吳運(yùn)興

《西江月》2022年第1期是小說(shuō)專號(hào)，我認(rèn)真拜讀了幾位本土作者的作品，試圖從中尋找、挖掘出一些具有典型意義的獨(dú)特審美情趣，找到當(dāng)中與眾不同又啟迪讀者心智的東西。于是，我不斷逡巡于字里行間之中，如老牛吃草反芻一般細(xì)細(xì)咀嚼，歸納出一些作品中的率性美、含蓄美與詩(shī)意美。

楊漢光的《歌王》就有一種率性美的表達(dá)。

黃海濤和張大山參加縣里舉辦的歌王爭(zhēng)霸賽，一開場(chǎng)就引人入勝。二人各有眾多歌迷，誰(shuí)是歌王，他們互相不服氣，眾歌迷也不服氣。爭(zhēng)霸賽上，你唱我和，如電影里劉三姐與莫懷仁請(qǐng)來(lái)的三個(gè)秀才對(duì)歌，好不熱鬧！可幾個(gè)回合下來(lái)那三個(gè)秀才便丟盔棄甲逃之夭夭。黃海濤與張大山則不同，你來(lái)我往，高潮迭起，一浪逐高一浪，從早晨唱到中午，又從中午比到晚上，兩人嗓子都唱沙啞了，最后連話也說(shuō)不出來(lái)了，卻還分不出伯仲來(lái)。這種率性美，通過(guò)作者的筆觸，表達(dá)得淋漓盡致。比如主持人問：“這么晚了，是不是明天再來(lái)比？”張大山昂起頭說(shuō)：“不決出勝負(fù)，今晚睡不著覺??！”而黃海濤則大聲喊：“來(lái)來(lái)來(lái)，我有山歌十萬(wàn)八千籮，今日贏得歌王把家還?！币粋€(gè)“昂起頭”，一個(gè)“大聲喊”，寥寥數(shù)字，把兩位候選歌王的率真、隨性、直爽的性格栩栩如生地呈現(xiàn)在讀者面前。這種率性美，在林柏江的《悠遠(yuǎn)的味道》里也有所表達(dá)?！拔摇焙汀八?，這一對(duì)十八歲的戀人，就要分別的時(shí)刻，且看作者是如何描述：“只見她‘噔噔噔’跑進(jìn)堂屋，‘哐啷叮當(dāng)’一陣響，拎著一把大銅壺，‘噔噔噔’從屋里走出來(lái)……于是，我倆咕嚕咕嚕的，一下子就喝完各自碗里的茶水。她二話不說(shuō)，放下茶碗，一把扯過(guò)我的脖子，我倆就接吻了，全程一股紅濃陳醇味道?！弊髡卟粎捚錈┰趦商幱昧恕班忄忄狻边@象聲詞，“她”的率真性情，如此一來(lái)就表達(dá)得酣暢淋漓。“她”最終想要的是讓“我”記住，彼此的感情如六堡茶一般紅濃陳醇，且愈久愈堅(jiān)，齒頰留香，讓人產(chǎn)生無(wú)限的遐想。

麥坤的兩篇小說(shuō)《爭(zhēng)吃》和《門前》，則通過(guò)作者獨(dú)具匠心的描述，著力表現(xiàn)了作品的含蓄之美。

《爭(zhēng)吃》以小區(qū)保安楊勝利為引線，寫的是一對(duì)耄耋之年的夫妻龍叔與龍嬸一天生活的庸常。龍嬸買菜回來(lái)，楊勝利每次都好心幫忙提上樓送進(jìn)門，這天又把他們的兒子龍海寄回來(lái)的快遞送上門，于是得以全程耳聞目睹老兩口為買了什么菜，做成什么菜，做成誰(shuí)愛吃的菜，而喋喋不休地你來(lái)我往，唇槍舌劍爭(zhēng)吵得不可開交，甚至扔掉買回來(lái)的東西的場(chǎng)景。乍讀起來(lái)，作者描述兩位老人為吃而爭(zhēng)吵的情景過(guò)于冗長(zhǎng)，但如果你細(xì)細(xì)咀嚼回味一番，便發(fā)現(xiàn)作者的筆觸顯然含而不露，但又層層遞進(jìn)，來(lái)表達(dá)老年人害怕孤獨(dú)、思念兒子，又用獨(dú)特的方式來(lái)排解晚年生活孤寂的無(wú)奈。先是寫龍嬸邀請(qǐng)楊勝利到家吃飯，楊勝利說(shuō)：“我這幾年吃您做的東西還少嗎？龍海都沒我吃得多！”此處暗示兒子不在身邊陪伴給老人帶來(lái)的空虛和孤寂；接著寫龍叔老嬸又因?yàn)樽瞿瞎匣€是南瓜花釀吵個(gè)不停，當(dāng)龍嬸埋怨龍叔一日三餐都服侍他，他還不滿意，龍叔反唇相譏下面這段話尤其值得回味：“我哪里就折騰死你啦？我們家這一日三餐，每餐多者三種吃食，少的時(shí)候一兩種，也吃不了什么，就圖個(gè)肚里有食就行。我也沒說(shuō)過(guò)要吃山珍海味。倒是你那寶貝兒子回來(lái)，家里添了三口人，你每餐做七八樣不說(shuō)，還不重樣！你說(shuō)你圖啥呀？你做得再多再好，人家一年也回不了一兩次，向誰(shuí)獻(xiàn)好去？還不是我這嘮叨挑剔的老頭子陪著你？”至此，作者有心讓龍嬸惱羞成怒，把南瓜花直接扔了，讓兩人矛盾進(jìn)一步激化。竊以為，這是作者一處生花妙筆，含蓄地表達(dá)“爭(zhēng)吵”是龍叔龍嬸用來(lái)排解孤寂的調(diào)味劑，兒子卻是他們?nèi)粘２粩嗫呐鲆矘酚诳呐龅囊拧＜爸撩鑼懙酵盹垥r(shí)龍叔本意想吃紫蘇餡的茄瓜釀，龍嬸因?yàn)樯衔缡盏搅藘鹤蛹膩?lái)的快遞，不知是有心還是無(wú)意，竟把茄瓜釀做成了兒子愛吃的韭菜餡！“因?yàn)樗齼鹤酉矚g吃韭菜餡的！因?yàn)樗且荒昊夭涣藘纱渭业膬鹤?，喜歡吃韭菜餡的茄瓜釀，她回回做韭菜餡的茄瓜釀！”龍叔吼出了這句話，龍嬸就放聲大哭起來(lái)，至此，作者便把《爭(zhēng)吃》的含蓄美推向了高潮。

與《爭(zhēng)吃》如出一轍的是《門前》里的鐘伯。鐘伯家門前有一個(gè)停車位，鐘伯自己無(wú)車停泊，為了不給別人停車，他天天守在門前，一有車來(lái)就跟人家說(shuō)不要停車在此。若是街坊鄰居要借位，他也要吩咐別人務(wù)必留下電話號(hào)碼，一旦打你電話就是叫你緊急挪車。大家對(duì)鐘伯的行為表示不理解，都認(rèn)為不可理喻。鄰居年叔想探個(gè)究竟，問他何以天天守在門口？鐘伯也只是用“看美女”的理由搪塞過(guò)去。直到那晚，年叔發(fā)現(xiàn)鐘伯在門口指揮一臺(tái)小車?？浚囃Ｍ滋?，鐘伯的兒子從車上下來(lái)，年叔才恍然大悟，原來(lái)鐘伯日日夜夜都在盼在外工作的兒子回家?。∵@樣含蓄的描述，取得的藝術(shù)效果與《爭(zhēng)吃》有異曲同工之妙。

再說(shuō)一說(shuō)詩(shī)意美。在我看來(lái)，韋小潔的小說(shuō)《姜二梅》，就兼有整體與局部詩(shī)意美的成分。姜二梅和“我”生活的小鄉(xiāng)村，貌似作者只是平鋪直敘，但你要是跟隨她的筆觸，就會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)，這個(gè)小山村有小橋流水，有書聲瑯瑯的小學(xué)，有菜地玉米地甘蔗地，有茂密的竹林，有青翠連綿的遠(yuǎn)山……活脫脫一幅田園風(fēng)情水墨畫，別具浪漫與詩(shī)意。當(dāng)然，小說(shuō)的幾處著墨，也體現(xiàn)了整體詩(shī)意中的局部美。比如寫過(guò)河，“河面兩米多寬，村里人簡(jiǎn)單砌了一些石頭，反著放了一塊不知誰(shuí)從哪里搬過(guò)來(lái)的棺材板蓋，方便大家過(guò)河?！边@段文字，畫面感是不是特別強(qiáng)烈？又比如寫趴墻角，“我擠在人群中，順著二梅的手指，在她的指引下，臉面貼著墻面屏氣觀察。墻面好燙，我的半邊臉簡(jiǎn)直要被燙焦，二梅的劉海被汗水濡濕，但是她絲毫沒有放松，堅(jiān)持監(jiān)督我靜靜觀察?！边@么描寫，像不像一幅木刻畫？再有，作者寫“我”和姜二梅后來(lái)不期而遇，“二梅越說(shuō)越小聲，小到似乎只有她自己能聽到。可能，腳下的河流水急聲大。又或者，一陣急風(fēng)吹過(guò)橋頭。各種因素因此掩蓋了二梅的聲音，那次短暫又漫長(zhǎng)的交流后，我們?cè)跇蝾^，各自往不同的方向走了。”這本身就是一段透著對(duì)歲月對(duì)人事無(wú)奈的別具詩(shī)意的文字。

小說(shuō)的率性美，使作品的人物形象更生動(dòng)，人物性格更鮮明；小說(shuō)的含蓄美，可以讓作品百讀不厭，常讀常新，滿足不同層次讀者的審美情趣與要求，產(chǎn)生“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”之效；而小說(shuō)的詩(shī)意美，給人的感覺則是：或打開一幅風(fēng)情畫卷，或穿行于潺潺流水、鳥語(yǔ)花香的鄉(xiāng)間，或信馬由韁在一望無(wú)垠的遼闊草原馳騁，酣暢淋漓，陶醉無(wú)限。