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        在文學的尊嚴與創(chuàng)造的可能性之間
        ——作為新生代作家的韓東及其文學觀建構

        2022-10-21 09:53:47
        當代作家評論 2022年2期
        關鍵詞:人性建構生活

        劉 波

        作為文學方法論的日常敘事

        韓東的文學寫作從詩歌開始。作為山東大學的校園詩人,像大多數(shù)同齡人一樣,他在80年代的詩歌黃金歲月中選擇了分行文字作為自己文學生涯的起點。在《有關大雁塔》《你見過大?!返葞в蟹措鼥V詩色彩的作品中,我們看到了一個解構者和抵抗者的形象,但這種反叛仍然只是語言和詩歌本體的,而不一定反對整體歷史與文化機制?,F(xiàn)在回頭來看,韓東并非僅在形式實驗和語言快感上追求表面的狂歡,他不是怪力亂神的作家,這一點有違其寫作初衷。在《山民》《海啊,?!返仍缙谠娮髦校n東留下了相對樸素的美學印記,最終呈現(xiàn)為符合其心性的抒情法則。

        在早期中篇小說《三人行》中,韓東在敘事中隨著節(jié)奏的變幻而不斷地超越個體經(jīng)驗,讓事件最終變成故事,并延伸出了某種無限性?!对诖a頭》同樣也是如此。王智、馬寧和費俊三位“知識分子”在碼頭送朋友老卜上火車,卻在極其日常的狀態(tài)中出現(xiàn)了意外,它來自人性中隱秘而幽暗的部分,無法清醒地去解釋,但又無時不存在于我們的普通生活中。而在中篇小說《障礙》中,韓東在性與愛之間不斷地游走,既依賴于性在男女之間的彌合,又時刻游離于性而求助于情感,但這些都是身體和心靈的枷鎖,因此,性既是情感的潤滑劑,又是溝通交流的障礙,這種兩難支配著矛盾沖突的產(chǎn)生。在這些關于人性、情感與倫理的小說中,韓東試圖以情節(jié)的推動來激活敘事的潛能,讓故事保持新鮮感與活力。也就是說,韓東的文學理想呼應的不是一個簡單的故事,而是故事背后所透出的復雜人性,且還關涉到語言的直白所造就的透明質(zhì)地。韓東所鐘情的日常生活與節(jié)制的語言表達,讓他的小說從傳奇和軼事中逃逸出來,回歸到生活的常態(tài)之中。他始終在凝視著語言與生活,而它們反過來也在凝視韓東,這雙重的凝視塑造了一個新生代作家?guī)资甑膶懽鬓q證法。韓東所熟悉的日常生活經(jīng)驗被他描繪和敘述成了我們可以共情的文字風景,而我們從他的作品里又不斷還原出愈來愈陌生的作家形象,時而冷靜,時而善意,時而又陷入“悲傷或永生”中,那種分裂、撕扯與融合投射在一個人身上,又形塑了一個精確的韓東。

        寫作與真理的關系

        在韓東的中短篇小說中,主人公個體經(jīng)歷的浮現(xiàn)總是摻雜著他的觀察、行走與自我體驗,像《挾持進京》中的“我”、《綿山行》中的郭健等,在他們身上都有著作家作為親歷者的影子。韓東如實地將見聞記錄下來,恰恰建構了他服從生活的一種教養(yǎng)。當然,他不是刻意逢迎之人,在很多原則性問題上絕不妥協(xié),以平和的心態(tài)生活,也造就了他在寫作中的平和姿態(tài)。而韓東的生活是簡單的,這種不主動擁抱生活的做法,是否造成了他與時代的隔膜?當我們以此質(zhì)疑韓東小說創(chuàng)作的封閉性時,也會從側(cè)面帶出一種潛在的美學:他不負責解決每一個人在這個世界上的合法性。如同他筆下的人物只對自己負責,有時好像顯得有些冷漠和不近人情,然而,在現(xiàn)代社會中,這種人際關系是簡單的,它更有助于自由的思考和創(chuàng)造,而不受各種關系的羈絆。韓東的自由思考和他筆下的人物達成了共識:不刻意追求世俗的成功,在順著生活流前行時,要在“自我講述”的內(nèi)部世界里踐行自己的文學價值觀。

        既沒有傳奇故事里的獵奇快感,也沒有古典小說中性格鮮明的典型人物,韓東筆下小人物的生活能否征服讀者?與其說他不斷地向內(nèi)收縮,不如說他放棄了向外的擴張,而在一個相對自足的空間里主宰敘事節(jié)奏。他能把控的就是線性的邏輯,在與生活的對話中呈現(xiàn)人世的幽暗。像他在《花花傳奇》里為一只貓作傳,書寫的是現(xiàn)代社會人性異化對動物所造成的“傷害”。這種悲憫源于韓東向下看的眼光,他本能地探討了人在精神困頓中所堅守的道義和尊嚴。《古杰明傳》書寫的也是一個非典型性小人物古杰明在特殊歷史時代的遭遇,他的人生輝煌與“失敗”都無不指向了內(nèi)在的循環(huán)——與時代的錯位導致無法走出人生的怪圈,只能承受歷史的審判。在這些帶有現(xiàn)代寓言色彩的作品中,韓東通過對各種人物的塑造延展性地通向了一種哲學思考,并以此確立人的命運感。

        寫作與真理的關系是需要建構的。日常敘事與那些進入不了歷史的小人物,作為一種更廣大的存在,可能才是我們生存的真實狀態(tài),這些從某種程度上來說也是真理。韓東的寫作直指這種恒常的存在,雖然不同于我們理解中的“典型人物、典型環(huán)境和典型事件”,然而,誰也不能就此否認韓東所提出的寫作指向真理這樣一種價值觀。他把現(xiàn)實的壓抑、困惑和焦慮轉(zhuǎn)化成了具體的場景,打破了以鏡面的形式來反映現(xiàn)實的格局,而是將其作為變形了的參照,去映照出我們“眼中的真實世界”。

        詩歌是起點,詩性是終極

        結 語

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