王 雪 徐 桃

(1.海南科技職業(yè)大學(xué)，海南 ?？?571126；2.廣州華商學(xué)院文學(xué)院，廣東 廣州 510000)

一、后大片時(shí)代的地域空間與多元類(lèi)型片創(chuàng)作

中國(guó)電影市場(chǎng)已步入后大片時(shí)代，產(chǎn)業(yè)化改革推動(dòng)中國(guó)電影市場(chǎng)持續(xù)多元化發(fā)展，雄踞票房榜首的不僅限于大制作影片，中小成本的類(lèi)型片在近幾年持續(xù)爆發(fā)驚人能量，一再改寫(xiě)中國(guó)影史票房紀(jì)錄。在多元化發(fā)散創(chuàng)作思維作用下，諸多導(dǎo)演將創(chuàng)作焦點(diǎn)落在地緣電影上，地緣電影自帶的視覺(jué)符號(hào)和文化景觀從根本上給予影片以藝術(shù)個(gè)性和銀幕辨識(shí)度，具有先在的受眾優(yōu)勢(shì)。

在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展和類(lèi)型化創(chuàng)作逐步深化的當(dāng)下，電影創(chuàng)作越來(lái)越朝向多元化發(fā)展，電影產(chǎn)量逐年增加(即便是在中國(guó)電影市場(chǎng)遭受疫情重創(chuàng)的近兩年，國(guó)內(nèi)依舊保持六百余部年產(chǎn)量)，而風(fēng)格化的美學(xué)表征成為作品突出重圍的關(guān)鍵。東北電影憑借其自帶的景觀“光環(huán)”，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)辨識(shí)度和銀幕吸引力，審美風(fēng)格優(yōu)勢(shì)的先在性使其成為諸多導(dǎo)演的創(chuàng)作熱點(diǎn)，如徐克的《智取威虎山》、張藝謀的《懸崖之上》、刁亦男的《白日焰火》等，都是新世紀(jì)近十年出現(xiàn)的東北電影中的銀幕佳作?！度展庵隆肥橇壶Q的首部導(dǎo)演作品，是近年鮮少出現(xiàn)的東北文藝片，該片以犯罪懸疑片為“殼”，內(nèi)部裹挾的是徹頭徹尾的劇情片和文藝片內(nèi)核。影片集中展現(xiàn)了少女谷溪無(wú)果的愛(ài)情和殘酷的成長(zhǎng)，細(xì)膩描摹了她的情感世界，谷溪身份的迷失和焦慮是推動(dòng)敘事發(fā)展的動(dòng)力源，也是她撕裂式成長(zhǎng)的催化劑。

二、情感底色：東北原鄉(xiāng)情結(jié)與個(gè)體精神還鄉(xiāng)之旅

電影導(dǎo)演的第一部作品通常是一次經(jīng)驗(yàn)主義創(chuàng)作，會(huì)進(jìn)行一次“向內(nèi)”的自我審視，即以自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷為經(jīng)驗(yàn)文本創(chuàng)作劇本，審視自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷和私有化的精神世界，用真實(shí)的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)最大限度地與觀眾靠近，尋找共鳴，實(shí)現(xiàn)共情，打動(dòng)觀眾，打造一部真誠(chéng)的作品。而《日光之下》所呈現(xiàn)的并非導(dǎo)演梁鳴的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)審視，梁鳴將故事背景定位到自己的家鄉(xiāng)黑龍江省伊春市，將自己的濃厚鄉(xiāng)愁蘊(yùn)藏在極具代表性的東北地域空間當(dāng)中，冬日冰凍的鄉(xiāng)野小路，白雪覆蓋的原野，黑黢黢的磚房，凌亂而隨意切割著天空的輸電線，等等。這些具有東北地域特色的景觀組成了記憶中的故鄉(xiāng)，導(dǎo)演借電影敘事空間(視覺(jué)空間)的塑造完成了一次個(gè)體意識(shí)下的精神還鄉(xiāng)，同時(shí)，這些疊加了導(dǎo)演梁鳴個(gè)人情緒和記憶的視覺(jué)空間也同時(shí)賦予影片以強(qiáng)烈的作者性。

視覺(jué)空間的建構(gòu)目標(biāo)是為敘事服務(wù)。導(dǎo)演梁鳴對(duì)故鄉(xiāng)視覺(jué)景觀的選擇、組合到最終呈現(xiàn)，是自視覺(jué)到知覺(jué)的還原和建構(gòu)，視覺(jué)景觀喚起的情緒、感受和記憶被帶入故事情節(jié)的設(shè)計(jì)當(dāng)中，什么樣的故事段落設(shè)計(jì)安排什么樣的視覺(jué)景觀，都受導(dǎo)演的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)主義影響和控制。

人物形象設(shè)計(jì)同樣如此，導(dǎo)演梁鳴記憶中的東北人是堅(jiān)強(qiáng)的、樂(lè)觀的，即便在東北發(fā)展遠(yuǎn)落后于國(guó)內(nèi)多數(shù)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)省市的情況下，收入普遍偏低，物質(zhì)生活并不豐富，東北人依舊能夠苦中作樂(lè)，在平凡的生活中尋找快樂(lè)，尋找積極生活的支撐點(diǎn)。谷亮兄妹只是小城鎮(zhèn)上最普通的居民，每天都為了溫飽、為了最基本的生活奔波，谷亮作為一家之長(zhǎng)，四處尋找能夠賺錢(qián)的機(jī)會(huì)，每天的生活絲毫不敢懈怠。而谷溪、谷亮和慶長(zhǎng)三人第一次見(jiàn)面充滿了誤會(huì)和尷尬，第二次見(jiàn)面的三人又相見(jiàn)甚歡，個(gè)性灑脫的慶長(zhǎng)被個(gè)性靦腆的谷亮戲稱(chēng)瀟灑姐，谷亮和慶長(zhǎng)酒后的忘我舞蹈，展現(xiàn)了東北人樂(lè)觀和熱情的一面，無(wú)論生活再不盡如人意，一醉解千愁。

除此之外，石油泄漏導(dǎo)致的海洋污染的議題作為《日光之下》的敘事副線，展現(xiàn)了導(dǎo)演梁鳴對(duì)東北故鄉(xiāng)的人文關(guān)懷意識(shí)，石油泄漏導(dǎo)致的海洋污染問(wèn)題不僅是一個(gè)環(huán)保議題，對(duì)于靠山吃山、靠水吃水、嚴(yán)重依賴(lài)自然環(huán)境生存的東北小城鎮(zhèn)和農(nóng)村居民來(lái)說(shuō)，環(huán)境污染也直接影響了生存問(wèn)題，人們會(huì)因此而失業(yè)，會(huì)因?yàn)闆](méi)有收入來(lái)源而墜入底層生活的更深處，甚至在極端的情況下，也會(huì)發(fā)生像電影中出現(xiàn)的犯罪事件。即使影片《日光之下》沒(méi)能更進(jìn)一步地展開(kāi)這個(gè)議題，但也反映了導(dǎo)演梁鳴先在性的鄉(xiāng)愁情結(jié)對(duì)影片故事設(shè)計(jì)的導(dǎo)向作用，在以故鄉(xiāng)為敘事空間時(shí)，其記憶中關(guān)切的問(wèn)題都會(huì)慢慢浮現(xiàn)出來(lái)，最終匯聚成影片敘事的情感底色。

三、情感結(jié)構(gòu)：親情、愛(ài)情與友情交織的情感旋渦

《日光之下》是一部東北地域風(fēng)格鮮明的藝術(shù)片，也是一部情感細(xì)膩的女性電影，影片既從旁觀者的視角觀察了谷溪的個(gè)人成長(zhǎng)，也從少女谷溪的個(gè)人視角觀察了成人世界。相對(duì)于海洋污染的環(huán)保主義的敘事主旨，以及由此引發(fā)的犯罪案件，情感才是電影《日光之下》描摹的核心和主旨，也是影片敘事的主要工具。

在《日光之下》懸疑片的表層之下是多重情感交織涌動(dòng)的敘事結(jié)構(gòu)。只有谷溪和谷亮兄妹二人的簡(jiǎn)單家庭單位中，親情、愛(ài)情和友情多重情感交織，兄妹、父女、朋友、愛(ài)人多重身份組合，令這個(gè)只有兩個(gè)人的家庭變得復(fù)雜又特殊，少女谷溪在看似單純的生活環(huán)境當(dāng)中，經(jīng)歷的卻是非同尋常的情感經(jīng)歷。對(duì)于谷溪來(lái)說(shuō)，谷亮如父、如兄，在沒(méi)有父親和母親角色出現(xiàn)的家庭成長(zhǎng)環(huán)境中，谷亮就是她生活的全部，是照顧她生活、教育她成熟、輔助她成長(zhǎng)的唯一的親人，谷亮撐起了谷溪的天空，在少女思春的青春期微妙情緒心理變化中，谷亮又是她潛意識(shí)里的親密愛(ài)人，是她唯一可以信任的人。

谷亮兄妹殘缺的家庭造成了情感結(jié)構(gòu)的特殊性，谷溪始終生活在一個(gè)扭曲的情感旋渦當(dāng)中，父母角色的缺失使她只能從哥哥谷亮身上尋找父愛(ài)和母愛(ài)的替代品，從她懂事開(kāi)始，哥哥在哪兒，哪里就是家。片中家庭殘缺的女性不止谷溪一人，含著金湯匙出生的富家女慶長(zhǎng)同樣家庭不幸福，她的房間只有她跟母親的合影，母親角色的缺失，父女關(guān)系的冷漠，都讓她十分羨慕谷溪能有谷亮那樣的哥哥，慶長(zhǎng)同樣渴望親密關(guān)系。

再單純的少女終究要成長(zhǎng)、要成熟蛻變?yōu)檎嬲呐?。于是，影片將這場(chǎng)走向成熟的成長(zhǎng)蛻變選在了這個(gè)多事的冬天，海洋被石油泄漏污染了，富家女慶長(zhǎng)誤打誤撞地闖入了兄妹二人的生活，為了賺錢(qián)養(yǎng)家的谷亮參與了一場(chǎng)意外殺人案，谷溪的智齒也越來(lái)越頻繁地疼痛，所有事情疊加起來(lái)激蕩著少女谷溪的生活?！度展庵隆芳軜?gòu)了復(fù)雜的情感結(jié)構(gòu)，谷亮、谷溪、慶長(zhǎng)組成了三角關(guān)系，冬子作為谷亮的朋友，更像是一個(gè)入侵者，正是冬子給谷亮介紹的“工作”，才讓谷亮卷入了犯罪事件，加速了谷亮和谷溪兄妹二人的分離，也讓谷溪徹底從幼稚走向成熟，從少女變成女人，這場(chǎng)成長(zhǎng)幾乎是撕裂式的。

四、情感旨?xì)w：自我意識(shí)覺(jué)醒、身份焦慮與分裂式成長(zhǎng)

女性主義電影是21世紀(jì)電影的主流類(lèi)型片之一，對(duì)于女性生存的人文關(guān)切深入敘事的方方面面，女性身體和心靈的成熟、兩性關(guān)系、女性職場(chǎng)、女性權(quán)利等諸多方面成為大銀幕主流話語(yǔ)，此外還有對(duì)女性精神世界、情感生活的深切關(guān)注。電影《日光之下》的敘事旨?xì)w是多維度的，不僅有對(duì)環(huán)境保護(hù)的潛在敘述，更為突出的是將少女谷溪置于鏡頭中央，將她對(duì)哥哥谷亮畸變的“兄妹情”以及她從少女快速長(zhǎng)大的撕裂式成長(zhǎng)過(guò)程完整呈現(xiàn)。《日光之下》中少女谷溪的成長(zhǎng)與蛻變是被動(dòng)的過(guò)程，雖然她在成長(zhǎng)焦慮中想要通過(guò)尋求信仰的方式獲得精神寄托和依靠，但最終發(fā)現(xiàn)哥哥谷亮已經(jīng)是自己生命中的唯一信仰，她需要做出家庭關(guān)系與情感關(guān)系的兩難選擇。

(一)谷溪女性自我意識(shí)的覺(jué)醒

谷溪從小生活在一個(gè)殘缺的家庭里，家里只有哥哥谷亮和自己兩個(gè)人，哥哥就是她的全部。谷溪從未想過(guò)要長(zhǎng)大，她在哥哥的眼里始終是那個(gè)小姑娘，她也不需要長(zhǎng)大，她想要的哥哥都能給予。于是，谷溪的身體發(fā)育和心智成長(zhǎng)呈現(xiàn)分裂狀態(tài)?！度展庵隆吩跀⑹碌耐七M(jìn)過(guò)程中，不斷用細(xì)節(jié)交代谷溪的身體已經(jīng)成熟的跡象，她早已不再是少女了。一次，谷亮想拜托李哥給谷溪上戶(hù)口，見(jiàn)面后對(duì)方驚訝道“還以為小女孩兒呢，都這么大了”，從旁觀者的視角塑造了谷溪的成年女性形象；也有來(lái)自谷溪身體發(fā)出的信號(hào)——來(lái)月經(jīng)肚子疼，表明了她的性成熟；還有谷溪那顆越來(lái)越疼的智齒，都表明谷溪的身體早已告別青春期，發(fā)育成熟，已經(jīng)長(zhǎng)大成人?？晒认男闹菦](méi)有和身體同步成熟，始終停留在小女孩的階段，她在谷亮面前甚至是去性別化的，兩人可以同睡一張床，現(xiàn)實(shí)正如二人中間的那塊將床一分為二的紗簾，它就懸在那兒，但誰(shuí)都不去扯掉，不說(shuō)破現(xiàn)實(shí)。

可以說(shuō)，谷溪過(guò)去的生活并不具備促使她成長(zhǎng)、成熟的環(huán)境因素和條件，如果不是慶長(zhǎng)闖入了他們兄妹二人的生活，她可以一直幼稚下去、偏執(zhí)下去。然而，《日光之下》并沒(méi)有將女性自我意識(shí)的覺(jué)醒和個(gè)體成長(zhǎng)完全歸因于男性的啟蒙，而是通過(guò)另一名更加成熟嫵媚的女性慶長(zhǎng)激發(fā)少女谷溪女性意識(shí)的覺(jué)醒，也促使她成長(zhǎng)，向成熟女性蛻變。谷溪在慶長(zhǎng)身上看到了自己不具備的成熟女性特征，慶長(zhǎng)會(huì)戴著非常女性化的耳環(huán)，舉手投足嫵媚俏皮，甚至酒后可以不顧旁人的目光當(dāng)眾熱情舞蹈，她比谷溪穩(wěn)重灑脫，舉手投足間透露著女人的嫵媚。當(dāng)谷溪覺(jué)察到谷亮被慶長(zhǎng)深深吸引時(shí)，慶長(zhǎng)身上的所有細(xì)節(jié)都被放大，并與自己比對(duì)，當(dāng)谷溪潛意識(shí)下開(kāi)始嘗試模仿慶長(zhǎng)，表明了她的女性自我意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒。

(二)谷溪家庭到社會(huì)的身份焦慮

《日光之下》對(duì)谷溪的身份背景設(shè)定為沒(méi)有戶(hù)口的“黑戶(hù)”，一方面她與谷亮缺乏基本的法律關(guān)系證明，成為“形式上”的兄妹關(guān)系；另一方面也意味著谷溪在家庭身份和社會(huì)身份上的缺失，是沒(méi)有身份的個(gè)體，即她無(wú)法脫離哥哥谷亮獨(dú)立生活，變相強(qiáng)制了谷溪對(duì)谷亮的依附關(guān)系。因此，影片一開(kāi)始就交代了谷溪的社會(huì)身份危機(jī)——工作的地方對(duì)戶(hù)口一事做出了最后表態(tài)，如果再?zèng)]有戶(hù)口就無(wú)法繼續(xù)工作，這也意味著谷溪面臨著失業(yè)危機(jī)，好不容易獲得的社會(huì)身份岌岌可危，于是谷亮四處奔走為谷溪想辦法上戶(hù)口。隨著谷溪的社會(huì)身份危機(jī)，她的身體也相應(yīng)地出現(xiàn)了令人不安的信號(hào)，隱隱作痛的牙齒潛在地隱喻著谷溪從精神到身體的焦慮和蛻變。

伴隨傳統(tǒng)家庭單位解體的是新家庭單位的建立，父母角色的完全缺失造成谷亮谷溪兄妹二人組建了新的家庭單位，對(duì)谷溪來(lái)說(shuō)谷亮既是父親，又是兄長(zhǎng)，也是朋友。兄妹二人經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的共處時(shí)光以后，雖然谷溪始終是個(gè)不想長(zhǎng)大的妹妹，但她也始終在這個(gè)只有兩個(gè)人的家庭單位中尋找著自己的位置，梳理著兩個(gè)人的關(guān)系。谷溪始終沒(méi)有正視過(guò)自己的情感，在不斷的模糊處理中，她迷失了自己的身份，慶長(zhǎng)的出現(xiàn)打破了原有關(guān)系的平衡，她意識(shí)到自己正在失去谷亮，另一名女性即將剝奪自己曾經(jīng)專(zhuān)屬的權(quán)利，甚至取代她的位置，最重要的是這一切發(fā)生在谷溪社會(huì)身份危機(jī)的當(dāng)下，這也意味著她可能同時(shí)失去全部身份，某種意義上失去了存在的價(jià)值和意義。

于是，谷溪一方面與自己的老板建立聯(lián)系，尋找保留社會(huì)身份的突破口；另一方面也在想辦法穩(wěn)固自己的家庭身份。在原有家庭結(jié)構(gòu)和情感關(guān)系被打破以后，谷溪急切地想要恢復(fù)原來(lái)的平衡。谷亮和慶長(zhǎng)的關(guān)系日漸升溫，谷溪內(nèi)心的焦慮也在不斷增加，她開(kāi)始暗示慶長(zhǎng)自己和谷亮的家庭關(guān)系的特殊和情感的和諧，“其實(shí)我倆長(zhǎng)得也沒(méi)那么像，他說(shuō)他是我哥，誰(shuí)知道呢？有時(shí)候他像個(gè)爸，不過(guò)有時(shí)候我也像個(gè)媽”“慶長(zhǎng)姐，你還回韓國(guó)嗎？”此時(shí)的慶長(zhǎng)明白了谷溪的意思，沉默不語(yǔ)。

于是，谷溪的身份焦慮不斷加劇，她亟須確定自己在這個(gè)家庭中的身份、位置和權(quán)利，但她心里也很清楚她再也無(wú)法滿足于妹妹身份。同時(shí)，沒(méi)有戶(hù)口又意味著社會(huì)身份的缺失，也代表著她無(wú)法脫離家庭身份，無(wú)論從生存角度還是情感角度，谷溪都對(duì)谷亮極度依賴(lài)。谷溪渴望獲得谷亮愛(ài)人的身份，因此她假想過(guò)自己和谷亮不是親兄妹，但這層身份幻想在加速崩塌。因此，谷溪的社會(huì)身份與家庭身份的危機(jī)使她的生活處于極不穩(wěn)定的狀態(tài)，是她精神焦慮、扭曲和失常的根本原因。當(dāng)她在被動(dòng)中激發(fā)自我主體意識(shí)的同時(shí)，在認(rèn)定自我生存價(jià)值的過(guò)程中，遭遇重重困難，自我證明的過(guò)程被不斷否定，這也直接激發(fā)了矛盾和危機(jī)的進(jìn)一步深化。

(三)“愛(ài)與成長(zhǎng)的智齒”：從肉體到精神的分裂式成長(zhǎng)

《日光之下》在敘事動(dòng)力的積累與加速推動(dòng)上是十分成功的，淋漓盡致地展現(xiàn)了谷溪在成長(zhǎng)蛻變過(guò)程中的內(nèi)心掙扎和心理變化。谷溪的身份焦慮和情感焦慮成為推動(dòng)敘事發(fā)展的主要?jiǎng)恿?。?dāng)谷溪暫時(shí)保全了社會(huì)身份后，她急切地想要保住自己的家庭身份，而在她的思想認(rèn)知里，家就是自己和哥哥組成的，他們既是兄妹，更是愛(ài)人。

谷溪越發(fā)覺(jué)得無(wú)法阻止谷亮和慶長(zhǎng)關(guān)系的發(fā)展，谷溪的夢(mèng)境正是她壓力和焦慮增加的表現(xiàn)，谷溪在夢(mèng)中參加了谷亮和慶長(zhǎng)的婚禮，而所有人都看不見(jiàn)她，她成了透明人。睡夢(mèng)中哭著醒來(lái)的谷溪扯出了作為證據(jù)的磁帶，本想與現(xiàn)實(shí)妥協(xié)的谷溪卻無(wú)意間撞見(jiàn)谷亮和慶長(zhǎng)做愛(ài)的場(chǎng)景，徹底剪斷了谷溪最后繃著的神經(jīng)，摧毀了她僅存的與現(xiàn)實(shí)妥協(xié)的念頭，也殘酷地粉碎了她的所有幻想。因?yàn)?，在谷溪的潛意識(shí)里她和谷亮是兄妹也是愛(ài)人，只是在道德枷鎖下二人無(wú)法實(shí)現(xiàn)肉體結(jié)合，但精神早已融為一體，從她的角度來(lái)看，谷亮和慶長(zhǎng)的性愛(ài)是對(duì)她純潔愛(ài)情的徹底背叛。

始終拒絕長(zhǎng)大的谷溪在性的刺激下實(shí)現(xiàn)了分裂式成長(zhǎng)，甚至是迫切地想要成熟起來(lái)。于是，在谷亮的生日會(huì)上，谷溪瘋狂地與身邊的男性貼身舞蹈，當(dāng)眾朗讀起黃碧云的《她是女子，我也是女子》中描述欲望和情愛(ài)的露骨段落，甚至對(duì)谷亮的朋友尋求慰藉?？梢哉f(shuō)，谷溪的情感變化完全控制了影片的敘事走向，伴隨著她情感爆發(fā)和精神崩潰，敘事也被推向了高潮。

故事最終以谷亮被捕、慶長(zhǎng)離開(kāi)、谷溪落戶(hù)結(jié)束。谷溪真正地失去了哥哥，失去了唯一的“愛(ài)人”，周?chē)巳绯彼粯油巳?，只剩下了她自己。至此，谷溪完成了精神層面的分裂式成長(zhǎng)，而影片結(jié)尾谷溪用水果刀親手挖出了智齒，也象征著她掌控自己身體、成長(zhǎng)和蛻變的欲望和決心，真正意義上完成了從肉體到精神的長(zhǎng)大成人。谷溪從女性自我意識(shí)的覺(jué)醒、家庭身份和社會(huì)身份的焦慮，到精神層面的分裂式成長(zhǎng)，呈現(xiàn)出女性成長(zhǎng)的多方面因素共同作用的結(jié)果，谷溪細(xì)膩而豐沛的情感書(shū)寫(xiě)了愛(ài)情命題的復(fù)雜性。

對(duì)于東北獨(dú)特的地域景觀空間，不同導(dǎo)演都想通過(guò)構(gòu)建景觀符號(hào)，并賦予其一定的審美意義，從而借助這樣一個(gè)具有銀幕視覺(jué)辨識(shí)度的景觀進(jìn)行影像表述。梁鳴在導(dǎo)演處女作中利用東北地域景觀空間，描摹了少女谷溪豐富細(xì)膩的情感世界，情感成為影片敘事的全部。淺表層面以戲中人物的情感進(jìn)行敘事，導(dǎo)演自身的情感也參與到了敘事當(dāng)中，對(duì)故鄉(xiāng)的情感，對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀，滿懷東北原鄉(xiāng)情結(jié)，盡情傾入影片敘事當(dāng)中，匯聚成為影片的情感底色。

犯罪懸疑只是導(dǎo)演商業(yè)包裝與多重?cái)⑹抡Z(yǔ)境中的一環(huán)，推動(dòng)敘事的并非推理式破案，情節(jié)的發(fā)展完全依靠少女谷溪的心理變化來(lái)推動(dòng)，最終故事走向失控也全因少女谷溪的精神世界崩塌、精神失控使然。因此，案件最終的走向更加折射出谷溪?dú)缧缘膼?ài)情以及割裂式的野蠻成長(zhǎng)，她的成長(zhǎng)蛻變深受外力作用，影片結(jié)尾谷亮被捕，留下她獨(dú)自一人，她只能與現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，用刀自己挖出了智齒，用肉體的疼痛覆蓋心靈的疼痛。

很難對(duì)影片《日光之下》做一個(gè)明確的類(lèi)型劃分，影片更像是國(guó)產(chǎn)文藝片慣用的融合類(lèi)型創(chuàng)作與商業(yè)化設(shè)計(jì)，既有犯罪懸疑片的類(lèi)型特征(犯罪劇情線)，也有三角戀的愛(ài)情片特征，甚至貫穿影片始終的石油泄漏、海洋污染事件代表了影片的環(huán)保主義敘事立場(chǎng)，對(duì)多類(lèi)型片特征的沾染使《日光之下》也表現(xiàn)出雜糅的藝術(shù)片特征。而影片以成熟的情感敘事體系塑造了谷溪的女性形象，架構(gòu)了一場(chǎng)有著獨(dú)特地域韻味的情感故事，有著別樣的情感審美趣味。同時(shí)，《日光之下》作為導(dǎo)演梁鳴的處女作品，一定程度上代表了當(dāng)下青年導(dǎo)演在劇本創(chuàng)作上的集體問(wèn)題，在商業(yè)意識(shí)滲透下，既想尋求商業(yè)利益，又想兼顧藝術(shù)理想化表達(dá)，結(jié)果往往會(huì)制造一部風(fēng)格雜糅、內(nèi)容混亂的作品，表現(xiàn)出一種商業(yè)與藝術(shù)夾縫中的集體迷惘。