夏俊峰

紫砂器這一優(yōu)良的傳統(tǒng)手工藝品經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展，經(jīng)過數(shù)代紫砂藝人們的嘔心瀝血和艱苦創(chuàng)新，他們對(duì)于紫砂器的器型藝術(shù)、裝飾美學(xué)和器物哲學(xué)不斷地進(jìn)行創(chuàng)新和擴(kuò)充，才得以逐漸形成了如今這一飽滿豐富的紫砂藝術(shù)體系，后輩們?cè)诔欣^了前輩們富有智慧和哲學(xué)的設(shè)計(jì)創(chuàng)作思維之上，也是不斷地傾注自己對(duì)于紫砂藝術(shù)獨(dú)特的見解，完善豐富著紫砂體系。以筆者筆下的這把紫砂器《新美人》為例，便是一把典型的傳承創(chuàng)新的紫砂器，這樣的創(chuàng)新并非是天馬行空、毫無根據(jù)的創(chuàng)新，在這過程之中作者對(duì)《新美人》傳統(tǒng)的器型做了大量的研究，因此才能在創(chuàng)作過程之中胸有成竹，一氣呵成，無論是對(duì)于《新美人》這把紫砂器整體的把控布局設(shè)計(jì)還是局部上的細(xì)節(jié)處理，都是蘊(yùn)藏著藝術(shù)美韻在其中的。

一、紫砂器《新美人》的泥料特性

泥料的精心選用對(duì)于紫砂器制作的重要性是不言而喻的，如果說紫砂器的制作宛若一本書籍，那么其泥料就等同于一本書籍的前言序章，紫砂藝人們?cè)谥谱饕话炎仙捌髦畷r(shí)，并不著急繪圖制作，而是會(huì)挑選出符合這把紫砂器特有氣質(zhì)的泥料，否則也會(huì)是竹籃打水一場(chǎng)空，會(huì)造成視覺上的突兀感?？v觀《新美人》這把紫砂器，整體從上而下、由內(nèi)而外都選擇了一種泥料——原礦段泥，原礦段泥是一種透氣性很強(qiáng)、可塑性很強(qiáng)的泥料，它所呈現(xiàn)出來的特有的大氣典雅為《新美人》平添了幾分視覺美韻，同時(shí)因?yàn)樵V段泥這一泥料所特有的特征，在紫砂器燒制成型以后，壺面會(huì)分布著大大小小的細(xì)微顆粒，這便賦予了紫砂器的整體外觀一種天然的美，而這樣一種天然的美是人工所無法比擬的。對(duì)泥料的賞玩分析之后，整把紫砂器的造型美學(xué)也是大有文章在其中，值得我們慢慢品味，慢慢賞析。

二、紫砂器《新美人》的器型美學(xué)

自古以來，“新美人”憑借其經(jīng)典的造型美學(xué)總是吸引一批又一批的紫砂藝人們不斷地創(chuàng)作創(chuàng)新，因此要想在眾多的借鑒創(chuàng)新的“新美人”的器型海洋之中脫穎而出并非是一件易事，縱觀這把《新美人》整把紫砂器的外在造型，可以看出作者在承繼了“新美人”的經(jīng)典造型之時(shí)，還融入了自己的觀點(diǎn)想法與設(shè)計(jì)思維，輪廓線條簡(jiǎn)潔流暢，整把紫砂器至上而下都由曲線勾勒制作而成，簡(jiǎn)潔卻又不單調(diào)，圓潤(rùn)卻又不失張力，如同這把紫砂器的品名一樣，這把紫砂器宛若一位婀娜多姿、嬌小玲瓏的美人站立在那旁，壺身所呈現(xiàn)出來的視覺美韻是飽滿豐潤(rùn)的，作者對(duì)于上寬下窄的壺身設(shè)計(jì)則是賦予了這把紫砂器視覺上的無窮變化，壺肩、壺腹皆由一條走勢(shì)緩和的曲線銜接而成，最終利落地收至壺底部，平整的壺底有力地?fù)瓮衅鹫炎仙捌?，在視覺上給予了審美者足夠的穩(wěn)定感，這宛若一氣呵成般的造型設(shè)計(jì)，盡管造型簡(jiǎn)潔，但卻又包含了難度在其中，我們也不難看出作者精湛的制壺功底。

《新美人》這把紫砂器除了在整體造型上充滿美學(xué)韻味之外，仔細(xì)審視過后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)其各個(gè)局部之間也是配合得相得益彰，局部與局部都充滿著作者的精心設(shè)計(jì)，大放異彩。首先在紫砂器眾多的部分之中，壺鈕是最為小巧玲瓏的部分，《新美人》的壺鈕設(shè)計(jì)制作作者并沒有一筆帶過，反而將壺鈕設(shè)計(jì)得宛若是縮小版的壺身造型，如此小巧玲瓏的一粒壺鈕緊密地契合在壺蓋上，看了讓人忍俊不禁，怎能不惹人喜愛，不讓人心動(dòng)呢？再來看壺嘴的造型設(shè)計(jì)，這其中傾注了作者的設(shè)計(jì)創(chuàng)新思維在其中，可以看出這把《新美人》的壺嘴與傳統(tǒng)的“新美人”三灣流的造型不同，作者大膽地進(jìn)行了創(chuàng)新，采用了筆直的一灣流造型，只見壺嘴從壺身處延伸出去，筆直干脆地向著斜上方的角度不斷地伸展出去，在視覺上讓人們感受到大有氣吞山河的磅礴氣勢(shì)，這樣的造型設(shè)計(jì)與壺身本身帶有的圓潤(rùn)緩和的美學(xué)形成了鮮明的對(duì)比，壺把的造型設(shè)計(jì)與壺嘴的造型交相呼應(yīng)，兩者的高度近乎齊平，壺把由壺肩處卷縮成“耳狀”，最終收至壺腹處，造型大氣的壺把除了擁有更多的空間，滿足人體工學(xué)，使得人們?cè)谧ノ罩畷r(shí)可以更加得心應(yīng)手之外，也與壺嘴共同賦予了整把紫砂器足夠的視覺平衡感。

總 結(jié)

《新美人》這一把紫砂器，在賞析過之后，不難發(fā)現(xiàn)這把紫砂器無論是從泥料的選用抑或是造型外觀的創(chuàng)新，都是成功的，從這把紫砂器我們不難看出，作者對(duì)于紫砂藝術(shù)的熱愛和其精湛的制壺技藝與功底，作者也是意在通過這把紫砂器的創(chuàng)作啟發(fā)著紫砂藝人們，紫砂藝術(shù)的創(chuàng)作不能是固步自封、閉門造車，需要不斷地傳承經(jīng)典，同時(shí)將自己的設(shè)計(jì)創(chuàng)新思維與之相結(jié)合，這樣創(chuàng)作出來的紫砂器才會(huì)讓人眼前一亮，才不會(huì)讓人產(chǎn)生一種審美疲勞?？偠灾仙八囆g(shù)的發(fā)展和進(jìn)步并非是一蹴而就的，是需要眾多紫砂藝人們的共同努力的，這一過程還需任重而道遠(yuǎn)。