文夏麗檸

《魯迅的封面》是薛林榮撰寫的“微觀魯迅”系列散文集的第三本。縱觀魯迅的一生，無論是賞草木，還是享美食，都沒有他與書籍的關(guān)系緊密。閱讀本書會發(fā)現(xiàn)，在他的世界里最有趣最重要的那部分，圍繞的往往都是一個核心：書籍。

《魯迅的封面》一書便是將魯迅豐富的、被書人書事填滿的世界生動有趣地展示給讀者看。之所以這么說，是因?yàn)橥高^魯迅的書世界，我們可以看到19世紀(jì)初，外國文學(xué)是如何通過國人勤勉的譯介走進(jìn)中國，起到了思想啟蒙與文學(xué)交流的作用。當(dāng)然，在這項(xiàng)偉績中，魯迅是領(lǐng)頭人。此為其一。其二，19世紀(jì)二三十年代，涌現(xiàn)出的陶元慶、錢君匋和孫福熙等幾位至今仍為藏書家、書迷津津樂道的封面設(shè)計(jì)家，也都受到了魯迅青睞，并與他們屢次合作。其三，魯迅作為作家、編輯、翻譯家、圖書裝幀藝術(shù)家、出版人，幾乎將與書相關(guān)的事業(yè)都做了一遍，并且皆有不俗表現(xiàn)。閱讀魯迅的書人書事，就仿佛走進(jìn)了書的海洋，令人感受到書籍蓬勃的生命力。人會死亡，但經(jīng)典書籍不會，書籍中所蘊(yùn)含的創(chuàng)作者的精神價值，也會隨著人們的閱讀，一代代地流傳下去。這便是閱讀的意義，也是書籍存在的理由。

魯迅的譯介工作，大概要從1903年翻譯法國科幻作家儒勒·凡爾納的《月界旅行》開始。在魯迅的翻譯生涯里，譯作不下幾十種。轉(zhuǎn)譯的譯本也來自不同國家，《月界旅行》就是轉(zhuǎn)譯自日本的井上勤，1922年的俄國作品《工人綏惠略夫》轉(zhuǎn)譯自德譯本。除了翻譯，魯迅還司職編輯，尤其是藝術(shù)類的圖書，像1936年出版的《蘇聯(lián)版畫集》是魯迅應(yīng)出版家趙家璧之邀選編的一本版畫集。眾所周知，深諳版畫藝術(shù)與熟悉編務(wù)工作兼而有之的人選，非魯迅莫屬。

周氏兄弟也合譯過幾本書。比如，《域外小說集》是魯迅與周作人合譯的。周作人主譯，魯迅更專注于設(shè)計(jì)與印刷。但這本書只署了周作人的名字。在以后的歲月里，魯迅還當(dāng)過許多次這樣的“無名英雄”，直至兄弟鬩墻，永不來往。在《魯迅的封面》里，薛林榮數(shù)度夸贊魯迅人情練達(dá)，也就是說，與魯迅合作的編輯、封面設(shè)計(jì)者，甚至是書局老板，魯迅都會站在他人的角度上考慮利益取舍，合作中沒有絲毫的不愉快，可見人性之高潔。

魯迅是個淡泊名利的人，事實(shí)上，他沒有讀者想象的那么富有。薛之榮在書中還提到《兩地書》，本是魯迅與愛人許廣平的“小情話”，怎可公之于眾？說到底，還是為了謀錢，“即付書坊以圖版稅”。此書出版時，署名中的“景宋”即許廣平。這的確是魯迅的無奈之舉，卻又無心插柳地為讀者奉上了一本好“情書”。

然而，許廣平還有一本譯作《小彼得》，在上海春潮書局1929年出版時署名許霞，封面有一支卷曲搖曳的蒲公英為魯迅設(shè)計(jì)?！缎”说谩吩囚斞附o許廣平學(xué)習(xí)日語用的，后來便鼓勵她邊學(xué)邊翻譯。魯迅將此書視為許廣平的首部譯作，尤為珍愛。但在魯迅逝世后，許廣平認(rèn)為此書魯迅花費(fèi)心血頗多，修改勤力，署名應(yīng)歸于魯迅。現(xiàn)在市面上可以買到的《小彼得》，署名均為魯迅。盡管從伉儷之間的署名歸屬，不可窺得驚天動地的愛情故事，但在將愛情愈發(fā)物化的今天，印在紙書上的名字，難道不是彼此心意相通的最好證明嗎？

《魯迅的封面》像面多棱鏡，通過五彩斑斕的書世界，折射出多面的魯迅。立于人前，他不失為一位“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”的公眾知識分子形象。隱于書后，那些與書相關(guān)的生活工作小細(xì)節(jié)，更能彰顯魯迅淡泊名利、情感樸實(shí)、樂于助人的高貴人格。魯迅的書寫與精神，是他留給我們的永恒財(cái)富。