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        簡論現(xiàn)代雜技中爬桿的技巧與藝術(shù)化演繹

        2022-11-06 00:37:01王帥
        雜技與魔術(shù) 2022年3期
        關(guān)鍵詞:技巧

        文|王帥

        (作者單位:南充市雜技團)

        攀爬是人類作為靈長類生物的一項基本能力,而現(xiàn)代雜技爬桿節(jié)目則是將這項人類本能以絕技的形式進行了藝術(shù)化演繹。雖不同于傳統(tǒng)雜技《頂竿》《扛竿》等竿技類節(jié)目,卻吸納了這些節(jié)目的雜技技巧和演繹精華,同時借鑒了體育、武術(shù)等諸多門類之長。歷經(jīng)數(shù)代雜技人的傳承與發(fā)展,爬桿不但在現(xiàn)代雜技表演中站穩(wěn)了腳跟,并成為常演不衰的經(jīng)典節(jié)目?,F(xiàn)代雜技爬桿節(jié)目將金屬桿或膠皮桿用保險繩和基座牢牢固定在舞臺地面上,由演員在攀爬過程中進行力量與技巧性展示,它擺脫了傳統(tǒng)竿類節(jié)目對演員數(shù)量的限制,更適用于雜技集體節(jié)目展示,使節(jié)目更具觀賞性,同時用直桿進行演繹的方式也更具勇毅陽剛之美。

        一、現(xiàn)代爬桿技巧源自對傳統(tǒng)技巧的繼承與發(fā)揚

        現(xiàn)代雜技爬桿節(jié)目相較于其他古老的雜技技藝,其發(fā)展歷史不足百年,是一項較為年輕的雜技技藝。從最初的“爬杉篙”到現(xiàn)在成熟的爬桿表演,在較短的發(fā)展過程中,爬桿充分吸納了傳統(tǒng)雜技《頂竿》《扛竿》《爬竹竿》等節(jié)目中的表演技巧,并將其進行了科學合理的拓展和演變。而這些表演技巧是雜技竿類節(jié)目在漫長的傳承發(fā)展中無數(shù)雜技前輩傾注畢生心血總結(jié)的精華。例如“上桿”“蹬桿”“滑桿”“夾桿”“桿上支撐”“旋轉(zhuǎn)”等技巧都能從傳承久遠的竹竿類節(jié)目技巧中找到它們的身影。而在演員選擇上,二者同標共準,都是選擇身材比例適當、體格發(fā)達壯碩、四肢勻稱有勁,且具有爆發(fā)力、彈跳力和柔韌性、平衡性的演員。

        因此,在廣義上我們可以認為爬桿就是傳統(tǒng)竹竿類節(jié)目的現(xiàn)代化翻版,區(qū)別是表演道具的不同,即由傳統(tǒng)的竹竿變成了現(xiàn)代的金屬桿或膠皮桿,由“底座”頂起的“活竿”或具有韌性的軟竿變成了筆直固定的硬桿。所以筆者認為,現(xiàn)代爬桿的技巧并非無根之木、無源之水,它是傳統(tǒng)竿技類技巧在現(xiàn)代新材質(zhì)道具上的延續(xù)與發(fā)展。

        二、現(xiàn)代爬桿技巧離不開自我革新與借鑒突破

        傳統(tǒng)竿技類節(jié)目如《扛竿》表演中,“底座”的力量、耐力和平衡力直接關(guān)系著竿上演員的發(fā)揮,而竿上演員展示各種技巧的行為又會反作用于扛竿的“底座”人員。雖然這樣的表演能展現(xiàn)出演員極高的技藝水準,但同時也會制約演員對相關(guān)技藝能力的擴展與發(fā)揮,若長時間演繹還會使節(jié)目的觀賞性降低,顯得相對單調(diào)、乏味。而現(xiàn)代爬桿節(jié)目擺脫了對強大“底座”的依賴,讓演員可以放開手腳更加大膽地表演。同時,節(jié)目道具和表演形式的變化,也讓現(xiàn)代爬桿節(jié)目可以更多借鑒其他藝術(shù)門類和藝術(shù)技巧進行表演。例如,早期爬桿節(jié)目中的經(jīng)典技巧“過桿扛旗”“過桿夾桿”“魚躍過桿”都是從軍事訓練動作中提煉得來。而后又有雜技院團將體育項目中的空翻、背躍等技巧,巧妙地運用到雙爬桿表演中,使演員在雙桿構(gòu)筑的表演空間內(nèi)左右飛躍、上下滑動、對稱造型,極大地增加了爬桿的難度和驚險,也進一步增加了爬桿節(jié)目的美感和觀賞性,并成為此后諸多雜技院團承習的經(jīng)典技巧。

        由此我們可以發(fā)現(xiàn),現(xiàn)代爬桿技巧的不斷發(fā)展,離不開雜技人的大膽嘗試與自我革新,離不開對其他藝術(shù)門類及其表演技巧的借鑒和引用。只有敢于創(chuàng)新、勇于突破,秉持著拿來主義的精神,才能創(chuàng)作出更多更好為人民群眾喜聞樂見的雜技精品節(jié)目。

        三、現(xiàn)代爬桿演繹方式的發(fā)展與探索

        隨著信息時代科學技術(shù)的日新月異,現(xiàn)代傳播技術(shù)也得到飛速發(fā)展,各類文化節(jié)目的傳播更加快捷,各類藝術(shù)演繹的呈現(xiàn)也更加廣泛。但就雜技藝術(shù)而言,卻造成雜技節(jié)目演繹生命大大縮短,創(chuàng)新編排新雜技的需求與日俱增。就爬桿而論,雖然相較于其他雜技節(jié)目,爬桿可通過單爬桿、雙爬桿、三爬桿等桿數(shù)增加、演員增加的方式,編排組合出更多的新節(jié)目,但長此以往難免會陷入換湯難換藥的尷尬境地,造成觀眾的審美疲勞。所幸我們看到當代雜技人正在為爬桿節(jié)目未來發(fā)展進行著積極有效的探索和嘗試。

        一是在道具上的創(chuàng)新?!肮び破涫?,必先利其器”,優(yōu)秀的雜技節(jié)目離不開良好的道具輔助。在爬桿節(jié)目的探索過程中,表演桿早已從傳統(tǒng)的金屬桿變成了膠皮桿,這有利于演員在滑桿過程中較好地掌握“卡位”、避免劃傷。而有的團隊甚至改變了傳統(tǒng)爬桿的形態(tài),演繹出更加震撼的精品爬桿節(jié)目。例如雜技《九級浪——桿技》就是將傳統(tǒng)爬桿中的單桿、雙桿、三桿道具設計成了一種三圍交會的幾何圖形,利用三角形的穩(wěn)定特性,既實現(xiàn)道具的穩(wěn)定,又有搖擺起伏與旋轉(zhuǎn)的諸多變化,使節(jié)目擺脫了固定直桿表演的束縛,讓節(jié)目更加富有動感與活力,不但樣式新穎、流暢瀟灑,更讓觀眾目不暇接,大飽眼福。

        二是節(jié)目演繹故事化。隨著近年來雜技劇的大量涌現(xiàn),雜技節(jié)目也更富有故事性,爬桿節(jié)目也是如此。例如江蘇海安市雜技團的《爬桿》,男女演員以桿為依托,通過“爬桿”“滑桿”“走桿”“穿梭”“旋轉(zhuǎn)”等一系列精湛技巧,向觀眾講述了一對情侶從如膠似漆到矛盾分離到輾轉(zhuǎn)糾纏再到重歸于好的浪漫故事,進一步突破了爬桿炫技式表演的傳統(tǒng)模式,在展現(xiàn)雜技驚、險、奇、絕技巧的同時,賦予男女主人翁更豐富的情感,更曲折的故事,更動人的畫面,使節(jié)目引人入勝更具觀賞性。

        綜上所述,現(xiàn)代爬桿節(jié)目的技巧經(jīng)過雜技前輩們的不斷總結(jié)與傳續(xù)已日益成熟,要進一步發(fā)展爬桿技巧,演繹爬桿節(jié)目就需要雜技人繼續(xù)保持虛心探索的求索之心,繼續(xù)秉持借鑒其他藝術(shù)之長的包容之心,進而激發(fā)出來更多更好的創(chuàng)作靈感,推動現(xiàn)代爬桿技巧不斷創(chuàng)新突破,使爬桿表演更加精益求精。同時,為了滿足人民群眾日益增長的精神文化需要,我們要創(chuàng)作編排出更富內(nèi)涵、更有情感、更加動人的爬桿節(jié)目,既要讓觀眾眼前一亮,還要讓觀眾意猶未盡,進一步帶動觀眾情緒、引起觀眾共鳴、博得觀眾認同,這才是現(xiàn)代爬桿節(jié)目常演不衰的制勝法寶。

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