湯力

以《摩登家庭》的走紅為代表，偽紀(jì)錄片風(fēng)格的劇情劇近年來(lái)大行其道—— 一部劇分成兩個(gè)層面，直面觀眾的談話(huà)或旁白部分看上去有強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)感，敘述部分則更接近傳統(tǒng)概念中虛構(gòu)的故事內(nèi)容。HBO新劇《彩排》在此基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，故事之中嵌套故事，排練背后還有排練，讓我想起一種名叫“折紙煙花”的手工游戲，一個(gè)五彩套盒，可以由里到外不住翻轉(zhuǎn)。

《彩排》的男主人公提供預(yù)先演練真實(shí)生活的服務(wù)。想和朋友坦陳自己的秘密，又擔(dān)心結(jié)果不如意？交給我們的團(tuán)隊(duì)吧，不光找演員扮演你的朋友來(lái)對(duì)戲，連打算去的那個(gè)酒吧都原封不動(dòng)端到攝影棚以利排練。拿不定主意要不要生小孩？要不要先和年齡從小到大的若干小演員們濃縮式地彩排兩個(gè)月？劇集中的工作組為達(dá)目的可謂不惜工本，從路人到布景，從服裝到道具，場(chǎng)地從酒吧到別墅，樁樁件件力求逼真，完美給觀眾留下“HBO真是人傻錢(qián)多”的深刻印象（HBO也是劇情中的投資方）。

作為一部美劇，《彩排》頗為慢熱，第一集的劇情一度讓我以為這是每集互不相連的單元?jiǎng)。ㄓ^眾可能要等看完本季之后才意識(shí)到，第一集其實(shí)也可以理解為針對(duì)后續(xù)劇情的一個(gè)彩排）。故事的走向開(kāi)始發(fā)生變化，是主人公作為演員親身參與他人的彩排之后。一開(kāi)始他希望自己只是簡(jiǎn)單的協(xié)助者，協(xié)助他人完善彩排任務(wù);但是隨著酷似日常生活的表演日漸深入，他開(kāi)始發(fā)現(xiàn)自己需要的更多，而這個(gè)“自己”究竟是他還是他此刻扮演的角色，也開(kāi)始變得難以分明?，F(xiàn)實(shí)和表演逐漸不分彼此，很像一部主人公自覺(jué)的《楚門(mén)的世界》。

因?yàn)橹谱鞣缴岬孟卤?，使得主人公得以在彩排之中嵌套彩排。彩排自己人生的時(shí)候，可以對(duì)他人如法炮制;彩排他人人生的時(shí)候，也可以對(duì)“他人的他人”再來(lái)彩排……如果不是資金預(yù)算的限制，大概主人公自己也說(shuō)不清，彩排到底應(yīng)該在哪個(gè)層面上停止。只是，為了模仿一個(gè)人，到了不惜想方設(shè)法偷偷住進(jìn)他家里的地步，這多少已經(jīng)有變態(tài)的嫌疑，唯一的障礙不過(guò)是觀眾知道我們此刻看的并非一部驚悚犯罪劇。

另外一個(gè)問(wèn)題是，在如此嚴(yán)格模仿他人的同時(shí)，伴隨感情的投入和加深的臨摹體驗(yàn)，演員自己的真情實(shí)感可以投入多少？人究竟不是AI，心靈也不是天平，對(duì)劇情產(chǎn)生情感依賴(lài)的，并不止那個(gè)六歲的單親家庭小演員而已。劇集最打動(dòng)我的時(shí)刻出現(xiàn)在扮演問(wèn)題青少年家長(zhǎng)的環(huán)節(jié)。面對(duì)著支離破碎的生活（哪怕純粹是劇情虛構(gòu)），男主人公跟彩排的女性主角商量說(shuō)：“要是你不介意，我還是想回到孩子六歲的時(shí)候?！睘槿烁改傅挠^眾，至此十有八九會(huì)立刻反彈起無(wú)比憤慨：“你這是作弊??！”以遮掩內(nèi)心深處那微弱卻同樣迅速的應(yīng)和聲：“誰(shuí)說(shuō)不是呢……”日月擲人去，誰(shuí)不想只打撈那曾經(jīng)的甜如蜜的時(shí)光？彩排就像鏡子，映照出我們的怯懦。如果一切都能預(yù)演，如果一切都能預(yù)判，我們是否就能稱(chēng)心如意？以及，我們竟然如此地害怕面對(duì)失敗嗎？

老歌《酒醉的探戈》有一句詞：“分手的五個(gè)原因八個(gè)理由你都說(shuō)得很溜，不用rehearsal（彩排）?！惫倘恍腋Ｍ瞧巾樆锏模欢钔瑯有枰摽诙?，需要張口結(jié)舌、手足無(wú)措。那些社死的剎那令人汗流浹背、尷尬無(wú)比，但也令人無(wú)比清晰地意識(shí)到，此時(shí)此刻，我們活著。