文/邱玲 郝雯婧

近年來，中國主旋律電影在內(nèi)容創(chuàng)作、傳播方式、價(jià)值彰顯等方面都有突破性進(jìn)展，“新主流電影”應(yīng)運(yùn)而生?！朵毓有袆?dòng)》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》等一大批新主流電影的涌現(xiàn)，標(biāo)志著這種電影類型開始從小成本制作向“新主流大片”升級換代，既弘揚(yáng)主流價(jià)值觀，也收獲了票房佳績。

從內(nèi)容創(chuàng)作來說，新主流電影在創(chuàng)作上既注重形式，也注重內(nèi)容，融合了主旋律電影（價(jià)值追求）、商業(yè)電影（娛樂功能）、藝術(shù)電影（導(dǎo)演風(fēng)格）的表現(xiàn)方式，體現(xiàn)了“主流意識(shí)形態(tài)+商業(yè)性+藝術(shù)性”三者合一；從傳播方式來說，新主流電影逐步突破刻板的宣教方式，融合全球文化語境新需求，觀眾接受度更高；從價(jià)值彰顯來說，新主流電影具備主旋律電影的本質(zhì)特征，不僅“以人民為中心”“為時(shí)代畫像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德”，還積極推動(dòng)中國故事和中國聲音的全球化、國際化表達(dá)，不斷提升中國故事的國際傳播能力。

一、新主流電影承載時(shí)代需求

中國特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代，不僅標(biāo)志著新主流電影的創(chuàng)新突破發(fā)展進(jìn)入新時(shí)代，也意味著新主流電影開啟了高質(zhì)量發(fā)展的新時(shí)代。新主流電影的發(fā)展應(yīng)該適應(yīng)時(shí)代需求，積極參與海外市場競爭，講好中國故事，傳播好中國聲音。

（一）新主流電影契合“講好中國故事”的時(shí)代要求

習(xí)近平總書記多次強(qiáng)調(diào)，要講好中國故事、傳播好中國聲音。近幾年來，隨著新主流電影不斷發(fā)展，其內(nèi)容題材和價(jià)值內(nèi)涵囊括了“講好中國故事”的兩大元素——有“中國”也有“故事”，創(chuàng)作出一批“講好中國故事”的現(xiàn)象級作品。一部分新主流電影在國內(nèi)取得票房成功，更適應(yīng)時(shí)代需求，加速邁進(jìn)走向全球市場的步伐。例如，據(jù)互聯(lián)網(wǎng)電影數(shù)據(jù)庫（IMDb）統(tǒng)計(jì)，電影《八佰》的全球票房為4.61億美元。大量新主流電影不僅獲得了票房成功，更踐行了提升國際傳播能力建設(shè)的時(shí)代要求。

（二）新主流電影承載“構(gòu)建中國話語和中國敘事體系”的時(shí)代使命

2021年5月31日，習(xí)近平總書記在中共中央政治局第三十次集體學(xué)習(xí)時(shí)強(qiáng)調(diào)，要加快構(gòu)建中國話語和中國敘事體系，用中國理論闡釋中國實(shí)踐，用中國實(shí)踐升華中國理論，打造融通中外的新概念、新范疇、新表述，更加充分、更加鮮明地展現(xiàn)中國故事及其背后的思想力量和精神力量。新主流電影是主流意識(shí)形態(tài)、大眾文化相結(jié)合的產(chǎn)物，既滿足受眾的精神需求，又能激發(fā)共情效應(yīng)。在全球化語境中，新主流電影立足中國傳統(tǒng)文化，彌合中西方文化差異，在內(nèi)容題材上深入挖掘人類命運(yùn)以及正義、和平等價(jià)值的內(nèi)涵，積極構(gòu)建中國話語和中國敘事體系。例如，電影《戰(zhàn)狼2》以軍事題材，將“民族精神”融入全球語境，以跨境拍攝的方式傳達(dá)對國際關(guān)系的理解，全球票房8.7億美元。電影《長津湖》以戰(zhàn)爭題材展現(xiàn)了中國人民的愛國主義精神和大無畏精神，全球票房達(dá)9.02億美元。上述電影通過話語創(chuàng)新踐行了“構(gòu)建中國話語和中國敘事體系”的時(shí)代使命。

（三）新主流電影“中國故事”是提升文化軟實(shí)力和海外影響力的重要表現(xiàn)

黨的十九大提出，要推進(jìn)國際傳播能力建設(shè)，講好中國故事，展現(xiàn)真實(shí)、立體、全面的中國，提高國家文化軟實(shí)力。新主流電影借助國家形象和文化符號的視聽呈現(xiàn)，有效地向國際社會(huì)建構(gòu)中國國家形象、傳播中國文化，提升中國文化軟實(shí)力，擴(kuò)大中國的海外影響力。新主流電影集“中國特色”的故事文本和價(jià)值觀內(nèi)核于一身，其“國際表達(dá)”著力于向世人展現(xiàn)“中國特色”的文化名片。在不同文化語境中尋找跨越不同民族、國家和文化的契合點(diǎn)，突破文化差異，訴諸人類共通情感，以電影內(nèi)涵構(gòu)建文化認(rèn)同，形成與我國國際地位相匹配的電影海外傳播影響力。例如，電影《紅海行動(dòng)》全球票房高達(dá)5.79億美元。影片以“大場面、大制作、大調(diào)度”塑造“主旋律動(dòng)作大片典范”，用“藝術(shù)之美、音樂之美、人性之美”引領(lǐng)新主流電影向國際大片轉(zhuǎn)型。電影《流浪地球》在北美上映僅11天便斬獲382萬美元的票房。影片以“帶著地球去流浪”的“中國式浪漫”和“安土重遷”的家園故土情懷，用移情策略展現(xiàn)了“人類命運(yùn)共同體”理念。這些電影以良好的國際口碑展現(xiàn)了中國文化軟實(shí)力，推進(jìn)了中國主流價(jià)值觀的國際化表達(dá)。

二、新主流電影樹立全球視野

長期以來，由于文化背景的不同，國外受眾對中國電影話語模式的接受程度不高，對中國文化內(nèi)涵的理解也有一定偏差。中國電影“走出去”存在“文化折扣”的問題。新時(shí)代下，要讓新主流電影提升國際傳播能力，就要立足新主流電影的價(jià)值主題，選取具有全球視野的內(nèi)容題材，以制作技術(shù)迭代加快創(chuàng)新建設(shè)。

（一）價(jià)值主題：立足人類共同價(jià)值，以人民為中心

電影作為兼具影響力和傳播力的大眾文化重要載體之一，其基本功能之一是服務(wù)大眾，同時(shí)向大眾傳播主流價(jià)值觀念。在“以人民為中心”、吹響奮進(jìn)號角的新時(shí)代，電影不僅要弘揚(yáng)國家意識(shí)形態(tài)，更要滿足大眾的精神文化需求。新主流電影要堅(jiān)持以人民為中心，滿足大眾的精神文化需求，樹立全球視野，弘揚(yáng)主旋律、傳播正能量。同時(shí)，在內(nèi)容創(chuàng)作上要注重創(chuàng)新表達(dá)，立足人類共同價(jià)值，講好中國故事，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的雙贏。

新主流電影在主題立意上要始終堅(jiān)持以人民為中心的導(dǎo)向，牢牢把握社會(huì)主義文藝的根本宗旨。在內(nèi)容上要還原現(xiàn)實(shí)本質(zhì)，構(gòu)建符合觀眾認(rèn)知、合乎人類社會(huì)發(fā)展邏輯的藝術(shù)真實(shí)。在價(jià)值觀傳遞上要立足民族、國家乃至全世界的共同利益，跨越種族與語言的障礙，彌合不同文化之間的差異，抵消“文化折扣”，不斷提升中國的文化自信和影響力。例如，電影《我和我的祖國》從新中國成立70年以來的重大歷史節(jié)點(diǎn)中選取題材，通過平民英雄的視角，完成了個(gè)體發(fā)展敘事的國家表達(dá)，立時(shí)代之潮頭，展時(shí)代之風(fēng)采；再如，電影《我的父親焦裕祿》將電影創(chuàng)作根植于中國特色社會(huì)主義發(fā)展的偉大實(shí)踐之中，應(yīng)時(shí)代之變遷，發(fā)時(shí)代之聲音。

（二）內(nèi)容題材：樹立全球視野，從中國話題向世界話題轉(zhuǎn)換

從《集結(jié)號》（2007）對“新主流”的較早嘗試，到《戰(zhàn)狼2》（2017）創(chuàng)造國內(nèi)票房歷史，從《流浪地球》（2019）打開“宇宙硬科幻”大門，再到《長津湖》（2021）刷新國內(nèi)票房新高，新主流電影一步步展現(xiàn)了中國主動(dòng)承擔(dān)世界發(fā)展重要責(zé)任的角色，越來越自信地通過“中國故事”來傳達(dá)中國的價(jià)值理念。新主流電影在展現(xiàn)文化自信的同時(shí)，用全球視野開展跨文化傳播，應(yīng)從中國話題向世界話題轉(zhuǎn)換，助力中國由電影大國向電影強(qiáng)國轉(zhuǎn)變。

傳統(tǒng)的主旋律電影主要取材于革命歷史和“好人好事”，但新主流電影與之不同。新主流電影聚焦當(dāng)下訴求，在故事題材選擇層面強(qiáng)調(diào)“全球視野”，通過電影創(chuàng)作把國家性、民族性話題轉(zhuǎn)換成世界性話題，立足不同民族、不同文化，找出人類共通的價(jià)值與情感契合點(diǎn)，在“講好中國故事”的同時(shí)彰顯人類命運(yùn)共同體理念，構(gòu)建與世界共享、共情、共鳴的內(nèi)容體系。例如，《中國機(jī)長》《湄公河行動(dòng)》都選取了全人類共同面臨的“突發(fā)災(zāi)難”“毒品泛濫”等問題，用真實(shí)感人的中國故事構(gòu)建具有全球視野的共性內(nèi)容，展現(xiàn)了中國對人類共同價(jià)值的追求。

（三）制作技術(shù)：接軌國際制作，技術(shù)賦能表達(dá)與觀影形式

電影的出現(xiàn)與發(fā)展有賴于藝術(shù)與科技的結(jié)合。在媒體深度融合的大背景下，5G+4K/8K+AI的新型技術(shù)快速布局。電影工業(yè)技術(shù)的發(fā)展推動(dòng)了電影的創(chuàng)作升級。電影產(chǎn)業(yè)需要與現(xiàn)代科技不斷融合，逐步接軌國際制作。第一，要在傳統(tǒng)的2D、3D、4D等技術(shù)的基礎(chǔ)上，打造120幀+3D+4K影廳、RealD 6FL認(rèn)證影廳、MediaMation MX4DTM影廳、ALPD激光高亮影廳、杜比全景聲巨幕影廳、DTS:X臨景聲的影廳、4DX影廳、ScreenX影廳等融合現(xiàn)代科技的高端影廳，不斷提升觀影體驗(yàn)。第二，隨著虛擬仿真、虛實(shí)交互、動(dòng)作捕捉等智媒技術(shù)的出現(xiàn)與應(yīng)用，電影影像也逐步出現(xiàn)數(shù)據(jù)化和智能化的新特征，形成了逼真的熒幕角色與場景，創(chuàng)造出以幻為真的視覺世界，讓觀眾收獲更為豐富的感官體驗(yàn)。例如，《烈火英雄》等電影利用數(shù)字技術(shù)，呈現(xiàn)出逼真的角色外觀及流暢的動(dòng)作行為，不僅提升了觀眾的感官體驗(yàn)，也創(chuàng)新了電影敘事的表達(dá)。第三，數(shù)字技術(shù)和媒體融合的快速發(fā)展，對電影產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈帶來巨大變革。各大互聯(lián)網(wǎng)和新媒體平臺(tái)在媒體融合的大背景下打破了媒介的介質(zhì)壁壘，突破了傳統(tǒng)電影院難以適應(yīng)多樣化電影消費(fèi)需求的瓶頸，實(shí)現(xiàn)了同一電影內(nèi)容的多媒介終端傳輸，豐富了受眾的觀影方式，延長了電影產(chǎn)業(yè)發(fā)行的生命周期。

三、新主流電影“中國故事”的國際化表達(dá)

電影作為最具影響力和傳播力的大眾文化形式之一，其傳播并非只有娛樂功能，特別是新主流電影，更加關(guān)乎國家形象的塑造和國家戰(zhàn)略的實(shí)施。新時(shí)代新主流電影肩負(fù)著向國際社會(huì)“展示真實(shí)、立體、全面的中國”的重要任務(wù)，不僅要滿足新時(shí)代新需求，創(chuàng)新電影表達(dá)，更需要秉承“語言共通，感情共鳴”的國際傳播理念，建設(shè)并用好多元化的國際傳播渠道，提升新主流電影的國際傳播效益，加快中國國際傳播能力建設(shè)。

（一）電影譯介：貫穿創(chuàng)意到發(fā)行始終

語言是文化傳播的核心載體，電影翻譯不僅是語言活動(dòng)，更是跨文化的傳播交流活動(dòng)。新主流電影的對外傳播首先需要解決翻譯問題，因?yàn)榉g質(zhì)量會(huì)直接影響海外觀眾的理解和接受程度。優(yōu)秀的翻譯不僅可以讓海外觀眾便捷、高效地欣賞新主流電影，還可以幫助他們更好地理解、接受中國。

在傳統(tǒng)電影翻譯遵循信、達(dá)、雅原則的前提下，新主流電影的翻譯還需要嚴(yán)格遵循電影內(nèi)容在“主流價(jià)值意識(shí)形態(tài)+商業(yè)性+藝術(shù)性”方面的要求，在充分尊重藝術(shù)規(guī)律和產(chǎn)業(yè)規(guī)律的基礎(chǔ)上以語言內(nèi)容轉(zhuǎn)碼強(qiáng)化自身所蘊(yùn)含的新時(shí)代中國主流價(jià)值觀的基本理念。

一般來說，新主流電影的翻譯對象通常涉及片名、片頭字幕、對白字幕、片尾字幕這四大固有板塊。

新主流電影的片名翻譯，通常采用直譯、意譯、加減字的譯法，在確保傳達(dá)中國主流價(jià)值觀念的基礎(chǔ)上，針對不同國家的文化特點(diǎn)采取不同的譯名，以區(qū)別化的翻譯體現(xiàn)影片的信息價(jià)值、文化價(jià)值、商業(yè)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。例如，在IMDb上，《長津湖》和《戰(zhàn)狼》這樣的新主流電影的片名翻譯都有兩個(gè)，一個(gè)是英語意譯，The Battle at Lake Changjin和Wolf Warriors，便于海外觀眾的大意理解，利于影片打開海外市場；另一個(gè)則是中文拼音音譯，Chang jin hu和Zhan lang，中文特色的拼音翻譯雖然會(huì)導(dǎo)致國外觀眾的理解困難，但體現(xiàn)的是中國新主流電影的民族文化性和自信心，影片中極具中國主流價(jià)值觀念和中國語境下的信息內(nèi)容以文化“他者”的形式存在于觀眾心中，從而形成新的審美文化喻體，讓影片煥發(fā)新的生機(jī)。而新主流電影的片頭和片尾字幕與所有電影一樣，內(nèi)容通常包括出品人、監(jiān)制、顧問、策劃、制片、攝影、主演、編劇、導(dǎo)演，以及演職人員表、宣發(fā)公司、支持單位、鳴謝等。每項(xiàng)內(nèi)容都是固定的專業(yè)術(shù)語，其翻譯約定俗成，不可望文生義。例如，演員一詞在英語中有“actor”和“actress”兩種表達(dá)以區(qū)分男女，但片尾字幕的演員表則翻譯為“cast”，不區(qū)別男女。另外，片頭字幕中出現(xiàn)的“演員副導(dǎo)演”一職（或“選角導(dǎo)演”）就要翻譯為“casting director”，而不是“vice director”。在對白字幕翻譯的精準(zhǔn)表達(dá)基礎(chǔ)上，新主流電影除了要注意對白字幕的長短，原則上一個(gè)字幕條的字?jǐn)?shù)不能超過40個(gè)字符，更要符合新主流電影的藝術(shù)性。漢語屬于表意象形符號，而英語屬于表音文字，因此在對白字幕從漢語轉(zhuǎn)換成英文后，長度勢必會(huì)變長。所以，在制作英文字幕時(shí)，需要對譯文進(jìn)行斷行、斷句處理，避免觀眾因字幕內(nèi)容過多而無法理解文本。

對于要走向國際市場的中國新主流電影，更要做好宣傳推廣環(huán)節(jié)的翻譯工作。一般來說，中國電影走向世界的主要渠道是參加全球電影節(jié)、參賽以及國際電影市場版權(quán)交易，新主流電影亦是如此。國際宣發(fā)的翻譯水平會(huì)直接影響國際電影節(jié)評委、國際發(fā)行商及國外觀眾對中國新主流電影的認(rèn)知和理解。推廣者要針對不同電影節(jié)和國際市場的規(guī)則和特點(diǎn)，對新主流電影的國際推廣進(jìn)行周密的研究策劃，制作符合要求的“物料”，包括配有中外文字幕或配音的成片、宣傳片、外文故事梗概、宣傳單頁、觀影手冊、導(dǎo)演介紹、導(dǎo)演闡述、美術(shù)闡述、音樂闡述、攝影闡述、中外文海報(bào)等，這些都需要專業(yè)翻譯。

（二）國際表達(dá)：通過語言共通，實(shí)現(xiàn)感情共鳴

除了用翻譯打破語言壁壘、減少“文化折扣”之外，新主流電影的國際傳播還需要構(gòu)建中國電影話語敘事體系，以“語言共通，感情共鳴”向世界觀眾展現(xiàn)中國的國家觀念、國家形象和文化精神。

新時(shí)代的新主流電影要以國際化的電影語言集中呈現(xiàn)中國敘事，通過敘事手法實(shí)現(xiàn)文化價(jià)值的有效傳導(dǎo)，在提升中國電影文化軟實(shí)力的基礎(chǔ)上，用電影講好中國故事，向國際社會(huì)展現(xiàn)中國精神和中國形象；在保證“主體性”的同時(shí)，通過中國電影向國際社會(huì)“廣泛宣介中國主張、中國智慧、中國方案”。

語言作為“文化折扣”形成的重要原因之一，勢必對中國新主流電影的國際傳播造成接受障礙。新時(shí)代的新主流電影必須正視語言障礙和文化折扣，以“語言共通”實(shí)現(xiàn)電影對外傳播的更好發(fā)展。首先，在語種方面，優(yōu)先使用全球通用的語言——英語作為影片國際傳播的工具。同時(shí)也要根據(jù)目標(biāo)受眾，因地制宜地選擇其他語言，降低文化折扣，增加文化貼近性。其次，在翻譯方面，要注重社會(huì)現(xiàn)實(shí)和文化符號的疊合性，重視影視語言的翻譯風(fēng)格與行文邏輯，減少因翻譯不當(dāng)而帶來的文化折扣。

“全球化”語境下，單向傳達(dá)主旋律思想的宣教類電影已無法滿足觀眾的多元文化需求。新時(shí)代的新主流電影需要通過融合創(chuàng)新拓寬發(fā)展空間。例如，將主流思想融入動(dòng)作片、戰(zhàn)爭片、歷史片、科幻片等影片之中，豐富新主流電影的元素場景，在滿足主流意識(shí)傳達(dá)的同時(shí)，拓展表達(dá)方式，將中國的國家觀念、國家形象和絢麗文化更好地展現(xiàn)給世界觀眾。

（三）加強(qiáng)渠道：“自建”與“善用”同向同行

在影片內(nèi)容奠定“走出去”的基礎(chǔ)上，新主流電影還需要加強(qiáng)渠道建設(shè)，樹立“平臺(tái)化思維”，以國際傳播渠道的“自建”和“善用”實(shí)現(xiàn)“造船出?！迸c“借船出?！保嵘娪暗膰H傳播效益和海外影響力。

近年來，各類互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)在不斷滲透進(jìn)人們的社會(huì)交往和日常生活中。基于技術(shù)與網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)賦權(quán)，中國新主流電影的推廣傳播已經(jīng)呈現(xiàn)出“人人參與”的全新特點(diǎn)。新時(shí)代新主流電影的國際傳播需要樹立“平臺(tái)化思維”，合理布局海外媒體平臺(tái)矩陣，動(dòng)員不同國家的觀眾主動(dòng)參與中國電影在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中的傳播擴(kuò)散。

在媒體融合與提升國際傳播能力的雙重政策利好下，大量中國媒體不斷發(fā)展開辟國際傳播的新路徑。主流外宣媒體開設(shè)多語種電視頻道、官方網(wǎng)站和新媒體客戶端，利用海外社交媒體資源搭建海外社交媒體矩陣，通過專業(yè)化運(yùn)營不斷提升粉絲數(shù)量和用戶黏性，擴(kuò)大中國發(fā)聲的國際影響力。新時(shí)代新主流電影的國際傳播需要用好我國主流媒體已經(jīng)搭建的自有傳播平臺(tái)，根據(jù)不同平臺(tái)的特征，向國際社會(huì)展示中國電影，強(qiáng)化主流價(jià)值觀點(diǎn)表達(dá)，幫助國外觀眾理解與接受新時(shí)代中國特色社會(huì)主義的故事。

除了建設(shè)自有傳播平臺(tái)以外，還需要充分拓展與利用海外主流媒體、海外社交媒體等傳播渠道，不斷深化中國新主流電影的國際傳播實(shí)踐，更好地傳播中國聲音。把握國際傳播的規(guī)律與技巧，主動(dòng)借助海外主流媒體傳遞中國聲音，獲得國際聲量，實(shí)現(xiàn)電影的“借船出海”。平臺(tái)化時(shí)代，國際傳播要想形成泛眾參與的輿論場，新主流電影必須要“借力打力”，“善用”海外媒體平臺(tái)。首先，海外社交媒體平臺(tái)能夠以互動(dòng)交流的傳播方式形成民間輿論場域，協(xié)助新主流電影傳播走向多元協(xié)作；其次，以視覺傳播為核心的社交媒體平臺(tái)能夠賦予電影的視覺呈現(xiàn)以更大的傳播影響力；最后，對于新時(shí)代新主流電影的國際傳播來說，需要根據(jù)不同社交媒體平臺(tái)的特點(diǎn)，制定不同的傳播策略。

四、結(jié)語

中國特色社會(huì)主義的新時(shí)代，是中國電影產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展的新時(shí)代，也是中國新主流電影不斷創(chuàng)新突破的新時(shí)代。新主流電影要契合媒體融合與國際傳播的新需求，夯實(shí)電影內(nèi)容表達(dá)，進(jìn)一步完善“中國形象”的影像語言，秉承“語言共通，感情共鳴”的國際傳播理念，立足共同價(jià)值，講好中國故事，收獲海外市場的認(rèn)可，在國際傳播的進(jìn)程中昂首向前。

可以預(yù)見，在未來，新主流電影將成為中國文化軟實(shí)力的重要載體，將推動(dòng)國家意志與民眾需求的精神匯聚。新主流電影在主流價(jià)值觀與主流市場的統(tǒng)一、藝術(shù)性與商業(yè)性的融合中，促進(jìn)了“中國故事”的“國際表達(dá)”，推進(jìn)了我國的國際傳播能力建設(shè)，增強(qiáng)了中國的國際話語權(quán)。