王翰超

（陜西服裝工程學(xué)院，陜西 西安710065）

1 電影服裝的產(chǎn)生

電影藝術(shù)的跨度深遠(yuǎn)、內(nèi)容豐富、時(shí)空廣闊，對(duì)于服裝有著非常高的要求，需要同時(shí)具有真實(shí)性與藝術(shù)性。在影視作品中，電影服裝是一種非常重要的道具，具有裝扮人物外表形象的功能，同時(shí)還可以服裝表達(dá)人物的內(nèi)心活動(dòng)與審美取向。而且服裝還是最能體現(xiàn)人物性格的元素，因此，在電影中，不僅要表現(xiàn)出服裝的裝飾作用，還需要根據(jù)電影劇情與人物的特點(diǎn)，創(chuàng)建出豐富且具有層次感的人物形象，所以服裝的價(jià)值和作用是不可估量的。

服裝是人類(lèi)所獨(dú)有的，人們可以通過(guò)服裝打扮，來(lái)實(shí)現(xiàn)自我存在的意義。由此可知，服裝的本質(zhì)就是人們通過(guò)繽紛各異的服裝打扮，來(lái)提升自我形象素質(zhì)。在影視文化當(dāng)中，最能表達(dá)影視內(nèi)涵的元素就是服裝，通過(guò)服裝打扮與人物角色扮演的共同作用之下，才產(chǎn)生了電影服裝。

在影視作品當(dāng)中，擁有數(shù)量眾多的人物，為了方便在表現(xiàn)方式上區(qū)分角色，服裝的設(shè)計(jì)與應(yīng)用與人們?nèi)粘Ｉ钪械姆b設(shè)計(jì)完全不同。在日常生活當(dāng)中，服裝是根據(jù)人們的身份、興趣與愛(ài)好設(shè)計(jì)的，其中充滿了隨意性。而在影視作品當(dāng)中，服裝設(shè)計(jì)主要是根據(jù)人物角色的性格與推動(dòng)劇情發(fā)展而設(shè)計(jì)的，其主要依托于影視劇情的需求而存在，對(duì)影視人物形象的塑造有著至關(guān)重要的作用。在成功的影視作品中，服裝設(shè)計(jì)也是成功的重要元素之一，它可以隨著劇情的發(fā)展，體現(xiàn)出人物角色的身份、處境與心情等。人物角色的服裝是隨著人物角色命運(yùn)的跌宕起伏進(jìn)行相關(guān)的改變，這樣可以讓觀眾在毫無(wú)察覺(jué)的情況下，感受到人物角色的喜怒哀樂(lè)，感同身受地進(jìn)入到影視情感氛圍當(dāng)中[1]。

2 服裝設(shè)計(jì)在電影中的表現(xiàn)形式

電影服裝主要就是為了服務(wù)于人物角色，完善人物角色塑造的形象與渲染場(chǎng)景氛圍，體現(xiàn)出人物角色的身份、處境與心情的作用。服裝是一種認(rèn)為表達(dá)的視覺(jué)語(yǔ)言，可以有效地表達(dá)出人物角色性格、心理、情感等方面的變化，也可以將人物角色與劇情聯(lián)系起來(lái)，例如電影《阿甘正傳》中，主角經(jīng)常穿著的藍(lán)色格子衫，就與孩童時(shí)期穿著的藍(lán)色格子衫產(chǎn)生了首尾呼應(yīng)的效果。在影視作品當(dāng)中，人們對(duì)于人物角色出場(chǎng)穿著的服裝會(huì)格外注意，因?yàn)槿藗兛梢詮娜宋锝巧b的色彩、形體等方面，感受到人物角色當(dāng)時(shí)的狀態(tài)。

站在電影服裝設(shè)計(jì)視覺(jué)角度來(lái)講，服裝色彩是人們視覺(jué)的焦點(diǎn)，它的明純度變化以及搭配，隨時(shí)都在引起人們情緒的變化，同時(shí)也在無(wú)時(shí)無(wú)刻表達(dá)這人物角色的心理活動(dòng)。服裝色彩也在人物角色雙方對(duì)立中，具有代表性的顏色，比如《哪吒之魔童降世》中，哪吒與敖丙之間紅藍(lán)的色彩對(duì)立。服裝色彩具有多樣性，隨著人物角色的身份、心理、年齡等方面的變化而變，比如服裝中的粉色，從初期的粉色逐漸演變成更加深沉的粉色，這也在表達(dá)這人物角色內(nèi)心的變化。

服裝的廓型可以隨時(shí)體現(xiàn)出人物角色的形態(tài)，例如身穿西服的人物角色在工作時(shí)，就可以體現(xiàn)出人物角色一絲不茍的工作態(tài)度，毛織針織的廓形可以體現(xiàn)出人物角色柔和放松的狀態(tài)。服裝中的圖案元素具有標(biāo)志性符號(hào)的作用，如《蜘蛛俠》《超人》等電影中，主角服裝的胸前都會(huì)有著明顯特殊的符號(hào)圖像，其中明純度比較高的對(duì)比色也可以讓服裝更加具有辨識(shí)度，更是可以衍生為具有人物角色代表性的顏色與圖案。

3 電影人物中蘊(yùn)含的服裝信息分析

每個(gè)人之間都有著不同的社會(huì)地位，在影視服裝設(shè)計(jì)之中，這更是需要嚴(yán)格遵守的規(guī)則。人物角色的身份除了用語(yǔ)言與行動(dòng)進(jìn)行表達(dá)之外，最重要直接的就是使用服裝進(jìn)行表達(dá)，在人們觀看電影的過(guò)程中，可以利用視覺(jué)影響，讓人們對(duì)人物角色產(chǎn)生初步的印象。在任何一個(gè)人物角色出場(chǎng)之時(shí)，觀眾都可以根據(jù)服裝信息，判斷出人物角色在電影中的性格與定位。比如電影《花樣年華》中，張曼玉細(xì)如柳的腰肢和裊裊婷婷的身姿迷人優(yōu)雅，身著或優(yōu)雅，或雍容，或活潑的旗袍。這部電影將場(chǎng)景氛圍的烘托到了極致，其中服裝主要以旗袍為主，每一件旗袍都在表達(dá)著女主不同的心理狀態(tài)，隨著鏡頭每一次的轉(zhuǎn)換，都在引導(dǎo)著人們進(jìn)入深思。因此，服裝對(duì)人物角色形象的樹(shù)立與深化都有著至關(guān)重要的作用，這也是其他影視道具所不具備的。在整個(gè)影片當(dāng)中，因?yàn)榉b增色，每個(gè)服裝造型師都會(huì)因此名聲大噪。

在影視作品當(dāng)中，隨著劇情的開(kāi)展人物角色的處境也會(huì)發(fā)生無(wú)法預(yù)知的變化，因此服裝也需要隨著人物角色處境的變化而變化，這也是影視作品成功的重要因素之一。而成功的服裝設(shè)計(jì)可以直接表達(dá)出人物角色的身份、處境與情緒，只有細(xì)致入微地把握住人物角色的形象特征，才可以設(shè)計(jì)出滿足劇情需要的服裝[2]。

4 電影中服裝設(shè)計(jì)對(duì)人物塑造的作用分析

4.1 定位人物身份特征

服裝的設(shè)計(jì)與穿著可以直接表達(dá)出人物角色的心理狀態(tài)、性格特點(diǎn)、職業(yè)類(lèi)別等信息。在影視作品當(dāng)中，人物角色的服裝穿著搭配多多少少都可以表現(xiàn)出一些個(gè)人信息，人物角色的心理狀態(tài)也與服裝的設(shè)計(jì)元素有著緊密相連的關(guān)系，服裝的風(fēng)格往往會(huì)體現(xiàn)出人物角色的性格。服裝需要根據(jù)人物角色處境的變化進(jìn)行更換，可以有效地提高觀眾的直觀感受，同時(shí)還可以對(duì)人物角色所處環(huán)境進(jìn)行渲染，以此來(lái)表達(dá)人物角色的身份特征與社會(huì)地位。成功的影視作品離不開(kāi)優(yōu)秀的服裝設(shè)計(jì)，而優(yōu)秀的服裝設(shè)計(jì)可以直觀地體現(xiàn)人物角色的情緒變化，同時(shí)還可以更好的感染觀眾的情緒，更容易讓觀眾與人物角色產(chǎn)生情感共鳴。

4.2 認(rèn)知人物性格特征

在日常生活當(dāng)中，人們都產(chǎn)生過(guò)這樣的感受，同一個(gè)人穿著不同的服裝會(huì)給人帶來(lái)不一樣的感受。例如，人們?cè)诳吹酱┲谏蛘呱詈谏b的人時(shí)，會(huì)感覺(jué)這個(gè)人的毅力非常的堅(jiān)韌、執(zhí)著以及不服輸?shù)木瘛６诳吹酱┲t色或者鮮艷顏色服裝的人時(shí)，就會(huì)感覺(jué)這個(gè)人的性格非常外向、熱情奔放、充滿活力，并且比較容易接觸。因此，服裝對(duì)于表達(dá)人物性格有著非常重要的作用。在《羅馬假日》電影當(dāng)中，女主由于受到宮廷禮數(shù)的束縛，所以需要每天穿著高貴奢華的服裝，但是女主對(duì)于高貴奢華的服裝并不喜歡，反而更喜歡落落大方的白裙，觀眾可以通過(guò)渴望更換服裝這件事情，就會(huì)發(fā)現(xiàn)女主對(duì)于宮外自由生活的向往。在一些戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影視作品當(dāng)中，大多數(shù)的人物角色都會(huì)穿著黑色或者素色的衣服，這不僅僅是為了具有畫(huà)面感，更重要的是表達(dá)人物角色不怕?tīng)奚?、不屈不撓、英勇奮戰(zhàn)的精神。

4.3 感受人物心理狀態(tài)

影視服裝作為表達(dá)人物角色心理狀態(tài)的主要載體，其具有大量不同款式、顏色的服裝，通過(guò)穿著搭配為觀眾帶來(lái)了不一樣的感受，也為觀眾傳遞了一些心理層面的信息。例如在《談?wù)勄樘琛冯娪爸?，為了表現(xiàn)出女主的心理狀態(tài)，就是利用大量不同顏色的服裝來(lái)表達(dá)女主心理層面的變化。在女主出場(chǎng)之時(shí)，是以白色為主的服裝來(lái)表達(dá)女主內(nèi)心深處的純潔，同時(shí)也體現(xiàn)出了女主心靈的孤獨(dú)。但是隨著劇情的展開(kāi)，女主的服裝也是由白色轉(zhuǎn)變?yōu)楹谏?，表達(dá)出了女主內(nèi)心的抑郁和傷感，同時(shí)給觀眾一種悲傷的感覺(jué)。在影視作品當(dāng)中，往往會(huì)通過(guò)服裝設(shè)計(jì)手法來(lái)體現(xiàn)人物角色的心理狀態(tài)，這可以讓觀眾深入地感受到人物角色的心理變化，逐步融入故事情節(jié)當(dāng)中，從而達(dá)到自然過(guò)度[3-4]。

5 服裝設(shè)計(jì)對(duì)電影內(nèi)容的作用分析

5.1 以細(xì)節(jié)渲染氛圍

在影視作品當(dāng)中，人物角色出場(chǎng)的服裝可以讓觀眾感受到大量的相關(guān)信息，為營(yíng)造影片的基調(diào)與氛圍提供大量的幫助。隨著我國(guó)數(shù)字媒體技術(shù)的飛速發(fā)展，人們對(duì)影視作品中細(xì)節(jié)的捕捉也是更加全面和細(xì)致，這也就意味著人們對(duì)影視作品的要求也是越來(lái)越高。在影視作品當(dāng)中，對(duì)于服裝細(xì)節(jié)的處理、版型與顏色的應(yīng)用等更加全面完善，讓觀眾更加具有代入感，而實(shí)現(xiàn)沉浸式觀影體驗(yàn)，也是電影服裝設(shè)計(jì)與電影完美融合的重要標(biāo)準(zhǔn)。服裝設(shè)計(jì)師需要對(duì)人物與電影所要表達(dá)的思維定位有著清晰的認(rèn)知，在將其完美地體現(xiàn)在熒幕當(dāng)中。服裝為何能夠引起觀眾的注意，主要是因?yàn)榉b具有非常強(qiáng)大的表現(xiàn)張力，以及觀眾的觀影狀態(tài)。在影視作品當(dāng)中，合理適時(shí)的服裝設(shè)計(jì)可以為觀眾帶來(lái)更好的視覺(jué)效果，讓觀眾注意人物角色的服裝之時(shí)，也深入人物角色的處境當(dāng)中，優(yōu)秀的服裝設(shè)計(jì)對(duì)劇情發(fā)展有著非常重要的推動(dòng)作用。

5.2 發(fā)揮被動(dòng)藝術(shù)作用

電影映射人們現(xiàn)實(shí)生活的同時(shí)，現(xiàn)實(shí)生活也在影響著電影的創(chuàng)作，市場(chǎng)決定著電影的風(fēng)格與調(diào)性，人們的審美也在影響著制片人對(duì)電影的把控。電影創(chuàng)作是一件具有很強(qiáng)被動(dòng)性與服務(wù)性的藝術(shù)工作，沒(méi)有人可以將其發(fā)揮得淋漓盡致，其大部分都是一個(gè)漫長(zhǎng)而痛苦的經(jīng)歷。相比于古裝影片，現(xiàn)代影片中的服裝設(shè)計(jì)更加難以處理，主要還是因?yàn)楝F(xiàn)代影片的題材背景更加符合現(xiàn)實(shí)，很難進(jìn)行創(chuàng)新，如果服裝設(shè)計(jì)造型太夸張，非常容易導(dǎo)致觀眾不接受。但是現(xiàn)代影片中的服裝設(shè)計(jì)擁有大量的材質(zhì)和工藝可以進(jìn)行選擇，在一些影片中也可以看到符號(hào)化的應(yīng)用，通過(guò)服裝隱晦的表達(dá)也讓影片豐富了大量的細(xì)節(jié)。服裝主要是表達(dá)人物角色的心理狀況，在與影片立意相互結(jié)合之后，也凸顯了電影藝術(shù)與社會(huì)性介入的關(guān)聯(lián)性。

5.3 以服裝設(shè)計(jì)推進(jìn)人物自我認(rèn)同

優(yōu)秀的服裝設(shè)計(jì)可以直接表達(dá)出人物角色的身份、處境、情緒，也會(huì)隨時(shí)根據(jù)劇情的開(kāi)展進(jìn)行變換，從而更好地修飾、表達(dá)與豐滿人物角色的形象。在表達(dá)電影主題思想過(guò)程中，服裝是主要的組成部分之一，需要服裝設(shè)計(jì)符合電影的主旨，同時(shí)還需要符合人物角色的特征，并傳達(dá)給觀眾，在影視作品當(dāng)中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)需要科學(xué)合理，注重服裝設(shè)計(jì)的同時(shí)，還需要保障劇情的順利開(kāi)展，并積極推動(dòng)劇情發(fā)展[5]。

6 基于人物塑造需求的電影服裝設(shè)計(jì)

一個(gè)優(yōu)秀的服裝設(shè)計(jì)師需要根據(jù)劇本的需求，對(duì)人物角色的身份、境遇和心理路程有著清晰的認(rèn)知。必須根據(jù)人物角色的形象特征進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)，只有讓服裝設(shè)計(jì)滿足劇情需求，并充滿真實(shí)感，才能設(shè)計(jì)出優(yōu)秀的服裝。想要設(shè)計(jì)出符合人物角色特征的服裝，就需要深入研究劇本，對(duì)其中的歷史與背景以及人物角色的身份、地位、發(fā)展變化有著清晰的認(rèn)知，在與導(dǎo)演和演員及時(shí)溝通，從而確定服裝設(shè)計(jì)的風(fēng)格和類(lèi)型。

根據(jù)劇本需求進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)，對(duì)人物角色生活的時(shí)代背景以及當(dāng)?shù)氐姆b特色深入研究，從年代、地域、民族等角度出發(fā)，多角度、全方位地進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)。對(duì)每個(gè)人物角色的年齡、職業(yè)、身份和性格進(jìn)行分析，對(duì)每個(gè)人物角色進(jìn)行設(shè)想，在對(duì)每個(gè)人物角色的發(fā)展過(guò)程做出詳細(xì)的分析，根據(jù)不同人物角色的形象發(fā)展進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)。在這個(gè)過(guò)程中，還需要注意服裝風(fēng)格的把控，分清主角、配角、明線、暗線之間的分別，從而強(qiáng)化主題。但是，一定要對(duì)這些人物角色的服裝有一個(gè)整體的風(fēng)格定位，以防觀眾在觀影時(shí)產(chǎn)生視覺(jué)上的不協(xié)調(diào)。

要對(duì)服裝的款式、色彩與面料三方面進(jìn)行科學(xué)合理的應(yīng)用，因?yàn)榉b的款式和面料可以直接反映出人物角色的社會(huì)地位和身份特征，服裝的色彩可以直接反映出人物角色的內(nèi)心情感。只有將服裝的三要素科學(xué)合理的應(yīng)用，才可以使服裝設(shè)計(jì)更加滿足劇情需要和人物角色的形象需求[6]。

7 結(jié)語(yǔ)

總之，在電影視覺(jué)體系當(dāng)中，服裝設(shè)計(jì)具有至關(guān)重要的作用，不僅可以滿足觀眾的審美需求，還可以更好地完善人物角色的形象。服裝設(shè)計(jì)不僅需要與眾不同的造型，還需要讓觀眾更加容易接受，并接近現(xiàn)實(shí)情況，對(duì)于劇情的發(fā)展起到推動(dòng)作用，確保在電影中充分發(fā)揮服裝設(shè)計(jì)的價(jià)值。