黃玉翔 / 李本山

引 言

莫扎特在進(jìn)行歌劇創(chuàng)作的過程中，一直受到當(dāng)時(shí)的啟蒙運(yùn)動(dòng)和格魯克歌劇改革的影響，在結(jié)合這些因素的情況下，其創(chuàng)作的歌劇也具有自己獨(dú)特的風(fēng)格特征，使得莫扎特成為歌劇音樂史上杰出的代表性人物之一。作為莫扎特晚期的代表作品之一，《費(fèi)加羅的婚禮》讓男中音的地位得到前所未有地提高，對于需要進(jìn)行男中音訓(xùn)練的音樂專業(yè)者和愛好者來說，具有不可替代的意義，同時(shí)也是男中音常進(jìn)行表演的主要歌曲之一。

在莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》歌劇中，通過錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，讓聽眾在進(jìn)行歌劇欣賞的同時(shí)感受到經(jīng)典的存在，給人一種難以忘懷的感覺，特別是在歌劇中加入了詠嘆調(diào)，不僅表達(dá)了作者的美學(xué)思想，同時(shí)也使得歌劇中的人物形象的魅力得到完美的體現(xiàn)，對現(xiàn)代歌劇中的影響都非常深刻?！赌阆胍?，我的小伯爵》是歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中的一首曲目，在里面通過別致的聲音形象刻畫，為人物形象的塑造提供了感情色彩，在進(jìn)行曲目聆聽的過程中更容易引起聽眾的共鳴，就好似是自己也身處于費(fèi)加羅與阿爾馬維瓦伯爵的那種爭斗中一樣，同時(shí)也賦予了費(fèi)加羅機(jī)智、果敢的人物形象，這樣的人物形象與凱魯比諾、伯爵形成了鮮明的對比，從而體現(xiàn)曲目的藝術(shù)特色。

一、作品概述

（一）作者簡介

莫扎特1756年1月27日出生于羅馬的薩爾茲堡的一個(gè)音樂家庭，逝世于1791年12月5日，是歐洲古典音樂的代表人物之一。莫扎特從出生開始，就一直受到音樂的熏陶，很早的時(shí)候就表現(xiàn)出很強(qiáng)的音樂天賦，在童年時(shí)期就跟隨父親一起進(jìn)行歐洲巡回演出，他們所到之處，都會(huì)引起很大的轟動(dòng)，在演出到維也納的時(shí)候，還受到當(dāng)時(shí)皇帝的邀請，到維也納皇宮進(jìn)行表演。后來莫扎特也在維也納居住了10年，這十年是他重要的十年，之后開始進(jìn)行獨(dú)立的創(chuàng)作，其代表作品有《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》、《女人心》、《安魂曲》等。

（二）歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的故事簡介

在《費(fèi)加羅的婚禮》歌劇中，一共由四個(gè)劇幕組成，其主要的故事內(nèi)容是塑造了一個(gè)在城堡中打工的費(fèi)加羅，愛上阿爾馬維瓦伯爵家的女仆，兩人正準(zhǔn)備結(jié)婚之際，伯爵想要霸占未婚妻蘇珊娜的初夜，從此費(fèi)加羅心情一落千丈，加上他們的婚姻也被伯爵阻撓，因此使費(fèi)加羅產(chǎn)生反抗的決心，通過和自己的未婚妻謀劃，對伯爵進(jìn)行反擊，在經(jīng)過一系列的反擊后，終于取得勝利，讓伯爵放棄了對他們婚姻的阻撓，最后和自己的未婚妻一起步入婚姻殿堂。

《你想要跳舞，我的小伯爵》出現(xiàn)在歌劇中的第一幕，主要表達(dá)的是在費(fèi)加羅知道伯爵的意圖以后，在歌劇中所進(jìn)行演唱的詠嘆調(diào)。在歌劇中，費(fèi)加羅懷著無比氣憤的心情，用一種比較歡快挑逗的節(jié)奏向伯爵唱道：親愛的伯爵如果你想跳舞，就由我來為你伴奏。這樣的曲目通過一種歡快詼諧的詠嘆調(diào)方式進(jìn)行演唱出來，不僅整個(gè)歌劇具有一定的戲劇效果，同時(shí)也為歌劇的繼續(xù)發(fā)展埋下了一定的伏筆，預(yù)示著歌劇的鬧劇即將開始上演，具有一定的承上啟下的作用。

在歌劇中，莫扎特塑造的費(fèi)加羅人物形象是一個(gè)善良、淳樸，同時(shí)也具有一定智慧的仆人形象。在整個(gè)歌劇中，費(fèi)加羅的心理從一開始的淳樸，再到和未婚妻相愛過程的激動(dòng)，而當(dāng)費(fèi)加羅知道自己的未婚妻初夜即將被伯爵奪走以后，其內(nèi)心變得無助和失落，再到后來的反抗，在內(nèi)心深處是一種不安的體現(xiàn)，直到最后反抗成功，和未婚妻一起步入愛情的殿堂，那種喜悅的心情才有開始出現(xiàn)。在整個(gè)歌劇中，通過費(fèi)加羅的人物形象和伯爵的人物形象進(jìn)行對比，把費(fèi)加羅那種正面人物形象展現(xiàn)得淋漓盡致，從另一個(gè)方面也反映了伯爵的貪婪及專制社會(huì)的腐朽和墮落。

二、詠嘆調(diào)《你想要跳舞，我的小伯爵》音樂本體分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

《你想要跳舞，我的小伯爵》從曲式結(jié)構(gòu)上來看，是一首帶再現(xiàn)的三段的曲式結(jié)構(gòu)，如下圖一所示。

圖一：《你想要跳舞，我的小伯爵》曲式結(jié)構(gòu)圖

在全曲中，一共由131個(gè)小節(jié)組成，是一首經(jīng)典的詠嘆調(diào)。其主要表達(dá)的是當(dāng)費(fèi)加羅識破了伯爵的陰謀時(shí)，其并沒有絕望，而是在這樣的情形下，進(jìn)行聰明的應(yīng)對，體現(xiàn)了費(fèi)加羅那種沉著、冷靜的性格特點(diǎn)。在進(jìn)行曲目演唱的時(shí)候，一定要對曲目的情節(jié)進(jìn)行了解，通過了解曲目的情節(jié)，理清曲目所要表達(dá)的中心思想，才能夠演繹出作品的藝術(shù)特點(diǎn)。

（二）節(jié)奏節(jié)拍

《你想要跳舞，我的小伯爵》在節(jié)拍上主要以3/4拍為主，在曲調(diào)上整個(gè)曲目都是在F大調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。

在歌曲《你想要跳舞，我的小伯爵》的A段部分，在節(jié)拍上是3/4拍，在速度上以小快板為主。A段可以分為兩個(gè)部分：第一個(gè)部分為A段的第1小節(jié)到第20小節(jié)，這個(gè)部分在伴奏音型上，主要是以Ⅰ級—Ⅴ級柱式和弦和聲來進(jìn)行的，同時(shí)在節(jié)奏上采用的是八分音符和弱位的八分休止相互使用，這個(gè)部分的節(jié)奏聽起來分明、有力，使得第一部分富有一定的動(dòng)感性，如下譜例一所示。

譜例一：《你想要跳舞，我的小伯爵》選段

A段的第二個(gè)部分為歌曲的第21小節(jié)到第63小節(jié)，在伴奏的力度上，選取的力度為“P”，因此進(jìn)行這一個(gè)部分演唱的時(shí)候，在節(jié)奏上需要注意的是能夠很好地找到三拍子的感覺，通過力度和節(jié)奏的配合，使得這一個(gè)部分在聲音上聽起來具有一定的連貫性。在情感的處理上，也沒有表現(xiàn)出弱化的感覺，把歌曲推到了第一個(gè)小高潮，從另一個(gè)方面也體現(xiàn)了費(fèi)加羅在和伯爵的爭斗中，已經(jīng)具有一定的勝利心理，因此在進(jìn)行這部分演唱的時(shí)候，需要的是一種堅(jiān)毅不屈的感情處理。

歌曲的B段從第64小節(jié)開始，到第103小節(jié)，在節(jié)奏上，從A段的3/4拍變?yōu)?/4拍，在速度上轉(zhuǎn)變?yōu)榧卑?。B段也可以分為兩個(gè)部分，第一個(gè)部分為歌曲的第64小節(jié)到歌曲的第77小節(jié)，這一個(gè)部分主要采用的是模進(jìn)的創(chuàng)作手法，特別是在最后的三個(gè)小節(jié)的處理上，通過采用柱式和弦，同時(shí)在力度上也變?yōu)闈u強(qiáng)，與前面的力度一起，形成了音樂這一時(shí)間段的緊張感，因此在進(jìn)行這部分演唱的時(shí)候，需要從語言上注意語言的準(zhǔn)確性，對音量進(jìn)行一定的控制，為進(jìn)入B段的第二個(gè)部分做一定的鋪墊（如下譜例二所示）。

譜例二：《你想要跳舞，我的小伯爵》選段

在B段的第二部分，為曲目的第78小節(jié)到歌曲的第103小節(jié)，在這個(gè)部分中，其節(jié)奏上通過柱式和弦配合八度形式伴奏音型的大量使用，從一定的程度上豐富了曲目的戲劇效果，歌曲也在這個(gè)部分達(dá)到全曲的高潮，在力度的對比使用上，出現(xiàn)力度之間一強(qiáng)一弱的頻繁變化，使得在歌曲的情緒上出現(xiàn)一定的不同（如下譜例三所示）。

譜例三：《你想要跳舞，我的小伯爵》選段

在歌曲的A，段部分，是第104小節(jié)到第123小節(jié)，在節(jié)奏節(jié)拍上可以看成是A段部分的再現(xiàn)，只是在力度上與A段部分不同，這一個(gè)唱段中的力度記號多了一個(gè)較弱的“P”，因此需要與前面的A段部分進(jìn)行對比，從而體現(xiàn)出這一段的情緒變化。

尾聲部分為第124小節(jié)到第131小節(jié)，在節(jié)拍上也轉(zhuǎn)變?yōu)?/4拍，在一定的程度上表現(xiàn)了主人公那種失落、不安的心情，同時(shí)也具有一定的憤怒，為下一個(gè)曲目的進(jìn)行做一定的鋪墊。

（三）旋律特征

縱觀整首詠嘆調(diào)《你想要跳舞，我的小伯爵》，從整體性上來看，在歌曲的A段部分，通過聲樂與伴奏之間的節(jié)奏處理，讓歌曲在旋律上呈現(xiàn)一種堅(jiān)定、有力的旋律特征，通過這種旋律，表達(dá)了費(fèi)加羅在整個(gè)過程中表現(xiàn)出戰(zhàn)勝伯爵的那種自信和毅力，使得音樂在旋律上與前一個(gè)曲目相比，進(jìn)入了另外的一種旋律情境。

比如在下面的譜例四、譜例五中所選取的選段：在譜例四中，通過力度“mf”的使用，使得旋律具有一定的抒情性；而到了譜例五中，力度由原來的“mf”變?yōu)椤癴”、“p”這兩種力度的相互使用，在旋律上呈現(xiàn)一種鏗鏘有力的旋律方式，也凸顯了兩種不同的心情。

譜例四：《你想要跳舞，我的小伯爵》選段

譜例五：《你想要跳舞，我的小伯爵》選段

而到了歌曲的B段部分，通過在歌詞上使用了5個(gè)“真好”，配合上伴奏和聲樂的相互使用，在旋律上形成了一種快速音階不斷地向上模進(jìn)的處理方式，使得旋律具有一定的節(jié)奏感，也突出了曲目想要表達(dá)的戲劇效果。而到了A，段中，在旋律的變化上，明顯比前面的B段更快，這種旋律的變換，形成了一種持續(xù)、快速的效果，從一個(gè)方面也體現(xiàn)了費(fèi)加羅在向伯爵進(jìn)行挑戰(zhàn)時(shí)那種不安的心情。

（四）藝術(shù)特點(diǎn)

《你想要跳舞，我的小伯爵》作為《費(fèi)加羅的婚禮》中的一個(gè)曲目，通過在曲目中使用一定的音樂渲染效果，從而為塑造主人公那種具有獨(dú)立的解放思想、能夠勇于面對專制社會(huì)的壓力、為了自己的幸福，能夠勇敢追求的人物形象。這種思想在當(dāng)時(shí)的法國背景下，是對當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種批評和諷刺，因此，曲目《你想要跳舞，我的小伯爵》很好地將人物內(nèi)心和現(xiàn)實(shí)社會(huì)相互結(jié)合起來，凸顯了《你想要跳舞，我的小伯爵》在藝術(shù)上的美，觀眾在進(jìn)行這個(gè)曲目欣賞的時(shí)候，也可以從中體會(huì)作曲家莫扎特在現(xiàn)實(shí)中是一個(gè)勇于追求平等、自由的人，作曲家也通過這樣的心聲，在一定的程度上向當(dāng)時(shí)的民眾傳遞出那種敢于向現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)，打破社會(huì)的不平等，從而對當(dāng)時(shí)的社會(huì)底層進(jìn)行人性的自由解放，就是作曲家的這種別具匠心，使得整個(gè)曲目《你想要跳舞，我的小伯爵》能夠借助高雅的音樂作品，從而實(shí)現(xiàn)了戲劇與現(xiàn)實(shí)相互結(jié)合的統(tǒng)一性，更體現(xiàn)了作曲家創(chuàng)作上的藝術(shù)特色。

三、詠嘆調(diào)《你想要跳舞，我的小伯爵》的演唱與技巧分析

（一）語言應(yīng)用

在歌曲《你想要跳舞，我的小伯爵》中，在進(jìn)行演唱的時(shí)候，在語言的運(yùn)用方面需要注意以下幾點(diǎn)：

第一，在《你想要跳舞，我的小伯爵》里面雙輔音的運(yùn)用。歌曲《你想要跳舞，我的小伯爵》在進(jìn)行演唱的時(shí)候，是通過意大利語來進(jìn)行演唱的，因此演唱者必須具有一定的語言基礎(chǔ)。作為中國的學(xué)生來說，在進(jìn)行意大利語學(xué)習(xí)的時(shí)候，雙輔音是一個(gè)比較容易被中國學(xué)生忽略的問題，在歌曲中，如歌曲的第1小節(jié)和第2小節(jié)處，就出現(xiàn)了雙輔音，在進(jìn)行第一個(gè)輔音演唱的時(shí)候，要形成一種要阻氣的感覺，但是到了第二節(jié)的第二個(gè)輔音，就需要通過準(zhǔn)確、清晰的方式來進(jìn)行演唱，如下譜例六所示。這樣的雙輔音在歌曲中有很多，因此在進(jìn)行演唱的時(shí)候，需要引起我們的注意。

譜例六：《你想要跳舞，我的小伯爵》選段

第二，在進(jìn)行演唱的時(shí)候需要注意歌曲中元音的運(yùn)用。在意大利語言的基本發(fā)音中，常見的基本元音有“a、e、i、o、u”5個(gè)，因此在進(jìn)行《你想要跳舞，我的小伯爵》的時(shí)候，要注意歌曲中元音的使用，很多學(xué)生在演唱的時(shí)候，常常會(huì)形成一種含糊不清的情況，使得這部分元音聽起來不是那么的清晰和準(zhǔn)確，學(xué)習(xí)好元音也是學(xué)好意大利歌曲的基礎(chǔ)。比如下圖譜例七中的這一句，就含有這五個(gè)元音，因此在進(jìn)行演唱的時(shí)候，需要引起學(xué)習(xí)者的注意。

譜例七：《你想要跳舞，我的小伯爵》選段

第三，在進(jìn)行演唱《你想要跳舞，我的小伯爵》的時(shí)候，還需要注意的是大舌顫音的運(yùn)用。在意大利語言中，大舌顫音是通過“r”的音來進(jìn)行表現(xiàn)的，這種特殊的語言方式是在漢語中沒有的，因此在進(jìn)行學(xué)習(xí)的時(shí)候，會(huì)比較困難。我們在學(xué)習(xí)大舌顫音的時(shí)候，需要做到：首先在練習(xí)的時(shí)候，舌根部位需要保持一種放松的狀態(tài)；其次在舌尖的處理上，需要通過輕輕抵住上顎的方式，來達(dá)到同時(shí)向外吹氣的目的。這樣特殊的處理方式，對于中國學(xué)生剛進(jìn)行學(xué)習(xí)的時(shí)候是非常困難的，因此需要加大對這個(gè)部分的練習(xí)。在歌曲《你想要跳舞，我的小伯爵》中，大舌顫音也是一個(gè)常見的詞匯，如下譜例八中的“sapro”一詞，就需要使用到大舌顫音的演唱。

譜例八：《你想要跳舞，我的小伯爵》選段

（二）音色調(diào)整

在進(jìn)行歌曲《你想要跳舞，我的小伯爵》演唱的時(shí)候，歌曲中通過一種戲劇性非常強(qiáng)的處理方式，來表達(dá)費(fèi)加羅那種面對困難的勇敢和絕不言棄的勇氣，因此在進(jìn)行演唱的時(shí)候，需要注意聲音上既要具有一定的飽滿，又要在音色上具有一定的變化，通過這種音色上的調(diào)整，歌曲的演唱戲劇性能夠達(dá)到一種圓潤、通透的效果，從而更好地表達(dá)出費(fèi)加羅真實(shí)的內(nèi)心世界。

比如在進(jìn)行歌曲《你想要跳舞，我的小伯爵》第16小節(jié)到第18小節(jié)演唱的時(shí)候，在第二拍的重音位置需要進(jìn)行語氣的加強(qiáng)，從而讓音色的調(diào)整上顯得力度飽滿力度，這樣才能夠更好表達(dá)出費(fèi)加羅那種氣憤的情緒，要與伯爵進(jìn)行斗爭到底的決心，如下譜例九所示。

譜例九：《你想要跳舞，我的小伯爵》選段

（三）技術(shù)運(yùn)用

在整首詠嘆調(diào)歌曲《你想要跳舞，我的小伯爵》中，在進(jìn)行演唱時(shí)，其音域上的跨度從中央C到小字二組f都是有的，因此這樣的音區(qū)對于男中音的演唱具有一定的難度，為了避免出現(xiàn)演唱聲音的質(zhì)量問題，需要在進(jìn)行演唱的時(shí)候，運(yùn)用一定的技術(shù)，從而達(dá)到最佳的效果。

比如下面的選段中，在進(jìn)行演唱時(shí)，演唱到這個(gè)四分音符處，在技術(shù)上要求演唱保持顆粒性，讓聲音保持一定的彈性，因此需要在演唱的時(shí)候，通過加強(qiáng)胸腔共鳴，來進(jìn)行技術(shù)上的處理，把握好語氣和氣息的相互配合。

譜例十：《你想要跳舞，我的小伯爵》選段

又比如在下面的譜例十一中，在技術(shù)上需要做到漸慢、漸強(qiáng)的處理方式，因此需要在演唱的時(shí)候保持高位置外，還要配合上胸腔共鳴的處理方式，達(dá)到歌曲演唱的效果。

譜例十一：《你想要跳舞，我的小伯爵》選段

（四）力度與速度的處理

《你想要跳舞，我的小伯爵》全曲一開始，就是通過小快板速度，3/4拍的節(jié)拍開始的，同時(shí)在進(jìn)入B段部分，其節(jié)拍變?yōu)?/4，在速度上也進(jìn)行了改變，因此在進(jìn)行演唱的時(shí)候，需要注意把握好歌曲在力度與速度上的變化，從而演繹好整首歌曲。

比如在下面的譜例十二中，在力度的標(biāo)記上，通過由漸慢并逐漸加強(qiáng)語氣的力度方式進(jìn)行處理，從而反映出此時(shí)費(fèi)加羅的心理特征。

譜例十二：《你想要跳舞，我的小伯爵》選段

結(jié) 語

在莫扎特的詠嘆調(diào)《你想要跳舞，我的小伯爵》中，通過采用旋律上的變化，來塑造了一個(gè)勇敢的費(fèi)加羅形象，使得人物形象具有生動(dòng)性，同時(shí)配合上一定的戲劇效果，讓劇情和音樂之間相互銜接起來，給觀眾帶來了一定的審美意識。但是整首歌曲《你想要跳舞，我的小伯爵》由于其獨(dú)特的音樂特征，使得在進(jìn)行演唱的過程中，想要把握好作品的演唱藝術(shù)，要從其演唱技巧下出發(fā)，較多的進(jìn)行演唱訓(xùn)練，才能夠更好地完成作品的演唱，完美地表達(dá)作品的中心思想?！?/p>