陳振濂

許雄志社兄的創(chuàng)作與他的學(xué)術(shù)研究，在專注于“秦文字”方面可稱是同步共生、心不他鶩。過去幾十年我們看河南篆刻，多取黃士陵一派，但許雄志從秦印、秦詔版權(quán)量、先秦到秦的青銅器銘文即金文入手，又在篆刻印面上出以一種“形式構(gòu)成”的現(xiàn)代趣味，亦即取秦文字筆畫之密集并列平行排比為體。他又在印面處理上講究大開大合，多取秦印中也極少見的形式空間美感，其特征是圍四邊(三邊)而留空中心的做法；且刀法凌厲，鋒銳嶄然，尖鋒切石，縱橫排，個性非常突出，已經(jīng)在當(dāng)代印壇形成了鮮明的“許家樣”風(fēng)格，辨識度很高。不必說在河南篆刻界，即使在全國印學(xué)界，也足稱獨樹一幟，無有雷同者。

許雄志刻印同時多著述，著名者有《秦印文字匯編》《秦印創(chuàng)作技法解析》又精收藏，有《鑒印山房藏古璽印菁華》《鑒印山房藏古封泥菁華》等又在全國專業(yè)展事中屢屢獲獎并任主力評委。其以“秦”為標識，又兼括篆刻、書法、著述、創(chuàng)作，個人成果業(yè)績分布于各領(lǐng)域，宜其為“新時代”書法篆刻領(lǐng)域中能以一己之力引領(lǐng)風(fēng)氣的代表者。

韓天衡

雄志君是當(dāng)今中年書法篆刻家的優(yōu)秀代表。他精鑒賞，富收藏，書法篆刻兼擅。他的古璽印收藏和鑒藏水平頗高，著述頗豐，極大地滋養(yǎng)了他的書法篆刻創(chuàng)作。他的書法篆刻創(chuàng)作植根傳統(tǒng)，饒有古意，但又不為既往的傳統(tǒng)所局限，汲古得新，借古開今，大膽創(chuàng)新，自成面目。雄志君的篆刻雄強奔放，開合自如，計白當(dāng)黑，布局有致。刀筆縱橫之間反映出時代的審美情趣。可喜的是，雄志在原來寫意古璽印的風(fēng)格上，又對秦印及兩漢封泥做了深度的創(chuàng)作探索。雄志君無疑是當(dāng)今印壇成功的實踐者，在古璽印收藏及研究方面也影響并帶動了一大批青年作者，為中原篆刻藝術(shù)的崛起做了許多有益的工作。

福德長壽（附邊款）

無言獨上西樓月如鉤

滿堂花醉三千客

壽如金石佳且好兮（附邊款）

壽山福海（附邊款）

黃 惇

許雄志欲出版篆刻集，壬寅春節(jié)告之，因寄贈一首。

中州俊才許少孺，雄志篆刻與人殊。

鑒印山房古印聚，集腋成裘秦印譜。

復(fù)將秦印文字匯，前人未成后人補。

其篆擅以古簡入，秦漢金文相互輔。

自出新意成一格，熟后求生追拙古。

興來能書丈二匹，金石氣渾令人佇。

卌載刻石已成翁，印從書出起飛鴻。

篆筆橫斜添飾畫，章法結(jié)在古璽中。

寸刀縱橫如入陣，常思超越自稱雄。

巧思絕出窮造化，樹幟坫壇伊洛嵩。

今日印壇多夜郎，人眾不辨蒼與黃。

豈知印家必出書，獨立求索不可荒。

予與少孺忘年交，常憶相逢同舉觴。

近聞君欲出印集，信然聚珍燦輝光。

宛如窗外雪中梅，此花放后他花芳。

趙 熊

新時期以來，在篆刻快速走向獨立藝術(shù)形式之路上，有著許多為之奮斗的代表印人，許雄志無疑就是其中的一位典型。

數(shù)百年來，“印宗秦漢”一直是印學(xué)圭臬。但隨著時代的發(fā)展、眼界的拓展、審美的多樣，且借助于古代文字形式的不斷被發(fā)現(xiàn)，篆刻的“舊瓶”里難免有“新酒”注入。雄志即著力于楚文字的研究，并將之化用于自己的篆刻中，逐漸形成了個性化的藝術(shù)樣式。

就我個人所見，“印宗秦漢”除對氣象、格調(diào)的崇尚與追索之外，如從方法和技術(shù)上看，其中很重要的一個內(nèi)容，便是文字的“印化”經(jīng)驗，亦即如何使入印文字適合于以方形為主的印面形式。而雄志的成功之處，即在于把握住了楚文字入印過程中“印化”的重要一環(huán)。如此，他的篆刻實踐與創(chuàng)新中依然有著“印宗秦漢”的本質(zhì)與精神，這更是他對當(dāng)今印壇的貢獻所在。

王 鏞

篆刻一道，創(chuàng)新固難，然更難在兼得古意。缶翁云：“匠心構(gòu)思，累黍萬頃。千載下之人，而欲孕育千載上之意味，時流露于方寸鐵中，則雖四五文字，宛然若斷碑墜簡，陳列幾席，古趣盎如，不亦難乎？”許雄志正是能師古出新的印人。自20世紀80年代揚名印壇以來，數(shù)十載寸鐵耕耘，孜孜以求。我以為其恰是抓住了新與古這一對矛盾統(tǒng)一之關(guān)鈕而漸入佳境。

印壇皆知雄志君搜藏古印甚夥，然雄志君卻未墮泥古之淖，反能藏以為用，不斷于古璽印中汲取創(chuàng)作靈感，是為難得。

劉一聞

我與雄志兄結(jié)識多年，雖見面不多，卻也可稱是無話不說的同道知己。眼下，雄志在業(yè)內(nèi)的知曉度自不待說，在某種程度上也許遠勝于當(dāng)初同齡的我輩。這個現(xiàn)象的生發(fā)，固然與當(dāng)今時代推揚傳統(tǒng)文化以至?xí)桃挥虺是八从械呐畈l(fā)展態(tài)勢有關(guān)，然而從根本上說，卻來源于他敏于藝事的與生俱來的稟賦。

雄志的各項創(chuàng)作，無論作書抑或作印，無疑出于他的數(shù)十年如一日的勤奮篤學(xué)。但依我看，更與他卓卓不群的思維方式相關(guān)，正是具備了如此資質(zhì)，才會使他拾級而躍，俯瞰域界。

同時，雄志在印學(xué)研究上，也真稱得火候。眾所周知的是，他歷年來所收藏的大量古代印作，無疑為他洞開了廣闊視野，由此及彼地為他在創(chuàng)作上的刀筆相融和書印互寄，以及深研理論之道添上雙翼，他的不少作品和專業(yè)著述便是例證。

雄志正當(dāng)華年，無論從哪個方面來說，他都是一個業(yè)界值得期待的人。

孫慰祖

不到長城非好漢（附邊款）

劍馬求不得 狂歌走天涯（附邊款）

讀雄志社長的印，讓人感受到彌漫其中的一種逼人的氣勢。雖然酣暢堅勁的用刀是構(gòu)成其氣勢的一大元素，還有在印面構(gòu)圖上以強烈的虛實來滿足欣賞者的快意，但我以為更主要的是，其印文體態(tài)充盈著一種蓬勃盎然的古意，支撐了線條的歷史質(zhì)感。雄志對古文字藝術(shù)一直保持著真誠的研究熱情和過人的敏感，鮮明的篆書個性便立足于合法破法之間，不是無源之水和狂徒舞斤。好古敏求和融合重構(gòu)成就了他的書法，成就了他的用刀技法，于是有了他在印壇引人注目的篆刻風(fēng)格特質(zhì)。當(dāng)代印壇成功的新風(fēng)格群體中，雄志社長是我欽佩的一位。

一鉤涼月掛西樓（附邊款）

無言獨上西樓（附邊款）

徐正濂

雄志兄似乎得之于古璽更多，對古璽研究廣，見識多，揣摩透，體會深，因此，古璽印的瑰麗奇肆、古奧沉郁，還有“寬能走馬，密不插針”的疏密安排，當(dāng)然在他的刀筆下表現(xiàn)得淋漓盡致。與時下流行的做派不同，雄志兄不以漫漶做舊為能事，他干凈，章法明朗，用刀爽利，一來二去，痛快曉暢。這就使他的古璽有自己鮮明的個性色彩。痛快爽利的用刀往往是雙刃劍，酣暢淋漓是優(yōu)點，但也容易導(dǎo)致線條光滑，不夠豐富，則是短板。雄志兄顯然是注意到此中奧秘的，他的線條痛快爽利，但是并不失沉著之意，也兼有抑揚頓挫的豐富表現(xiàn)。成功的篆刻家大多有自己的文字風(fēng)格和體系，再將這種文字表現(xiàn)在自己的印章中。雄志兄亦如此。細讀他的篆書，反觀他的篆刻，這種印如其篆、篆如其印的特征是很明顯、很突出、很養(yǎng)眼的。我欣賞他用楚系文字入印的一些作品。我一直認為楚簡文字是刻不好的，因為那種梭狀的線條在篆刻中總是乖謬。雄志兄的高明是用楚簡文字的結(jié)體，又不執(zhí)著于它的梭形線條形態(tài)，這就給楚簡入印開了方便之門，表現(xiàn)出高古新奇之意。文字結(jié)體是篆刻效果的重要一環(huán)，雄志兄顯然深諳此道。他的文字不僅奇古詭異，而且匠心獨運，常常是某字的某部分離主體遠，卻和下一字的主體近，給人一種“誤讀”效果，你仔細看半天，然后有“恍然大悟”的痛快、莞爾一笑的享受。這肯定增加了作品的可讀性，也增強了作品的深度?？傮w來說，雄志兄的篆刻作品耐得品讀，有古、有今、有自己。