何映宇

疫情逐漸得到控制，各行各業(yè)開(kāi)始復(fù)蘇，圖書(shū)業(yè)許多重磅圖書(shū)也開(kāi)始陸續(xù)推出，成為讀者矚目的焦點(diǎn)。

文學(xué)、歷史、文化、科學(xué)新知、藝術(shù)設(shè)計(jì)、商業(yè)金融、漫畫(huà)……在豐收的季節(jié)百花齊放，讀者可以各取所需，在閱讀中思考人生、感受閱讀的魅力。

著名學(xué)者揚(yáng)之水先生的這套《中國(guó)金銀器》是我國(guó)首部完整展示金銀器在工藝美術(shù)領(lǐng)域流變的鴻篇巨制，也是一部紙上的人類(lèi)生活史，囊括了先秦至清的金銀器皿與金銀首飾，著眼于造型與紋飾，究心于美術(shù)和工藝、審美與生活的關(guān)系。全書(shū)依歷史朝代和器物功用，于2000頁(yè)篇幅內(nèi)，將金銀器這一西風(fēng)東漸之物在華夏之邦的落地、嬗變、融合直至自生光華的過(guò)程，以真實(shí)可見(jiàn)的圖像影寫(xiě)一一作注。作者多年來(lái)致力于中國(guó)古代金銀器的系統(tǒng)性研究，圖文互見(jiàn)，可說(shuō)是其一貫追求的研究方法與呈現(xiàn)形式，將沉睡于書(shū)典中的名目與往昔埋于地下而今重見(jiàn)天日的器物或重建連結(jié)，或直觀(guān)再現(xiàn)，這也是名物研究的要義所在。

56首帶著體溫的搖滾詩(shī)歌;一代人的青春胎印與時(shí)代預(yù)言。循著這些詩(shī)歌，我們得以進(jìn)入一個(gè)洶涌年代的心靈，進(jìn)入與當(dāng)下仍在密切共振的青春吶喊、反叛能量和天真的勇氣。

崔健35年歌詞創(chuàng)作首度結(jié)集出版，他說(shuō)：“這本詩(shī)集是個(gè)紀(jì)念，經(jīng)過(guò)我的編輯，把歌詞版調(diào)整到閱讀版，文字分量更專(zhuān)一，閱讀起來(lái)會(huì)有意外的東西出來(lái)。”

這是對(duì)19世紀(jì)兩種非常流行的小說(shuō)類(lèi)型——鬼故事和偵探小說(shuō)——的敘事技巧的原創(chuàng)性，以及它們?cè)诋?dāng)代視覺(jué)和視覺(jué)理論背景下的驚人相似性的研究。斯?fàn)栒病に柜R伊奇認(rèn)為，要理解作家如何呈現(xiàn)鬼魂目擊者和偵探，必須考慮這些作家所使用的同時(shí)代科學(xué)家、哲學(xué)家和唯靈論者的觀(guān)點(diǎn)：這些觀(guān)點(diǎn)提出了以下這些問(wèn)題，例如眼見(jiàn)是否為實(shí)，我們所“看到”的究竟有多少內(nèi)容只是推測(cè)出來(lái)的，是否有其他（直覺(jué)的或精神的）觀(guān)看方式，使我們能夠感知身體感官無(wú)法接觸到的物體和存在。這本書(shū)對(duì)維多利亞時(shí)代科學(xué)在文化中的理解，以及文學(xué)利用各種知識(shí)的方式做出了重要貢獻(xiàn)。

這本書(shū)收錄了俄羅斯當(dāng)代劇作家普?qǐng)D什金娜的五部代表劇作。這些劇本以喜劇和鬧劇的形式演繹情感故事，塑造性格、身份各異的女性形象，探討女性在兩性關(guān)系中的抉擇與困境。

娜杰日達(dá)·普?qǐng)D什金娜，1949年生，俄羅斯劇作家，電影編劇，電影、戲劇導(dǎo)演。其劇作從20世紀(jì)90年代開(kāi)始風(fēng)靡彼得堡和莫斯科，有近40部在俄羅斯及其他國(guó)家上演。其中，《她彌留之際》和《比薩斜塔》已在我國(guó)分別由北京人藝和國(guó)家話(huà)劇院搬上舞臺(tái)，至今仍作為保留劇目。

莫里亞克是1952年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主，他的作品以精神洞察力和藝術(shù)激情著稱(chēng)。在這本《蛇結(jié)》中，主人公路易出身卑微，是個(gè)有名無(wú)姓的人。到波爾多后，由于母親強(qiáng)大的經(jīng)營(yíng)能力而發(fā)家致富。路易心腸冷酷，是個(gè)名副其實(shí)的守財(cái)奴，渴望向家里人進(jìn)行報(bào)復(fù)，更是給自己創(chuàng)造了一個(gè)可憎的“蛇窟”，誰(shuí)也不能靠近。直到死亡來(lái)臨時(shí)路易才覺(jué)悟到一生的錯(cuò)誤——他從未了解過(guò)自己真正想要什么，他用惡掩蓋住了內(nèi)心的善良，而且他從未向他人表達(dá)過(guò)心中所想。通過(guò)對(duì)他不幸的外孫女的同情，找到了愛(ài)和信仰。整部小說(shuō)以第一人稱(chēng)敘述。一個(gè)行將就木的老頭寫(xiě)給妻子的控訴信逐漸轉(zhuǎn)化成日記、懺悔錄，猶如沒(méi)完沒(méi)了的長(zhǎng)篇內(nèi)心獨(dú)白，直到他突然死亡才終止。對(duì)于此書(shū)，錢(qián)鐘書(shū)先生特意將閱讀此書(shū)的感受收錄在《錢(qián)鐘書(shū)手稿集·外文筆記》第4冊(cè)中，并摘抄文章且加注了英文評(píng)語(yǔ)。

《過(guò)日子》集合了多部清朝時(shí)期中國(guó)廣州一帶畫(huà)師所繪的外銷(xiāo)畫(huà)冊(cè)，結(jié)合大量傳世文獻(xiàn)，對(duì)這些涵蓋衣、食、住、行、樂(lè)的百余幅手繪圖像畫(huà)作，進(jìn)行深入淺出地剖析解讀。力求在更深廣的背景中，還原古人豐富有趣的日常生活與風(fēng)俗習(xí)慣。在展示當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)生活、自然生態(tài)的“全景圖”的同時(shí)，本書(shū)也側(cè)面探尋挖掘了這股席卷西方世界的“中國(guó)潮”。以直觀(guān)的方式，向讀者展示了優(yōu)秀深厚的中國(guó)文化，以及中國(guó)文化對(duì)西方世界的巨大影響。

今天，非洲民族解放運(yùn)動(dòng)已經(jīng)過(guò)去半個(gè)多世紀(jì)，人們對(duì)殖民主義的思考變得更為冷靜、客觀(guān)，而《黑皮膚，白面具》經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗禮業(yè)已成為 20 世紀(jì)后殖民理論的經(jīng)典作品。是反種族主義、去種族化，還是強(qiáng)調(diào)區(qū)別論？法農(nóng)對(duì)殖民問(wèn)題的思考也可擴(kuò)展至性別研究、民族研究等領(lǐng)域，帶給我們無(wú)限的啟發(fā)。

《在大理石的沉默中》是智利女詩(shī)人特蕾莎·威爾姆斯·蒙特于1918年出版的散文詩(shī)集。作品延續(xù)其處女作《多情的不安》中對(duì)于逝去戀人的懷緬，將噴薄而出的痛苦情感化為一曲對(duì)于死亡的頌歌。在詩(shī)集中，特蕾莎對(duì)已故愛(ài)人的聲聲呼喚，仿佛化為咒語(yǔ)，成為禱詞，在綿綿不絕間突破生死。她也用詩(shī)句，表達(dá)著自己作為女性勇敢掙脫家庭和社會(huì)束縛、追尋身體和靈魂雙重自由的反叛精神。與本書(shū)同期出版的還有特蕾莎·威爾姆斯·蒙特的處女作，散文詩(shī)集《多情的不安》。

中國(guó)有13種野生貓科動(dòng)物，其中既有跟虎一樣廣受關(guān)注的雪豹、豹等大貓，也有因長(zhǎng)相走紅的兔猻、猞猁等“網(wǎng)紅小貓”，還有鮮為人知的云貓、叢林貓等神秘小貓。

本書(shū)作者呂植是北京大學(xué)生命科學(xué)學(xué)院自然保護(hù)與社會(huì)發(fā)展研究中心執(zhí)行主任、保護(hù)生物學(xué)教授，山水自然保護(hù)中心創(chuàng)始人。得益于中國(guó)科學(xué)家和野生動(dòng)物保護(hù)工作者的付出，人們終于有機(jī)會(huì)更全面、深入地了解它們。在本書(shū)中，我們將以文字、圖片、手繪圖和紅外視頻等形式，進(jìn)行一次關(guān)于中國(guó)13種貓科動(dòng)物研究、保護(hù)和目擊故事的分享。

“三國(guó)志”系列漫畫(huà)是日本漫畫(huà)泰斗橫山光輝以嘉靖本《三國(guó)演義》為原型，連載15年的恢宏巨著。全書(shū)共30卷，《三國(guó)志·第二部》為其中6—10卷，講述了從曹操征宛城、孫策平定江東、呂布命喪白門(mén)樓、煮酒論英雄，到袁術(shù)的末日、千里走單騎、馬躍檀溪的歷史故事。亂世烽煙，家國(guó)情懷，英雄美人，陰謀背叛。各路英雄在風(fēng)馬流云的大時(shí)代中相遇，交織出無(wú)數(shù)可歌可泣、蕩氣回腸的篇章。