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        “策劃”人生
        ——我的寫(xiě)作與策展之路

        2022-09-09 07:40:44撰文魯虹
        藝術(shù)品鑒 2022年19期
        關(guān)鍵詞:貢布里希美術(shù)館策劃

        撰文=魯虹

        本頁(yè) 上圖:1979 年國(guó)慶節(jié),我與同學(xué)排演了化妝演出節(jié)目(我扮希特勒)

        “策劃”一詞最早出現(xiàn)于《后漢書(shū)》中,“策”主要的意思是指計(jì)謀,如:決策、獻(xiàn)策等等;而“劃”則指設(shè)計(jì),如:工作計(jì)劃、籌劃、謀劃等等。而在現(xiàn)代生活中,“策劃”一詞常常是指某個(gè)人與某機(jī)構(gòu)對(duì)即將要做的事情制訂出可行性方案。由于我一直是在做策展方面的工作,并深感其與自己對(duì)人生的設(shè)計(jì)與規(guī)劃有一定的相似之處,故特將本書(shū)命名為《“策劃”人生——我的寫(xiě)作與策展之路》。在這里之所以要給“策劃”一詞打上引號(hào),是因?yàn)槲以谌松魏螘r(shí)段的“策劃”都明顯與時(shí)勢(shì)有關(guān)。

        其實(shí),我在少年階段對(duì)人生的設(shè)計(jì)并非是要做一個(gè)批評(píng)家,而是渴望當(dāng)一個(gè)畫(huà)家,并且為了追求這一目標(biāo),既有過(guò)一定的規(guī)劃,也付出了很多年的努力。非常有意思的是,就在我參加了幾屆全國(guó)美展信心大增之后,卻為提高文化修養(yǎng)而糊里糊涂地走上了批評(píng)家之路。真有點(diǎn)“有心栽花花不活,無(wú)意插柳柳成蔭”的味道?,F(xiàn)在回想起來(lái),我覺(jué)得在此過(guò)程中,陳方既老師對(duì)我的人生轉(zhuǎn)向起了極大的作用。另外,我還覺(jué)得在冥冥之中,總有一種神秘的力量在把我拉向美術(shù)批評(píng)——這也許就是我的宿命吧!

        下圖:魯虹的高考準(zhǔn)考證

        1979 年,也就是我上大學(xué)二年級(jí)的時(shí)候,我創(chuàng)作的中國(guó)畫(huà)《在知識(shí)的海洋里》榮幸參加了“第二屆全國(guó)青年美展”。隨后,應(yīng)《湖北美術(shù)通訊》主編陳方既老師之約,我與幾位參展的作者都寫(xiě)了創(chuàng)作談。那時(shí)我是用“生活決定創(chuàng)作”的反映論模式談了我創(chuàng)作的過(guò)程。內(nèi)容大意是說(shuō)在圖書(shū)館看到一個(gè)小孩爬上書(shū)架找書(shū)的情節(jié),不禁令我想起了讀書(shū)熱的大潮等等。沒(méi)想到方既老師看了稿件后,竟然說(shuō)我的文章寫(xiě)得很好。也許他不過(guò)是要鼓勵(lì)一下我,我卻當(dāng)了真。隨后又結(jié)合一個(gè)湖北美展寫(xiě)了篇文章寄到湖北美協(xié),結(jié)果此文不但刊登在了《湖北美術(shù)通訊》上,還使方既老師產(chǎn)生了要調(diào)我去湖北美協(xié)的想法。那是一個(gè)風(fēng)氣純正的年代,很少有大學(xué)生為找工作去找熟人、送禮品的!

        大約是在畢業(yè)前,記得是在武漢展覽館開(kāi)完一個(gè)美術(shù)展覽的座談會(huì)之后,方既老師將我叫到走廊上,在了解了一些基本情況后,突然問(wèn)我愿不愿意到省美協(xié)來(lái)工作。我是想也沒(méi)想就滿口答應(yīng)了。當(dāng)時(shí),我對(duì)于美協(xié)的工作性質(zhì)一點(diǎn)也不了解,只是天真地認(rèn)為,到了省美協(xié)就可以成為專業(yè)畫(huà)家,還可以有更多時(shí)間和條件畫(huà)畫(huà)。

        本來(lái),在大學(xué)畢業(yè)后我應(yīng)該直接分配到湖北省美協(xié)的,但因?yàn)槭∶绤f(xié)方面未能與相關(guān)人事部門協(xié)調(diào)好,所以我的檔案被錯(cuò)投到了武漢二輕工業(yè)學(xué)校——這使得我在畢業(yè)的兩年之后才正式調(diào)入湖北美協(xié)。從此以后,我便與周韶華、魯慕迅、陳方既、李世南、聶干因等一批優(yōu)秀的藝術(shù)家工作、生活在了一起。出于崇拜他們的原因,我也努力地在各個(gè)方面模仿他們:一方面學(xué)習(xí)他們勤奮作畫(huà)的精神;另一方面也學(xué)習(xí)他們對(duì)理論的鉆研精神。久而久之,我居然對(duì)美術(shù)理論還真的產(chǎn)生了一點(diǎn)興趣。

        本頁(yè) 中國(guó)畫(huà)《在知識(shí)的海洋里》1979 年參加了“第二屆全國(guó)青年美展”

        本頁(yè) 上圖:1990 年,黃專離開(kāi)武漢赴廣州前與朋友聚會(huì)(左起:李凇、彭德、嚴(yán)善錞、黃專、魯虹、皮道堅(jiān)、祝斌)

        下圖:1991 年與祝斌、楊小彥、彭德在一起

        在湖北美協(xié),我被分在了創(chuàng)作研究部工作,主要是協(xié)助方既老師編輯刊物、組織研討會(huì)、整理各種座談會(huì)紀(jì)要等。方既老師是一個(gè)學(xué)養(yǎng)高深、心地善良的人。年輕時(shí)曾在國(guó)立杭州藝專師從林風(fēng)眠先生,解放后因與所謂“胡風(fēng)反革命集團(tuán)”的骨干分子曾卓等人是青少年時(shí)期的同學(xué)、朋友,而不幸被打成了內(nèi)控的“胡風(fēng)反革命集團(tuán)思想影響分子”,并被“控制性使用”。他曾告訴我,在他下農(nóng)村勞改時(shí),他燒毀了幾十年來(lái)的所有藏書(shū),一心要使自己發(fā)生脫胎換骨的變化。在徹底平反重獲新生后,他廢寢忘食地工作,以?shī)Z回失去的年華。晚年他主要從事書(shū)法理論研究及書(shū)法與版畫(huà)創(chuàng)作,并在各個(gè)方面都取得了可觀的成就。而在這當(dāng)中,他的書(shū)法理論研究猶為突出,是書(shū)法界公認(rèn)的學(xué)術(shù)權(quán)威。每當(dāng)談及他的人生經(jīng)歷,他從不怨天憂人,反倒用自己的經(jīng)歷提醒我要珍惜時(shí)光,勤奮學(xué)習(xí),力爭(zhēng)做一個(gè)有所作為的人??梢哉f(shuō),跟隨他工作的幾年,我相當(dāng)于是他的專職研究生。因?yàn)樗麖牟粏渭兊刈屛腋梢恍┤粘P缘墓ぷ?,總是?huì)結(jié)合實(shí)際工作給我以具體指導(dǎo),并開(kāi)出若干書(shū)目給我讀。隔上一段時(shí)間,他就要與我討論某些創(chuàng)作上的問(wèn)題。明明是他給了我很多很多,他卻總說(shuō)與青年人交流讓他極有收獲。他的謙虛,還有他的豁達(dá),實(shí)非常人所能及。有時(shí)他還會(huì)給我講如何做人的道理。這些都深刻地影響了我的人生。我視他為終身的良師益友。多年以來(lái),只要有機(jī)會(huì)我總要去看望他,直到他于去年逝世……對(duì)于他,我干任何事都是沒(méi)辦法報(bào)答的!

        初到美協(xié)的一年多時(shí)間里,我還在做著當(dāng)畫(huà)家的夢(mèng),即還是在按先前的規(guī)劃行事,所以業(yè)余時(shí)間主要是在畫(huà)畫(huà),即便抽了些時(shí)間讀書(shū),也僅僅是為了提高個(gè)人的修養(yǎng)而已。不過(guò),在1984 年以后,有兩件事使我花在看書(shū)上的時(shí)間逐漸多了起來(lái):第一,我的個(gè)人情感方面出現(xiàn)了一點(diǎn)點(diǎn)問(wèn)題。因?qū)嵲陔y于安心畫(huà)畫(huà),我常常去看書(shū)以使心靈得到慰藉;第二,在改革開(kāi)放以后,湖北美協(xié)從推動(dòng)藝術(shù)變革的目的出發(fā),創(chuàng)辦了《美術(shù)思潮》雜志,而我又由于工作需要,出任了該刊編輯部主任。正是在與一些優(yōu)秀批評(píng)家交往的過(guò)程中,我深感自己理論知識(shí)的貧乏,為了和他們成為談話對(duì)象,我便更加自覺(jué)地看起書(shū)來(lái)。

        與傳統(tǒng)的美術(shù)刊物不同,《美術(shù)思潮》十分強(qiáng)調(diào)藝術(shù)變革,此外還及時(shí)介紹了國(guó)內(nèi)外新的藝術(shù)理論與創(chuàng)作現(xiàn)象。這使得它在很短的時(shí)間里受到了中青年藝術(shù)家與批評(píng)家的歡迎?!睹佬g(shù)思潮》的主編是彭德,副主編是皮道堅(jiān)。他們兩人思想敏銳,富于探索精神,加上為人極好,具有號(hào)召力,所以一些當(dāng)今在國(guó)內(nèi)十分有影響的青年批評(píng)家,如祝斌、楊小彥、黃專、嚴(yán)善淳、李松等人很快便團(tuán)結(jié)在了他們的周圍,并形成了一個(gè)十分有效率、十分有趣味的集體。在這個(gè)集體里,大家整天談的都是學(xué)術(shù)問(wèn)題,這遂使我對(duì)理論有了更深的興趣。

        也許是因?yàn)榫壏郑遗c祝斌、黃專接觸得要更多一些。說(shuō)實(shí)話,我之所以很看重他們,最主要的是在他們身上有著許多文化人沒(méi)有的豪氣。相信凡是和他們接觸過(guò)的人都有這樣的體會(huì),即總是把朋友的情義看得十分重。托他們辦的事,他們一定會(huì)盡力辦,沒(méi)有托他們辦的事,他們也會(huì)主動(dòng)地辦,一點(diǎn)不圖回報(bào)!在他們眼里,朋友的事,再小也是大的;自己的事,再大也是小的。每當(dāng)看到那些爾虞我詐和極端自私的人,我都會(huì)由衷地感到和這樣的人交往實(shí)在是人生的幸事??上ё1蟆ⅫS專先后英年早逝。以往,即我在深圳工作期間,只要回武漢或到廣州,一個(gè)固定的程序是要上他們的家,與他們聊天,如今他們竟然離大家而去,想起來(lái)都讓人心痛……

        祝斌與黃專都是十分有學(xué)問(wèn)的人。在與他們的交往中,我的確學(xué)到了不少東西。我記得他們當(dāng)時(shí)不僅癡迷于貢布里希的理論,而且有意識(shí)地在運(yùn)用貢布里希的觀點(diǎn)寫(xiě)文章。受他們的影響,我也看起了貢布里希的書(shū)。說(shuō)來(lái)也奇怪,以前只要看大部頭的書(shū),我都會(huì)犯困,但貢布里希的書(shū)卻令我特別感興趣,因?yàn)槲覐淖约旱膭?chuàng)作實(shí)踐中體會(huì)到他的理論——如圖式修正的理論、情境分析的方法,以及具有歷史感的問(wèn)題意識(shí)都讓我很是信服。在接觸貢布里希的書(shū)之前,我對(duì)不談形式、光談?dòng)^念的空頭理論是深惡痛絕的,結(jié)果也滑到了形式主義的泥坑里。而貢布里希給我的最大啟示是:藝術(shù)的形式(語(yǔ)言)問(wèn)題并不是一個(gè)純粹的藝術(shù)內(nèi)部問(wèn)題,只有將其放在藝術(shù)史與現(xiàn)實(shí)文化的大框架中進(jìn)行綜合性研究,才能得出合理的結(jié)論。從這樣的角度出發(fā),我是把貢布里希的一些文章當(dāng)作批評(píng)文章來(lái)閱讀的——如他研究達(dá)·芬奇、拉·菲爾或康斯耐勃泰爾等人的文章等等。再往后,我還把貢布里希的研究方法借鑒到了具體的藝術(shù)批評(píng)之中,直到20 世紀(jì)90 年代,當(dāng)我面對(duì)當(dāng)代藝術(shù)時(shí),又有意識(shí)地借用了巴特爾的符號(hào)學(xué)理論后,我才在某些方面逐步偏離了貢布里希的研究方法。

        1984 年,我的國(guó)畫(huà)作品《我們這棟樓》參加了“第六屆全國(guó)美展”;1985 年,我的另一件國(guó)畫(huà)作品《知音》也參加了“國(guó)際和平年青年美展”。在這樣的情況下,受“理論熱”壓抑的畫(huà)家夢(mèng)又出現(xiàn)在了我的腦海里。有好長(zhǎng)一段時(shí)間,我都是在一邊畫(huà)畫(huà)一邊寫(xiě)文章。祝斌見(jiàn)狀告訴我:“一個(gè)人一生只能做好一件事,同時(shí)在兩條戰(zhàn)線上出擊,肯定難以取得更好的成績(jī)。”他還對(duì)我說(shuō):“如果把工作與個(gè)人的研究結(jié)合起來(lái)的話,你應(yīng)該在理論研究上多下些功夫?!弊1蟮脑拰?duì)我影響很大,于是使我重新調(diào)整了畫(huà)畫(huà)與理論的關(guān)系。自1986 年起,我已經(jīng)基本是以做批評(píng)為主,畫(huà)畫(huà)為輔了。這也意味著,由此時(shí)起,我不僅已經(jīng)轉(zhuǎn)向,即“半路出家”了,而且對(duì)自己今后人生的策劃也隨之出現(xiàn)了變化。由于體會(huì)到“半路出家”是對(duì)我人生的真實(shí)寫(xiě)照,故近年我不僅以此為名出過(guò)一本書(shū),還辦過(guò)兩個(gè)與本人事業(yè)發(fā)展相關(guān)的藝術(shù)檔案展。有朋友至今還在為我惋惜,我自己有時(shí)也會(huì)感到些許遺憾。這些年來(lái),每隔上一段時(shí)間,我都要做一些有關(guān)畫(huà)畫(huà)的夢(mèng),我現(xiàn)在也不敢說(shuō)我的轉(zhuǎn)向是否正確,但我完全可以說(shuō),搞美術(shù)批評(píng)讓我結(jié)識(shí)了一些十分優(yōu)秀的老師與朋友,僅是這就足夠了!

        1993 年初,就在我準(zhǔn)備調(diào)往湖北省美術(shù)出版社的時(shí)候,一個(gè)意外的事情發(fā)生了,大約在4月份,已經(jīng)調(diào)往深圳畫(huà)院的批評(píng)家嚴(yán)善淳在一次回漢的時(shí)候問(wèn)我,想不想去深圳工作,據(jù)他說(shuō),深圳美術(shù)館正在找一個(gè)搞美術(shù)理論的。聽(tīng)到這樣的消息后,我的家人十分積極,在家人的大力催促下,經(jīng)過(guò)再三考慮,我決定去深圳試一試,同時(shí)托嚴(yán)善淳帶了一份簡(jiǎn)歷到深圳美術(shù)館。再過(guò)了一段時(shí)間,深圳美術(shù)館負(fù)責(zé)人在多方打聽(tīng)了我的情況后,決定讓我試用一段時(shí)間。就這樣,當(dāng)年7月我只身南下,開(kāi)始了在深圳的“打工”生活。

        那時(shí)的深圳,文化氛圍不是很好,加上我也不太習(xí)慣一個(gè)人長(zhǎng)期生活在外,故在干了幾個(gè)月以后,我便向深圳美術(shù)館負(fù)責(zé)人提出了要回去的想法。令我始料不及的是,深圳美術(shù)館方面既熱情挽留我,也很快辦好了我的調(diào)動(dòng)手續(xù)。結(jié)果使我處在了極大的矛盾之中,為此我?guī)缀跽髑罅怂信笥训囊庖?jiàn),最后在猶猶豫豫的情況下,終于舉家南遷。

        初到深圳美術(shù)館,我的工作熱情很高,我心想,人家既然如此重視我,我就應(yīng)該使出自己所有的力來(lái),正所謂“士為知己者用”是也。當(dāng)時(shí),我看了許多介紹國(guó)外優(yōu)秀美術(shù)館的資料,也很想在與國(guó)際接軌方面做一點(diǎn)力所能及的工作,但過(guò)了一段時(shí)間我終于發(fā)現(xiàn),我的一些想法實(shí)際上與當(dāng)時(shí)的領(lǐng)導(dǎo)不太吻合。為了擺脫這尷尬的局面,我及時(shí)調(diào)整了初衷,即在本單位的工作中盡力適應(yīng)領(lǐng)導(dǎo)的思路,業(yè)余時(shí)間里則想辦法在館外拓展自己的發(fā)展空間。這一段時(shí)間我是十分充實(shí)的,不但出版了三本專著,發(fā)表了一些理論文章,主編出版了6 卷本的《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)圖鑒:1979-1999》等書(shū),還組織和策劃了一些重大的藝術(shù)活動(dòng)。更為重要的是,通過(guò)以上各種學(xué)術(shù)活動(dòng),我又接觸了一些新的朋友。而在這些朋友中,孫振華和楊小彥無(wú)疑是與我最相投,又對(duì)我?guī)椭畲蟮娜恕_@兩個(gè)人與祝斌、黃專一樣,是集學(xué)問(wèn)、智慧、義氣、責(zé)任感于一身的人。與他們交往,我受益非淺。換一句話講,即使他們沒(méi)一點(diǎn)學(xué)問(wèn),仍然是值得交往、可以信賴的好朋友。孫振華由于在深圳工作,所以我與他的接觸也就要多一些。好多年來(lái),只要有機(jī)會(huì),我們都會(huì)在一起談學(xué)術(shù),一起策劃展覽,一起喝茶聊天,有時(shí)還會(huì)合作寫(xiě)文章、寫(xiě)書(shū)。說(shuō)真的,在功利滔滔的南方都市,更多的人是關(guān)心如何賺錢,能與這樣的朋友經(jīng)常進(jìn)行精神方面的聚餐,實(shí)在是難得!

        本頁(yè) 左圖:1994 年與孫振華,楊小彥,李梅等在一起

        右圖:2004 年與陳方既老師合影

        2002 年是我的本命年,也是我時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)的一年,真有點(diǎn)要風(fēng)得風(fēng),要雨得雨的感覺(jué)。第一是我評(píng)上了正高的職稱;第二是在新館長(zhǎng)王小明上任后,我的一些想法更容易實(shí)現(xiàn)了。也正是在她的大力支持下,短短兩年,我先后策辦了“觀念的圖像”與“圖像的圖像”等當(dāng)代油畫(huà)展,以及“第一屆深圳美術(shù)館論壇”等學(xué)術(shù)活動(dòng),還編輯出版了一些畫(huà)冊(cè)與理論書(shū)籍……

        可惜世事無(wú)常!2004 年,王小明館長(zhǎng)因工作需要調(diào)到了關(guān)山月美術(shù)館,深圳美術(shù)館則調(diào)來(lái)了一個(gè)新館長(zhǎng)。本來(lái),上面安排我作為藝術(shù)總監(jiān)是主持藝術(shù)展覽方面工作的,但由于新館長(zhǎng)的專業(yè)是畫(huà)山水,而我又主要是做當(dāng)代藝術(shù),這就給展覽與活動(dòng)的安排帶來(lái)了麻煩——顯然,深圳美術(shù)館再也不可能像王小明館長(zhǎng)在館時(shí)那樣專門做當(dāng)代藝術(shù)了。我曾經(jīng)認(rèn)為問(wèn)題相當(dāng)嚴(yán)重,就找孫振華聊了此事。他說(shuō),這很好辦,你可以向新館長(zhǎng)把話說(shuō)明白,你以后就不再操辦館里的事情了,專心寫(xiě)書(shū)或做自己的事,如此你們兩個(gè)人都好。后來(lái)我按此思路主動(dòng)找新館長(zhǎng)談了話,于是也贏得了八年多自由寫(xiě)作的時(shí)間。此一階段,我不僅策劃了一些展覽與活動(dòng),如“墨非墨”與“墨變”等重要學(xué)術(shù)展覽,也出版了一些專著,如《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史1978-1999》與《文革與后文革美術(shù)1966-1978》等等。假若我當(dāng)初為館里的工作去你爭(zhēng)我?jiàn)Z,只會(huì)落得個(gè)兩敗俱傷。這次轉(zhuǎn)機(jī)對(duì)我來(lái)說(shuō)相當(dāng)重要,即把自己從權(quán)力的游戲中撤了出來(lái)。從中我深刻地體會(huì)到:人陷于絕境時(shí)換個(gè)角度思考問(wèn)題,可能會(huì)換來(lái)更大的天地!

        2014 年 1 月,按規(guī)定我辦了退休手續(xù)。也是在這一年,武漢中電光谷創(chuàng)辦的合美術(shù)館于 9 月掛牌正式成立。受黃立平先生的邀請(qǐng),我先是策劃了開(kāi)館展“西云東語(yǔ)”,接著于2015 年元月正式做了執(zhí)行館長(zhǎng)。黃立平先生是一個(gè)有情懷、有修養(yǎng)、有思想、有格局的人,在他與中電光谷,還有全體同仁的大力支持下,八年多來(lái),按國(guó)外先進(jìn)的辦館經(jīng)驗(yàn),合美術(shù)館展開(kāi)了相關(guān)工作與探索。由是,以前在體制內(nèi)很難做到的事情不僅都做成了,還得到了同行的好評(píng)。合美術(shù)館的學(xué)術(shù)定位是關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。在具體的運(yùn)作上,主要從兩極努力:一是側(cè)重于做優(yōu)秀中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的個(gè)案研究;二是努力推介優(yōu)秀的藝術(shù)新人。除此之外,合美術(shù)館還與湖北美術(shù)館等單位一起做了“@ 武漢”等在全國(guó)具有廣泛影響的學(xué)術(shù)活動(dòng)。在這樣的具體過(guò)程中,我充分享受了多位好友與老同學(xué)的友情,并得到了他們各方面的幫助。在與他們工作、喝茶或聊天的美好時(shí)光中,我無(wú)論于精神情操上,還是于思想境界上,都得到了有益的升華??磥?lái)古人說(shuō)落葉歸根還是很有道理的!在人即將步入老年的時(shí)候,有一幫相交多年的好友與你生活在一起,并干著共同熱愛(ài)的藝術(shù)事業(yè),這是多么令人愜意的事情??!記得在 2004 年的一天,我曾當(dāng)面感謝王小明館長(zhǎng)對(duì)我事業(yè)的支持與幫助,進(jìn)而促成了我人生的一個(gè)小小高潮。她聽(tīng)后哈哈大笑,并祝我迎來(lái)人生的更大高潮。無(wú)疑,她的話是應(yīng)驗(yàn)了。如今我既在努力做著合美術(shù)館的工作,而且還續(xù)寫(xiě)出版了《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史 2000-2019》,主編出版了六卷本的《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)全集1978-2008》。非常非常的開(kāi)心!為此,我要特別感謝上蒼:在我人生的不同階段,總是會(huì)給我以很好的機(jī)會(huì),并讓我碰到難得的貴人!

        對(duì)頁(yè) 2018 年春節(jié),與湖北的朋友看望周韶華先生。

        孔子曾說(shuō)“六十而耳順”,意思是說(shuō),人到60 歲時(shí),觀點(diǎn)已經(jīng)完全形成,可以聽(tīng)得進(jìn)去一切意見(jiàn)和論調(diào)。問(wèn)題在于,我與所有上世紀(jì) 50年代出生的人一樣,因?yàn)樯L(zhǎng)在沒(méi)完沒(méi)了的“革命”年代中,所以在正當(dāng)學(xué)習(xí)之年并沒(méi)有受到很好的教育。盡管改革開(kāi)放以后,我一直在努力學(xué)習(xí),可先天不足的問(wèn)題始終伴隨著我,加上是“半路出家”之人,故使我對(duì)學(xué)術(shù)上的許多問(wèn)題都沒(méi)搞清楚,也就是說(shuō),我本人離真正意義上的形成個(gè)人成熟觀點(diǎn)與體系還差得很遠(yuǎn)?!爸蛔?,乃識(shí)途?!蔽疫€要努力地學(xué)習(xí)下去、探索下去。只有這樣,我才不至于和朋友們相差得太遠(yuǎn)。當(dāng)然,我也很清楚,盡管我有很重的繪畫(huà)情結(jié),而且批評(píng)這個(gè)行當(dāng)在業(yè)內(nèi)也不是很好聽(tīng),但因人在江湖,已是身不由己了!在此情況下,最明智的做法就是熱愛(ài)批評(píng)與獻(xiàn)身批評(píng)。偉大的佛羅倫薩詩(shī)人但丁說(shuō)得對(duì):“走自己的路,讓別人說(shuō)去吧。”

        以上文字既對(duì)書(shū)名做了一點(diǎn)解釋,也簡(jiǎn)略談了自己的從藝經(jīng)歷,以下再簡(jiǎn)單談?wù)劚緯?shū)的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。

        本頁(yè) 2005 年,在深館與王館長(zhǎng)、部分工作人員、實(shí)習(xí)生在一起。

        其實(shí),在我學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)向后,藝術(shù)經(jīng)歷既包括“出版與寫(xiě)作”,也包括“藝術(shù)展覽策劃”,不過(guò)在很大程度上,它們又時(shí)常是相互交織在一起的,但為了寫(xiě)作與閱讀上的方便,我有意將本書(shū)分為“出版與寫(xiě)作”“藝術(shù)展覽的策劃”和“相關(guān)背景”三個(gè)部分。具體而言:在第一部分中,擬主要結(jié)合有關(guān)藝術(shù)史的寫(xiě)作來(lái)談,另外也會(huì)談一談?dòng)嘘P(guān)六本批評(píng)文集的出版;在第二部分中,重在結(jié)合策劃中國(guó)當(dāng)代水墨展、中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)展、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家研究展這三個(gè)系列來(lái)談——有少數(shù)策劃的相關(guān)展覽會(huì)順便帶一帶,其它策劃的展覽與活動(dòng)則會(huì)略去;在第三部分中,包括我在各單位工作時(shí)留下的諸種檔案資料。此外還有我參加各學(xué)術(shù)活動(dòng)的發(fā)言手稿、多年來(lái)的工作日記等等。因?yàn)闀r(shí)間過(guò)于倉(cāng)促,許多文獻(xiàn)資料一時(shí)也難以找到,這是很令人遺憾的!只好留待以后再?gòu)浹a(bǔ)了!至于寫(xiě)作,本書(shū)文字在整體上擬偏重于描述,并力求以平實(shí)的方式介紹我工作的經(jīng)歷與感想,使讀者感到可讀、有趣,相信再配上少量圖片與有關(guān)圖注,讀者們能夠喜歡!當(dāng)然,如果本書(shū)對(duì)青年學(xué)子,特別是那些學(xué)習(xí)藝術(shù)理論或策展的青年朋友有所幫助,我會(huì)不勝高興之至!

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