鄒祥建

“澹巖”又寫作“淡巖”，又稱為“澹山巖”，位于永州零陵城南。宋令王淮記：“巖去城二十五里許。山有一門，壁立萬仞。東南角有一石竅，昔傳有一澹姓者家焉，遂名‘澹巖’。”①據(jù)資料記載澹巖原有宋代刻石100 余幅，其中許多經(jīng)典的摩崖石刻具有很高的藝術(shù)價值與審美價值。本文選取宋代澹巖摩崖石刻中的經(jīng)典作品，按照時間先后順序?qū)ζ溥M行梳理（如表1 所示），并從用筆、結(jié)體、章法等方面進行探析，以期更好地了解這一時期澹巖摩崖石刻的審美特征及其藝術(shù)特色。

柳應辰《澹山巖記》（圖1）取法于顏楷，其書風面貌接近于顏真卿晚期作品，如《顏勤禮碑》。其用筆橫細豎粗，圓渾敦厚，蒼勁端穩(wěn)，樸中有華，拙中寓巧，如“大”“丞”“推”“為”;結(jié)體仍然具有中宮舒朗，外部收斂的特征，如“所”“時”“理”“應”;框型結(jié)構(gòu)的字和偏旁有環(huán)抱之勢，且有左直右抱之態(tài)，氣勢磅礴中蘊含著雍容華滋的韻味， 如“日”“明”“晴”“尚”。此題記與“嵌巖洞谷到曾多”（圖2）兩首詩刻均師法于顏楷，且得其神髓，但取法于顏氏不同時期書作，故兩者風格特征亦不盡相同。前者圓渾強健的用筆造就出更為博大宏偉的氣勢，字里行間無不流露出濃厚的篆籀筆意。后者風格特征更接近于顏真卿中期《麻姑仙壇記》，字形更為舒展、開張，且蠶頭燕尾筆意已逐漸褪去，線條粗細變化不如前者明顯，少有強烈的起伏跌宕，尤其是捺腳收筆處復歸平正狀態(tài)，平正中寓有險絕之勢，樸拙中有精妙之筆。

《題永州澹山巖》（ 圖3） 為黃庭堅于宋崇寧三年（1104）所書的行書作品，與《砥柱銘》風格特征相似?？v觀此摩崖石刻，結(jié)字以欹側(cè)、險絕為主，筆畫之間的穿插避讓，呈現(xiàn)出縱橫舒展的書風面貌，正如蘇軾評價黃庭堅行書說：“魯直以平等觀作欹側(cè)字，以真實相出游戲法，以磊落人書細碎事，可謂‘三反’?！雹诳鋸埖墓P畫是黃庭堅書法藝術(shù)的一大特色，尤其是“橫”“撇”“捺”，字中有長橫（“來”“老”“春”“秦”等字）、長撇（“夫”“俗”“石”“衣”等字）、長捺（“題”“淡”“庭”“客”等字）時，黃庭堅往往將其書寫得較為舒展，呈現(xiàn)出一種中宮收緊，四周向外發(fā)散的險絕勢態(tài)，給人一種心曠神怡的審美感受。這種長槍大戟、綿勁遲澀書風與黃庭堅不斷地揣摩《瘞鶴銘》有著不可分割的關(guān)系。在章法方面，黃庭堅亦有創(chuàng)新之處， 單行字看似扭轉(zhuǎn)歪曲，但整體來看，字與字之間，行與行之間交相呼應，時而緊湊，時而舒緩，密而不塞，疏而不離，氣勢連貫，透露出一種婉約超然的氣質(zhì)。其雖具有較強的動感，但收放自若，字里行間透露出一種寧靜美。

“ 天下人知此一巖” 詩刻， 結(jié)體方正， 意態(tài)奇逸，多取魏碑筆意， 方切之筆較多， 尤其是轉(zhuǎn)折處表現(xiàn)明顯， 如：“角”“伯”“宜”“閑”“望”等。些許字的筆畫亦融入褚遂良楷書筆意， 如“梅”“巖”“杖”“登”“客”等， 扭轉(zhuǎn)提按的用筆，致使線條豐富多樣， 且增益了字勢的靈動性，以橫畫取勢，撇捺舒展，也是褚楷的典型特征。尤其是“巖”“杖”“客”的捺畫取褚遂良善于運用的注峰，具有濃厚的隸書筆意，流露出一種勁練疏瘦、古意盎然之美?！疤煜氯酥艘粠r”融魏碑與褚楷為一體，形成了個人典型的風格特征，這正合乎黃庭堅的書法觀：“隨人作計終后人，自成一家始逼真?！?/p>

綜上所述，宋代澹巖留有大量的摩崖石刻，較為著名的有柳應辰《澹山巖記》、黃庭堅《題永州澹山巖》、衛(wèi)樵“嵌巖洞谷到曾多”兩首詩刻、陳梅所“天下人知此一巖”詩刻等。柳應辰《澹山巖記》與衛(wèi)樵“嵌巖洞谷到曾多”均出于顏楷，但是取法對象不同，前者更接近于顏氏后期《顏勤禮碑》，而后者更似顏氏中期作品《麻姑仙壇記》。黃庭堅《題永州澹山巖》可謂是其經(jīng)典之作，與《砥柱銘》風格類似，但不如《砥柱銘》字與字之間穿插呼應自然，抑或受制于工匠鐫刻的緣故。陳梅所“天下人知此一巖”多取魏碑筆意，且些許字具有褚楷趣味，獨特的藝術(shù)風格給欣賞者耳目一新之感。宋代遺留下的摩崖石刻雖然經(jīng)歷千余年的風雨剝蝕，但依然放射出熠熠光輝，不僅為學書者提供了珍貴的文獻資料，而且自身具有很高的藝術(shù)價值與審美價值，值得廣大學者、專家對其深入研究。