1957年7月24日，由巴金、靳以主編的《收獲》雜志創(chuàng)刊號在上海出版，這是新中國第一本大型文學(xué)雙月刊。當(dāng)時(shí)《收獲》雜志由中國作家協(xié)會主管，在北京出版，編輯部設(shè)在上海。1960年5月，由于我國遭受了嚴(yán)重的自然災(zāi)害，《收獲》雜志?？?。1964年初至1966年5月，隨著我國經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇，《收獲》雜志恢復(fù)出刊，主管單位變更為上海市作家協(xié)會?！拔母铩逼陂g，《收獲》雜志再次?？?。《收獲》雜志1979年第1期，《收獲》雜志第二次復(fù)刊。在潮起潮落的中國當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)場，《收獲》雜志依托上海聽浪觀濤，延續(xù)五四新文化血脈，堅(jiān)守文學(xué)獨(dú)立品格，“把心交給讀者”。巴金給《收獲》雜志制定的辦刊方針是“出人出作品”。

《收獲》雜志堅(jiān)持65年不刊登廣告，堅(jiān)守著其純文學(xué)雜志的立場。這是一本以刊登中、長、短篇小說為主，同時(shí)選登部分話劇、電影文學(xué)劇本、報(bào)告文學(xué)、筆記等題材的文學(xué)雜志。1966年之前，老舍的《茶館》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》、金敬邁《歐陽海之歌》等作品，都是在《收獲》雜志上首次發(fā)表的。1979年之后，路遙的《人生》、余華的《活著》、蘇童的《黃雀記》、賈平凹的《秦腔》、王安憶的《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》、遲子建的《額爾古納河右岸》、莫言的《豐乳肥臀》、金宇澄的《繁花》、李洱的《應(yīng)物兄》等名作，也都是在《收獲》雜志上首次發(fā)表的。當(dāng)然，《收獲》雜志也退過許多一線作家的稿子?！妒斋@》雜志求變、求新，唯獨(dú)堅(jiān)持“好文學(xué)”的標(biāo)準(zhǔn)不變，也因此，才能書寫出中國當(dāng)代文學(xué)志。

《收獲》雜志與百花齊放

靳以和巴金在《收獲》雜志《發(fā)刊詞》上的第一句話是：“收獲”的誕生，具體實(shí)現(xiàn)了“百花齊放”的政策?！妒斋@》雜志的創(chuàng)刊號推出了魯迅未發(fā)表過的作品《中國小說的歷史的變遷》、艾蕪的《百煉成鋼》、康灈的《水滴石穿》、老舍的話劇《茶館》、冰心的《我的秘密》、劉白羽的《我們的早晨》等。1979年，《收獲》雜志復(fù)刊后，主編巴金使不少險(xiǎn)遭埋沒的優(yōu)秀作品得以面世，使優(yōu)秀的作家能夠重獲自信而施展才華。《收獲》雜志仍然堅(jiān)持不拘一格地將好作品帶到讀者面前，同時(shí)也參與并見證了新時(shí)期文學(xué)思潮的發(fā)展與變化，從早期的傷痕文學(xué)，到反思文學(xué)、改革文學(xué)，再到影響頗深的先鋒文學(xué)。

中國當(dāng)代文學(xué)在20世紀(jì)80年代迎來了“黃金年代”，出現(xiàn)了一大批探索文學(xué)新形式和新觀念的青年作家。《收獲》雜志站在了文學(xué)浪潮潮頭，在實(shí)際掌門人李小林（巴金之女）的主持下，在1987年第5期、第6期和1988年第6期專門開設(shè)“先鋒專號”，將全國范圍內(nèi)一些零散的青年作者的先鋒小說作品集中推出。第九屆茅盾文學(xué)獎獲得者格非和蘇童就是那三期中的主將，還有王朔、余華、馬原、北村、孫甘露等一批優(yōu)秀作家。

《收獲》雜志融匯、吸納了中國當(dāng)代大多數(shù)作家。在《收獲》的作者中，既可找到文壇元老，也可找到初出茅廬的作者。“50后”“60后”的作家，王安憶、莫言、余華、阿來、蘇童、畢飛宇、格非、遲子建、葉兆言、閻連科、孫甘露……都是《收獲》的親密朋友。“60后”“70后”的作家，須一瓜、路內(nèi)、小白、鐘求是、張楚、弋舟等；“80后”這一代，笛安、張悅?cè)?、周嘉寧、雙雪濤、孫頻、董夏青青等也都是《收獲》的基本作者隊(duì)伍。

《收獲》雜志、收獲APP開拓新的領(lǐng)域。2021年6月21日，收獲APP誕生，是以《收獲》雜志積淀近70年的精品內(nèi)容為基礎(chǔ)，致力于打造國內(nèi)純粹的文學(xué)閱讀平臺，同時(shí)發(fā)售雜志社新近獲得授權(quán)的電子內(nèi)容，讀者可以在應(yīng)用中閱讀免費(fèi)電子雜志、試讀或購買電子書、發(fā)表與交流閱讀心得。今年4月23日，《收獲》雜志、收獲APP攜人民文學(xué)出版社、譯林出版社、花城出版社、作家出版社、中信出版集團(tuán)、果麥，聯(lián)合專業(yè)數(shù)字藏品服務(wù)平臺Amall.ART，共同發(fā)行全球首款文學(xué)類數(shù)字藏品盲盒“無界”。此次發(fā)行的“盲盒”一共1995份，因?yàn)樵?995年，聯(lián)合國教科文組織定下了“世界讀書日”。而此次發(fā)行的盲盒中一共包括梁曉聲、劉亮程、李敬澤、畢飛宇、弋舟、貓膩、郝景芳、蔣方舟8位作家的作品。

質(zhì)譜條件：ESI源為負(fù)離子模式；掃描范圍：m/z 50～1 000；端板補(bǔ)償電壓：500 V；毛細(xì)管電壓：3 500 V；干燥氣體溫度：200 ℃；干燥氣體流速：8.0 L/min；霧化器壓強(qiáng)：0.7 bar；離子能量：2.0 eV; 碰撞能量：8.0 eV.

開闊視野、敏銳捕捉是文學(xué)編輯的職業(yè)表現(xiàn)。編輯不光是做案頭工作，不光是看書、看稿，更要關(guān)心生活的方方面面，對當(dāng)下走紅的文藝作品，要有研究和思考。民主、平等、自由討論的學(xué)術(shù)氛圍是《收獲》雜志編輯部的傳統(tǒng)，在這種氛圍之下，每個(gè)人兢兢業(yè)業(yè)地做文學(xué)的“守護(hù)者”。一個(gè)優(yōu)秀的文學(xué)編輯，要靠學(xué)識靠修養(yǎng)，還要靠天賦。羅蘭·巴特曾經(jīng)概括藝術(shù)家的三種美德：警覺、智慧，以及最為詭譎的不穩(wěn)定性。

文學(xué)和藝術(shù)是相通的，文學(xué)編輯能對藝術(shù)家的不穩(wěn)定性作出正確的判斷，發(fā)現(xiàn)文本的意義。

《收獲》雜志與文學(xué)編輯

《收獲》雜志取得的成就與文學(xué)編輯密不可分。在雜志創(chuàng)建之初，就組成了13人的編委會，包括巴金、冰心、劉白羽、艾青、陳白塵、周而復(fù)、羅蓀、柯靈、鄭振鐸、峻青、曹禺、菡子、靳以。2017年，《收獲》雜志與“贊賞”IP平臺共同開發(fā)的寫作出版社區(qū)“行距”APP正式上線，雜志社編輯部核心力量紛紛入駐，開展寫作輔導(dǎo)等服務(wù)。每一部優(yōu)秀的文學(xué)作品都離不開編輯的努力，比如今年長篇專號夏季卷發(fā)表的《火車駛向落日》，是“95后”作家武桐在《收獲》雜志的處女作，一部16萬字的小長篇。武桐是一位年輕編劇，責(zé)任編輯和副主編一直與她保持聯(lián)系，修改了半年多，才最終定稿。

藝術(shù)直覺、審美眼光是文學(xué)編輯的重要素養(yǎng)。編輯要有一雙善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛，要以誠待人。文學(xué)編輯是作家、讀者之間的橋梁，既能尊重作者的想法，又能為讀者提供有質(zhì)量的作品?！妒斋@》雜志編輯部內(nèi)部保持一種交流機(jī)制。每篇稿件要有兩位編輯看過才送到主編手里，年輕編輯與資深編輯有所交流、有所碰撞，互相學(xué)習(xí)、互相影響，也開啟了傳幫帶模式。

新時(shí)期文學(xué)發(fā)展的成果，也是改革開放的成果。今天所處的當(dāng)下，文學(xué)的發(fā)展相對趨于平穩(wěn)。在這樣的狀態(tài)下，更加考驗(yàn)對世界、對生活、對人性的體察，更加考驗(yàn)作家的能力?！妒斋@》雜志有著關(guān)注新人、發(fā)現(xiàn)新人、培養(yǎng)新人的傳統(tǒng)。盡管名家稿源非常豐富，《收獲》雜志仍然不斷將新的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格納入到雜志中，進(jìn)入新世紀(jì)，仍是如此。在2018年第4期的青年作家小說專輯中，推出了包括班宇、大頭馬等在內(nèi)的9位風(fēng)格鮮明的年輕作家，平均年齡28歲，“90后”占一半以上?！妒斋@》雜志還專門為青年作家舉辦線下的交流會，進(jìn)行“專家會診”，幫助這些寫作者把握文學(xué)方向，提高寫作技能。

除此之外，《收獲》雜志還保持著對網(wǎng)絡(luò)作家的關(guān)注，發(fā)表過安妮寶貝、七堇年、張悅?cè)坏淖髌贰?/p>

《收獲》雜志本身也是經(jīng)典影視作品的IP發(fā)源地?！恫桊^》《日出》《野火春風(fēng)斗古城》《美食家》《人到中年》《繁花》……中國無數(shù)經(jīng)典電影的原著小說都首發(fā)在《收獲》，著名導(dǎo)演張藝謀曾在《文學(xué)馱著電影走》中深深致敬《收獲》雜志：“無數(shù)出色的影片和電視劇莫不是從小說改編而來。文學(xué)馱著電影，走出了國門，走向了世界?！备木幾杂嗳A《活著》的電影《活著》和電視劇《福貴》、改編自蘇童《妻妾成群》的電影《大紅燈籠高高掛》、改編自王朔《動物兇猛》的電影《陽光燦爛的日子》、改編自莫言《師傅越來越幽默》的電影《幸福時(shí)光》、改編自遲子建《額爾古納河右岸》的同名電影、改編自須一瓜《太陽黑子》的電影《烈日灼心》、改編自路內(nèi)《少年巴比倫》的同名電影……一部部影視作品依托文學(xué)經(jīng)典，成就了幾代人的銀幕記憶。

《收獲》雜志要成為大海，大海是“無界”的。“無界”表明了一種期許，一種追求，文學(xué)走出書房，走向廣袤的田野大地，讓文學(xué)為人們的生活、為讀者的精神世界作出更多貢獻(xiàn)。

2.依規(guī)處理國際稅收協(xié)定與國內(nèi)稅法的對接關(guān)系。雙邊或多邊稅收協(xié)定屬于國際法的范疇。雙邊稅收協(xié)定是由締約國雙方政府談判后達(dá)成的，經(jīng)過各自國家的立法程序后生效的，因此對于締約國政府具有法律上的約束力。

《收獲》雜志的文學(xué)編輯要維護(hù)文學(xué)成果，為讀者提供最好的精神食糧，維護(hù)住文學(xué)的思想性、時(shí)代性，去展現(xiàn)人性，展現(xiàn)百姓的生活。

《收獲》雜志與文化衍生

此項(xiàng)檢查主要對線狀地物的套合情況進(jìn)行精度檢查，在已有地形圖中選取31處地物特征明顯的田埂和道路進(jìn)行精度統(tǒng)計(jì)分析。檢查情況，如表3。

學(xué)習(xí)全面、熟悉歷史是文學(xué)編輯的必要條件。作家是非常善于學(xué)習(xí)的一群人，他們研究的就是用什么樣的方法講好故事。文學(xué)編輯的學(xué)習(xí)不能落后于作家，學(xué)習(xí)全面了，才能站在一定的高度上，做出相對精準(zhǔn)到位的判斷。文學(xué)編輯不僅要學(xué)習(xí)東方文學(xué)史，還要學(xué)習(xí)西方文學(xué)史，從19世紀(jì)到現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義的作品都要系統(tǒng)地閱讀，這是文學(xué)編輯提升的必要條件。

本文通過建立對比詞匯庫，對漢語和日語中的IT領(lǐng)域新詞進(jìn)行了細(xì)致的考察，認(rèn)為兩國語言在新詞吸收、形成過程中既有相似之處，也有其各自的特殊性。在漢日語言對比研究、互譯的過程中，應(yīng)充分考慮到兩者的這個(gè)區(qū)別。同時(shí)，語言是社會、文化的縮影，對于外來新詞的吸收也是對外來文化吸取的一個(gè)重要方面。日本社會語言學(xué)者石綿敏雄認(rèn)為：日語中大量的外來詞對新事物進(jìn)行了簡明扼要的闡述，這種簡便易操作的“拿來主義”在一定程度上促進(jìn)了日本社會文化的發(fā)展(石綿1985:168-178)。作為對比語言學(xué)的考察，本文主要從語言學(xué)角度對漢日語IT領(lǐng)域新詞進(jìn)行了比較研究，而語言與文化相結(jié)合的研究，則是一個(gè)值得后續(xù)的課題。

《收獲》雜志在“破圈”中擴(kuò)大文學(xué)的影響力。

今年8月27日，設(shè)立“酒鬼酒·無界文學(xué)獎”暨“酒鬼酒·無界漫游計(jì)劃”；在酒鬼酒設(shè)立《收獲》作家創(chuàng)作基地并授牌；在酒鬼酒設(shè)立“里程文學(xué)院—湘西分院”。其中，酒鬼酒聯(lián)合《收獲》設(shè)立的“酒鬼酒·無界文學(xué)獎”暨“酒鬼酒·無界漫游計(jì)劃”，將從“無界”出發(fā)，面向影視、音樂、繪畫、舞蹈、戲劇、裝置等各個(gè)領(lǐng)域開放，涵蓋演繹小說獎、傳唱詩歌獎、入畫散文獎三大板塊，意圖促進(jìn)傳統(tǒng)“純文學(xué)”跨界、破圈，鼓勵、吸納更多文學(xué)愛好者、創(chuàng)作者以多元形式表達(dá)文學(xué)，讓文學(xué)在新時(shí)代擁有更加旺盛的生命力。與此同時(shí)，酒鬼酒還將獨(dú)家冠名微信視頻號與《收獲》共同打造的“心如原野，文學(xué)無界”直播活動。今年9月8日，《收獲》又嘗試新的“破圈”，首次以騰訊視頻號為載體，通過豎屏直播節(jié)目。當(dāng)天晚上七點(diǎn)半，作家阿來、畢飛宇、淡豹、笛安、韓少功、賈樟柯、李敬澤、梁曉聲、彭敏、蘇童、余華與音樂人張淺潛、周云蓬帶來一個(gè)浪漫的文學(xué)之夜。他們來到湘西酒鬼酒的釀酒車間，與讀者們暢談文學(xué)與音樂，時(shí)代與生活。文學(xué)之夜希望以作家智慧作為敘事載體，以民謠音樂引發(fā)情感共鳴，以全新的方式深度呼應(yīng)當(dāng)下年輕人的情感需求。數(shù)據(jù)顯示，四個(gè)多小時(shí)的豎屏文學(xué)節(jié)目當(dāng)晚吸引了約230萬人觀看，在節(jié)目結(jié)束后亦有不斷回放。

自2020年新冠肺炎疫情以來，雜志難以正?？?、發(fā)行，數(shù)字閱讀的需求量持續(xù)增長?！妒斋@》雜志通過微信公眾號、收獲APP、收獲文學(xué)排行榜、收獲故事工場等平臺和內(nèi)容的嘗試，創(chuàng)造了一個(gè)更新的接地氣的形象。

鋼-混結(jié)合連續(xù)梁墩頂負(fù)彎矩區(qū)應(yīng)力控制措施研究…………………………………………… 車文慶，李傳琳（1-141）

結(jié)語

《收獲》雜志傾力書寫新時(shí)代的人民史詩，全力實(shí)現(xiàn)文學(xué)的“破圈”發(fā)展和“跨界”傳播。一方面，《收獲》雜志堅(jiān)守陣地，努力維護(hù)好文學(xué)的純潔性；另一方面，在網(wǎng)絡(luò)、多媒體、短視頻的洪流中，盡量擴(kuò)大文學(xué)的影響力。正如《收獲》雜志主編程永新所說，“我們第一，不讓文學(xué)變味，不讓文學(xué)走形，但又努力在我們力所能及的范圍內(nèi)，讓文學(xué)影響更多的人?！?/p>

《收獲》雜志正以自己獨(dú)特的方式書寫出中國當(dāng)代文學(xué)志。

[1]羅蘭·巴特.羅蘭·巴特文選[M].上海: 上海人民出版社,2016.

[2]羅昕.65歲的《收獲》發(fā)出新邀約：來一場“文學(xué)的漫游”[EB/OL].https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_19644408(2022-08-27)[ 2022-09-17].