第六屆“啄木鳥杯”中國文藝評論年度推優(yōu)結(jié)果近期在京公布。本次推優(yōu)最終評選出35件優(yōu)秀作品，包括著作5部、長評文章20篇、短評文章10篇。名單如下（按作者姓名首字母排序）：

陳旭光：《電影工業(yè)美學研究》

賀桂梅：《書寫“中國氣派”:當代文學與民族形式建構(gòu)》

李 楠：《從“觀看”到“觀念”》

李新風：《日本四大美學家》

苗懷明：《說唱文學文獻學述略》

鮑震培：《中華曲藝如何再創(chuàng)時代新經(jīng)典》

叢治辰：《父親：作為一種文學裝置——理解雙雪濤、班宇、鄭執(zhí)的一種角度》

鄧添天：《試析抗疫戲劇創(chuàng)作三道難題》

丁 帆：《重樹“典型環(huán)境中的典型人物”的現(xiàn)實主義大纛——重讀〈弗·恩格斯致瑪格麗特·哈克奈斯〉隨想錄》

董超、朱律：《家國情與嶺南風：舞劇〈醒·獅〉的民族審美建構(gòu)》

方冠男：《〈梅蘭芳·當年梅郎〉：全面貫通的生命通透》

洪子誠：《紅、黃、藍：色彩的“政治學”——1958年“紅色文學史”的編寫》

霍俊明：《〈詩探索〉與“朦朧詩”》

賈磊磊：《影意論——中國電影美學的古典闡釋》

蔣文博：《美術(shù)批評對革命圣地山水畫的語法重構(gòu)》

金 浩：《評雜技劇〈戰(zhàn)上?！担喊l(fā)揮雜技特色 講好英雄故事》

鄺以明：《印跡：晚清民國嶺南印學的發(fā)展及其文化融貫》

李 洋：《藝術(shù)史及其三種可能——對藝術(shù)學理論學科的一種思考》

明 言：《音樂評價體系構(gòu)建試探》

繆 貝：《互聯(lián)網(wǎng)語境下網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作現(xiàn)狀的批評》

慕 玲：《少數(shù)民族題材電影：“一體多元”問題與共同體意識的形塑》

魏 錦：《沈鐵梅與川劇〈三祭江〉——兼談戲曲的傳統(tǒng)與創(chuàng)新》

吳彥頤：《中國當代美術(shù)批評的理念更新與理性重建》

項 陽：《建立體系觀念，整體認知中國傳統(tǒng)音樂創(chuàng)制理論》

楊莉莉：《深圳紀實攝影四十年：超級城市化下的敘事與趣味》

崔 凱：《新時代新曲藝要引領(lǐng)新風尚》

范建華：《脫貧攻堅主題性影視創(chuàng)作也需要藝術(shù)性升華》

金 寧：《返回現(xiàn)場：重建批評對文藝實踐的關(guān)懷和引領(lǐng)》

孔繁明：《鄉(xiāng)村墻繪的審美思考》

李躍森：《〈覺醒年代〉是知識分子心靈史，更是中國文化精神蛻變史》

李云雷：《脫貧攻堅戰(zhàn)的詩意與新時代詩歌創(chuàng)作》

逄春階：《問問自己憑借什么吃飯養(yǎng)家》

吳長青：《重提網(wǎng)絡(luò)文學批評的有效性》

徐 迅：《他們能聽到地心的蛙鳴——讀三位當代煤礦工人的煤炭詩》

袁 潔：《被“拔苗助長”的專題攝影》