陳德華

陶瓷是具有代表性的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式之一，其歷史悠久，早在新石器時(shí)期先民們就開(kāi)始探索制陶，隨著時(shí)代發(fā)展而涌現(xiàn)出的精美陶瓷藝術(shù)品更充分反映了中華兒女的創(chuàng)造力和陶瓷藝術(shù)的魅力。紫砂壺是中國(guó)陶瓷藝術(shù)形式中十分特別的一種，其以精美的藝術(shù)外形和無(wú)可比擬的實(shí)用價(jià)值得到了世人的一致好評(píng)。紫砂壺創(chuàng)作者繼承了中國(guó)傳統(tǒng)的古典審美精神，經(jīng)過(guò)紫砂壺工藝表現(xiàn)出的古典美也更具儒雅、樸實(shí)之韻味，促成了雅俗共賞的藝術(shù)風(fēng)格的表達(dá)。

一、《柱》的藝術(shù)特征

《柱》這一紫砂壺的創(chuàng)作借鑒了中國(guó)古典建筑中柱子的造型，經(jīng)過(guò)紫砂壺形態(tài)所呈現(xiàn)出的柱顯示出中國(guó)古典建筑的智慧與精心。創(chuàng)作者還運(yùn)用了紫砂壺裝飾工藝，在壺中打造了一幅畫(huà)作，可謂將古色古香的美感表現(xiàn)到極致，同時(shí)也充分發(fā)揮了紫砂壺的工藝優(yōu)勢(shì)，使作品具有較高的觀賞價(jià)值，從這一方面也可看出創(chuàng)作者對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)元素及工藝技法的吸收，全方面地展現(xiàn)了中華民族的工匠精神與氣質(zhì)品格。

二、由“柱”到“壺”的演變

柱子是中國(guó)古典建筑中非常重要的結(jié)構(gòu)，若沒(méi)有柱子，那精美的建筑也就不復(fù)存在了。中國(guó)工匠們工藝水平極高，且富有浪漫的想象，更注重將美好的情感融入建筑之中，所以柱子的藝術(shù)形態(tài)也就多種多樣了。創(chuàng)作者借鑒柱子的造型，是看中了柱子的頂天立地，借此展現(xiàn)了中國(guó)精神與古典審美的重要價(jià)值。

此壺的造型很是別致，創(chuàng)作者將柱子的造型與紫砂壺的結(jié)構(gòu)要求充分融合，體現(xiàn)出由“柱”到“壺”的藝術(shù)形態(tài)演變，其根本在于中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)在價(jià)值的一致性。壺身是圓柱形態(tài)，此“圓柱”并非常見(jiàn)的那種集合體，而是融合了柱子的形態(tài)特征和紫砂壺的圓潤(rùn)玲瓏。壺身的基本結(jié)構(gòu)為一寬厚的圓柱，高度與直徑相差不多，呈現(xiàn)出沉穩(wěn)、踏實(shí)之風(fēng)范。壺身的頂面是非常平整的，而底部卻是圓弧形態(tài)的，這也是創(chuàng)作的難點(diǎn)之一。創(chuàng)作者需要將圓弧的弧度與變化時(shí)機(jī)控制好，使壺底部中央的部分相對(duì)比較平整，這樣才能保證作品的平衡性，關(guān)乎作品的實(shí)用價(jià)值。壺身的筒面由上至下有著明顯的變化過(guò)程，逐漸放寬，使筒身與較為寬闊的底面形成自然的過(guò)渡，在筒身與壺底部之間有著一條結(jié)構(gòu)線，雖不明顯卻能很好地體現(xiàn)出作品的結(jié)構(gòu)特征。

壺身的頂面非常平整，象征著柱子“頂天”的支撐作用。圓柱形的頸部承接在壺身上端，其直徑與壺身上部之間比例均衡，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。壺蓋上方是圓帽一般的壺蓋，壺蓋的邊緣有很好的包裹性，比較寬厚，恰好能將壺頸部的邊緣包裹進(jìn)去，兩個(gè)結(jié)構(gòu)之間便“親密無(wú)間”了，連一絲縫隙都看不到了，做工精致。壺蓋是一個(gè)完美的半圓形，與壺身底部相呼應(yīng)。壺蓋中央是半環(huán)形的壺鈕，它的線條與壺蓋之間銜接、變化形成了鮮明的節(jié)奏效果。壺身、壺頸、壺蓋以及壺鈕是四個(gè)獨(dú)立的結(jié)構(gòu)，層層向上，變化自如，線條一氣呵成，十分流利。

壺嘴自壺身中延伸而出，環(huán)形把手鑲嵌在壺嘴的對(duì)側(cè)，二者構(gòu)成了結(jié)構(gòu)平衡。壺嘴、把手上的線條與壺身上邊緣線承接，無(wú)論是面還是線，創(chuàng)作者都追求完美相合。

由“柱”到“壺”的造型演變，顯示出紫砂壺藝人的塑造能力，作品的造型有著柱的頂天立地，守護(hù)天地祥和，也有著紫砂壺的溫潤(rùn)、隨和，給人們提供了一個(gè)心靈的棲息地。

三、古色古香的裝飾藝術(shù)

此壺中最古色古香的部分當(dāng)屬壺中的裝飾畫(huà)作，細(xì)膩勾勒出的精美圖案散發(fā)出濃厚的古典韻味，其中有幾分繁華，也有幾分秀氣與沉靜。

畫(huà)作的主體為一花瓶，其中有著極為繁盛的花朵，大而青翠的葉片向四面八方伸展著，一些還直接過(guò)渡到壺身頂面，大而潔白的花朵在翠葉之中更顯嬌嫩和純美，充滿(mǎn)高潔、自信之美?；ㄅ柚先綦[若現(xiàn)著山水圖案，意境高遠(yuǎn)。花盆下部為一長(zhǎng)方形的托盤(pán)，其上圖案細(xì)膩，刻畫(huà)精美。在花盆的另一側(cè)，立著一只鳥(niǎo)兒，它的身姿筆直，羽翼潔白而豐滿(mǎn)，正望著花朵，似在欣賞，活靈活現(xiàn)。

在濃郁的棕紅色泥料的襯托下，這一幅畫(huà)作的色彩甚是好看，并無(wú)一點(diǎn)耀眼之色，那花朵、鳥(niǎo)兒仍然充滿(mǎn)生機(jī)，形似更神似，這是對(duì)中國(guó)獨(dú)特的神韻之美的繼承與詮釋。中國(guó)古典繪畫(huà)有其獨(dú)特性，創(chuàng)作者完全借鑒了工筆畫(huà)的風(fēng)格與古典畫(huà)作的布局，借紫砂泥之特性和作品獨(dú)特的造型呈現(xiàn)得更加古色古香，甚至可以說(shuō)此壺就是中國(guó)古典美的一個(gè)代表。

或許在宏偉、精美的中國(guó)古典建筑中柱是最不引人注意的部分，但它卻承擔(dān)著重要的任務(wù)，甘于奉獻(xiàn)。創(chuàng)作者在表現(xiàn)古色古香之美的同時(shí)，也巧妙地去引出精神文化的向度，這樣才能展現(xiàn)出作品的藝術(shù)意義與文化價(jià)值。

四、結(jié)語(yǔ)

《柱》這一作品有樸素，有精致，亦有創(chuàng)新，它們統(tǒng)一服務(wù)于古色古香之美的表達(dá)。本文對(duì)作品進(jìn)行了分析，從造型與裝飾兩個(gè)方面說(shuō)明了創(chuàng)作者對(duì)古色古香之美的表達(dá)。中國(guó)古典美是紫砂壺創(chuàng)作表現(xiàn)的重要方面之一，在這一過(guò)程中，紫砂壺藝術(shù)強(qiáng)化了中國(guó)審美與文化之精神，以精美、獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式持續(xù)弘揚(yáng)中國(guó)古典美。