■ 沙立芳

京劇《秦良玉》由“四大名旦”之一尚小云與京劇名家朱素云、孫毓堃等老先生以乾隆年間董榕所著《芝龕記》為藍本進行改編，并于1924年在廣德樓前首演，尚小云飾演女將軍秦良玉。但因劇目本身不成熟的改編，以及其他多種原因，此后幾乎在舞臺上失傳。重慶京劇團重新整理編排京劇《秦良玉》，讓經(jīng)典傳統(tǒng)戲重新在舞臺上綻放光彩，受到各界好評。

一、新編形式的創(chuàng)新

新編戲曲，不論是現(xiàn)代戲，還是整理復(fù)排的傳統(tǒng)戲，本質(zhì)上都需要在尊重傳統(tǒng)的前提下改編，使劇目符合當(dāng)代觀眾的審美追求。新編劇中秦良玉的扮演者周利在介紹改編意義時指出，在舞臺上“復(fù)活”京劇傳統(tǒng)劇目《秦良玉》，意在謳歌重慶代表性女英雄，作為歷史劇，全劇是在尊重歷史的基礎(chǔ)上選取秦良玉生平有代表性的愛國事跡構(gòu)織情節(jié)結(jié)構(gòu)，結(jié)合現(xiàn)代的敘事方式，集中展現(xiàn)人物性格和矛盾沖突，兼具真實性與戲劇性。

（一）情節(jié)結(jié)構(gòu)凝練完整

清代戲曲家李漁在《閑情偶寄·詞曲部》中提出戲曲“頭緒繁多，傳奇之大病也”，總結(jié)出“一人一事”的結(jié)構(gòu)論是戲曲創(chuàng)作的重要結(jié)構(gòu)方法。演員在舞臺上通過唱、念、做、打等戲曲手段敘述故事情節(jié)、塑造人物形象，不得不考慮到舞臺時空和戲曲時空的問題，由此，李漁提出“立主腦”“減頭緒”的敘事理論，要求戲曲結(jié)構(gòu)和布局應(yīng)集中、凝練。

新編京劇《秦良玉》在情節(jié)結(jié)構(gòu)上的相應(yīng)整理分為以下兩步。

第一，刪繁就簡。對老本的多余情節(jié)進行刪減和重組，剔除游離在主線之外的情節(jié)。梳理《京劇匯編》第二十三集中的老本《秦良玉》可以發(fā)現(xiàn)，全劇共二十三出，敘述了“崇禎賜詩”“平定叛亂”“斬蜀錦”等重要事跡，但中間穿插過多不必要的過場戲和插科打諢的情節(jié)，顯得故事整體散亂、贅余。新版劇目的結(jié)構(gòu)主線集中在秦良玉平亂的軍事行動上，主要敘述秦良玉在外有叛將、內(nèi)有奸佞的情況下，處理好個人仇怨和家國戰(zhàn)亂的平衡，最終成功收復(fù)重慶，穩(wěn)定局勢。

第二，合理取舍。對秦良玉的人生事跡進行有選擇的截取，突出結(jié)構(gòu)“主腦”。縱觀新版《秦良玉》可以發(fā)現(xiàn)，全劇截取秦良玉人生中最具戲劇性的愛國事跡。不同于虛構(gòu)的角色，秦良玉是記載非常詳細的歷史人物，她的出身、婚姻、名望與結(jié)局等均有史可查，所以這一部分改編的空間有限。而在其明確的生平事跡中發(fā)現(xiàn)具有戲劇性的事件，以此選擇構(gòu)織戲劇情節(jié)就十分關(guān)鍵，需要做到戲劇性和真實性的統(tǒng)一。

據(jù)《明史·秦良玉傳》記載，秦良玉出身于明末四川一個歲貢生家庭，從小所受教育兼?zhèn)湮奈洹；楹螅亓加衤暑I(lǐng)“白桿兵”南征北戰(zhàn)，她一生中主要的軍事行動包括平定播州叛亂、萬里抗金、入京勤王和晚年鎮(zhèn)壓農(nóng)民起義等，戎馬生涯幾十年，功過評價不一。新編京劇截取白桿兵萬里抗金之際，永寧宣撫使奢崇明在重慶趁機叛亂，秦良玉趕回四川平定叛亂、收復(fù)重慶這部分為主體情節(jié)，從而設(shè)置沖突——秦良玉與叛將、奸佞的沖突，以此塑造保家衛(wèi)國、英姿颯爽、忍辱負重的愛國女將形象。在此之前抗金血戰(zhàn)和此后的入京勤王，都是以故事線索的方式在文中簡單交代，由此串聯(lián)起秦良玉一生的軍事活動且重點突出。對于秦良玉的晚年行動，因功過評價復(fù)雜，新編京劇中沒有涉及，排除紛繁的歷史頭緒也是為了集中塑造秦良玉的愛國形象。新編京劇《秦良玉》在尊重史實的基礎(chǔ)上，以秦良玉一生重要的愛國軍事行動為情節(jié)主線，與尚小云版相比，情節(jié)更加完整、凝練。

（二）敘事方式巧妙自然

從敘事方面來看，該劇巧妙的敘事方式加強了人物的心理刻畫和戲劇效果，延伸了敘事時空。原版中全劇都以線性敘事方式為主，故事的戲劇性和人物心理活動描述不足。新版第二場在全劇線性敘事的結(jié)構(gòu)中插入一段夢中之戲，敘述秦良玉與被奸佞害死的丈夫馬千乘相見，重點刻畫秦良玉在個人復(fù)仇和顧全大局之間復(fù)雜糾葛的心理活動。導(dǎo)演以蒙太奇的手法將秦良玉思念丈夫的畫面放置在舞臺上，讓觀眾看到秦良玉在女將軍身份下身為一個普通妻子的內(nèi)心痛苦：“深知你含悲銜屈九年整，可憐你背人之處淚長傾。從來是同甘苦共患難，度艱危今日為由你一人……良玉千乘情意厚，二十余載琴和鳴。”“妻未能為你報仇多愧恨，君雖去此心常隨不離分?！痹谶@場二人唱段中，首先交代現(xiàn)實艱難處境；其次以回憶的方式回顧夫妻二人志同道合、相敬如賓的深厚感情；最后是秦良玉暫時的自我和解，以大局為重。以這樣的敘事方式拓展敘事時空，豐富人物心理，能夠很好地與觀眾產(chǎn)生情感共鳴，更貼合當(dāng)代觀眾的審美習(xí)慣。

二、傳統(tǒng)品格的堅守

傳統(tǒng)戲在面對當(dāng)代復(fù)雜的觀眾群體和激烈的競爭環(huán)境時，特別容易偏離古典審美的軌道，而其所有的創(chuàng)新都應(yīng)該在繼承傳統(tǒng)的前提下進行。新版《秦良玉》作為對傳統(tǒng)戲的復(fù)排，堅守了傳統(tǒng)品格，突出人物、淡化舞美，為此后的老戲新編提供了一定的借鑒。

（一）人物表演細膩形象

新編京劇《秦良玉》在人物表演上做到了細膩真實，在展示傳統(tǒng)戲曲技藝的同時細化人物情緒，將演員表演與情節(jié)沖突發(fā)展相貼合，并不是所謂純粹的炫技。演員文武并重、豐富多變的唱腔，再配合精準的身段表演，在塑造人物的同時，給觀眾帶來更多視覺趣味。

第一，以舞臺設(shè)計動作表現(xiàn)秦良玉端莊持重、武藝高強、氣魄威武的巾幗女將形象。傳統(tǒng)戲中，用特別的技巧動作來刻畫相應(yīng)情節(jié)下的人物形象；該劇中秦良玉有許多武打戲，但導(dǎo)演并沒有簡單處理成舞蹈性動作的展示，而是緊貼情節(jié)發(fā)展。如第一場眾士兵圓場和第五場中攻打佛圖關(guān)的圓場，都表現(xiàn)了宏大的戰(zhàn)爭場面。再如攻城時，主演周利一系列“耍下場”的戲曲動作矯健靈巧，富有舞蹈的韻律美，再配合節(jié)奏緊密的鑼鼓點，整體展現(xiàn)緊張的戰(zhàn)斗場面和武藝高強、颯爽英姿的巾幗英雄形象。

第二，身段表演生動細膩，通過外化人物的心理活動來塑造真實人物形象。劇中秦良玉身處內(nèi)外交困的矛盾漩渦之中，做出的決定和行動都需要經(jīng)過深思熟慮，所以周利在身段處理上是以細膩真實為主。比如第二場，演員以水袖的不同動作表現(xiàn)不同的心理活動：初見殺夫仇人邱承云時，顫抖雙手攪水袖以表現(xiàn)憤怒痛苦之情；但在閃回秦良玉與丈夫相見時，通過互相牽起水袖的動作，表現(xiàn)夫妻二人的深厚感情；而后甩水袖再唱“重慶淪陷，軍事火急，良玉愿為先鋒，收復(fù)重慶”，說明已經(jīng)做好了犧牲自己、顧全大局的決定。此外，還有許多身段動作的設(shè)計豐富了秦良玉作為統(tǒng)領(lǐng)的形象。比如，幾次見叛將張彤時，周利首先都以踱步、搓手表現(xiàn)人物的沉思和謀略，還原出一位智勇雙全、豐富立體的巾幗形象。

（二）舞臺呈現(xiàn)典雅寫意

該劇在舞美方面堅守傳統(tǒng)美學(xué)，延續(xù)古典寫意美和虛擬性。

首先，舞臺布景上采用背景簡潔的虛擬電子幕布，一幕一景的舞臺方便劇目在各地演出，不會因為過度裝飾而不便于多次或異地演出。戲曲是“場上之曲”，文本閱讀無法代替場上搬演，簡潔寫意的舞臺布置是傳統(tǒng)戲復(fù)排需要特別關(guān)注的。比如第一場，秦良玉率領(lǐng)眾將士出場，幕布顯示“秦”字軍旗飄揚在重山疊影的山林中，顯現(xiàn)出一種戰(zhàn)場的硝煙感；第四場的佛圖關(guān)城墻布景和第五場的江邊布景都是簡單寫意，還交代了戲曲空間。

其次，從舞臺構(gòu)圖上看，景別基本都是全景式展示，以空曠的舞臺顯示演員表演和情節(jié)發(fā)展，以及劇中大量的武戲動作和戰(zhàn)爭場面。

再次，以道具表現(xiàn)傳統(tǒng)戲的空間虛擬性。例如，在第二場中以明朝國旗、臺階、木椅和盤龍柱模擬朝廷的空間環(huán)境。

總體看來，新版《秦良玉》堅守傳統(tǒng)戲曲舞美的寫意品格，保持了古典戲曲美感。

三、現(xiàn)代精神的追尋

古典戲曲的主題內(nèi)涵一直跟隨時代主流價值變化而變動，以適應(yīng)不同觀眾的審美期待。傳統(tǒng)戲的復(fù)排工作不是只在形式上跟緊當(dāng)下、花樣翻新，要想被當(dāng)代觀眾所認同，就需要在思想內(nèi)核上具備現(xiàn)代意識和時代價值，追尋現(xiàn)代精神。新編京劇《秦良玉》在思想主題上推陳出新，刪去了老本中消極腐朽的價值觀和滑稽調(diào)笑的喜劇因素等，在家國情懷的主題下更加關(guān)注女性個體意識和獨立平等的現(xiàn)代精神。

（一）愛國主題的時代表達

愛國主題具有永恒的時代價值，改編傳統(tǒng)戲時就要明確方向。新版劇目中，秦良玉的愛國之情體現(xiàn)在多個唱段和情節(jié)設(shè)定：明朝末年，社會動蕩，民不聊生，朝廷面臨內(nèi)憂外患，秦良玉在夫死子幼的情況下毅然選擇代領(lǐng)夫職，抗擊金兵、平定叛亂，收復(fù)重慶，展現(xiàn)出家國情懷與民族大義；面對犯上謀逆的叛將，她勇武正直，自信獨立，拒絕與賊人同流合污；面對殺夫仇人邱承云時，秦良玉艱難地選擇犧牲個人恩怨，以保全大局為重。另外，秦良玉的愛國情懷不再僅僅表現(xiàn)為對皇帝的忠心，還在于對國家安危和百姓生死的維護。當(dāng)叛將張彤前來游說時，秦良玉痛心疾首：“你們不顧國家安危，百姓生死……如今朝廷外患四起，正需你我同心協(xié)力，替圣上肅清朝政，為百姓掙一個天下太平?！闭且驗榍亓加裥南堤煜?，才能放下殺夫之仇保家衛(wèi)國?！昂藜樨廊粰M行損朝政，悲萬民又怎能得安生，我何曾屈從強權(quán)猶疑生?！睘榱藝遗c百姓，秦良玉才決定同奸佞邱承云抗爭到底。

（二）現(xiàn)代精神的綜合呈現(xiàn)

追尋現(xiàn)代精神的《秦良玉》讓女將軍不再是符號式的人物，還原人物的鮮活、真實形象。英雄形象在戲劇舞臺上多是符號化、臉譜化的，反映到文學(xué)作品的寫作情況和現(xiàn)實情況來看，女英雄和國家的關(guān)系緊密，尤其是處于社會動蕩、民族危急的國難時期，當(dāng)個人與國家命運聯(lián)系在一起，智勇雙全且具有家國情懷的女英雄就被塑造出來了。在特殊的歷史時期，戲曲中的女英雄形象被作為無性別意識的符號化形象，積極主動展現(xiàn)愛國擔(dān)當(dāng)。

當(dāng)代戲曲中的女性形象開始朝著豐富多元的方向發(fā)展，其一就是以真實個體的身份出現(xiàn)。首先，新編京劇中展現(xiàn)了秦良玉作為妻子面對國仇家恨的復(fù)雜情感，從唱段中展現(xiàn)出女將秦良玉作為妻子柔軟的另一面。其次，秦良玉還是一位母親。劇中細膩地刻畫了她作為母親的心理活動，既因兒子受傷而自責(zé)，又因兒子勇敢而欣慰。此外，還原了秦良玉作為女性本身的自我意識。新版中刪除了秦良玉的性別自卑意識，從不因為性別束縛自己，而是以國家大事為己任。如老本中秦良玉被陸遜之出言調(diào)戲時，秦良玉羞愧于女性身份割袍斷袖后退回閨門之內(nèi)：“悔不該習(xí)兵法親身戰(zhàn)陣，學(xué)男子我忘卻身是婦人。今日里恐難免旁人議論，斷袍袖洗不了不守閨門。”相比之下，新版中的秦良玉也曾面臨類似困境，但這里是她個體與國家行動本身的矛盾，且她選擇迎難而上，保家衛(wèi)國，懲處奸佞，展現(xiàn)出獨立、自信、有擔(dān)當(dāng)?shù)呐畬L(fēng)范，散發(fā)出時代女性的光芒，新編京劇《秦良玉》對老本進行了推陳出新，思想內(nèi)涵中注入現(xiàn)代精神。