多次請?jiān)富顒?dòng)的匯總。然而，從這五點(diǎn)提議看，粵語片的合法性并沒有得到直接申張，香港電影界采用十分迂回的方式為粵語電影辯護(hù)，呈文是在肯定“禁粵”的前提下，從維護(hù)民族工業(yè)和實(shí)操兩個(gè)方面入手論證即刻“禁粵”的不良后果，目的在“緩禁”，而不是“不禁”。從請?jiān)附Y(jié)果上看，似乎是香港電影界暫時(shí)獲得勝利，但是，這一請?jiān)敢呀?jīng)為抗戰(zhàn)勝利后粵語電影最終確定下來的非法身份埋下伏筆。這幾次請?jiān)富顒?dòng)之所以成功，并非香港電影界在論證粵語電影的合法性上有所收獲，而是當(dāng)時(shí)南京政府對“禁粵”的態(tài)度本來就舉棋不定。1937年，《中國電影》雜志曾發(fā)表《羅剛硬得很!為唯一主張速禁粵語片之人》的報(bào)道，顯現(xiàn)了國民政府內(nèi)部的分歧。報(bào)道顯示，當(dāng)時(shí)陳立夫是主張不禁粵語片的，甚至還“主張滬粵影界合作攝制粵語片”，而邵力子則主張“緩一緩”，認(rèn)為對比是否禁粵語片，外國影片的審查問題更為緊迫。各方力量中，只有中央電檢會(huì)主任羅剛一人主張對粵實(shí)行嚴(yán)格禁令。正是國民政府內(nèi)部派系混雜，各方力量盤根錯(cuò)節(jié)，才使得粵語電影有喘息的空間，而關(guān)于粵語電影的合法與非法問題，實(shí)際上在論爭中被擱置了下來。這一問題直到抗戰(zhàn)勝利后才得到了進(jìn)一步討論并獲得實(shí)質(zhì)性進(jìn)展。

（二）響應(yīng)政府號(hào)召，拍攝愛國影片

粵語電影不斷面臨指責(zé)，其中一個(gè)重要原因是文化界和國民政府站在國家統(tǒng)一的立場，認(rèn)為粵語電影作為地方電影有損統(tǒng)一。對此，香港電影界曾積極拍攝愛國電影，將粵語電影的主題納入國家話語中，以規(guī)避對其“地方性”的斥責(zé)。香港最早的愛國電影是1935年關(guān)文清導(dǎo)演、大觀聲片有限公司出品的《生命線》，該電影講述“一個(gè)愛國工程師克服種種困難，終于在祖國筑成一條對國防、對國計(jì)民生有極大貢獻(xiàn)的生命線——鐵路”。大觀聲片有限公司之后，天一影片公司也開始拍攝具有社會(huì)教育意義的影片。對比關(guān)文清從樸素的愛國思想出發(fā)拍攝《生命線》，邵醉翁則自覺地要將粵語片歸附到國家話語中，以擺脫輿論苛責(zé)。1935年，天一影片公司推出了《生活》和《火燒阿房宮》兩部愛國影片，其中《火燒阿房宮》上映時(shí)用了 “發(fā)揚(yáng)民族精神”的宣傳語，這一表述直接引自陳立夫《中國電影事業(yè)的新路線》提出的五個(gè)方針。1936年，天一影片公司又推出了《馬介甫》《博愛》《愛國花》和《廣州一婦人》等愛國電影。其中《廣州一婦人》特別發(fā)往內(nèi)地送審，電影的愛國色彩得到廣州電影審查委員會(huì)的褒獎(jiǎng)，獲得陳濟(jì)棠“持門良范”的題詞。1937年，天一影片公司更推出了愛國影片《回到祖國去》，“回到祖國”這幾個(gè)字已經(jīng)十分明顯地表明該片歸附國家話語的決心，影片得到了中央電檢會(huì)的特別褒獎(jiǎng)。

除了自覺拍攝愛國影片之外，香港電影界還嘗試聯(lián)合起來拍攝國防電影。1936年，上海電影救國會(huì)成立，開展“國防電影”大討論。這次討論很快傳到香港，1937年1月15日，香港電影界也舉辦了座談會(huì)，討論粵語電影參與國防電影浪潮，以及為社會(huì)服務(wù)的可能。這一討論很快就落實(shí)到實(shí)踐上，香港隨即出現(xiàn)了國防電影的潮流，國防電影成為香港繼伶人電影（粵劇電影）、滑稽喜劇之后的第三種流行電影類型。據(jù)《香港影片大全》第一卷，1934至1941年香港出品的國防電影有66部之多，是此時(shí)我國國防電影的制作中心。其中，1937年8月4日，由香港大觀、南粵、南洋、合眾、全球、啟明等六家電影公司義務(wù)參與、合作出品的《最后關(guān)頭》，是香港電影史上第一部正面宣傳抗日救國的電影，也是香港國防電影運(yùn)動(dòng)的高潮。這一潮流一直持續(xù)到1939年，李以莊、周承人認(rèn)為隨著《女?dāng)z青鬼》在1939年4月7日上映，香港國防電影浪潮才退去，從此愛國片的類型潮流被“鬼片”取代。國防電影浪潮退去之后，南洋電影公司（由天一電影公司改組）的負(fù)責(zé)人邵邨人繼續(xù)探索提升粵語電影品質(zhì)的可能，提出了“改革粵語電影”的口號(hào)。

從效果上看，主動(dòng)投入國防電影浪潮、歸附國家話語、消解地方身份，在一定程度上確實(shí)賦予了粵語片合法性，上述天一影片公司的兩部粵語影片《廣州一婦人》和《回到祖國去》先后得到廣州當(dāng)局和南京中央電檢會(huì)的褒獎(jiǎng)，即是說明。但是，在輿論界，粵語國防電影依舊被斥為是別有用心的。此時(shí)香港制作的粵語國防電影，確實(shí)存在著明顯的類型融合的狀況，國防片與愛情片、武俠片乃至情色片相融合的情況十分常見，有論者指出：“國防”二字甚至有時(shí)只是粵語電影躲避內(nèi)地電影審查的“障眼法”，“從現(xiàn)存部分劇情介紹或劇照中，可以推斷出為數(shù)不少的粵語片，表面上打著國防片的招牌，實(shí)則卻只是狹義的劇情片”。因此不少文章對粵語國防電影提出質(zhì)疑，如1937年《星華》雜志發(fā)表《粵語片也國防起來了》一文，認(rèn)為盡管大觀聲片有限公司出品的國防電影《大戰(zhàn)的前夜》以國防之名宣傳抗戰(zhàn)，但是宣傳語中的“嬌歌妙舞，蕩魂銷魄”八個(gè)字，“就顯了國防粵語片的原形了”。1938年《抗戰(zhàn)電影》發(fā)起的對國防電影的討論中，費(fèi)穆也關(guān)注到香港電影界“掛羊頭賣狗肉”的狀況。他指出：“在一部《璇宮艷史》型的粵語喜劇的尾巴里，也沒有忘記加上‘國防’意識(shí)。我看見一張叫什么《十二金釵》的影片廣告，標(biāo)有‘意識(shí)正確’的動(dòng)人字樣?！边@樣的質(zhì)疑聲音一直伴隨著粵語國防電影浪潮始終。

除了爭取粵語電影的合法身份，此時(shí)粵語電影片商還利用法律漏洞，制作“雙語拷貝”來為粵語電影謀求發(fā)展機(jī)會(huì)。本文所謂“雙語拷貝”指的是一部電影拍攝時(shí)用某種語言攝制，但是銷往其他語言區(qū)時(shí)則針對該地區(qū)的電影政策和語言習(xí)慣改配另一種語言。在我國，這種“雙語拷貝”早在1932年就已經(jīng)出現(xiàn)。1932年，天一影片公司拍攝《戰(zhàn)地二孤女》，據(jù)當(dāng)時(shí)報(bào)刊記載，這部影片就是一部“雙語拷貝”電影。《戰(zhàn)地二孤女》在開拍前就已經(jīng)賣給了廣東發(fā)行商，確定要拍攝成粵語片，然而開拍時(shí)定下的演員無一人能勉強(qiáng)說粵語，為此，主創(chuàng)想出了一個(gè)辦法，即在演員拍攝好之后，請會(huì)說粵語的工作人員改配粵語對白。于是，這部影片擁有兩種語言拷貝，在上海放映時(shí)是國語拷貝，而轉(zhuǎn)到廣州則改名為《戰(zhàn)地孤雛》上映，拷貝變成粵語。在《戰(zhàn)地二孤女》之后，天一影片公司用同樣的方法相繼將《小女伶》《一個(gè)女明星》等國語電影改為粵語電影在華南上映，《一個(gè)女明星》在華南上映時(shí)甚至直接以“粵語片”為宣傳口號(hào)。這些影片都躲過了南京政府的“禁粵令”。不過，同樣的“雙語拷貝”策略被粵語片采用時(shí)，則出現(xiàn)完全不同的結(jié)果。1934年，明星電影公司攝制《紅船外史》（后更名為《美德夫人》《麥夫人》），拍攝時(shí)全部對白和唱段皆為粵語，在內(nèi)地上映時(shí)，顧忌到中央電檢會(huì)的方言禁令，片方將所有粵語對白改為國語。但這依舊沒能讓這部電影逃脫被禁映的命運(yùn)?！都t船外史》上映過程曲折艱難，但是由于南京政府對“雙語”問題并沒有明令禁止，許多片商依舊沿用此計(jì)規(guī)避中央電檢會(huì)的審查。如1936年，邵醉翁為了打通華北及華東電影市場，將手頭的粵語片轉(zhuǎn)錄為國語片，銷往這些地區(qū)。羅明佑也在香港購入當(dāng)紅粵語片，想將之轉(zhuǎn)錄為國語拷貝銷往上海。甚至還有電影公司試圖將粵語片改為無聲電影銷往內(nèi)地，以躲過南京政府對粵語電影的禁令。

抗戰(zhàn)勝利之后，爭取粵語片合法身份的主體已經(jīng)從香港電影制片公司變?yōu)槟舷碌倪M(jìn)步影人。全面抗戰(zhàn)前，進(jìn)步影人曾經(jīng)是參與粵語電影創(chuàng)作的重要力量，但與此同時(shí)，他們也是質(zhì)疑粵語電影的主力之一?？箲?zhàn)結(jié)束后，隨著解放戰(zhàn)爭爆發(fā)，南下進(jìn)步影人對粵語電影的態(tài)度發(fā)生了明顯改變。1949年1月28日，蔡楚生在香港《大公報(bào)》上發(fā)表《關(guān)于粵語電影》一文，對粵語電影的功過作了重新審視，他認(rèn)為盡管粵語電影的“發(fā)端根本就不很高明”，發(fā)展過程也存在種種問題，但是粵語片在國內(nèi)外都擁有龐大的受眾群，不能簡單被否定，對待粵語片，不能像“正統(tǒng)派者”那樣“不要人民”，而應(yīng)該發(fā)動(dòng)新的“粵語電影文化運(yùn)動(dòng)”來進(jìn)行改造。蔡楚生的這篇文章是進(jìn)步影人爭取粵語片合法性的宣言，文中提到的“新的粵語電影文化運(yùn)動(dòng)”即是1949年4月發(fā)起的第三次“香港電影清潔運(yùn)動(dòng)”。在這次運(yùn)動(dòng)發(fā)起前，吳楚帆曾代表粵語電影界對粵語電影進(jìn)行反思，他說：“外省的朋友一聽到粵語片就搖頭，粵語片，粵語片，粵語片！它和中國的政治一樣黑暗腐化，巧取豪奪，不能自由，不能好好的干，是不是就這樣糊里糊涂下去？中國的政治是不是也是就這樣糊里糊涂下去？不會(huì)的，我們現(xiàn)在已經(jīng)看到解放的洪流從北方?jīng)_到南方，從東方?jīng)_到西方，在這洪流里什么都要改變，粵語片也要跟著解放，要沖破外面給我們的壓迫，內(nèi)部壞蛋的搗亂！人是有良心和理智的，我們要接近人民，要和人民打成一片，今天我們面前還有一道鐵絲網(wǎng)，我們要沖破這道鐵絲網(wǎng)”。

無論是蔡楚生的文章還是吳楚帆的發(fā)言，都可以從中看出他們將粵語電影視作反抗國民黨文化政策的陣地。在他們看來，南京政府將粵語電影判定為非法電影，是一種文化專制，是“不要人民”的表現(xiàn)。與南京政府的文化策略不同，他們承認(rèn)粵語電影的價(jià)值，承認(rèn)其背后的廣大民眾。而面對粵語電影種種與進(jìn)步價(jià)值觀不符的特征，如思想上宣揚(yáng)落后價(jià)值觀、內(nèi)容上傾向通俗娛樂、技術(shù)上粗制濫造等，蔡、吳兩人都將之定性為舊粵語電影的特征，舊粵語電影與舊的政權(quán)是同構(gòu)的，香港電影界要恢復(fù)粵語電影的合法性，就應(yīng)該“除舊迎新”，“清潔”掉過往的污濁風(fēng)氣。

三、粵語電影廢存論爭的實(shí)質(zhì)

粵語電影的廢存問題，自1933年到1949年的十幾年間，一直都是粵語電影生產(chǎn)與發(fā)展面臨的首要問題。這一場論爭的時(shí)間跨度大，卷入其中的各方力量盤根錯(cuò)節(jié)，議題涉及面廣，因此，厘清這一背后的文化邏輯并非易事。從政治上看，對粵語電影進(jìn)行管理與取締，是南京中央政府穩(wěn)固自身“正統(tǒng)”身份的文化統(tǒng)制政策的一部分，同時(shí)也是中央政權(quán)擴(kuò)張的一種嘗試。正是由于這種擴(kuò)張，引發(fā)了南京政府和廣東政府的權(quán)力沖突。1936年以前，在胡漢民、陳濟(jì)棠的統(tǒng)治下，廣東政府為了保持其獨(dú)立性，并不認(rèn)同南京政府對粵語電影的禁令，南京電檢會(huì)以及之后的中央電檢會(huì)通過發(fā)放電影執(zhí)照來實(shí)現(xiàn)的行政權(quán)，在廣東地區(qū)是失效的。在這樣的背景下，粵語電影得到了喘息空間?？箲?zhàn)結(jié)束之后，粵語電影的合法性問題又成為國共兩黨文化與輿論角力的交會(huì)點(diǎn)，再次引發(fā)一系列論戰(zhàn)。

從電影工業(yè)上看，粵語電影的合法性問題，還牽涉滬港兩個(gè)電影中心對華南電影市場、南洋電影市場及北美電影市場的爭奪。這些地區(qū)由于粵語社群占主流，民眾對國語片的接受程度不高，因此電影市場一向?yàn)榛浾Z片所壟斷。為了爭奪這些市場，當(dāng)南京政府欲禁粵語片時(shí)，得到了上海電影人的支持。在香港電影界派出代表前往南京時(shí)，上海電影界也不斷聯(lián)系南京方面的相關(guān)人員，請求速禁粵語片。滬港兩地的斗爭，讓原本就意見不統(tǒng)一的南京政府更加進(jìn)退維谷，最后不得不一方面不斷宣傳“禁粵令”，另一方面又允許這一禁令一緩再緩，沒有得到貫徹落實(shí)。

回到20世紀(jì)上半葉的歷史脈絡(luò)上看，粵語片的廢存問題，還是現(xiàn)代社會(huì)轉(zhuǎn)型引發(fā)的文化震蕩在電影上的表現(xiàn)。討論粵語片的廢存，始終存在如下論述視角，即如何處理中央與地方的關(guān)系，如何協(xié)調(diào)國語和方言的沖突，以及如何評估受殖民統(tǒng)治的香港的文化生產(chǎn)實(shí)踐活動(dòng)。前兩個(gè)問題在粵語電影的廢存上往往是糾結(jié)在一起的。1927年，南京國民政府成立，將“國語”與“國教”“國防”“國貨”“國都”等新興概念并置在一起，嘗試建立起一種全新的現(xiàn)代國家政體的論說方式。正是在這樣的背景下，以方言為主要特征的粵語文藝一直受到否定和質(zhì)疑，粵語電影因?yàn)槭鼙娮顝V、影響最大，吸引了絕大多數(shù)火力。

總之，粵語電影的廢存問題，不僅僅關(guān)系到南京政府與香港電影片商之間的矛盾，這一問題還涉及早期電影與政治之間的復(fù)雜關(guān)系，牽涉到在國家話語下，方言與國語、地方與中央，乃至舊傳統(tǒng)與新文化之間的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。