天津師范大學(xué)碩士研究生/ 周娜

一、城市題材地域特征

改革開放以來，城市題材在探索中逐漸發(fā)展?！肮I(yè)文明及隨之而來的工業(yè)化、現(xiàn)代化、都市化，同樣成為當(dāng)代中國山水畫家生存和藝術(shù)創(chuàng)作的基本社會文化背景?！薄艾F(xiàn)代化”成為經(jīng)濟(jì)、政治、文化，幾乎所有領(lǐng)域的價(jià)值追求，山水畫因此隨同整個(gè)中國畫的發(fā)展和創(chuàng)新命題，進(jìn)入了一個(gè)更為紛繁多變的歷史視野，在這個(gè)視野里，山水畫審美客體的表現(xiàn)范圍得到了前所未有的拓展。當(dāng)代中國城市進(jìn)程的推進(jìn)，使越來越多的畫家關(guān)注身邊環(huán)境變化，以城市題材為主要表現(xiàn)對象的中國畫創(chuàng)作流行起來?！俺鞘猩剿钡母拍钍紫扔慑X學(xué)森先生提出，“我們現(xiàn)在更應(yīng)注入社會主義中國的時(shí)代精神，開創(chuàng)一種新風(fēng)格為‘城市山水’”。此后，中國畫在當(dāng)代發(fā)展中不斷向“城市化”發(fā)展，并逐漸與國際接軌，在20世紀(jì)80年代后期相繼舉辦多次“國際水墨畫雙年展”，受到了中國畫研究院、中國美協(xié)、深圳畫院等美術(shù)研究機(jī)構(gòu)的鼎力支持。其中表現(xiàn)城市題材的畫家不在少數(shù)，用中國畫的表現(xiàn)形式反映城市的繁華，呈現(xiàn)出自由與多元的藝術(shù)特色。

新中國成立以后，一批畫家曾為當(dāng)代城市題材的興起與發(fā)展做了一些有益嘗試。城市題材的表現(xiàn)范圍不僅涉及國內(nèi)寫生，也包括域外寫生。20世紀(jì)50至60年代，以傅抱石、李可染等為代表的畫家或深入新中國的現(xiàn)實(shí)生活，創(chuàng)作表現(xiàn)祖國新貌的新作品；或走出國門進(jìn)行探索。1957年，傅抱石曾率中國美術(shù)家代表團(tuán)到羅馬尼亞、捷克斯洛伐克進(jìn)行寫生活動(dòng)，創(chuàng)作了大量寫生作品。他在畫作中實(shí)驗(yàn)了很多透視方法，城市建筑嚴(yán)謹(jǐn)、水墨淋漓、筆法生動(dòng)成為其作品的主要特征。同年，李可染在德國采風(fēng)寫生，面對歐洲建筑，采用滿構(gòu)圖的形式，以逆光法與積墨法實(shí)現(xiàn)了建筑的神秘感與厚重感。在體現(xiàn)異域風(fēng)情的同時(shí)，這種通過寫生進(jìn)行創(chuàng)作的方式，也帶動(dòng)了后來尤其是改革開放之后的一批畫家。域外寫生也是畫家緊隨時(shí)代的體現(xiàn)，豐富了城市題材的表現(xiàn)范圍?！坝蛲獾穆眯袑懮绞?，一方面，是古人‘師造化’精神和‘紀(jì)游’傳統(tǒng)的一種延續(xù)；另一方面，以傳統(tǒng)中國繪畫語言表現(xiàn)不曾面對的異域城市風(fēng)景，則是對于畫家的全新挑戰(zhàn)?！?0世紀(jì)50、60年代的畫家更多地面臨筆墨語言面對現(xiàn)實(shí)題材的矛盾轉(zhuǎn)換問題。而改革開放以后，80、90年代，徐希、劉懋善等畫家繼續(xù)探索域外題材，受西方現(xiàn)代主義觀念的影響，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融入了西方的色彩、空間和光影等繪畫語言，作品具有時(shí)代特征。畫家在表現(xiàn)域外題材時(shí)，總結(jié)前人探索的經(jīng)驗(yàn)，充分運(yùn)用不同的表現(xiàn)手法，畫面中呈現(xiàn)出一種浪漫的氛圍或是一種高格的意境美。當(dāng)代受域外寫生活動(dòng)影響的畫家有方向、盧禹舜等。他們都重視傳統(tǒng)筆墨并發(fā)揚(yáng)了筆墨的傳統(tǒng)寫生功能，弱化線條，強(qiáng)調(diào)筆墨和色彩，作品極具個(gè)人特色。各類城市題材在多元化的時(shí)代背景下百花齊放，不斷豐富也不斷完善城市題材的創(chuàng)作。城市題材受南北方氣候、地理環(huán)境、經(jīng)濟(jì)發(fā)展等因素的影響，形成了不同的差異，不同城市展現(xiàn)出不同的地域性。地域性特征也直接影響著城市建筑的風(fēng)貌。樊楓代表作《江城》以書法用筆勾勒了南方現(xiàn)代都市紛繁跳躍的視覺節(jié)奏，渲染出生機(jī)勃勃的武漢都市生活氣息，用老漢口建筑表現(xiàn)畫家那斬不斷的鄉(xiāng)愁。同樣是南方城市，《鼓浪嶼之歌》是樊楓描繪的廈門島鼓浪嶼的景觀，畫面用傳統(tǒng)山水畫中“之”字形構(gòu)圖，儼然一派悠閑浪漫之意。北方畫家李小可《宮雪》用留白的表現(xiàn)方法，展現(xiàn)出雪景后的北京城，古老的建筑與高大的樹木相互掩映，追求一種純凈的境界。

二、城市題材表現(xiàn)形式

中國畫城市題材的表現(xiàn)形式集中代表了藝術(shù)家的繪畫風(fēng)格和個(gè)人的繪畫語言，首先是傳統(tǒng)筆墨語言表達(dá)當(dāng)下的城市題材，在筆墨的轉(zhuǎn)換上藝術(shù)家進(jìn)行了不懈的探索；其次是色彩不僅僅是根據(jù)固有色分類別施色，而是注重色彩與光、色與墨的關(guān)系；最后是構(gòu)圖與空間不僅僅局限于中國畫散點(diǎn)透視法，而且借鑒了具有形式感的構(gòu)圖方式，構(gòu)圖樣式各異。

石濤指出“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，筆墨隨時(shí)代不斷發(fā)展，在當(dāng)代城市題材創(chuàng)作中充分體現(xiàn)。隨后表現(xiàn)城市的畫家們不斷探尋生活，并反映城市生活狀態(tài)。開始把這些景觀作為主要表現(xiàn)的對象。這些現(xiàn)代化的高樓大廈被簡化被提取出具有形式感的元素，點(diǎn)、線、面在拆分重組后，使高樓大廈聯(lián)系在一起，高低錯(cuò)落，豎向的筆墨塊面深淺變化，色彩間隔與分配，使得畫面充滿節(jié)奏般的韻律感。方向的城市題材作品，反映現(xiàn)實(shí)生活，但又不被現(xiàn)實(shí)景觀所束縛，既保留了中國畫的傳統(tǒng)趣味，又結(jié)合現(xiàn)代化的形式感，使畫面中充溢著一種田園式浪漫氣息。方向在城市街景系列創(chuàng)作中，關(guān)注城市街景中的建筑和來往人群及城市公共設(shè)施，畫面作為一個(gè)有機(jī)的整體，看似西方的寫生，實(shí)際上是畫家對于寫生中元素的歸納，在循序自然物象的同時(shí)，將實(shí)景幻化出一種虛境，好似一種浪漫的情懷夾雜在想象的空間里，用筆墨的形式表現(xiàn)并非客觀自然的再現(xiàn)。如作品《喜雨》利用白云為畫面留出空白，正是“計(jì)白當(dāng)黑”觀點(diǎn)在當(dāng)代城市題材中的運(yùn)用。線條極細(xì)膩秀美，以線造型，簡潔而清晰地概括出樓房、車輛等實(shí)體的外形，用筆統(tǒng)一，十分協(xié)調(diào)。

“隨類賦彩”的設(shè)色觀念是遵循客觀物象的本質(zhì)屬性，分類別施加色彩的一種方式。古代設(shè)色遵循“色不礙墨”“色墨交融”等原則。而現(xiàn)代色彩觀念在傳統(tǒng)設(shè)色基礎(chǔ)上，吸收西方印象派對光與色的研究，色彩更加明朗，有新鮮感。如現(xiàn)代畫家林風(fēng)眠的彩墨山水畫，在根植于傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，借鑒西方藝術(shù)，呈現(xiàn)出色墨相融的浪漫氣息，為當(dāng)代水墨藝術(shù)奠定了基礎(chǔ)。同時(shí)，“水墨都市繪畫對于西方繪畫的色彩研究成果的大膽借鑒，使中國畫擁有一個(gè)欣賞和表現(xiàn)美的更為開闊的境域”。當(dāng)今的城市繪畫中對于色彩的無法排斥的因素更加明顯，融入西方絢爛的色彩是色彩語言的進(jìn)一步發(fā)展，尤其體現(xiàn)在描繪城市風(fēng)貌、城市生活上，色彩與筆墨并駕齊驅(qū)，有突出主體、統(tǒng)一畫面的效果。一方面，色彩依附于形體存在，用色彩塑造形體，注重色彩的冷暖、對比、搭配等。如劉懋善的《江南村居》，清新樸茂，恬靜抒情，別具一格，原因則是其吸收了西洋畫的光和色的表現(xiàn)方法，增強(qiáng)了畫面的時(shí)代感。宋玉明在色彩方面則更是繼承了唐宋時(shí)期青綠山水畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，又融入了西方現(xiàn)代繪畫對于色彩與光影的研究成果。

另一方面，畫家為了尋求對于時(shí)代的關(guān)注和借助色彩突出個(gè)人的繪畫風(fēng)格，于是借鑒西方的色彩理念，突破色彩的固有屬性，根據(jù)畫家的所思所想發(fā)揮色彩的主觀性，使色彩反映在主體創(chuàng)作中，又包含在寫生中，色彩因此不再僅具有單一的客觀物質(zhì)屬性。畫家根據(jù)畫面立意來判斷用什么顏色，色彩更多呈現(xiàn)的是一種意象的作用。色彩本身是沒有情感的，但是由于不同畫家對于色彩的敏感程度不同，色彩便被賦予了意象性。比如，當(dāng)代畫家盧禹舜在色彩與筆墨的表現(xiàn)上，繼承了青綠山水的色彩特征，又將色彩的寫意性與筆墨相融合，在宣紙上呈現(xiàn)出氤氳的意境，色彩在畫面中幻化為視覺的主體，一大面積的純色、互補(bǔ)色和冷暖色作對比，多種顏色的建筑經(jīng)過作者主觀的處理，在同一種顏色之間形成色彩呼應(yīng)，用墨與色表現(xiàn)建筑、街景，改變了色彩處于輔助位置的狀態(tài)，將色彩與造型緊緊地結(jié)合起來，使水墨與色彩之間更具統(tǒng)一性與整體性。色彩與筆墨相融合、滲透形成了統(tǒng)一的畫面效果。總之，在城市繪畫中色彩滿足著主體的需要，達(dá)到為畫面服務(wù)的效果。

城市題材在構(gòu)圖上繼承傳統(tǒng)的同時(shí)也有一定的發(fā)展。構(gòu)圖在借鑒西方空間、體積、透視的視覺方法表現(xiàn)城市空間中，提供了更多可能。盧禹舜對稱式滿構(gòu)圖，把高樓概括成幾何塊面，城市化為平面性的符號，畫面虛實(shí)結(jié)合，具有裝飾性效果；杜大愷的作品則在平面性與深度性之間，用塊面和平直的線條巧妙地組織畫面；毛冬華的作品《重塑》描繪了巨幅玻璃墻遮擋中的上海，其真實(shí)性被模糊化，畫面被巧妙地分割成天空與建筑兩大塊，畫家不再表現(xiàn)樓房的深度，而是將其壓縮，用一種平面性的構(gòu)圖，利用平面化分割的形式，增加了畫面的裝飾趣味。西方焦點(diǎn)構(gòu)圖法在城市題材中也經(jīng)常被用到，這種構(gòu)圖樣式更符合對城市建筑的空間感的描繪，能使畫面處在一個(gè)合理的空間，使城市題材具有寫實(shí)性與真實(shí)感。如林容生的“三坊七巷”系列，近景的房屋與遠(yuǎn)處的房屋呈現(xiàn)大小變化和前后遮掩的起承轉(zhuǎn)合，畫面所形成的縱深感能將觀者帶入一種懷舊與聯(lián)想的情境之中，具有構(gòu)成的形式美感。

三、結(jié)語

中國畫“城市題材”被藝術(shù)家廣泛關(guān)注與參與，離不開現(xiàn)代城市化進(jìn)程的快速發(fā)展，從不斷探索的過程中，可以看出其表現(xiàn)范圍更加廣泛，從單一城市建筑的寫生逐漸轉(zhuǎn)向多角度表現(xiàn)城市現(xiàn)象的轉(zhuǎn)變。中國畫的城市題材在對傳統(tǒng)筆墨進(jìn)行傳承的同時(shí)，也加入了對西方藝術(shù)的借鑒，對西方現(xiàn)代構(gòu)圖形式、空間表達(dá)的借鑒。城市與我們的生活聯(lián)系越來越緊密，影響著我們的生活狀態(tài)與審美觀念，透過城市可以看出當(dāng)下人對審美情感的表達(dá)，也傳遞出豐富的精神內(nèi)涵與文化價(jià)值。中國畫的城市題材具有現(xiàn)實(shí)意義，既關(guān)注當(dāng)下生活狀態(tài)又在探索中不斷追求更高精神的向往與意境的表達(dá)，城市題材在當(dāng)代更具有探索價(jià)值與實(shí)踐意義。

[1]戴光瑩，《中國當(dāng)代城市題材山水畫研究》，中國美術(shù)學(xué)院出版社，2015年版，第4頁。

[2]錢學(xué)森，《關(guān)于美術(shù)的一封信》，《美術(shù)》，1992年。

[3]陳端，《新中國70年山水畫對“城市”的表現(xiàn)》，《美術(shù)》，2019年第12期，第107頁。

[4]陳浩，《論水墨都市》，《國畫家》，2005年第5期，第32頁。