馮驥才

意境其實(shí)就是在空間鏡像里放進(jìn)詩。所以我認(rèn)為中國畫所講的意境，就是繪畫的文學(xué)性。中國畫最高追求是文學(xué)性（詩性），即蘇軾所謂的“畫是有形詩”。

我們的古典文學(xué)里，一直有一個(gè)不能忽視的傳統(tǒng)，是對(duì)“意象”的運(yùn)用。比如像《紅樓夢(mèng)》里就有大量的意象，林黛玉葬花是一個(gè)意象，賈府門前的石獅子是一個(gè)意象，青埂峰下的石頭，更是一個(gè)很深的意象。能作為意象的形象與一般形象不同，抓到了一個(gè)意象，就相當(dāng)于抓到了一個(gè)小說的靈感。在思維步步推進(jìn)的過程中，你會(huì)把越來越多的東西都放到這個(gè)意象里邊去，于是這個(gè)意象就變得越來越深厚，并有了多重含義，有了意蘊(yùn)。

有一次，我和陸文夫逛蘇州園林，他說，蘇州園林的回廊很有趣，你以為走到了頭，但它一定不是一面墻，而是一個(gè)窗口，你透過窗戶，又能看到一個(gè)風(fēng)景，它絕對(duì)不會(huì)只有一個(gè)層次——就像小說。這對(duì)我有啟發(fā)。我說就像我們吃桃子，你吃過鮮美的桃肉以后，里面還有一個(gè)桃核，待把桃核砸開以后，里面還有一個(gè)不同味道的桃仁。吃到桃仁，也多了一層快感。

中國傳統(tǒng)小說就像桃子，它讓每個(gè)人都能吃到鮮美的桃肉，吃過桃肉還有桃核，如果你有心，還能吃桃仁。不像那些偽先鋒小說，只有一個(gè)讓人咬不動(dòng)的核桃。