修復(fù)古陶瓷是一項(xiàng)傳統(tǒng)技藝。當(dāng)古陶瓷品成為鑒藏家和古董商們的資金角逐之標(biāo)的，化腐朽為神奇的修復(fù)技藝就應(yīng)運(yùn)而生了。到20 世紀(jì)40 年代，這些手工藝人中的佼佼者，損壞器物經(jīng)他們之手修復(fù)，連收藏者本人亦不能辨別損壞的部位。

這種技術(shù)，在我國(guó)被稱為“無(wú)痕修復(fù)”，或者說(shuō)是“商業(yè)修復(fù)”技術(shù)。筆者認(rèn)為這個(gè)措辭有點(diǎn)極端。“無(wú)痕”是相對(duì)的，只是在一定的距離上不可見(jiàn)，這屬于客觀上的不可見(jiàn);抑或是修復(fù)部位極為細(xì)小，器物本身過(guò)于龐大，目力照顧不及，這屬于主觀上的不可見(jiàn)。

因此，國(guó)際上稱之為“不可見(jiàn)”修復(fù)——“invisiablerepire”。筆者認(rèn)為這個(gè)定義更貼切。涵蓋了由于主觀或客觀的不可見(jiàn)。

我國(guó)古陶瓷修復(fù)技藝的發(fā)展，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能適應(yīng)國(guó)家文物保護(hù)事業(yè)的發(fā)展。究其原因，這個(gè)行業(yè)歷來(lái)師徒口手相傳，更無(wú)人為此著書(shū)立說(shuō)促進(jìn)推廣。多年來(lái)，筆者出于個(gè)人所喜好，四處求師訪學(xué)—拜山東濟(jì)南無(wú)痕修復(fù)師、濟(jì)南市非遺傳人王春發(fā)為師。在繼承傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，努力摸索一些新工藝，并取得了可喜進(jìn)展。個(gè)人努力終究有限，筆者把這些年的收獲和學(xué)習(xí)體會(huì)，整理成文。以饗喜愛(ài)古陶瓷修復(fù)技藝的同好。修復(fù)技藝實(shí)操性強(qiáng)，憑感覺(jué)憑經(jīng)驗(yàn)，這是不同于理論研究的關(guān)鍵之處。

古瓷的修復(fù)，一般要經(jīng)歷以下幾個(gè)步驟：清洗、粘接、配補(bǔ)、打磨、紋飾四個(gè)大的步驟。一件歲月沉淀的古器物，必定積累了極其頑固的污垢，洗不干凈，底層工作做不好，后面的工序無(wú)論如何補(bǔ)救，都救不回來(lái)。

古瓷的斷茬部位，一般會(huì)沁入土壤中的鐵銹，先要除銹，露出潔白的斷茬，才有利于粘接。用雙氧水或者草酸，浸泡斷茬的部位，有時(shí)候要一周，甚至數(shù)周，才能把積累幾百年的鐵銹去除。遇到頑固銹漬，還會(huì)用到超聲波清洗機(jī)，加熱浸泡。

洗干凈的標(biāo)準(zhǔn)，是盡可能恢復(fù)到剛摔壞時(shí)的樣貌。這時(shí)就可以著手拼接。拼接的原則是，先粘大塊，再粘小塊。先拼大塊，能把散架的碎片合攏為大框架。

斷茬對(duì)接的邊緣要找尋得極為準(zhǔn)確。要用指節(jié)橫劃瓷片，看看兩片斷茬高低在不在一個(gè)平面上，繼而判斷出接古陶瓷無(wú)痕修復(fù)：實(shí)操手法的繼承與探索□ 李曉光骨有沒(méi)有錯(cuò)位。這是需要反復(fù)體會(huì)，有時(shí)斷茬會(huì)給你錯(cuò)覺(jué)，以為總是對(duì)不上，其實(shí)已經(jīng)對(duì)接。這是調(diào)動(dòng)觸感，用心靈在判斷。

斷茬拼接好，馬上用透明膠帶或者熱熔膠，迅速固定位置，這時(shí)就需要兩個(gè)人操作。要一個(gè)人專門用熱熔槍在拼縫上打鋸釘，這是一種比喻，橫扒的熱溶膠，就像古時(shí)候修瓷人打的鋸釘。

熱燙的鋸釘打完，要待一天鋸釘完全固化以后，才能打膠。這就是正式的粘瓷器的膠了。這種專業(yè)的修復(fù)膠叫愛(ài)勞達(dá)2020，英國(guó)亨斯曼公司專為玻璃修復(fù)而研發(fā)，也是雙組份的環(huán)氧樹(shù)脂膠。

耐老化是古陶瓷修復(fù)界選擇材料的重大難題。環(huán)氧樹(shù)脂膠，因?yàn)榉肿邮嚼镉辛呅蔚谋江h(huán)，這個(gè)環(huán)，是環(huán)氧的“環(huán)”字得名的來(lái)歷。苯環(huán)起到粘膠結(jié)構(gòu)性強(qiáng)度，但是這個(gè)苯環(huán)，會(huì)有共價(jià)雙鍵的原子結(jié)構(gòu)。電子會(huì)在這個(gè)苯環(huán)上迅速移動(dòng)。世間萬(wàn)物都暴露在太陽(yáng)紫外線的照射下。苯環(huán)上的電子，遇到紫外線能量，為了保持自身不腐朽，電子會(huì)產(chǎn)生“躍遷”，“躍遷”的過(guò)程中，攜帶的能量會(huì)在紫外線照射下，發(fā)出熒光。這便是古瓷鑒定中，用紫光手電照射下修復(fù)部位會(huì)發(fā)出熒光的原因。如果經(jīng)常遭到紫外線照射，頻繁地放射電子能量，器物化學(xué)結(jié)構(gòu)迅速衰減，表現(xiàn)為黃變、老化。

愛(ài)勞達(dá)2020 這種專業(yè)修復(fù)膠，畢竟是環(huán)氧樹(shù)脂，也會(huì)黃變。這種膠如用在佛像、木器、青銅器上，黃變不易察覺(jué)，就不是問(wèn)題。古瓷尤其是青花瓷，白色的器物，稍有黃變就會(huì)很突兀，這也是古陶瓷修復(fù)難度較高的一個(gè)原因，不僅挑手藝，也挑使用的材料，很多都是秘方，不外傳的。

愛(ài)勞達(dá)2020 的粘度很低， 以100 度為最高粘度，2020 只有15，算是低粘度膠。滲透性非常好，順著拼接的縫隙流進(jìn)去，靜置24 小時(shí)之后，最多3 天以后，膠就可以固化。但是，雙組份的膠，要嚴(yán)格按照比例調(diào)和。如果攪拌的工具和手法不到位，兩種成分的化學(xué)反應(yīng)不到位，一些沒(méi)混合到位的多余樹(shù)脂，就會(huì)一直保持著半干狀態(tài)。修復(fù)的每一步驟失誤，都會(huì)前功盡棄，甚至修正的機(jī)會(huì)都沒(méi)有了。

瓷器碎裂，總會(huì)有一些破片會(huì)丟失，這就需要補(bǔ)缺。粘好已有部位后，就進(jìn)行補(bǔ)缺。如果是正圓形的器物，比如盤子、碗、瓶子，圓形的緣故，可以在完好的部位制做模子，再把模子轉(zhuǎn)到缺損部位，把填充物澆灌或者涂抹到模子里，待晾干后，拆掉模子，新補(bǔ)的部位就做好了。

首先，借用牙科翻模用的紅蠟片，蠟片選1.5 毫米厚的。用電吹風(fēng)機(jī)吹到發(fā)軟，以修一個(gè)碗為例，迅速貼在碗邊上，碗的里邊和外邊都要做模，以做內(nèi)模更重要，因?yàn)橥氲膬?nèi)圓是球形的凹面，一旦形狀不準(zhǔn)，打磨找平起來(lái)非常困難，經(jīng)常會(huì)導(dǎo)致修復(fù)的失敗。外模是球形的凸面，用手方便，形狀不準(zhǔn)也好打磨。因此內(nèi)模制作的貼合度要求很高。內(nèi)外模之間還要留下拼縫，待之后灌膠用。

配補(bǔ)的材料，一般用粘接用的膠，攙和填充料。填充料可以用汽車膩?zhàn)臃?、滑石粉、玻璃微珠等，因人而異。把這些填料與2020 膠混合在一起，攪拌成黏糊糊的膏狀物，再用瓦匠鏟子抹到缺口部位，涂勻了，就蓋上外模，打上一層鋸釘，把模具和碗粘在一起。等待配補(bǔ)物晾干。

配補(bǔ)晾干以后，雪白的配補(bǔ)物，就把瓷器的缺口補(bǔ)上了。接下來(lái)，用各種打磨工具，把配補(bǔ)的部分打磨光滑。期間要用刀刮，鋼銼去銼，最后是砂紙，還要分目數(shù)，從低到高，越來(lái)越細(xì)。

走到這一步，造型算是完成了，接下來(lái)是最關(guān)鍵的一部，找平。盡管用砂紙打磨已經(jīng)十分完美，但是用手摸還會(huì)有接縫的感覺(jué)。

這時(shí)，用汽車漆調(diào)色成瓷器的白色，噴涂在配補(bǔ)的表面。這里面有很多高技術(shù)成分，比如，借用了汽車補(bǔ)漆行業(yè)的專用工具。電動(dòng)制氣氣泵，用于給噴筆制氣。用高精度的噴筆，把調(diào)好色的漆，噴到配補(bǔ)部位。就像給汽車補(bǔ)漆一樣。汽車漆，可以根據(jù)色卡，用電腦配色。

但是瓷器修復(fù)，只能靠人眼調(diào)色。這對(duì)人的顏色感知能力要求非常高。筆者在多年實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，人眼不如機(jī)器。還要用測(cè)色儀測(cè)一下，防止肉眼辨別不到的差距。

中國(guó)的青花瓷，表面上都是白色胎，實(shí)際上白與白之間，有細(xì)微的差別。每調(diào)一次色，都要用噴筆噴在器物表面上，看看色差如何。如果天生色弱，或者色感知能力偏弱，調(diào)色過(guò)程就會(huì)很辛苦。有時(shí)候還用到色卡，就是立邦漆專用的那種色卡。

調(diào)好色以后，需要用噴筆制作與器物原裝部位的過(guò)渡，行話叫“接色”。說(shuō)起噴筆，修復(fù)行當(dāng)又引入了模型玩具行業(yè)的工具。筆者所使用的噴筆，是世界級(jí)的超細(xì)噴嘴噴筆，每次使用前后，都要用化學(xué)溶劑清洗保養(yǎng)。噴涂時(shí)，油漆和稀釋劑，要反復(fù)調(diào)節(jié)，才能保持油滴霧化最佳。這樣補(bǔ)漆的顏色才能與周圍瓷色過(guò)渡均勻。

找平的油漆反復(fù)噴涂，隔一天固化以后，還要用細(xì)砂紙精細(xì)地打磨，反復(fù)多次，也要花不少時(shí)間。待到用任何手指撫摸，均摸不到配補(bǔ)部分的高低差，找平工作才算完成。

這時(shí)，最后一道工序才算來(lái)臨——青花瓷上的紋理。以往的老師傅繪制青花的紋理，用勾線筆繪畫。青花的藍(lán)色花紋，會(huì)在瓷釉的氣泡疊加中，與周圍的白胎有顏色過(guò)渡的視覺(jué)效果。如果用筆涂，筆跡的邊緣是生硬的，無(wú)法做出自然的過(guò)渡。用噴筆噴涂，手部的顫抖，會(huì)使線條歪歪扭扭。

如何克服這個(gè)行業(yè)難題？筆者摸索出新方法。利用打印機(jī)，把經(jīng)過(guò)電腦處理過(guò)的花紋，噴繪在轉(zhuǎn)印紙上，再把轉(zhuǎn)印紙貼在修復(fù)部位上。打印機(jī)的分辨率，能達(dá)到5000dpi，極為精細(xì)的顏色過(guò)渡，打印機(jī)也能模擬出來(lái)，機(jī)器強(qiáng)于人手。具體操作工藝，極為繁瑣，限于篇幅所限，無(wú)法一一呈現(xiàn)細(xì)節(jié)。筆者只把修復(fù)前后的圖片附上，效果好壞，修復(fù)結(jié)果自己會(huì)說(shuō)話。

本文所介紹的修復(fù)方法和材料，是在學(xué)習(xí)濟(jì)南文物修復(fù)師王春發(fā)的傳統(tǒng)技藝基礎(chǔ)上總結(jié)和發(fā)展起來(lái)的，也是近幾年筆者的一點(diǎn)學(xué)習(xí)體會(huì)。俗話說(shuō)，溫故而知新，回顧古陶瓷修復(fù)技藝一百多年來(lái)的發(fā)展，修復(fù)技藝每前進(jìn)一小步，都是建立在前人基礎(chǔ)，以及無(wú)數(shù)汗水與挫折上面的。每一天，每一次修復(fù)，都站在技藝的前沿上。如今，修復(fù)用的溶劑毒性偏大、修復(fù)材料不可避免地黃變，這些問(wèn)題并未解決。展望未來(lái)，筆者今天所做的一切，只不過(guò)是修復(fù)研究的一小部分，更多的古陶瓷修復(fù)技藝問(wèn)題，有待眾多學(xué)者專家持續(xù)探索。