天津大學(xué)建筑學(xué)院碩士研究生/ 王丹丹 天津大學(xué)工筆重彩研究所副教授/ 曹鐵娃

天津理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授/ 曹鐵錚

一、源于地域自然環(huán)境的山水畫題材

我國傳統(tǒng)山水畫起源于人們對真山真水的崇拜，山水畫的題材來源于畫家生活和經(jīng)歷的自然地理環(huán)境，對于山體、水系、季節(jié)變化題材的表現(xiàn)，不同畫家的表達受自然氣候條件的影響。

多山的地理環(huán)境下，山水畫題材中對于山體景觀的描繪較多。范寬出生于陜西華原，曾在終南山、太華山等山中隱居多年，其作品題材來源于生長環(huán)境中多山的地理空間。四壁陡立、頂部平坦的山體視覺特征，棱角分明、石質(zhì)粗糙的面貌，是范寬《溪山行旅圖》的山體與山頂景觀的來源。太行山呈現(xiàn)高山深谷、大起大落的空間景觀，是由于古老地塊的斷裂抬升和山體常年受流水侵蝕之故。荊浩久居太行山中，大山大水的作品源于對北方山川壯美的長期觀察與感知。

南方江浙一帶水系發(fā)達，山水畫中側(cè)重對水的表現(xiàn)，圍繞洞庭湖和湘江水系資源的作品在山水畫題材中占很大比例，并形成典型的地域文化意象。瀟湘是典型的南方丘陵地貌，江流交匯、湖面開闊是其重要特征。董源《瀟湘圖》水面占據(jù)整幅畫面的一半，以水造勢，構(gòu)成整個畫面舒展開闊的空間關(guān)系，對山石起伏則以墨點的疏密濃淡表現(xiàn)。橫平取勢、闊水遠(yuǎn)山的表達也成為瀟湘山水的風(fēng)格樣式和符號語言，米友仁《瀟湘奇觀圖》簡約的山樹景致，與大片煙云構(gòu)成黑白分明、疏密有致的對比，成為象征性的繪畫符號，承載著地域文化情感。

季節(jié)變化在山水畫題材中占有很大比例。最能表現(xiàn)季節(jié)變化的山水畫題材是樹木，秋冬北方植被多不見樹葉只見枝干，是荒寒冷寂的意境，南方山水畫家筆下的秋景樹木則依舊郁郁蔥蔥。地域植被的季節(jié)差異，源于北方黃河中下游地區(qū)生長的樹木多為落葉闊葉林，江南地區(qū)植被是常綠闊葉林。不同地域的季節(jié)表現(xiàn)也有差異，以雪景山水為例，范寬《雪景寒林圖》主體為群峰雪霽，雪景與寒林組合，足見北方冬日干燥與寒風(fēng)凜冽。夏圭《雪堂客話圖》畫江南寒江雪景，山村房舍被白雪覆蓋，但近處樹木仍樹葉茂密，是冬日飄雪中的生機。

從地域角度看山水畫題材的表現(xiàn)，基于地形地貌、山水資源、氣候植被等因素構(gòu)成了一種繪畫傳統(tǒng)，是地域自然因素和藝術(shù)取向的同一性。而對于同種題材的不同表現(xiàn)也是源于真實的地域自然環(huán)境空間的影響。

二、地域自然環(huán)境對山水畫筆墨的影響

筆墨是山水畫的基本語言，畫家在觀察、感悟自然基礎(chǔ)上積累和創(chuàng)造了豐富的筆墨表現(xiàn)技法。山水畫的筆墨語言，是畫家對各自熟悉的自然景物形象的概括和提煉，以皴法語言表現(xiàn)不同山體特征，以用墨體現(xiàn)不同氣候條件，可見山水畫以筆墨塑造的景物形象，是以地域自然為依據(jù)的。

皴法源于地域自然環(huán)境的山石形態(tài)結(jié)構(gòu)，皴法的變化也始終保持著與自然物象的聯(lián)系，如“卷云皴”表現(xiàn)遭到侵蝕的雜亂的片巖，“牛毛皴”表現(xiàn)渾圓的剝落的火成巖，“披麻皴”表現(xiàn)由于冰川作用或常年侵蝕形成的山坡。不同地域的山石特征，對應(yīng)不同的皴法表現(xiàn)。

關(guān)陜一帶的黃土高原，黃土堆積且質(zhì)地疏松，短時暴雨沖刷后，留下參差、凹凸不平的痕跡，是范寬《溪山行旅圖》中“雨點皴”的自然依據(jù)。李唐南渡前所作《萬壑松風(fēng)圖》，用小斧劈皴表現(xiàn)棱角分明的堅硬巖石，對山石肌理的細(xì)致刻畫是基于干燥通透的自然氣候。董源《瀟湘圖》以松弛而有游動軌跡的“披麻皴”，表現(xiàn)土石肥厚、山形起伏的松軟質(zhì)感。米芾遷居江蘇鎮(zhèn)江后，受地域自然啟發(fā)創(chuàng)造“米點皴”，墨點濃淡相間，表現(xiàn)山體在水霧中迷蒙的景象，米友仁《瀟湘奇觀圖》用緊密排列的橫向點狀筆觸，點染出潤澤的江南山水。從山水畫中的皴法，我們可以看到不同地域山石形態(tài)及自然空間的特征。

地域溫濕度的氣候差異直接影響山水畫筆墨風(fēng)格，主要體現(xiàn)在用墨變化。表現(xiàn)空氣干燥的地域自然物象時，墨線清晰且為濃墨干墨。北方山水畫家多骨法用筆，如范寬《溪山行旅圖》樹木以勾線描繪，山石的紋理清晰，碎石棱角分明?？諝鉂駶櫟牡貐^(qū)，遠(yuǎn)山隱于煙云之中，表現(xiàn)其中山水物象多用濕墨淡墨。梁楷在浙江錢塘所繪《柳溪臥笛圖》注重水墨的滲化，遠(yuǎn)山清淡，充分體現(xiàn)了此地山水濕潤的特征。李唐《清溪漁隱圖》突出江南云霧彌漫，大面積的淡墨與留白給人以愉快輕盈之感。

同時氣候濕潤的地區(qū)，由于紙或絹上的水分較多，客觀限制了畫面中不能使用細(xì)筆皴擦、層層積墨的方法，宜用快速自由的筆墨暈染。空氣干燥的地區(qū)，水墨到紙上會快速蒸發(fā)，適宜用細(xì)筆皴法和積墨法。筆墨源于畫家的內(nèi)心感悟，也源于對自然的深刻認(rèn)識和體會，不同的地域自然在山水畫中有不同的筆墨呈現(xiàn)。

三、地域自然環(huán)境對山水空間及元素的影響

山水規(guī)模闊大，山水畫空間結(jié)構(gòu)和山水元素，都遵循自然地理環(huán)境的內(nèi)在邏輯進行布局。山水畫整體的空間表現(xiàn)與山石、樹木、云水等元素的刻畫，其形成與發(fā)展都直接受地域自然環(huán)境影響。

山水畫中的空間表現(xiàn)，有山和水兩個維度，山體的高度、水面的闊度分別確定畫面縱向空間和橫向空間。關(guān)陜一帶高山深谷地貌的空間表現(xiàn)為高遠(yuǎn)，如陜西范寬《雪景寒林圖》和山東李成的《晴巒蕭寺圖》用立軸、大畫幅的豎向全景構(gòu)圖，充分表現(xiàn)秦隴地帶山體高大雄壯的景象和崇高壯麗的美感。江浙一帶高山闊水的空間表現(xiàn)為深遠(yuǎn)，如王蒙《夏山隱居圖》和戴進《春山積翠圖》以深遠(yuǎn)法營造江南景致，群峰林立而水面寬闊迂回，山水并重的畫面格局縱深感加強，更覺意境深遠(yuǎn)。江浙、湖湘一帶平原丘陵的空間表現(xiàn)為平遠(yuǎn)，如董源《夏景山口待渡圖》取勢平緩開闊的江流和延綿的遠(yuǎn)山，平遠(yuǎn)法表現(xiàn)大比例的水面，形成整個畫面舒展的空間關(guān)系，更充分地展現(xiàn)出江南地理面貌的開闊感。

山水畫中的元素刻畫同樣以自然為依據(jù)。山石畫法依據(jù)地域自然地貌和巖石形質(zhì)特征而形成，地域自然因素不同，山石畫法呈現(xiàn)出不同的面貌。范寬的《溪山行旅圖》中刻畫的山石形態(tài)，石質(zhì)渾厚，表面粗糙，是堅硬的石灰?guī)r在物理侵蝕作用下產(chǎn)生細(xì)碎裂痕的表現(xiàn)，夏圭的《溪山清遠(yuǎn)圖》中巨大而光滑的石屏呈現(xiàn)，是浙江天目山一帶巨石屏障樣貌的實景映照。

山水畫中的樹木描繪受自然氣候影響。干燥寒冷氣候下的樹木刻畫細(xì)致，李成的《讀碑窠石圖》和郭熙的《早春圖》均刻畫枯木，體現(xiàn)其蒼勁挺拔，形成蟹爪樹的典型圖式，這是北方常見的古槐樹的真實寫照。氣候濕潤的環(huán)境中，植被繁茂，畫家表現(xiàn)樹時直接用濕筆點綴成林，如燕文貴《秋山蕭寺圖》所描繪，基于浙江湖州自然景觀，秋山蕭寺中，樹木依舊郁郁蔥蔥。

山水畫中的云水隨景而生，體現(xiàn)不同地域的自然環(huán)境差異，還反映出自然氣象的變化。郭熙《早春圖》以水墨渲染和渴筆干擦法結(jié)合畫云，從山石底部逐漸虛入，表現(xiàn)出北方氣候的干澀。高克恭《春山晴雨圖》云的勾線柔淡蒼潤，顯得清新溫潤。北方山水畫中的水多是山中泉瀑，范寬《溪山行旅圖》和李成《晴巒蕭寺圖》以留白法畫瀑布，山體與飛瀑的黑白對比，襯出瀑水的迅猛和山坳的深幽。江南則多寬闊水面，董源《夏景山口待渡圖》以淡墨大面積烘染，表現(xiàn)水面開闊、云水迷茫的景致，江南地理環(huán)境和氣候使畫家更側(cè)重山水潤澤的營造。

四、結(jié)語

地域自然因素在山水畫題材、筆墨、空間元素中均有體現(xiàn)。山水畫的題材來源于自然地理環(huán)境，不同的畫家對于同樣題材的表達也體現(xiàn)出地域差異，筆墨是畫家們對地域自然景象的能動反映，山水畫整體的空間表現(xiàn)與山石、樹木、云水等元素的刻畫，其形成與發(fā)展都直接受地域自然因素影響。山水畫家面向自然，概括性地提取自然物象，布局畫面節(jié)奏，很大程度是地域自然環(huán)境的反映。當(dāng)代新山水新畫卷的創(chuàng)作實踐，可從中汲取觀察提取和構(gòu)思營造的靈感，以筆墨抒寫天地自然與內(nèi)心情感的豐富面貌。