尹高翔

紫砂藝術的世界就像是浩瀚的星空，每一件紫砂作品就是那一顆顆星星，或許是成為藝術標桿的恒星，照亮整個藝術世界；或許是穩(wěn)重前行的行星，留下值得紀念的痕跡；或許是劃過天際的流星，剎那間就閃耀了世界。紫砂藝術是人文色彩十分濃重的藝術，因此紫砂藝人在紫砂藝術中扮演著十分重要的角色。一把優(yōu)秀的紫砂壺并不僅僅是造型的出眾，更是內(nèi)在細節(jié)的精準把控及內(nèi)涵與文化的注入。隨著時代的發(fā)展，人們對藝術的要求也更高。藝術是隨著時代前進的，開拓創(chuàng)新是藝術發(fā)展的基礎。因此，紫砂藝人要懷著包容的心態(tài)，以創(chuàng)新的理念，讓紫砂藝術與時代接軌。

藝術是融會貫通的，無論是韻味十足的東方藝術還是張力飽滿的西方藝術，其都處在藝術這個大的體系當中。有學者說：“中國藝術以直覺取勝，西方藝術以哲思取勝?！蔽艺J為直覺與哲思的結合，便是紫砂藝術的動人之處。走進紫砂壺的世界，你會感受到一種形象與認知的結合。形象指的是紫砂壺的外在造型，而認知就是紫砂壺的內(nèi)涵思想，這兩者構成了紫砂藝術的五彩紛呈。形象往往是評判一件藝術作品的重要標志，而紫砂壺的形象評判可以從兩個角度來看：一個是美觀性，另一個就是實用性。對于美觀性而言，是指紫砂壺的造型要符合人的審美體驗，不能過于追求標新立異而失去美感。而實用性，在于對紫砂壺零件的精確把控，比如紫砂語言中的三點一線、氣孔結構等等。這些都需要紫砂藝人多年的工藝積累與創(chuàng)作體驗?？偟膩碚f，紫砂藝術從來不是一門一蹴而就的藝術。

作為紫砂藝術的傳承者，我認為紫砂壺是存在生命的，每一根線條的律動，每一個塊面的銜接，都是紫砂壺生命的呼吸。作品《六方抽角》就非常能體現(xiàn)這種線條之間的張力。作品《六方抽角》運用直線與曲線相互變換，構造了一種剛中有柔、剛柔并濟的藝術效果。壺具有很強的對稱性，以柔和的折角形式構成了十二個面，以多層的形態(tài)上下堆疊集聚，營造出端莊典雅、生動活潑的視覺感應與審美效果。雖然壺中的線條在形態(tài)、長短之間有很多的變化，但一切都在秩序之中，給人以層次明朗、平整挺括之感。我對作品《六方抽角》壺的創(chuàng)新就主要在線條之中，傳統(tǒng)的抽角壺一般以直線為主，突出一種嚴肅、莊重的作品基調(diào)。而現(xiàn)在這個時代講究的是融合，于是我就把直線與曲線穿插在一起運用，打造一種時代所追求的融合之美。

從造型上來看，作品《六方抽角》十分樸實雅致。它就像是一位擁有婀娜身段的靦腆女子，一切盡在不言之中。我在創(chuàng)作時尤其突出了身筒塊面感，形成一種上下照應、氣韻貫通的效果。抽角處的弧線曲折委婉，保證塊面分明的同時增添柔和感。在壺身的塊面變換中，兩種不同弧度的塊面結合，讓抽角壺更具張力。作品的壺流與壺把的設計都是根據(jù)壺身的造型而來，有一種收放自如的趨勢。壺流是三彎的造型，雖是曲線構成，卻有棱角的轉(zhuǎn)折感，體現(xiàn)方器的風范。壺把也是承接壺身的設計而來，并不是一段簡單的弧線，而更擁有了幾分魄力與凌厲感。嵌入式的壺蓋增強了壺的整體性，橋狀的壺鈕弧度自然，更是體現(xiàn)壺中剛柔并濟的思想，同時也將律動感淋漓盡致地展現(xiàn)了出來。

壺身的陶刻裝飾更是點睛之筆?！罢胸斶M寶”四字充滿了祝福的含義，給作品附上了吉祥的色彩，更具有人文性質(zhì)。陶刻是紫砂藝術中的一種常見的裝飾手法，作者以刀為筆，在壺上留下書畫作為裝飾。在陶刻之時，講究的是腕力，將力氣匯聚到手腕，刀刀著實，在壺面上留下頗具金石意味的裝飾。在陶刻“招財進寶”四字的時候，我采用的是空刻法，以隸書的筆法，展現(xiàn)出具有吉祥色彩的四字。空刻的手法具有一氣呵成、行云流水的效果，因此在形式的表現(xiàn)也更為自然。

結 語

作品《六方抽角》以新穎的方式重現(xiàn)了傳統(tǒng)的壺型，以曲線與直線結合的方式展現(xiàn)了紫砂藝術中的旋律與律動。作品雖為六方造型，但是也存在著柔和感，強烈的氣勢與柔和的風格在壺中得到了完美的融合。作品《六方抽角》很好地滿足了藝術的形象與認知兩個層面，剛柔并濟的思想貫穿整壺，同時在排列有序與和諧勻稱的形象表現(xiàn)中，體現(xiàn)出一種意味深長的內(nèi)在韻律，可以說此壺將藝術淋漓盡致地詮釋了出來。