武林超

（上海音樂學院,上海 200000）

西方音樂非常重要的一個特點在于其發(fā)展是在和弦的基礎上不斷建立起來的。在西方音樂理論傳入中國的過程中，一些概念、術語在翻譯時會有不同的解釋，其中對“變化的和弦”進行命名時，叫“變和弦”居多，但也有其他理論家稱“變音和弦”。除命名上有所區(qū)分外，其定義更是多種多樣。其緣由在于音樂理論書籍出版所依據的創(chuàng)作背景、國內音樂理論家向西方學習的路徑各不相同，導致理論家們對其概念下定義的過程中，理解也不一致。

一、歷史溯源

為充分了解“變和弦”，我們首先需去探究這一詞的歷史溯源?！白兒拖摇钡臍v史溯源要追溯到“變音”，變音最初叫“偽音”，在14世紀的法國和意大利，為給當地的音樂帶來一些別樣的風味，從而對某些音進行升高或者降低才產生的?！皞我簟笔菢藴势呗曇綦A以外的音，被暗示或在手稿中用臨時記號標出來、常見于終止式中的。因此早期的“變音”是泛指超出所設定音列之外帶有臨時變音記號的音，是一般的、籠統(tǒng)的、廣義的概念。

桑桐在《半音化的歷史演進》一書中，把 “變音”分為不同類型。首先根據變音在和聲與旋律的“使用狀況與互不相同”兩個特點，把變音分為兩大類：“旋律性半音化”和“和聲性半音化”。旋律性半音化是指半音進行只發(fā)生于單一聲部，不涉及或很少涉及和聲的意義與作用；和聲性半音化則是聲部的半音化進行依托于含有變音的和聲結構，從屬于特定的和聲進行。桑先生還根據變音來源、使用方法的不同，把變音又分為以下幾個系統(tǒng)：第一類是“偽樂”變音系統(tǒng)，類似上述所說的“偽音”，是非自然音范圍的臨時變音；第二類是屬于離調性變音體系，離調性變音在調性和聲體系范圍內，為豐富和聲的色彩，擴大調性范圍與加強功能意義才使用；第三類就是“調式交替性變音體系”，調式變音的產生是調式系統(tǒng)為求擴充，謀發(fā)展、謀變化才產生的。

筆者查了格羅夫詞條中“變音”的英文單詞是“chromatic”，也稱“半音”，解釋就是：在旋律和和聲分析中,“半音”一詞通常用于標記與段落所用音階不一致的意外音的音符。如果同時發(fā)生適當轉調的話，那么本來是半音音符的鍵，可能就不再是半音。由此可知，此詞對半音的定義是放在調性系統(tǒng)中去討論的。除此之外，還有相似的詞是“semitone”“half tone”,在格魯夫詞典中對這一詞的解釋是：西方音調系統(tǒng)中最小音程，八度音階中的十二分之一，解釋就是音階中的半音、音的一半，并未把其放在調性系統(tǒng)中去討論。

根據以上歷史溯源的挖掘、桑先生對變音的分類及其格羅夫詞條中對半音的兩條釋義，我們可知，最初對變音的理解就只是一個單一的、籠統(tǒng)的、廣義的概念，并不涉及和聲的意義與作用。但變音又由于其作用、使用方法、來源的不同，會把其放在和聲、調性系統(tǒng)中去看待。分析過后，筆者把變音分為兩大類：第一類變音就只是一個單一的、廣義的、籠統(tǒng)的概念，并未觸及調性系統(tǒng)；第二類變音則是將音的變化放到調性系統(tǒng)中去討論。

二、分類

根據以上變音的不同，筆者把變和弦分成兩大類：第一大類是廣義上的變和弦，這類變和弦就是和弦的變化不會涉及調性系統(tǒng)；第二大類是狹義上的變和弦，狹義上的變和弦會把和弦的變化放在調性中去討論。

在西方音樂理論傳入中國的過程中，共出版過60多本跟和聲有關的書籍。這些書籍中不僅包括國內音樂理論家自主編寫的，還有從國外著作翻譯過來的。除此之外，還有一些“發(fā)表過的論文，英文、俄文詞典和文獻中”都涉及相關的內容。其中對“變和弦”的概念有明確定義的，大概有10多篇。整理后這些書籍和文獻中有關“變和弦”的內容后，筆者還把跟“變和弦”一詞相關的定義進行逐一分類、分層進行描述。

1.廣義上的變和弦

廣義上的變和弦其實就是孤立地去看待一個和弦，其變化并不把它放在調性中，而是僅僅放在音階上去討論。筆者在此基礎上又把廣義上的變和弦分為兩小類：第一小類則是只有發(fā)生變化，跟之前不一樣的和弦稱“變和弦”，符合這一定義的相關理論書籍及論文如下所示：

里姆斯基·科薩科夫著寫的《和聲學實用教程》中，把由半音經過音構成的一些具有獨立意義的和弦，叫作“變和弦”。

普勞特編著，由賀綠汀翻譯過來的《和聲學理論與實用》中提道：一個調子是十二個音所組成，除了七個自然音，還剩下五個音，這每個音都需要一個臨時記號，這些音都叫作變音，而在和弦中含有這些音時就稱為“變和弦”。

瓦爾特.辟斯頓的《和聲學》中有關變和弦的定義是：“變和弦”就是一個具有半音變化的和弦，意即和弦中的一個音與調號所規(guī)定的形式有所不同，需要加上一個臨時升降號或還原號。

該丘斯著的《和聲學》中提道：變化和弦是一個或數個不屬于音階本體音的一種和弦。

日本的原田彥.守安省合著、李凌翻譯的《自修和聲學》書中提道：變化和弦是某一和弦中的一個音或者幾個音附上“#、b”等變化記號，使它發(fā)生半音變化所構成的。

蕭友梅博士著寫的《和聲學教程》中提道：和弦里面忽然有一兩個音隨時升高或降低，和弦的性質發(fā)生變動，并且因此變成不協(xié)和音，（單獨拿波里六度和弦除外）所以這種和弦叫作“變和弦”。

國內陳洪先生著寫的《對位化和聲學》中提道：和弦中有變化音，而不是轉調，便是“變和弦”。

英文書籍中，S.JADASSOHN A course of instruction in pure harmonic writing中有關變和弦的定義:Those chords in which one or more tones are chromatically changed are called “altered chords”,the chromatic of a tone in a triad changes it into a different triad.翻譯過來就是：這些和弦中的一個音或者多個音產生半音變化的和弦才叫作“變和弦”，也就是一個調中的三和弦發(fā)生半音改變，使其變成了另一個三和弦）。

胡戈·里曼的《音樂詞典》中對變和弦的定義：диссонирующие аккорды（происходящие от повышения или понижения одного из тонов мажорного или минорного аккорда;особенно часто этим именем называются:увеличенное трезвучие,происходящее от повышения квинты мажорного или понижения тоники минорного аккорда,）。翻譯過后就是：不協(xié)和和弦，升高或者降低大小三和弦中的音。特別是增三和弦，增四六和弦，增六和弦。

在《現代英俄詞典》中，對變和弦的定義：альтерированный аккорд (аккорд с повышенной или пониженной на тон или полутон ступенью основного звукоряда)。翻譯過來就是：在基本音階上升高或降低一個音或半個音的和弦。

樊祖蔭先生于2002年，在《音樂藝術》上發(fā)表的《變和弦及其在五聲調式和聲中的運用》中提道：在旋律與和聲中，凡不屬于本調自然音的音，均稱之為變音（變化音），凡包含變音的和弦，均可納入變和弦的范疇。

第二小類就是和弦在發(fā)生變化后，和弦結構變成非常規(guī)和弦才叫“變和弦”。

桑桐教授在它的《半音化的歷史演進》和《和聲學教程》中提道：將和弦中的音產生半音變化，然后構成特殊音程的和弦才被稱為“變和弦”。特殊音程是指不常見的增五度、增六度、減三度等音程。按照桑先生的說法，最后就只剩下重屬變和弦、屬變和弦、下屬變和弦中帶有特殊音程的和弦才叫變和弦。

2.狹義上的變和弦

狹義上的變和弦則是把和弦的變化放在調性中去討論。筆者對這一類變和弦也分兩個層級。第一層級是把那些在變化過程中，不越出調性范圍的和弦叫作變和弦，跟這一定義有關的文獻如下所示：

繆天瑞在他主編的《音樂百科詞典》中認為：在不離開主調的音樂片段中，一切含有臨時變化音的和弦均可視為變化和弦。

王炎琪、王玫于2008年第2期的黃鐘上發(fā)表的《變和弦在中國音樂作品中的舉例綱要》的文章中提道：“變和弦”就是在不改變調性的前提下，出現的包含非本調自然音的和弦。

第二層級，就是把“那些在發(fā)生變化的過程中，不越出調性范圍，且不改變其功能的和弦”才稱變和弦。符合這一定義的相關理論書籍如下：

《新格魯夫音樂與音樂家詞典》中，對變和弦一詞的英文翻譯是“alterd chord”。具體解釋如下：In tonal harmony a chord one or more of whose notes is altered chromatically,but whose function remains the same.Examples,include the Neapolitan sixth chord and any of the forms of the Augmented sixth chord.翻譯過后就是：在調式和聲中，和弦的一個音或多個音發(fā)生半音變化，但其功能不會發(fā)生變化，比如拿波里六和弦和其他增六和弦。

沈一鳴的《和聲學新編》中對變和弦的定義：“變和弦”是由本調自然和弦在不改變功能性質的基礎上，通過某些和弦音的半音變化，以增強聲部進行的傾向性而產生的，它是和聲功能強化的結果。

以斯波索賓為主，四人合著的《和聲學教程》中提道：在不改變和弦的功能和不越出調性范圍的條件下，把調式中的全音進行改為半音進行，使其傾向尖銳化，這就是變音，這樣的和弦就是“變和弦”。

3.其他音樂理論書籍中提到的變和弦

法.泰奧多爾.杜布瓦著的《理論與實踐-和聲學教程》[中提到變和弦，它的解釋就是：“當構成和弦的某一個音偶爾做一次半音進行的變換時，一般總是把它稱為變化的和弦，簡稱‘變和弦’”。在它的定義中，一個音做變化才叫作變和弦，但多音變化就不是嘛，在邏輯上明顯不通，因此說法錯誤。保羅.欣德米特在他的《傳統(tǒng)和聲學》[中把變和弦分成三類：簡單的變和弦、副屬和弦、復雜的變和弦。馬克西莫夫著寫的《鋼琴和聲學教程》中，并未對“變和弦”下定義。

以上三本書對“變和弦”的說法有的錯誤，有的無明確定義，因此筆者在此不再贅述。

三、變音和弦

在翻譯的過程中，這一類型的和弦除了稱“變和弦”外，還有一些理論家提出“變音和弦”的說法。

劉烈武先生在它的《基礎和聲學》中提道：在自然音和弦或半音和弦的基礎上采用半音變化，使音程改變，但功能并不改變，這樣的和弦稱為“變音和弦”；而半音和弦則是指在自然音和弦的基礎上采用半音變化，功能越出原調因而轉變?yōu)楦闭{自然音和聲中的和弦。按照劉烈武先生對半音和弦的解釋，半音和弦其實就是副屬和弦、副下屬和弦；總結之后變音和弦就是在自然音和弦、副屬和弦、副下屬和弦的基礎上采用半音變化，使音程改變，功能不變的和弦。此概念的說法存疑，半音和弦即副屬和弦、副下屬和弦；在此基礎產生的副屬變和弦、副下屬變和弦才稱變音和弦，難道其原先的結構就不算嘛，說法難免不通。

吳式鍇先生在其《和聲學教程》下冊中提道：“變音和弦”是指那種包含某種變音，既不給和弦包含新調意義，也不改變其原來功能性質的和弦，在和弦中使用變音，只是使聲部進行更加尖銳化與和弦結構的音響進一步復雜化。和弦不包含新調意義，就是不會產生離調，因此筆者簡單調整之后，認為變音和弦可以這樣去理解，就是凡是帶有某種變音，不會產生離調，也不會產生調式交替，也不改變其原來功能性質的和弦都叫作“變音和弦”。

桑桐先生在它的《半音化的歷史演進》和《和聲學教程》中提道：“變音和弦”是帶有變音且和弦結構正常的和弦結構類型，主要是借助離調或調式交替變音產生的。

以上對變音和弦的釋義中，劉英烈先生的解釋不太準確，吳士鍇先生提到的變音和弦跟前面提到的變和弦是大致相同，只是說法不一，只有桑桐先生將“變音和弦”和“變和弦”進行了本質的區(qū)別。

四、變和弦之“變”

和弦在變化過程中，什么樣的和弦才稱變和弦呢？其實和弦無論怎樣變化，“變”這個主字都可以用來解釋，稱其為“變和弦”都不會錯，只是由于和弦的變化程度有深、有淺，導致眾多音樂理論家對其定義各有不同而已。漢語詞典中，對“變”字的定義有兩種情況：第一種就是與原來有所不同；第二種就是性質狀態(tài)或情形和以前不同。與原來有所不同，就是廣義的定義；而性質狀態(tài)或情形和以前不同，則是狹義的定義。兩種情況無非對錯，只是對其理解有深、有淺。

在判斷一個和弦是否為“變和弦”時，單一的和弦不能被定義。單一的和弦是古人調制出來的結果，自身只能產生音響協(xié)和與不協(xié)和的聽覺，不會產生音響意義，所以把單一的和弦看作“變和弦”是錯誤的。因此我們給變和弦下定義時，需要把其放在調性系統(tǒng)中去討論。和弦除了放在調性系統(tǒng)中去討論，還需要考慮與其他和弦之間的關系，如同給人下定義一般。人是自然屬性與社會屬性的結合，人之所以為人，是因為人生活在社會群體中，但人還需要在社會的某些環(huán)節(jié)中發(fā)揮一定的作用，與社會上的其他人需要產生一定的關系。在調性時期的音樂中，和弦的功能屬性就是與其他和弦之間的關系與作用，如果和弦在變化過程中，與其他和弦之間的關系與作用發(fā)生了本質的變化，那么和弦自身的屬性就發(fā)生改變，因此和弦在變化過程中，其功能屬性也不能改變。雖然廣義上來說，和弦只要發(fā)生了變化，就叫變和弦，但是有一些限制條件，必須要遵守，如不遵守，那么就無所謂的“變”；如不遵守，和弦就不再是原先的和弦，如同一件物品變成另外一件物品，雖已變化，但卻截然不同。

總結

通過對不同和聲學著作以及論文的分析比較，我們了解了“變和弦”的不同定義，其實無論對變和弦進行怎樣的定義，不越出調性范圍、不改變和弦的功能屬性兩個條件都不可少。只有滿足以上兩點，對變和弦進行分類，“變”字才有落腳點，和弦的自身屬性才不會改變，變和弦才有其意義與價值，因此在前面很多理論書中對變和弦的定義都不太準確。

基于以上兩點對變和弦的定義中，我們可以發(fā)現，如果和弦的功能發(fā)生變化，那么這個和弦就不被劃到變和弦的范圍內。因此我們熟知的副屬和弦、副下屬和弦并不會被納入其中，因為副屬和弦、副下屬和弦在離調過程中，其和弦的功能已經沒有啦，變成無功能的和弦，它們需要依附其臨時主和弦而·存在。但重屬和弦可以被劃分在里面，因為重屬和弦是典型的下屬功能組的和弦，并不屬于屬功能組，只是由于變音的存在，使得它在和弦關系上被認為是屬的屬，但其實它在功能上只是下屬功能的拓展。

筆者通過自己的思考總結，認為“變和弦”可以分成兩類，無須把變和弦的定義限定住，就像對“變”字的理解一樣，在基本限定條件下可寬可廣。第一類變和弦就是：在基本音階的基礎上發(fā)生變化，不越出調性范圍、不改變和弦功能屬性的和弦叫作“變和弦”，符合這幾個條件的和弦包括：屬變和弦、下屬變和弦、同主音大小調交替和弦、重屬組和弦，這類定義只包括兩個限定條件，是較寬泛的定義。第二類的變和弦則是：在基本音階的基礎上發(fā)生變化，不越出調性范圍，不改變和弦功能屬性，且和弦結構中帶有特殊音程的和弦才叫“變和弦”，符合以上條件的和弦包括：重屬變和弦、屬變和弦、下屬變和弦中帶有特殊音程的和弦。這類定義比較嚴格，持有這個觀點的音樂理論家就是桑桐教授，但桑桐教授在他的書籍中對這類變和弦的定義中，并未添加不越出調性范圍、不改變和弦功能屬性這兩個限定條件，因此也不太嚴謹。

第一類變和弦的定義較寬泛，涉及的和弦種類繁多，在此就不一一陳列。筆者主要對第二類變和弦進行分類：其中屬變和弦，在大調中，其二級音可升可降、四級音可升不可降（如果四級音是和弦的七音的話，那么就不會升高，因為升高之后還是常規(guī)結構的和弦）；小調二級音可降不可升，四級音可升可降；屬和弦在做經過性使用的時候，會出現同時升降五音的三和弦，在五聲性結構中還可能會出現升降五音的屬五六和弦，其具體和弦如下所示。下屬變和弦里面帶有那不勒斯和弦，但是其屬于正常和弦結構，所以不算在里面，然后就是剩下升根音的二級六和弦、二級七和弦；在小調中是降根音的四級和弦、降三音的二級六和弦和二級五六和弦，具體和弦如下所示。重屬變和弦就包括各種增六和弦，包括意大利增六和弦、法蘭西增六和弦、德意志增六和弦等，具體和弦如下所示。

至此筆者通過對各家各派的書籍、詞典、論文中關于“變和弦”一詞的概念進行了比較，完成了分類分層的考究，將“變和弦”的定義分為了兩類，供各位學者、專家參考。筆者希望通過自己的所學到的知識，幫助更多國內音樂學者理解西方翻譯過來的概念術語，從而為音樂理論的大廈添加一磚一瓦。