文/楊陽 朱麗莎娜

影視作品作為時代的“活化石”，是時代思想和價值的重要體現(xiàn)。農(nóng)為邦本，本固邦寧，新時代“三農(nóng)”工作重心歷史性轉移，全面推動鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略。為深入貫徹習近平總書記關于文藝工作的重要論述和指示批示精神，影視界聚焦農(nóng)村題材，推出以《山海情》《花繁葉茂》《溫暖的味道》《江山如此多嬌》為代表的獻禮作品。新時代的農(nóng)村題材電視劇為人民謳歌、為時代畫像，在敘事策略、人物刻畫、影像表達等方面展現(xiàn)新時代藝術特色，創(chuàng)作出了一部部主旋律精品。

一、找準選題：全景式呈現(xiàn)鄉(xiāng)村振興歷程

經(jīng)歷波瀾壯闊的歷史變革和時代變遷后，新時代的鄉(xiāng)村振興故事孕育了寬厚的歷史底蘊、鮮明的時代烙印和深厚的思想內(nèi)涵。如何在源遠流長的時代畫卷中找到敘事的著力點，是主旋律影視作品創(chuàng)作長久以來的創(chuàng)新難點。

此前的農(nóng)村題材電視劇多以經(jīng)濟建設為重點。例如，《西京故事》講述一個農(nóng)村家庭為尋求致富道路進城創(chuàng)業(yè)的故事，扶貧劇《苦樂村官》講述了基層干部帶領農(nóng)戶通過發(fā)展產(chǎn)業(yè)脫貧致富的故事。政策宣傳是主旋律農(nóng)村劇的突出特點，不同時期的農(nóng)村劇有著不同的時代命題。新時代的鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略從多個維度開展工作，因此新時代的農(nóng)村題材電視劇也應緊密貼合時下政策，體現(xiàn)農(nóng)村劇的時代價值。此前不少農(nóng)村劇迎合政策，簡單將“三農(nóng)”政策影視化，較難走入觀眾內(nèi)心；如今，對政策的展現(xiàn)需要與劇情故事密切結合，以觀照現(xiàn)實打動人心。

《山海情》以線性敘事方式，圍繞著“難”這一關鍵主題，講述吊莊、通電、勞務輸出、賣蘑菇等一系列扣人心弦的故事。這其中既展現(xiàn)客觀物質條件之難，也展現(xiàn)主觀思想所造成的困境，全景呈現(xiàn)二十世紀九十年代至今的農(nóng)村變遷歷程，以歷史縱深感表現(xiàn)農(nóng)村改革重大主題。寧夏閩寧鎮(zhèn)是脫貧攻堅浩大工程的縮影，《山海情》深度開掘東西協(xié)作對口扶貧“閩寧模式”，既展現(xiàn)了對口扶貧、易地搬遷等扶貧政策，又有科技扶貧、教育扶貧、產(chǎn)業(yè)扶貧等多行業(yè)傾情奉獻。該劇以歷史觀來記錄鄉(xiāng)村建設發(fā)展，完成了時代命題的史詩性敘述。

《花繁葉茂》通過講述石曉峰和歐陽采薇、唐萬財?shù)热艘虻刂埔嗽跅飨沔?zhèn)發(fā)展產(chǎn)業(yè)，展現(xiàn)鄉(xiāng)村旅游、紅色旅游、傳統(tǒng)造紙業(yè)、生態(tài)旅游農(nóng)業(yè)等振興舉措。推進鄉(xiāng)村振興的關鍵在于激發(fā)內(nèi)生活力，《花繁葉茂》注重挖掘經(jīng)濟發(fā)展中農(nóng)民思想意識的覺醒與轉變，呈現(xiàn)出產(chǎn)業(yè)振興、以人為本的重要思想戰(zhàn)略。全景式的敘事方式，全方位展現(xiàn)了鄉(xiāng)村振興從政策理念到實施策略的顯著效果，但“全景式”不等于簡單的“圖解政策”，而是扎根于農(nóng)村土壤，將改革政策融入典型故事，使觀眾切實地、全方位了解農(nóng)村改革工作的艱辛歷程。

二、講好故事：真實的農(nóng)村人物群像

刻畫出具有典型意義的人物形象是農(nóng)村題材作品講好故事的關鍵所在。此前農(nóng)村題材作品的人物著重于刻畫某些類型形象，例如，《馬向陽下鄉(xiāng)記》中馬向陽是下鄉(xiāng)扶貧干部、《苦樂村官》的萬喜是當?shù)卮甯刹?、《索瑪花開》的第一書記王敏也是高學歷的下鄉(xiāng)干部。著重刻畫村干部、駐村干部的形象有助于政府形象宣傳，讓觀眾深入了解基層干部的工作日常；但農(nóng)村題材作品以往容易忽略農(nóng)民群體在“三農(nóng)”工作中的主體地位，常帶著刻板印象將農(nóng)民形象扁平化。

賦予農(nóng)民群體主體地位是新時代農(nóng)村劇創(chuàng)造佳作的重要因素，將駐村干部、當?shù)馗刹俊头鰧ο笥袡C融合的群像敘事是刻畫典型人物的創(chuàng)新路徑?！渡胶Ｇ椤分悬S軒飾演的馬得福也是村干部，但他是農(nóng)村建設的參與者也是故事的見證者。因為《山海情》不僅刻畫了為農(nóng)村事業(yè)奮斗的農(nóng)村干部，還將濃墨重彩給了農(nóng)民群體，刻畫出一個個有血有肉的農(nóng)民形象：愛顯擺的李大有、堅韌自強的水花、春風化雨的白老師還有一群朝氣蓬勃的年輕孩子。人物形象的多元還體現(xiàn)在每個人物都有著多面?zhèn)€性，李大有懶惰自私卻有情有義，水花既溫柔善良又獨立勇敢?！渡胶Ｇ椤芬桓拇饲爸餍呻娨晞〕Ｊ茉嵅≈帲愿枬M的人物形象讓農(nóng)村題材作品更貼近現(xiàn)實生活。

《溫暖的味道》聚焦于鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略，對農(nóng)村干部和農(nóng)民群體的形象有著更豐富的刻畫。劇中的駐村干部孫光明有開放和現(xiàn)代的思維，駐村前他是熱愛生活和美食的自媒體達人，駐村后他將這份特質帶入工作中，為民著想、實事求是、溫暖百姓。劇中的農(nóng)民形象也都是形態(tài)各異的圓形人物，無論是劉玉喜、趙富貴還是劉海棠等人，大家身上引發(fā)的矛盾是由于思維方式和性格差異所造成，人物被賦予敘事主體地位，圍繞推進鄉(xiāng)村振興、實現(xiàn)共同富裕的目標而參與到敘事中。創(chuàng)作者對農(nóng)村和農(nóng)民傾注人文情懷，不只依靠想象來構建扁平人物式農(nóng)民形象，而是通過有血有肉的人物群像生動描繪真實的農(nóng)村圖景。

值得一提的是，新時代農(nóng)村題材電視劇普遍賦予女性角色主體地位。在以往的影視作品中，女性常作為被凝視的對象，尤其是農(nóng)村題材作品容易忽略女性的政治信念和獨立意識。受父權社會影響，創(chuàng)作中女性經(jīng)常被客體化和邊緣化，缺乏自覺意識?！渡胶Ｇ椤分辛钊擞∠笊羁痰乃ㄊ侵袊r(nóng)村社會結構的典型縮影，因為一口水窖、一頭驢被迫結婚，丈夫因意外癱瘓失去勞動能力，可是水花聰明、獨立，憑借智慧與堅韌用自己的雙手撐起整個家庭。這與此前農(nóng)村題材中的女性形象形成鮮明對比，擺脫了影視作品中對于女性角色的刻板印象?！督饺绱硕鄫伞返纳锄t在敘事上被賦予主體地位，具有獨立意識和個性特質，同時她還有新時代農(nóng)村干部強烈的政治信念，成為推動敘事、展現(xiàn)女性視角的關鍵力量。

三、拍出精品：現(xiàn)實主義的美學追求

對于農(nóng)村題材電視劇來說，要創(chuàng)作出具有新時代精神高度的藝術精品，需要創(chuàng)作者深入農(nóng)村社會現(xiàn)實生活，以文化批判精神真實講述農(nóng)村社會，發(fā)掘鄉(xiāng)村文化特性、展現(xiàn)農(nóng)民精神智慧，堅持以現(xiàn)實主義為底色，在真實的基礎上進行藝術加工，完成鄉(xiāng)村振興史詩性現(xiàn)實題材的藝術創(chuàng)作。

區(qū)別于都市現(xiàn)實題材電視劇，農(nóng)村劇具備特有的鄉(xiāng)村風貌和文化特性。新時代農(nóng)村劇著眼于農(nóng)村社會生活，真實生動地對于鄉(xiāng)村獨特的生活景觀和現(xiàn)實問題進行觀照?！渡胶Ｇ椤返墓适掳l(fā)生在三十年前，為迅速將觀眾拉入敘事場域，充分發(fā)揮了“服化道”的作用，并體現(xiàn)出劇作的美學追求。

演員的形象設計最大程度還原了西北農(nóng)民樸實的形象，除了陳舊的汗衫、縫縫補補的棉布衣，曬得土黃的膚色、干燥粗糙的皮膚、皸裂的嘴唇以及臉頰上的“西北紅”都突顯出西北特色，讓人物外形更加真實。優(yōu)秀的服裝、化妝、道具還從側面展現(xiàn)人物身份地位與性格特點，起到推動劇情發(fā)展的作用。從福建來的幫扶專家，在火車上還穿著筆挺的西裝，對著鏡子梳著大背頭，扎根西海固之后自然融入當?shù)厣?，頭發(fā)變得隨意并換上了輕便耐臟的工裝。

《山海情》在道具的設計上也別有用心，無論是還原歷史場景還是對細節(jié)的把握，都體現(xiàn)出劇組對“真實美”的追求。麻縣長請得福吃飯給他講獨木橋和高速公路區(qū)別的那場戲，原本是擺滿一整桌菜，后期借助特效除去了兩道菜——是劇組考慮到閩寧雖有了一定發(fā)展，但滿滿一桌菜與當時的社會背景不符，因此通過后期在細節(jié)方面進行調整。“服化道”本身是為劇作服務的，可惜不少影視作品“公式化”的美術設計只顧追求形式美?！渡胶Ｇ椤肪毜摹胺馈痹O計提升了電視劇的美學價值，體現(xiàn)出創(chuàng)作者對現(xiàn)實主義美學的追求。

戲劇性的矛盾沖突不僅是影視作品的內(nèi)在需求，更是新時代農(nóng)村題材電視劇展現(xiàn)結構對立、突出現(xiàn)實問題的有效路徑。此前的農(nóng)村劇多習慣通過人物關系的矛盾沖突來推動敘事，借助悲劇或喜劇情節(jié)來消解農(nóng)村社會內(nèi)在、真實的矛盾困難，未能有力觸及農(nóng)村內(nèi)部的現(xiàn)實問題。

新時代的農(nóng)村劇將“三農(nóng)”工作的重點、難點映入觀眾視野，真實、直接地呈現(xiàn)農(nóng)村社會的現(xiàn)實問題，體現(xiàn)新時代文藝創(chuàng)作者對現(xiàn)實主義批判精神的追求。實施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的總要求“產(chǎn)業(yè)興旺、生態(tài)宜居、鄉(xiāng)風文明、治理有效、生活富?！背蔀樾聲r代農(nóng)村劇的敘事重點，通過易地搬遷、基礎設施修繕、鄉(xiāng)村教育、鄉(xiāng)村醫(yī)療、環(huán)境治理等真實描繪農(nóng)村圖景，同時傾注創(chuàng)作者的人文表達。

《山海情》的易地搬遷工程貫穿始末，涌泉村的村民們在漫天的飛沙走石中艱難前行，水花拖家?guī)Э谕讲娇缭礁瓯诒几靶律?，最后整村搬遷工作新老兩代的真情流露既體現(xiàn)了易地搬遷之難，也展現(xiàn)出大家奔赴美好生活的情感和決心?！督饺绱硕鄫伞返恼鎸嵭泽w現(xiàn)在電視劇直面的現(xiàn)實問題之中。作品強調個體自我蛻變與成長，講述碗米溪村激發(fā)內(nèi)生動力的典型故事，并對鄉(xiāng)村醫(yī)院人才不足、鄉(xiāng)村醫(yī)生工作待遇等問題進行探討，尖銳地展現(xiàn)了農(nóng)村改革工作的重點難點，將現(xiàn)實主義美學精神融入農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作。

鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略強調“因地制宜”，針對不同農(nóng)村環(huán)境、不同農(nóng)戶狀況開展工作。因此，新時代農(nóng)村題材電視劇百花齊放，東西南北各具地域特色，反映出農(nóng)村工作的復雜性和差異性，形成具有獨特鄉(xiāng)村風貌的“中國式農(nóng)村劇”。《山海情》的閩寧鎮(zhèn)黃沙萬里、《江山如此多嬌》的碗米溪村煙雨朦朧、《花繁葉茂》的花茂村山明水秀，不同的地域特色決定了不同的影像風格和文化景觀，進而傳達出獨有的地域文化與鄉(xiāng)土情懷。

《山海情》的鏡頭語言承載著創(chuàng)作者對于黃土地的詩意表達。劇中大量使用全景、遠景鏡頭，充分調動鏡頭語言展現(xiàn)西海固的黃土風光，并將敘事、寫意融入其中。在一個個大遠景鏡頭下，太陽一次次從地平線緩緩升起，散發(fā)出金色光芒，光影與構圖展現(xiàn)出油畫質感的黃土風貌。水花拖家?guī)Э?、不遠萬里趕去金灘村，鏡頭伴著歌聲由遠及近，水花走在陰沉的天空和延綿的地平線之間，鏡頭飽含極具張力的情緒以及詩意的美學意蘊。

《花繁葉茂》的花茂村、《江山如此多嬌》的碗米溪村經(jīng)過環(huán)境治理、生態(tài)發(fā)展變成了一派綠水青山的景象?；彘_始發(fā)展特色旅游業(yè)，碗米溪村的喜妹通過網(wǎng)絡直播將家鄉(xiāng)的美食、美景推廣出去。一個個大遠景鏡頭下，從前遐方絕域的窮鄉(xiāng)僻壤變成了如今山清水秀、雞犬桑麻的美麗鄉(xiāng)村，新時代農(nóng)村劇完美呈現(xiàn)了“綠水青山就是金山銀山”的發(fā)展理念，將“山水情”“鄉(xiāng)土情”匯入“家國情”“時代情”。

四、結語

鄉(xiāng)村振興視域下的農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作，要探尋中國農(nóng)村新時代發(fā)展變革，堅定現(xiàn)實主義美學的審美精神，尊重農(nóng)村特定環(huán)境的歷史文化與精神內(nèi)涵，強化對鄉(xiāng)村精神文化特性的認同感和歸屬感。新時代農(nóng)村題材電視劇需要結合當下語境，順應發(fā)展潮流、反映現(xiàn)實生活，創(chuàng)新主旋律作品對中國農(nóng)村的審美認知，解決好影視作品宣教性常大于審美性的問題。圍繞時代性、主流性和藝術性創(chuàng)新，以更真誠的態(tài)度創(chuàng)作老百姓喜聞樂見的作品，在敘事策略、人物刻畫、影像表達等方面落實“找準選題、講好故事、拍出精品”，為新時代農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作提供更多創(chuàng)新范本。