劉曉貞

（廈門歌舞劇院 福建 廈門 361001）

波蘭導(dǎo)演、戲劇家格羅托夫斯基說(shuō)：“戲劇是發(fā)生在觀眾與演員之間的事?！闭f(shuō)到底，戲劇是由演員扮演劇中的角色，在舞臺(tái)上表演故事內(nèi)容，讓觀眾欣賞的綜合性藝術(shù)。舞臺(tái)燈光作為舞臺(tái)美術(shù)的重要組成部分，是現(xiàn)今戲劇演出不可或缺的重要內(nèi)容，其通過(guò)燈光變化來(lái)營(yíng)造特定的光環(huán)境，同時(shí)與舞美、服裝、化妝、多媒體等相互配合，增強(qiáng)戲劇效果，引導(dǎo)演員和觀眾更好地融入劇情，理解劇情，從而觸動(dòng)心靈，升華靈魂。因此，在戲劇演出過(guò)程中，燈光顯得尤為重要。本文從演員和觀眾的角度入手，論述舞臺(tái)燈光對(duì)演員的配合和對(duì)觀眾的引導(dǎo)。

一、舞臺(tái)燈光對(duì)演員表演的配合

在戲劇表演中，演員是核心，燈光是輔助演員表演的重要手段。舞臺(tái)燈光與演員的配合主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）營(yíng)造適宜的表演環(huán)境

燈光師首先要通過(guò)合理布光，為演員提供亮度合適的表演環(huán)境，讓演員可以更專心地表演。其次，戲劇演出的燈光受整體演出戲劇觀的支配，不同的戲劇表演風(fēng)格，需要不同的燈光。比如，傳統(tǒng)戲曲的服裝、程式化表演對(duì)燈光亮度要求更高；話劇注重戲劇氛圍、情境轉(zhuǎn)換和人物心理變化，燈光設(shè)計(jì)更自由。燈光師可以根據(jù)劇目類型和表演方式的不同，控制光區(qū)、光比、光色等要素，著重強(qiáng)調(diào)情緒、肢體或面部表情等，將演員的表演形態(tài)和故事情境有機(jī)結(jié)合，恰當(dāng)營(yíng)造與劇目貼合的表演環(huán)境。

但是，這并不意味著舞臺(tái)上演員出現(xiàn)的地方必須亮起來(lái)。不同場(chǎng)次需要重點(diǎn)塑造的舞臺(tái)表演區(qū)會(huì)隨劇情變化而轉(zhuǎn)換。舞臺(tái)燈光根據(jù)劇情和演員調(diào)度進(jìn)行切換，例如，在大型茶文化史詩(shī)音樂(lè)劇《茶道：一葉乾坤》的第六場(chǎng)“禪院鐘聲”中，主人公華炎來(lái)到宋朝的一座茶館，尋找對(duì)茶的感悟。在畫外音的介紹下，開(kāi)場(chǎng)幽暗的燈光勾勒了定格在舞臺(tái)上的眾人的輪廓。隨著開(kāi)門的音效聲響起，木質(zhì)大門打開(kāi)，茶館內(nèi)景出現(xiàn)，燈光隨之亮起，鋪設(shè)環(huán)境光，面光給了中后區(qū)正在講話的“說(shuō)書人”。等說(shuō)書人講完，前區(qū)觀眾鼓掌，說(shuō)書人順勢(shì)介紹前區(qū)正在進(jìn)行斗茶賽的幾位茶人，并向前區(qū)走去，茶桌區(qū)域的面光亮起。待這邊斗茶賽進(jìn)行得差不多了，華炎叫住店小二，與之聊起斗茶手法，此時(shí)斗茶賽部分變?yōu)榇我獏^(qū)域，燈光師要將華炎所在區(qū)域的面光提亮，使表演區(qū)回到主演身上。舞臺(tái)燈光就是這樣隨著演員表演區(qū)域和劇情的改變而變化。

（二）使演員塑造的形象更加符合劇中人物

演員在導(dǎo)演的指導(dǎo)下努力提升自己的藝術(shù)修養(yǎng)，讓自己盡量貼近劇中人物。由于演員和劇中人物所處的時(shí)代背景不同，不能完全還原劇中形象，演員需要借助燈光、造型等技術(shù)手段，輔助人物形象塑造。例如，在展現(xiàn)正面形象時(shí)，面光會(huì)使演員顯得自然，耳光（臺(tái)口前側(cè)光）會(huì)在正面布光的基礎(chǔ)上使演員有立體感，低位的耳光還能輔助面光消除底部的陰影。而逆光有神秘感，可以表現(xiàn)神秘的場(chǎng)景。比如，在廈門歌舞劇院創(chuàng)排的話劇《小城春秋》中，劇中的反派——偵緝處處長(zhǎng)趙雄在前區(qū)與手下說(shuō)話，舞臺(tái)提示不遠(yuǎn)處傳來(lái)口號(hào)聲“打倒日本帝國(guó)主義”“抗日救國(guó)、抵制日貨”，一群拉著橫幅的年輕人經(jīng)過(guò)。這群年輕人出場(chǎng)時(shí)就要用逆光塑造他們的神秘感，強(qiáng)化空間關(guān)系。頂光給人以嚴(yán)肅、莊嚴(yán)的心理感受，劇中英雄人物出場(chǎng)時(shí)配頂光，具有雕塑感。比如《小城春秋》中的主演吳堅(jiān)（“廈聯(lián)社”主要負(fù)責(zé)人、中共黨員）上場(chǎng)時(shí)，燈光師運(yùn)用頂光，突出主人公的光輝形象。側(cè)光會(huì)給觀眾帶來(lái)緊張、冷酷的心理感受，比如，歌劇《貂蟬》里近百人的合唱團(tuán)成員穿著素色的服裝、戴著統(tǒng)一的面具，站成一個(gè)矩形方陣，第一次出場(chǎng)僅利用側(cè)光的語(yǔ)匯便將壓抑、緊張的氛圍展現(xiàn)得淋漓盡致。腳光會(huì)給人帶來(lái)恐怖的心理感受，比如，在川劇《金子》中，金子雙目失明的婆婆焦母站在臺(tái)前，面對(duì)觀眾，自說(shuō)自話，惡毒詛咒，一束綠色的腳光適時(shí)打亮，其惡人的形象展現(xiàn)得淋漓盡致。同時(shí)，腳光還可以暗示人物的內(nèi)心矛盾和陰暗的心理。這些案例展現(xiàn)了舞臺(tái)燈光的基礎(chǔ)布光方式。燈光師合理運(yùn)用布光方式可以使演員符合人物設(shè)定，強(qiáng)化人物形象。

（三）通過(guò)燈光變化配合演員完成演出

燈光可以作為表演的一部分，配合演員表演。比如，在廈門歌舞劇院創(chuàng)排的音樂(lè)話劇《老宅》中，女主角明月是生活在閩西大宅院里的寡婦。她遇到深夜拍門求救的受傷紅軍阿水之后，內(nèi)心發(fā)生變化，開(kāi)始向往院墻之外的生活。在劇中，她養(yǎng)了一只小鳥(niǎo)。在她陷入想走不敢走的糾結(jié)中時(shí)，她放飛了這只長(zhǎng)期在籠中生活的小鳥(niǎo)，可是小鳥(niǎo)不愿飛翔，撲棱著翅膀落在了桌子上。她一次次捧起小鳥(niǎo)，小鳥(niǎo)一次次落下。在演出中，這只鳥(niǎo)是不存在的。一束小小的定點(diǎn)光，象征著落下的鳥(niǎo)兒，配合音效，引導(dǎo)著演員的表演。演員打開(kāi)籠子，隨著鳥(niǎo)撲棱翅膀的聲音，茶幾上小小的定點(diǎn)光亮起，演員的目光落在茶幾上，燈光在演員做出捧鳥(niǎo)的動(dòng)作后便收掉，之后，地面上的定點(diǎn)光亮起，演員的目光由空中落在地面，演員再次做出捧鳥(niǎo)的動(dòng)作，定點(diǎn)再次收掉，如此循環(huán)往復(fù)。燈光象征鳥(niǎo)兒的起起落落，配合演員完成表演，推動(dòng)劇情發(fā)展。

（四）強(qiáng)化演員表演情緒

在戲劇演出中，故事情節(jié)的傳達(dá)需要借助演員的語(yǔ)言、動(dòng)作、表情等一切必要手段。但在某些情況下，僅僅依靠演員并不能完整地傳遞故事內(nèi)容，例如，在舞劇表演中，受制于劇目特點(diǎn)，設(shè)計(jì)師要運(yùn)用燈光，緊密配合劇情發(fā)展，營(yíng)造適宜的情緒環(huán)境，從而給予演員幫助，強(qiáng)化演員的情緒，讓戲劇情節(jié)更有說(shuō)服力。

在話劇《小城春秋》第八場(chǎng)中，書茵為了她的愛(ài)人吳堅(jiān)及幾十位戰(zhàn)友能在六點(diǎn)鐘順利越獄，不惜暴露自己是共產(chǎn)黨員。在六點(diǎn)鐘聲敲響的那一刻，隨之而來(lái)的槍炮聲讓書茵知道，她協(xié)助同志們?cè)姜z的任務(wù)完成了。同時(shí)，站在舞臺(tái)前區(qū)的書茵的腳下開(kāi)啟了一扇“門”，這扇“門”是燈光，其從無(wú)到有，像開(kāi)門一樣出現(xiàn)一道縫隙，緩緩向兩邊打開(kāi)，最終形成一條光路。這扇“門”，這條“路”，間離了角色和現(xiàn)實(shí)空間，象征著她的心路歷程，象征著她對(duì)未來(lái)的美好期許。

二、舞臺(tái)燈光對(duì)觀眾的視覺(jué)引導(dǎo)

觀眾對(duì)戲劇的理解受制于自身的觀劇經(jīng)驗(yàn)、文化修養(yǎng)、審美能力。因此，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)既要以劇本和導(dǎo)演意圖為依據(jù)，也要從觀眾的角度出發(fā)，協(xié)助觀眾更好地進(jìn)入觀演空間，認(rèn)識(shí)劇中人物，理解故事內(nèi)容。舞臺(tái)燈光對(duì)觀眾的引導(dǎo)主要分為視線和情緒兩個(gè)部分。

（一）引導(dǎo)觀眾視線

1.利用“趨光性”

人的眼睛有趨光性，在黑暗中會(huì)“逐光而行”。燈光設(shè)計(jì)師可以通過(guò)明暗對(duì)比使觀眾將注意力集中在演員的表演上，引導(dǎo)觀眾深入劇中人物的心靈深處，像劇中角色那樣，尋找賦予戲劇內(nèi)涵的情感色彩和空間氣氛。舞臺(tái)上每一處需要表現(xiàn)的地方都應(yīng)通過(guò)合理照明，呈現(xiàn)給觀眾。燈光的亮度變化像素描作品的明暗線條，對(duì)舞臺(tái)畫面進(jìn)行再塑造。燈光設(shè)計(jì)師控制不同區(qū)域的亮度可以引導(dǎo)觀眾看清舞臺(tái)上的場(chǎng)景和表演，也可以通過(guò)控制光的投射方向和照射范圍，讓燈光具有藝術(shù)價(jià)值。

在某些情況下，觀眾區(qū)域和表演區(qū)域不再受限于“第四堵墻”，打破了傳統(tǒng)戲劇空間觀念，彼此融合、重疊、滲透在一起。燈光使表演區(qū)域自然轉(zhuǎn)換，吸引觀眾注意力。

2.強(qiáng)化舞美形象

舞臺(tái)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換就像變魔術(shù)，為了不露破綻，相關(guān)人員要下功夫。比如，舞臺(tái)燈光可以讓觀眾產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，舞臺(tái)燈光師通過(guò)光比強(qiáng)調(diào)特定區(qū)域，與舞臺(tái)機(jī)械配合，將觀眾的注意力引導(dǎo)過(guò)去，使平淡無(wú)奇的場(chǎng)景自然地顯示立體感，避免舞臺(tái)穿幫。話劇《小城春秋》第二場(chǎng)“廈聯(lián)社”主要負(fù)責(zé)人、中共黨員吳堅(jiān)以及骨干成員先后被捕。緊隨其后的三場(chǎng)戲都是陰森的監(jiān)獄場(chǎng)景，紅色的多媒體畫面透露出監(jiān)獄的血腥，巨大的黑色欄桿斜立在舞臺(tái)上。如果用燈光從正面打亮欄桿，那畫面將平平無(wú)奇，甚至?xí)盐杳姥b置的瑕疵顯現(xiàn)出來(lái)。最終，燈光設(shè)計(jì)師使后區(qū)圖案燈反向打在欄桿上，在地面形成更為清晰的欄桿光影，進(jìn)一步強(qiáng)化了“監(jiān)獄”的形象，加上冷酷的白光與紅色的背景相互沖擊，使監(jiān)獄陰森恐怖的氛圍展現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）引導(dǎo)觀眾情緒

人的眼睛對(duì)光的變化最為敏感，改變光的強(qiáng)度、光的分布和光移動(dòng)，可以讓觀眾的情緒產(chǎn)生波動(dòng)。在話劇《小城春秋》的最后一場(chǎng)中，舞臺(tái)后區(qū)的一整排筒燈在暗場(chǎng)時(shí)降至低位，外露出燈具，在吳堅(jiān)說(shuō)“屹立在海天之間，身披萬(wàn)丈霞光”時(shí)，音樂(lè)起，筒燈亮起，同時(shí)吊桿向上升，伴隨著吳堅(jiān)說(shuō)出對(duì)未來(lái)的展望，舞臺(tái)上緩緩升起一道耀眼的光幕，25秒后，吊桿到位、筒燈亮度達(dá)到最亮，主屏幕畫面淡入東升的太陽(yáng)。這一系列操作將燈光、音樂(lè)、吊桿的動(dòng)作與演員的臺(tái)詞和劇本的高潮完美結(jié)合，契合觀眾的觀劇心理。

光色也是舞臺(tái)燈光重要的處理手法，其能產(chǎn)生非常微妙、復(fù)雜的效果，引發(fā)觀眾情感的共鳴。例如，紅色會(huì)讓人聯(lián)想到血腥、喜慶的場(chǎng)景，黃色會(huì)讓人聯(lián)想到明媚、歡快的氛圍，藍(lán)色會(huì)讓人聯(lián)想到憂郁的情緒、夜晚的場(chǎng)景等。光色變化能暗示季節(jié)更替或一天中的某一時(shí)間段，渲染戲劇氛圍，提高舞美裝置和服裝造型的效果，引導(dǎo)觀眾對(duì)舞臺(tái)畫面和戲劇場(chǎng)景產(chǎn)生直觀感受。例如，音樂(lè)話劇《老宅》的基礎(chǔ)場(chǎng)景由墻片、帶窗戶的廊柱、代表室內(nèi)的平臺(tái)組成。舞臺(tái)燈光根據(jù)劇情需要，將同樣的場(chǎng)景用不同的光色渲染，午后、黃昏、夜晚以及心理空間等截然不同的情境隨著劇情發(fā)展自然而然地轉(zhuǎn)換。

燈光需要緊隨抑揚(yáng)頓挫的戲劇節(jié)奏、矛盾沖突，層層鋪墊，往前推進(jìn)，才能取得更好的表現(xiàn)效果。在這個(gè)過(guò)程中，燈光的畫面不一定要飽和，不一定要強(qiáng)烈，但必須以故事情境為依據(jù)，才能直指人心。音樂(lè)話劇《老宅》的結(jié)尾場(chǎng)景讓筆者印象深刻。明月最終選擇犧牲自己，與云老爺同歸于盡，這時(shí)，明月拉響了象征她內(nèi)心世界的大提琴，舞美裝置載著她升向高空。在音樂(lè)情緒一步步向上疊加，升華主題、渲染氣氛的時(shí)候，燈光的照度并沒(méi)有進(jìn)行常規(guī)的強(qiáng)化處理，燈光設(shè)計(jì)師反其道而行，在音樂(lè)情感最飽滿的時(shí)候，降低亮度、集中光區(qū)，隱掉了舞臺(tái)上的眾人，將觀眾情緒收緊，使其視線集中回到明月身上，隨著音樂(lè)的尾音，燈光慢慢暗下來(lái)?！吧蠐P(yáng)反而降”像是故事的句號(hào)，這告訴觀眾，一切塵埃落定。

綜上所述，燈光作為戲劇演出的重要組成部分和舞臺(tái)創(chuàng)作的重要元素，對(duì)觀眾的思想情感有著直接的影響。舞蹈燈光師在有限的條件下，不喧賓奪主，充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，才能在演出中創(chuàng)造性地輔助表達(dá)戲劇內(nèi)容和導(dǎo)演意圖，展現(xiàn)風(fēng)格、氣氛，配合演員表演，引導(dǎo)觀眾視覺(jué)，將戲劇演出的兩個(gè)重要因素緊密結(jié)合在一起，呈現(xiàn)出最佳的演出效果。