□ 武曉桐

“電影世界始終擁有一種音樂(lè)，這種音樂(lè)從氣氛上替世界構(gòu)成了一種特殊的幅度，它不斷地豐富電影世界，解釋這個(gè)世界，有時(shí)還校正甚至指揮它?！彪娪耙魳?lè)與一般音樂(lè)有所不同，電影音樂(lè)不是作為獨(dú)立的純音樂(lè)藝術(shù)，而是作為影片綜合藝術(shù)中的一個(gè)重要元素發(fā)揮著作用。好的電影音樂(lè)可以深化影片主題思想，抒發(fā)人物的內(nèi)心情感，讓故事在音樂(lè)的烘托下更顯生動(dòng)和真實(shí)，引導(dǎo)觀眾更好地把握情節(jié)的發(fā)展、人物的情感，使影片更具表現(xiàn)力和吸引力。

交響樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)的融合

縱觀好萊塢電影音樂(lè)發(fā)展史，交響樂(lè)作為電影配樂(lè)曾經(jīng)盛極一時(shí)。早在1933年左右，麥克斯·斯坦納（Max Steiner）和埃里?！の譅柗?qū)た贫鞲璧拢‥rich Wolfgang Korngold）等一些作曲家就把交響樂(lè)這種音樂(lè)形式搬上了銀幕。當(dāng)時(shí)的交響樂(lè)是建立在浪漫主義基礎(chǔ)上的，在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)它一直被認(rèn)為是好萊塢影視音樂(lè)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。在1955—1977年間，好萊塢的音樂(lè)格局發(fā)生了重大變革，占統(tǒng)治地位的斯坦納式的交響樂(lè)不再是電影配樂(lè)的唯一至尊，爵士樂(lè)和其他綜合性音樂(lè)顯得同樣重要。作曲家們引入了各種不同的不太有結(jié)構(gòu)性的音樂(lè)，交響樂(lè)逐漸隱退。直到1977年，約翰·威廉姆斯為《星球大戰(zhàn)4：新希望》配樂(lè)，成功把交響樂(lè)重新運(yùn)用到電影作品中。交響樂(lè)的重新使用并不是一種文化的倒退，在斯坦納和科恩歌德式的電影交響樂(lè)的基礎(chǔ)上，約翰·威廉姆斯吸收和運(yùn)用了20世紀(jì)50年代起出現(xiàn)的大眾音樂(lè)形式以及現(xiàn)代音樂(lè)中創(chuàng)新的部分，構(gòu)成一種新的交響樂(lè)標(biāo)準(zhǔn)。在每部《星球大戰(zhàn)》的開(kāi)頭，威廉姆斯都運(yùn)用宏大的英雄主義色彩的音樂(lè)來(lái)配合故事背景介紹，通過(guò)管弦樂(lè)組合使音樂(lè)本身的氣勢(shì)在不知不覺(jué)中壯大，既能使整部系列的音樂(lè)風(fēng)格完整統(tǒng)一，又能使觀眾在心理上獲得前后貫穿的感受。同時(shí)，他又加入了抒情和活潑的成分，使音樂(lè)既貼切故事的主題，又弘揚(yáng)了英雄們的精神。嘹亮的銅管樂(lè)聲部吹奏出兩個(gè)相似的樂(lè)句后，就轉(zhuǎn)入了弦樂(lè)組演奏，核心的就四句，包括里面的定音鼓敲擊、末尾的變奏以及最后的高八度音階，這些融合在一起產(chǎn)生了樂(lè)觀主義的情緒，體現(xiàn)了這個(gè)主題所要表達(dá)的英雄主義色彩。

威廉姆斯在運(yùn)用史詩(shī)般驚心動(dòng)魄的音樂(lè)形式和節(jié)奏上，有著令人折服的技巧和熟練的功底。他把19世紀(jì)帶有自由主義樂(lè)旨的浪漫派風(fēng)格的交響樂(lè)重新帶回電影配樂(lè)當(dāng)中，開(kāi)創(chuàng)了美國(guó)電影界的一個(gè)新時(shí)代。他的管弦樂(lè)合奏表現(xiàn)為主題旋律題材和節(jié)奏上的不斷變化——在一些音調(diào)上斷開(kāi)，然后從新的樂(lè)器中噴涌出來(lái)的音樂(lè)又回歸主題。他將不同的節(jié)奏與通俗音樂(lè)混合在一起構(gòu)成一種新的交響樂(lè)標(biāo)準(zhǔn)，又將自由和靈活的成分加入到音域的轉(zhuǎn)變過(guò)程中去，使之比以往的電影音樂(lè)題材更具有主動(dòng)性。

主題樂(lè)調(diào)的設(shè)定

電影音樂(lè)最常用的手法是根據(jù)影片的主題思想或人物性格，創(chuàng)造一個(gè)或幾個(gè)凝練而富有表現(xiàn)力的音樂(lè)主題，它隨著情節(jié)進(jìn)展而重復(fù)（或變奏、發(fā)展）成為貫穿的主體。這種主體稱為主導(dǎo)主題或主導(dǎo)旋律。這種手法是由19世紀(jì)德國(guó)浪漫主義作曲家瓦格納首創(chuàng)，通常被稱為“主樂(lè)調(diào)”或者是“樂(lè)旨”，就是用不斷重復(fù)的樂(lè)句或樂(lè)段來(lái)象征某種觀念，借此統(tǒng)籌視聽(tīng)藝術(shù)風(fēng)格，并不斷提醒觀眾某個(gè)特殊的含義或概念。

正義主題。《星球大戰(zhàn)》的主旋律就是主人公盧克的一個(gè)音樂(lè)主題，每次盧克出場(chǎng)這段音樂(lè)都會(huì)隨之出現(xiàn)。作曲家通過(guò)它帶給觀眾正義的音樂(lè)感受和勝利的訊號(hào)。絕地武士的音樂(lè)比較舒緩，但是聽(tīng)上去仍感覺(jué)充滿力量。比如，每當(dāng)盧克詢問(wèn)起自己身世的時(shí)候通常都會(huì)響起英國(guó)管和大提琴演奏的一段非常緩慢的音樂(lè)，表達(dá)了一種對(duì)往日的不堪回首；而他決定學(xué)習(xí)原力對(duì)抗帝國(guó)軍隊(duì)時(shí)，音樂(lè)則用的是法國(guó)號(hào)用來(lái)表達(dá)對(duì)未來(lái)的憧憬；當(dāng)歐比王故意犧牲生命以激發(fā)盧克的斗志來(lái)對(duì)抗黑武士時(shí)，音樂(lè)用長(zhǎng)號(hào)表達(dá)了盧克緊張的心情；盧克在原力的引導(dǎo)下摧毀了帝國(guó)的作戰(zhàn)基地，此時(shí)用管弦樂(lè)齊奏來(lái)表達(dá)一種激動(dòng)人心的勝利場(chǎng)景。

在《西斯的復(fù)仇》的結(jié)尾，阿納金變成了黑武士，殺害了幾乎所有的絕地武士。歐比王為了保存實(shí)力，把剛出生的盧克抱給他的叔叔撫養(yǎng)。盧克叔叔接過(guò)襁褓中的嬰兒，望著遠(yuǎn)方落下的兩個(gè)“太陽(yáng)”，此時(shí)雖然黑暗即將降臨，帝國(guó)已經(jīng)開(kāi)始統(tǒng)治宇宙，但是音樂(lè)卻由低調(diào)憂郁的旋律突然轉(zhuǎn)向高潮，和畫(huà)面形成一種反差，構(gòu)成一種音畫(huà)對(duì)立（音樂(lè)所表現(xiàn)的情緒、節(jié)奏、主題等與畫(huà)面中的影像內(nèi)容所呈現(xiàn)出的情緒、節(jié)奏、主題等截然相反）的關(guān)系。充滿正義與力量的音樂(lè)回蕩在耳邊，預(yù)示著他手中的嬰兒將成為絕地武士的新希望，這正好照應(yīng)了《新希望》中的一個(gè)場(chǎng)景，長(zhǎng)大后的盧克決定對(duì)抗帝國(guó)的統(tǒng)治。他站在同一個(gè)地方望著遠(yuǎn)方的兩個(gè)“太陽(yáng)”，《星球大戰(zhàn)》的主旋律又在耳邊響起，由此成為主人公盧克的主題音樂(lè)，預(yù)示著盧克將摧毀帝國(guó)的統(tǒng)治，并且把他的父親黑武士從黑暗中解救出來(lái)。

愛(ài)情主題。在影片中，作曲家用弦樂(lè)和管風(fēng)琴來(lái)演繹愛(ài)情的音樂(lè)主題，賦予了愛(ài)人們抒情式的舒緩音樂(lè)基調(diào)。當(dāng)阿納金保護(hù)阿米達(dá)在那卜星逃避追殺的時(shí)候，這個(gè)愛(ài)情主題一直伴隨著他們。當(dāng)阿納金親吻阿米達(dá)時(shí)，愛(ài)情主題音樂(lè)由開(kāi)始若隱若現(xiàn)的襯托一下子發(fā)展到高潮。正當(dāng)觀眾忘情于其中時(shí)音樂(lè)又戛然而止，阿米達(dá)掙脫著跑開(kāi)了。在此，音樂(lè)也預(yù)示了他們將來(lái)的悲劇結(jié)局。

黑暗主題。達(dá)斯·西迪奧斯的情感音樂(lè)是由《西斯的復(fù)仇》中的音樂(lè)引入的，作曲家用國(guó)王男性化的圣詩(shī)朗誦來(lái)引入這個(gè)音樂(lè)片段。達(dá)斯·西迪奧斯向眾議員炫耀最后的和平以獲得支持，此時(shí)他的音樂(lè)是三拍子的異國(guó)情調(diào)的音節(jié)和音律，但它節(jié)奏性的音樂(lè)基礎(chǔ)被掩蓋偽裝起來(lái)，象征著達(dá)斯·西迪奧斯的陰謀即將得逞，此時(shí)帝國(guó)的輪廓已經(jīng)漸漸清晰。

黑武士是西迪奧斯的信奉者，他原本是很有潛力的絕地武士阿納金，但是受到西迪奧斯的誘惑變?yōu)楹诎档幕怼榱送怀鏊奶攸c(diǎn)，威廉姆斯保留了人聲和重音又混合了打擊樂(lè)，聽(tīng)上去具一種軍國(guó)主義色彩，進(jìn)行曲的節(jié)奏型、密集的號(hào)角給人感覺(jué)特別有壓迫感。在阿納金受到西迪奧斯的誘惑一步步走向黑暗面的過(guò)程中，他的性格在音樂(lè)中得到了充分的體現(xiàn)，同時(shí)音樂(lè)也起到了暗示作用。他和阿米達(dá)在一起的音樂(lè)由愛(ài)情主題逐漸向黑武士的旋律靠攏，暗示著阿納金一步步走向黑暗。他殺死了所有的沙人，黑武士的主題音樂(lè)就已經(jīng)隱約出現(xiàn)了。在他徘徊于光明與黑暗的過(guò)程中，他的音樂(lè)主題也在絕地武士和黑武士之間徘徊，表現(xiàn)他內(nèi)心的斗爭(zhēng)。當(dāng)他最終選擇黑暗的時(shí)候，黑武士的主題音樂(lè)最終成型。在《絕地大反攻》的最后，黑武士為了救他的兒子盧克殺死了西迪奧斯，在他回歸正義的時(shí)候作曲家從音樂(lè)色彩上還原了黑武士的本來(lái)面目，并且還在他的葬禮上演奏了絕地武士的主題音樂(lè)，表示他從黑武士到絕地武士身份的回歸。

音樂(lè)動(dòng)機(jī)的交鋒

電影中經(jīng)常用不同音樂(lè)動(dòng)機(jī)的交鋒來(lái)反映矛盾沖突，推動(dòng)矛盾不斷向前發(fā)展，這點(diǎn)突出表現(xiàn)在阿納金身上。徘徊在光明與黑暗之間的他內(nèi)心充滿了矛盾和痛苦，與此同時(shí)，正義與邪惡的音樂(lè)動(dòng)機(jī)也一直在斗爭(zhēng)著，表達(dá)著他內(nèi)心復(fù)雜的情感。在開(kāi)始的時(shí)候，正義的音樂(lè)動(dòng)機(jī)還占上風(fēng)，邪惡的音樂(lè)動(dòng)機(jī)只是偶爾攙雜在其中出現(xiàn)。在他不斷違背絕地武士的原則屠殺沙人之后，黑武士的音樂(lè)動(dòng)機(jī)就不加掩飾地出現(xiàn)了，直到他殺死了絕地長(zhǎng)老云度大師完全淪為西斯的爪牙。在這個(gè)過(guò)程中，正義與邪惡的音樂(lè)動(dòng)機(jī)始終在激烈的沖突著，直到最后黑暗音樂(lè)占了上風(fēng)。

主人公盧克是絕地武士的希望，也是推翻帝國(guó)黑暗統(tǒng)治的關(guān)鍵。盧克剛發(fā)現(xiàn)自己身世時(shí)根本接受不了他一直痛恨且發(fā)誓要?dú)⑺赖娜司谷皇亲约旱母赣H，此時(shí)，兩種音樂(lè)動(dòng)機(jī)的沖突達(dá)到頂峰。音樂(lè)動(dòng)機(jī)中有希望，有迷茫，有斗爭(zhēng)，但更多的是充滿了力量和堅(jiān)強(qiáng)的意志。

再如，《克隆人的進(jìn)攻》中歐比王把克隆人軍隊(duì)改編成了正義的軍隊(duì)，此時(shí)賦予這支軍隊(duì)的音樂(lè)是正義的色彩明亮的音樂(lè)。而到了《西斯的復(fù)仇》中，隨著西斯秘密計(jì)劃的進(jìn)行，這支軍隊(duì)的性質(zhì)也在暗中變化，帶有軍國(guó)主義色彩的音樂(lè)動(dòng)機(jī)也逐漸顯露。伴隨西斯力量的強(qiáng)大，黑暗的動(dòng)機(jī)在與光明動(dòng)機(jī)的交鋒中日漸上風(fēng)。當(dāng)西斯陰謀得逞，克隆人軍隊(duì)突然向絕地武士發(fā)起了攻擊，至此黑暗的音樂(lè)動(dòng)機(jī)迅速崛起，并且代替光明動(dòng)機(jī)成為克隆人軍隊(duì)的音樂(lè)主題。通過(guò)這兩種音樂(lè)動(dòng)機(jī)的交鋒，克隆人軍隊(duì)的性質(zhì)完成了根本性的轉(zhuǎn)變。

多元化音樂(lè)元素的運(yùn)用

在《星球大戰(zhàn)》中，作曲家約翰·威廉姆斯除了使用了交響樂(lè)以外，還把許多種不同類型的音樂(lè)元素完美糅合到一起，從而譜寫(xiě)出一篇絢麗的樂(lè)章。

多元化音樂(lè)元素塑造外星人形象。影片中出現(xiàn)了千奇百怪的外星人形象，其原型都來(lái)自現(xiàn)實(shí)世界。在用音樂(lè)表達(dá)外星人形象時(shí)，作曲家巧妙地從現(xiàn)實(shí)世界的音樂(lè)中變幻出了奇特的“外星音樂(lè)”，從而成功塑造出了惟妙惟肖的外星人形象。例如，為了表現(xiàn)矮小又不失個(gè)性的伊沃克族（Ewoks），錄音師特意找來(lái)了一名80多歲的來(lái)自中國(guó)中部一個(gè)小山村中的老奶奶，讓她用方言來(lái)唱民謠，然后根據(jù)這種中國(guó)方言民謠的抑揚(yáng)頓挫的音調(diào)合成了影片中誰(shuí)也沒(méi)有聽(tīng)過(guò)的外星人語(yǔ)言。

塔圖因星球上的沙人，性情野蠻殘暴，經(jīng)常集體行動(dòng)，搶掠殺戮過(guò)往行人，就像是一群無(wú)惡不作的強(qiáng)盜。作曲家直接抓住了他們性格上的特征，配以戰(zhàn)斗性很強(qiáng)的手鼓和號(hào)角，組成充滿緊迫感的不協(xié)調(diào)的音調(diào)，以此來(lái)向人們發(fā)出危險(xiǎn)的信號(hào)，從而表現(xiàn)沙人的可怕形象。

“黑社會(huì)”老板賈巴（Jabba）表面上顯得“德高望重”，實(shí)際上從事的都是骯臟的交易。在表現(xiàn)他的時(shí)候，音樂(lè)有高雅的一面也有庸俗的一面。在抓走漢斯后盧克派機(jī)器人與他會(huì)面時(shí)，他正斜躺在寶座上休息，后面侍者拿著類似中國(guó)宮廷的大羽毛扇子給他扇涼，此時(shí)的配樂(lè)是優(yōu)雅的鋼琴小奏鳴曲，用來(lái)表現(xiàn)他宮廷般的奢華生活。小奏鳴曲一直延續(xù)到他拒絕了盧克的條件后，得意忘形的賈巴開(kāi)始尋歡作樂(lè)，此時(shí)的音樂(lè)變成了典型的disco舞曲，與之前的小奏鳴曲形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。該舞曲是由薩克斯、單簧管、口琴等樂(lè)器變形過(guò)來(lái)的，配合各種怪物的怪叫聲以及歌女的嬉笑聲，用來(lái)表現(xiàn)他低俗的一面。

多元化音樂(lè)元素表現(xiàn)異域色彩。一、帶有神秘色彩的女聲吟唱。在《魅影危機(jī)》中，那卜星的海底城市里住著那卜星的土著居民剛耿族（Gungans）。潛入海中，漸入眼前的是建筑雄偉、燈火輝煌的海底地下城，此時(shí)女聲和諧的吟唱把觀眾帶到一個(gè)神秘壯觀的世界，仿佛走進(jìn)一個(gè)神圣的國(guó)度，具有濃厚的西方宗教色彩。

二、爵士酒吧音樂(lè)的超現(xiàn)實(shí)氣氛。為了體現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)的音樂(lè)氣氛，作曲家約翰·威廉姆斯選用了二十世紀(jì)二三十年代搖擺樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)風(fēng)格，他寫(xiě)了兩段適合小號(hào)、薩克斯、單簧管、鋼鼓、電子合成器以及多種打擊樂(lè)器演奏的爵士樂(lè)曲，把外星人酒吧里超現(xiàn)實(shí)氛圍表現(xiàn)得淋漓盡致。

三、富有節(jié)奏感的打擊樂(lè)元素。伊沃克族生活的環(huán)境類似熱帶叢林，他們還處于原始氏族時(shí)期，過(guò)著群居生活，盲目崇拜和迷信“神靈”，使用的工具也是長(zhǎng)矛、弓箭之類的低級(jí)工具。因此在表現(xiàn)他們的時(shí)候，作曲家就運(yùn)用了很多原始的、類似印第安人的打擊樂(lè)元素來(lái)表現(xiàn)原始部落的感覺(jué)。

結(jié)語(yǔ)

約翰·威廉姆斯的音樂(lè)重現(xiàn)了好萊塢黃金年代用大型交響樂(lè)團(tuán)來(lái)呈現(xiàn)動(dòng)聽(tīng)音樂(lè)的輝煌場(chǎng)景，尤其是他為《星球大戰(zhàn)》系列所作的解說(shuō)性的音樂(lè)，既保證了音樂(lè)在每個(gè)細(xì)致入微的環(huán)節(jié)的融合，又保證了音樂(lè)中建立的深厚的思想內(nèi)涵。通過(guò)分析《星球大戰(zhàn)》的音樂(lè)可以看出，約翰·威廉姆斯電影配樂(lè)中交響樂(lè)的創(chuàng)新運(yùn)用有以下幾個(gè)特點(diǎn)：第一，把傳統(tǒng)交響樂(lè)與其他大眾音樂(lè)形式相結(jié)合。第二，旋律簡(jiǎn)單，容易記憶，直截了當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)人物特征。第三，把不同類型的音樂(lè)加以再創(chuàng)造來(lái)表現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)的音樂(lè)形象。正如約翰·威廉姆斯所言，電影音樂(lè)要能在眾多喧嘩中脫穎而出一定要遵循幾大原則，即簡(jiǎn)單、直接、明白、符合主題?？偠灾?，只有具備可記憶、可哼唱、可預(yù)測(cè)的魅力，音樂(lè)才能給觀眾留下深刻的印象，才能算得上是成功的電影音樂(lè)。