文|蘇子慧

（作者單位：湖南省雜技藝術(shù)劇院有限責任公司）

2004 年，我考入湖南省雜技藝術(shù)劇院有限責任公司，學制5 年，畢業(yè)至今一直在雜技舞臺上發(fā)光發(fā)熱。從藝13 年，我多次參加全國比賽、全球巡演，出訪過美國、加拿大、芬蘭、意大利、西班牙等15 個國家，主演過10 個雜技節(jié)目，5臺大型晚會，參加了大量演出，積累了一些寶貴的經(jīng)驗，并形成了一些認識。

我認為，在當今社會、經(jīng)濟、文化大開放的潮流背景下，雜技藝術(shù)也應為適應社會發(fā)展而不斷進行創(chuàng)新。雜技創(chuàng)新有兩個顯著特點：一是對人體技能的超常開發(fā)，二是對超常開發(fā)的人體技能做“舞蹈”美化，以藝術(shù)美引導大眾由技入藝走向新的觀賞境界。一直以來，雜技“長于炫技，拙于敘事”。比如，當下層出不窮的雜技劇參差不齊，總是存在一些“劇”與“技”兩層皮被生拉硬拽組裝拼湊的感覺，但是任何藝術(shù)的融入都不應與雜技內(nèi)容脫節(jié)或取而代之，因此讓“技”“藝”合一，讓其既有“技”的驚險，又有“藝”的境界，才能更充分地發(fā)揮雜技的美學價值。

2021 年，單位創(chuàng)排新雜技劇《青春還有另外一個名字》，我很榮幸被導演選中一起參與節(jié)目創(chuàng)作。這次與以往的編排大不相同，整體節(jié)奏變化繁復，在演出過程中要完成技巧，每一個氣口、動勢都得是統(tǒng)一連貫的。創(chuàng)作過程中，我親身試驗，不斷地推翻重來，提供了一些動作和想法。這部作品融入了新雜技的技巧和道具，并在音樂的影響、視頻的輔助下，用現(xiàn)代舞和影像的方式打破傳統(tǒng)雜技以技巧展示為核心的表現(xiàn)形式。通過這次嘗試，我對未來雜技節(jié)目的編創(chuàng)有了更清晰的思路以及更明確的方向。

一、要找到“新雜技”的發(fā)展方向

我認為用現(xiàn)代舞的方式來重組雜技是非常合理且合適的。用現(xiàn)代舞的形式編排會潛移默化地讓雜技技巧與作品渾然一體。我以現(xiàn)代舞形式編排過兩個作品。2020 年，面對突如其來的新冠肺炎疫情，文藝工作者紛紛用藝術(shù)作品鼓舞人心，于是作品《平凡的人》就此誕生。我運用男女雙人技巧，加上現(xiàn)實生活里真實發(fā)生的事件做成的背景視頻，融合現(xiàn)代舞編創(chuàng)出一個醫(yī)護人員家庭為國家和人民，不畏艱險、挺身而出的故事，展現(xiàn)了大愛精神。雙人技巧在作品里不再是靜止畫面，動作成為兩人情感的連接并隨著情緒的起伏而變化。2021 的《匆匆過客》三人舞，我采用了“意識流”的形式，這既考驗編創(chuàng)者的創(chuàng)作力，也考驗觀眾的理解力，它需要作者深挖角色的潛意識，并以潛意識、“心理時間”為線索推進，形式比之前的作品更前衛(wèi)和現(xiàn)代。

這兩次嘗試也讓身為雜技人的我對節(jié)目的編創(chuàng)有了一些自己的想法。一是，對雜技本體了解充分固然有很大好處，但它也影響了我對肢體展現(xiàn)的判斷和把握，就算用最好的技法來創(chuàng)編原有的雜技技術(shù)，還是新意不足，情緒、作品表現(xiàn)力會斷開，所以必須以雜技動作如何展現(xiàn)作為突破口，鉆研、深挖雜技技巧。二是，近年來，短視頻盛行，在各種娛樂手段層出不窮、信息爆炸、“快餐”消費的沖擊下，觀眾們的耐性也逐漸縮減，集互動體驗、輕松愉悅、短暫便捷于一身的小劇場、舞臺車，逐漸活躍在大眾的視野中，受到年輕人的熱捧。我認為，在此背景下，雜技可以與樂器演奏、話劇、朗誦等各門類藝術(shù)融合，創(chuàng)作打造具有原創(chuàng)力，時尚、前衛(wèi)的精品節(jié)目，時長要短，道具、人數(shù)要輕便精簡，以輕松娛樂為主，專供小劇場和流動舞臺車表演，成為行走在街邊的藝術(shù)。這種街邊文化更容易貼近生活、深入人心，使雜技融入市場，走近觀眾的心里。雜技不僅有其自身獨特魅力，更重要的在于它所表現(xiàn)出來的人性關懷和人文情懷，這是每個熱愛雜技的觀眾最基本的訴求。所以，雜技一定要活在當下，才能獲得長久的生命力，才能得到觀眾的認可，否則會被淘汰。

二、要掌握雜技編創(chuàng)的基本思路

我即將30 歲，在雜技這個藝術(shù)生命較短的行業(yè)里面臨二次就業(yè)的問題，而我憑借著對舞臺表演藝術(shù)的熱愛，找到了自己前進的方向，那就是從事雜技編導工作。我認為作為雜技編導需要必備兩點，一要對雜技藝術(shù)保持熱愛和關注，始終保持好學的習慣和研究的欲望，不斷拓寬學習邊界，探索新領域，吸收方方面面的知識。二要深入了解雜技節(jié)目的屬性和特質(zhì)，放大節(jié)目優(yōu)勢，清晰準確地表達節(jié)目故事，并將枯燥的故事和抽象的概念表現(xiàn)出雜技特有的有味道，這樣才是一名稱職的雜技“總設計師”。

雜技的編創(chuàng)是一個復雜的工程,不僅應該對雜技知識、技法和技能等方面有系統(tǒng)全面的研究，還要結(jié)合中國傳統(tǒng)文化進行創(chuàng)新。在我從藝18 年間，很多次的出國訪問巡演，使我深切地感受到雜技這一超越國界的藝術(shù)，吸引了無數(shù)外國觀眾，也搭起中國雜技、湖南雜技與世界溝通和交流的橋梁。雜技本就有著國際化的傳播優(yōu)勢，那么編創(chuàng)者就應該用中國故事講好中國文化，這也是我接下來創(chuàng)編工作的目標。

編創(chuàng)的過程就是一個不斷創(chuàng)新的過程,編創(chuàng)過程中編創(chuàng)者要根據(jù)自己對雜技知識及技能的理解與認識進行提煉和歸納并修改完善，所以就要求編創(chuàng)者不斷學習新的知識,作為雜技科班出身的我，常年在排練廳里學習技術(shù)動作，卻很少有機會和時間接觸其他門類的專業(yè)知識，所以希望有定期去高校進修的機會，以吸納更多養(yǎng)分。

雜技的編創(chuàng)之路任重而道遠，我們需要沉下心、耐住性，摒棄雜念、經(jīng)得起磨煉，這樣才能成就一個好的作品，實現(xiàn)雜技藝術(shù)的不斷創(chuàng)新。