錢雪

（曲阜師范大學(xué)，山東 日照276800）

1 波普藝術(shù)發(fā)展概述

波普藝術(shù)于20世紀(jì)50年代初期在英國(guó)倫敦開始了萌發(fā)與探索，50年代中期在美國(guó)茁壯發(fā)展，隨后達(dá)到了興盛的狀態(tài)，后來又在紐約繼續(xù)擴(kuò)大影響，發(fā)展到60年代中期，波普藝術(shù)成為了當(dāng)時(shí)眾人認(rèn)同且追捧的潮流藝術(shù)，并在新時(shí)期結(jié)合了傳統(tǒng)商業(yè)文化和近現(xiàn)代美術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行創(chuàng)作，進(jìn)而取代了抽象表現(xiàn)主義[1]。

市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展離不開政治號(hào)社會(huì)的影響，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)一步步的繁榮景象也給消費(fèi)社會(huì)造成了興盛的時(shí)勢(shì)，潛移默化地導(dǎo)致了人們社會(huì)地位間的距離逐漸縮小，進(jìn)一步也致使了人人平等的社會(huì)觀念逐步的深入了國(guó)民內(nèi)心深處。于是，這種對(duì)于平等、民主的渴望與向往也為后來的波普藝術(shù)的發(fā)展提供了外在條件。

2 波普藝術(shù)在服飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

波普風(fēng)格的服飾設(shè)計(jì)對(duì)于圖案、色彩以及材料帶來的整體視覺效果要求極高，拼貼、挪用、重復(fù)、大膽的色彩這些設(shè)計(jì)方式都是波普藝術(shù)中常見的設(shè)計(jì)方式，服飾設(shè)計(jì)師們通過運(yùn)用波普藝術(shù)中常見的設(shè)計(jì)手法對(duì)服飾、圖案進(jìn)行創(chuàng)新，進(jìn)而創(chuàng)造了屬于波普藝術(shù)潮流下的服飾設(shè)計(jì)作品。

2.1 強(qiáng)烈視覺沖擊的頭像

以人物頭像為設(shè)計(jì)元素的設(shè)計(jì)方式最早是受到了20世紀(jì)最具影響力人物之一的安迪·沃霍爾的影響，他以為了紀(jì)念明星瑪麗·蓮夢(mèng)露，以其為創(chuàng)作的主題，創(chuàng)作了《瑪麗蓮·夢(mèng)露》。《瑪麗蓮·夢(mèng)露》（見圖1）的視覺主體元素不再是物品，而是以人物的肖像為主體元素[2]，并且對(duì)主體人物形象加以大量重復(fù)、色彩對(duì)比等大膽的創(chuàng)作手法，使得整幅作品具有強(qiáng)大的視覺沖擊力。明亮的頭發(fā)、靚麗的眼影、鮮艷的嘴唇等都形成了屬于這幅作品的強(qiáng)烈的視覺映像。后來，安迪·沃霍爾通過絲網(wǎng)印花的方式將瑪麗蓮·夢(mèng)露的頭像印制在T恤上，這為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中人物頭像圖案的運(yùn)用奠定了基礎(chǔ)[3]。2014年P(guān)rada（普拉達(dá)）（見圖2）推出了一系列具有波普風(fēng)格的服飾設(shè)計(jì)作品，在普拉達(dá)秀場(chǎng)的T臺(tái)上，模特們身著印有人物頭像的波普?qǐng)D案服飾，大膽的顏色配合強(qiáng)烈視覺沖擊的人物頭像圖案，大大增加了服飾的趣味性，也傳播了服裝設(shè)計(jì)師想要表達(dá)的潮流、個(gè)性、前衛(wèi)的藝術(shù)氣息。

圖1 安迪·沃霍爾作品《瑪麗蓮·夢(mèng)露》

圖2 Prada（普拉達(dá)）2014大秀

2.2 大量鮮明對(duì)比的色彩

在波普風(fēng)格服飾的設(shè)計(jì)作品中，常常會(huì)看到大量的對(duì)比色、互補(bǔ)色的使用，區(qū)別于單一、沉悶的傳統(tǒng)服裝色彩，波普風(fēng)格的服飾通過色彩表達(dá)著自我與對(duì)藝術(shù)追求。頗具波普風(fēng)格的服飾作品視覺上都具有很大的沖擊力，畫面敢于利用大色塊的平鋪，加以純度、明度較高的顏色搭配，形成強(qiáng)烈的色彩反差，進(jìn)而刺激視覺感官，運(yùn)用的色彩富有的感情也很多種多樣，大多帶有積極、活潑、大膽、個(gè)性的感覺，準(zhǔn)確且清晰地傳達(dá)了波普風(fēng)格服飾創(chuàng)作者們想要表達(dá)的思想感情。在2022年Dior（迪奧）春夏女裝系列（見圖3）中，不乏大量使用高飽和度的色彩、高對(duì)比的版畫的設(shè)計(jì)，抽象的圖案和具象的圖形使得動(dòng)態(tài)形象和鮮明的色彩更好地融合，營(yíng)造出多層次的情感氛圍，達(dá)成具體生動(dòng)、新穎的視覺傳達(dá)效果。

圖3 2022 Dior（迪奧）春夏女裝秀場(chǎng)

2.3 頗有趣味的幾何圖案

圖形所能傳達(dá)的內(nèi)容是深而廣的，在很多波普藝術(shù)設(shè)計(jì)作品中都能看到多種幾何圖形的拼貼應(yīng)用。藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作時(shí)會(huì)刻意避開圖案原本固定的一些特征，通過簡(jiǎn)單的幾何圖案的疊加，進(jìn)而創(chuàng)作出更加抽象、令人深思的趣味作品。幾何圖案是波普風(fēng)格服飾設(shè)計(jì)中運(yùn)用較為普遍的元素，在二維空間上通過對(duì)簡(jiǎn)單的幾何圖案排列方式的變換，或者對(duì)幾何圖案元素某些細(xì)節(jié)的變化，例如線條的粗細(xì)、色彩深淺的變化，來能增強(qiáng)服飾設(shè)計(jì)作品在視覺上帶給觀眾的層次感以及節(jié)奏感[4]。DKNY（唐可娜兒）2015春夏女裝（見圖4）將波普藝術(shù)里的幾何元素和休閑運(yùn)動(dòng)元素相結(jié)合，營(yíng)造出休閑、俏皮的視覺氛圍。

圖4 DKNY（唐可娜兒）2015春夏女裝

3 波普藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代嘻哈風(fēng)格服飾設(shè)計(jì)的影響

從20世紀(jì)50年代Mary Quant設(shè)計(jì)的迷你裙和鮮艷服飾開始，時(shí)尚圈開啟了波普時(shí)代。到20世紀(jì)60年代以蒙德里安的《紅、黃、藍(lán)構(gòu)圖》作品為藍(lán)本設(shè)計(jì)的“蒙德里安裙”，到20世紀(jì)90年代以安迪·沃霍爾《瑪麗蓮·夢(mèng)露》作品拼貼而成的Versace（范思哲）品牌的連衣裙設(shè)計(jì)，再到近幾年各大秀場(chǎng)中經(jīng)常出現(xiàn)的波普藝術(shù)服飾設(shè)計(jì)，不難看出波普藝術(shù)對(duì)服飾設(shè)計(jì)的影響從未停歇。波普風(fēng)格圖案的使用不單單是對(duì)服飾中文化理念的深化，也代表了一種解放自由、標(biāo)新立異的人生態(tài)度。

近年來，伴隨著說唱類的綜藝節(jié)目廣泛興起，嘻哈文化逐漸回到人們的視野中。嘻哈文化最早出現(xiàn)在美國(guó)，是一種受到了美國(guó)街頭文化的影響，由藝術(shù)家們的深入加工進(jìn)而發(fā)展形成的文化形式，嘻哈風(fēng)格的服飾是嘻哈文化發(fā)展過程中形成的具有代表性的衍生品。嘻哈風(fēng)格服飾設(shè)計(jì)師著眼于街頭大眾，他們對(duì)波普藝術(shù)以及大眾文化理念具有強(qiáng)烈的認(rèn)同感，并將其應(yīng)用到自己的設(shè)計(jì)中。波普藝術(shù)和嘻哈風(fēng)格服飾不僅在其內(nèi)在理念上多有相似，并且二者的外在表現(xiàn)形式上更是有著很多關(guān)聯(lián)之處。在嘻哈風(fēng)格服飾設(shè)計(jì)中，經(jīng)常會(huì)使用夸張的圖案、抽象的元素、隨性的涂鴉以及鮮明的配色（見圖5），還會(huì)通過對(duì)波普藝術(shù)元素進(jìn)行解構(gòu)、重組（見圖6），來傳達(dá)設(shè)計(jì)師想要展現(xiàn)的個(gè)性與不羈的服裝理念[5]。

圖5 INXX品牌服飾

圖6 INXX秀場(chǎng)系列INXXCO

4 波普風(fēng)格服飾設(shè)計(jì)的價(jià)值體現(xiàn)

4.1 文化價(jià)值

在當(dāng)今社會(huì)，人們?cè)絹碓街匾晜€(gè)人的個(gè)性表達(dá)與展示，波普藝術(shù)是大眾的、是自由的，波普藝術(shù)產(chǎn)生的作品傳達(dá)出來的含義通常也比較易懂。波普藝術(shù)潮流催動(dòng)下使得服飾設(shè)計(jì)的形式眾多，多以色彩的對(duì)比、圖形的碰撞、材料的創(chuàng)新造就強(qiáng)烈的視覺沖擊，通過多元的方式將創(chuàng)作作品呈現(xiàn)給大眾，符合大眾的審美等喜好，進(jìn)而引起大眾的共鳴。波普藝術(shù)在文化上帶來了一定的沖擊力，讓藝術(shù)走進(jìn)大眾，讓藝術(shù)變得生活化，讓大眾可以通過穿著具有波普藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格的服飾享受甚至是參與到藝術(shù)中去，和藝術(shù)相輔相成，藝術(shù)不再是藝術(shù)家的專屬名詞。

4.2 商業(yè)價(jià)值

波普藝術(shù)對(duì)服飾設(shè)計(jì)的影響也是各式各樣的，隨著時(shí)代的快速發(fā)展、文化的沉淀，就會(huì)形成更多元化、更繁雜的服飾設(shè)計(jì)風(fēng)格，但是不論如何發(fā)展，一方面，波普藝術(shù)的創(chuàng)作手法和創(chuàng)作題材可以為現(xiàn)代服飾的設(shè)計(jì)提供源泉，另一方面，波普藝術(shù)的商業(yè)理念也潛在的為現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)提供了商業(yè)思維，將藝術(shù)與商業(yè)更好地融合在一起。

5 結(jié)語(yǔ)

因?yàn)槿藗兙裆系男枰?，所以藝術(shù)產(chǎn)生，因?yàn)槿藗儗?duì)物質(zhì)生活的需要，所以具有波普風(fēng)格特征的服飾出現(xiàn)，從政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)到人們?nèi)粘Ｉ罘棿┐畹奶剿鳎ㄟ^對(duì)波普藝術(shù)多角度、多維度的研究，認(rèn)識(shí)到波普藝術(shù)對(duì)于現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)帶來的影響。波普藝術(shù)是一份時(shí)代的產(chǎn)物，是獨(dú)一無二的，它不只是體現(xiàn)在對(duì)表面?zhèn)鹘y(tǒng)技法的改變創(chuàng)新，更是體現(xiàn)在生活里、體現(xiàn)在思想中，展現(xiàn)著人們對(duì)于自由美好生活的向往和不懈追求，并且會(huì)隨著時(shí)代的發(fā)展不斷更新迭代，影響著服飾設(shè)計(jì)持續(xù)創(chuàng)新。