文/楊劉哲

（西京學(xué)院 陜西 西安 710123）

一、走近維米爾

17世紀(jì)的荷蘭，人們隨著交通的便利以及貿(mào)易的繁榮，經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，社會(huì)風(fēng)氣良好，這就造就了一批偉大的藝術(shù)家，維米爾就是荷蘭畫派的代表人物。盡管他與大多數(shù)風(fēng)景畫家一樣注重表現(xiàn)普通的生活環(huán)境，但他卻能以獨(dú)特的眼光去看待事物。毋庸置疑的是他不僅是一位偉大的藝術(shù)家同時(shí)還是藝術(shù)史上具有神秘色彩的人物之一。現(xiàn)如今大多數(shù)的學(xué)者是根據(jù)他的畫作來推斷出他的生平?！毒S米爾和他的出生背景》一書開創(chuàng)性的為我們研究維米爾奠定了基礎(chǔ)。

維米爾的一生充滿著令人難以理解的謎，現(xiàn)如今維米爾被認(rèn)為是17世紀(jì)歐洲最具天賦和技巧的畫家之一，然而，多數(shù)人在他過世的三年內(nèi)，就已經(jīng)遺忘了他的名字。直到19世紀(jì)末期，維米爾的地位才隨著提升他的作品受到喜愛、贊賞和好評(píng)，并促使了作品價(jià)格的飆升。20世紀(jì)的學(xué)者，詳盡的分析維米爾的畫作。對(duì)于維米爾的生平，從1632年出生到1653年4月5日之前都沒有公開的數(shù)據(jù)，直到有一天他現(xiàn)身公證處結(jié)婚登記才有了一絲可以考證的資料。1632年維米爾出生時(shí)，他的父母均已年過40，但他們堅(jiān)持讓小孩兒到學(xué)校學(xué)習(xí)，并找到自己適合的職業(yè)方向，關(guān)于維米爾是否接受過專業(yè)的繪畫訓(xùn)練我們現(xiàn)如今并未證實(shí)，但不可否認(rèn)的是他有著極強(qiáng)的天賦和繪畫能力。他的成長也算是比較順利，但在他弱冠之年父親去世，他就繼承了畫廊和酒館，同時(shí)也背負(fù)了巨大的債務(wù)。盡管他處于嘈亂且沒有秩序的生活環(huán)境中，但他從未出現(xiàn)在家庭紛爭中而是仍然專注于繪畫。1672年，此時(shí)的維米爾已經(jīng)是一位有名的畫家與畫商，盡管這些能給自己帶來收入但還是微乎其微，他的家庭開銷仍然要依賴于他的岳母。同時(shí)期法國路易十四侵略荷蘭，迫使荷蘭開放水閘門造成洪水，國家經(jīng)濟(jì)嚴(yán)重下滑，此時(shí)的維米爾也無法賣出自己或他人的畫作，與此同時(shí)他有11個(gè)嗷嗷待哺的女兒面臨他個(gè)人龐大的經(jīng)濟(jì)壓力，種種原因可能導(dǎo)致他在1675年突發(fā)心臟病去世，他當(dāng)時(shí)年僅43歲。維米爾去世后強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)壓力帶給了他的妻子，他的妻子被迫賣掉維米爾畫室中的作品，于是他的作品散落四方。

二、維米爾的作品分析

維米爾一生中的作品不過40幅左右，但卻在這些為數(shù)不多的作品中凝聚了他對(duì)繪畫、對(duì)世界的深切感悟，使他的作品在今天仍然能激起后人的共鳴。在他的作品中可以看到許多對(duì)生活事物的描繪。維米爾對(duì)于藝術(shù)本身的發(fā)展是意義非凡的，印象派畫家對(duì)光影和顏色的著迷，以及他們對(duì)日常生活主題的描繪這些因素均受到維米爾的影響。維米爾能夠創(chuàng)造出不同的色調(diào)，以捕捉每一個(gè)細(xì)節(jié)，它擁有像工匠般嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募记桑M(jìn)而達(dá)到出眾協(xié)調(diào)的整體效果。

《戴珍珠耳環(huán)的少女》是維米爾在1665年創(chuàng)作的。在這幅作品中，這名少女身穿土黃色的外袍，頭上帶著藍(lán)色和黃色的頭巾，從鼻尖到眉毛好似一尊古希臘雕像，淡淡的眉骨加深了眼睛的亮度，同時(shí)也使眼睛的流動(dòng)性增加，微紅的嘴唇像隨時(shí)可摘食的櫻桃，她一副即將要成為大人的模樣。她轉(zhuǎn)過頭來，回望我們，耳垂下方有一顆閃亮的珍珠，在半明半暗之間閃爍，這個(gè)女孩的回眸一看不知道迷倒了多少人。畫面中光線從左邊打過來，她的頭巾、臉、襯衣等都有亮光，產(chǎn)生了不一樣的深淺，但是有趣的是，右邊的黃色布巾應(yīng)該有大量的陰影映襯，但他卻將珍珠左側(cè)一帶全黑，呈近似三角形，將它的亮表現(xiàn)到爐火純青的地步。

《倒牛奶的女仆》這幅作品被公認(rèn)為是維米爾最杰出的作品之一。在這幅作品中，維米爾以極為細(xì)膩的筆觸描繪出這位不起眼的女仆，她穿著低調(diào)粗糙的皮外套、藍(lán)色圍裙、紅裙子和白頭巾，她全神貫注地工作，小心翼翼的將牛奶倒入碗中。畫面中光線通過窗戶倒映出主角在墻上的背影和輪廓，在污穢的地板上有暖腳爐，暖腳爐被猜測(cè)代表著情欲的成分，借由它散發(fā)出來的暖意象征著愛情。

通過觀察維米爾的作品我們可以發(fā)現(xiàn)，維米爾在光線的使用上有著前所未有的細(xì)膩。他習(xí)慣描繪室內(nèi)的景色，通常把人物置于畫面右側(cè)，左側(cè)是窗戶，光線從左側(cè)的窗戶照射進(jìn)來，這樣不僅使畫面更加溫馨、寧靜，同時(shí)也為觀賞者區(qū)分出不同的畫面場景，這也是許多荷蘭藝術(shù)家所運(yùn)用的繪畫技巧。除了這些描繪日常生活的作品之外，維米爾還擅長風(fēng)景畫。

《德爾夫特風(fēng)景》這幅作品被公認(rèn)為是維米爾的巨作之一?！兜聽柗蛱仫L(fēng)景》便是因?yàn)橛兄欠驳墓饩€運(yùn)用而受到同業(yè)們的贊賞，并得到后代人們高度的贊揚(yáng)，這幅作品采用蛋彩畫和水彩基底，再陸續(xù)以顏料和油料層層上色，將維米爾家鄉(xiāng)的風(fēng)景優(yōu)美的呈現(xiàn)出來。這幅畫是重新發(fā)掘維米爾的跳板，并且是對(duì)維米爾畫作中的詩意和卓越風(fēng)格的最佳證明，這不能說是一個(gè)準(zhǔn)確而真實(shí)的呈現(xiàn)，在這幅作品中，維米爾巧妙的改變了實(shí)景，讓作品顯得更有詩意和意境，維米爾的畫將這個(gè)城市描繪成人們生活和集會(huì)的地方，畫中光線和顏色的組合非比尋常精細(xì)，在這幅畫里，維米爾運(yùn)用了綜合材料的手法，混合沙粒在顏料中用于瓷磚、石頭與磚頭以凸顯不同的質(zhì)地，呈現(xiàn)出更加不一樣的視覺效果。

三、維米爾繪畫中的特點(diǎn)

荷蘭畫家采用寫實(shí)主義的觀點(diǎn)作畫，因?yàn)檫@是中產(chǎn)階級(jí)紳士們所喜愛的作品，而這些也是可陳列于他們住所的藝術(shù)品，然而，不同于其他的畫家維米爾擅長的是描繪較小，且私密的空間和安靜的角落，但是維米爾能夠讓這些變得栩栩如生，乍看維米爾的作品會(huì)讓人有置身其中的感覺，就像17世紀(jì)的日常生活場景呈現(xiàn)在我們眼前，正在做閱讀，做針線活喝酒的女子。

光線和陰影是維米爾空間展現(xiàn)的主要構(gòu)成要素之一，包含光線明暗的處理，這都是他精通的技巧，增添畫作的完整度。維米爾對(duì)光、色調(diào)、陰影、色彩的運(yùn)用是他的作品中時(shí)常為人敬仰的一部分。他是以一種旁觀者的心態(tài)，靠自己的視覺感受來對(duì)對(duì)象進(jìn)行結(jié)構(gòu)上的構(gòu)置與平衡，以求得一種視覺和內(nèi)心的和諧。他將畫面中一切物體都統(tǒng)一在真實(shí)的光源之下，同時(shí)他又時(shí)常改變畫作的構(gòu)圖，加入或移除主角及物品，并改變姿態(tài)與位置。于是作品中的這種光又通過一種有形的呈現(xiàn)而獲得一種秩序。

我們?cè)诜治鼍S米爾的畫作時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)他不僅僅是對(duì)光線有著完美的處理方式，同時(shí)他繪畫中的透視也值得我們認(rèn)真分析。維米爾的作品顯示，他也運(yùn)用光學(xué)儀器來作畫，例如暗箱，維米爾極有可能擁有自己的光學(xué)暗室，其中放置著鏡頭和半透明的屏幕，以呈現(xiàn)透視的景象。當(dāng)維米爾畫中地平線相對(duì)較高，且距離點(diǎn)太靠近消失點(diǎn)時(shí)，可以看出他為了失真的瓷磚而煩惱，隨著他事業(yè)的進(jìn)展，維米爾解決了這個(gè)問題，他將距離點(diǎn)移至畫作的遠(yuǎn)方，以減少失真。這是非常重要的，特別是他同時(shí)把消失點(diǎn)移至接近角落。在他的作品《坐在鍵琴前的女子》中，我們可以看到，維米爾減少可視角度至22度，他在作品中只畫垂直對(duì)角的地板瓷磚。

畫面中的色彩是影響我們情感的重要因素，同樣也是我們需要著重欣賞的部分。畫家們運(yùn)用色彩的方法是千變?nèi)f化的。維米爾的色彩卻是極為單純和樸素的，在他的畫面中我們發(fā)現(xiàn)他經(jīng)常使用藍(lán)色、黃色等，既沉著又飽和的存在于整個(gè)柔和的灰色調(diào)中，使我們能直接體會(huì)到由于天光所造成的純樸而明凈的色光關(guān)系，通過顏色來傳達(dá)情緒，使人物和環(huán)境更具特征。

四、維米爾的藝術(shù)對(duì)當(dāng)代人文主義繪畫的啟示

任何藝術(shù)形式都可以承載很多價(jià)值，比如政治價(jià)值、經(jīng)濟(jì)價(jià)值、文化價(jià)值等，但最核心的價(jià)值乃是世俗人情中“本真”性情的體現(xiàn)。藝術(shù)離不開感情，是唯一屬于人的事物，常見的藝術(shù)內(nèi)容包羅萬象，其中最多見的是情感表達(dá)。近年來，中國對(duì)“普世價(jià)值”、“人文主義”呼聲越來越高，承認(rèn)人的普遍性，關(guān)注人的情感表達(dá)對(duì)藝術(shù)作品來說越來越重要。萬事萬物都是有聯(lián)系的，為什么我們要分析維米爾的作品，一個(gè)重要的原因就是他的作品中體現(xiàn)了平民精神，為什么有平民精神就能增加作品的價(jià)值？因?yàn)樽鹬仄矫衲荏w現(xiàn)社會(huì)平等原則。維米爾繪畫中的光線不僅是技巧也是情感的表達(dá)，探究其光線的運(yùn)用對(duì)于我們當(dāng)代繪畫創(chuàng)作中人文主義精神的表現(xiàn)有深遠(yuǎn)的意義。