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        繼承“傳統(tǒng)”中蘊藏的“智慧”(二)

        2022-08-26 09:56:10姬炤華
        小讀者 2022年15期
        關(guān)鍵詞:龍門石窟力士侏儒

        □姬炤華

        看大佛,您得跪著才好看

        圖中是河南龍門石窟奉先寺的天王和力士,這兩尊雕像站在長著“希臘鼻”的大盧舍那佛左首、奉先寺石窟的北壁。兩位的身形一點也不魁偉,看上去頭大身子小,仿佛侏儒。這是由于雕像的頭顱過大,腿過短,嚴重不合正常比例之故。這幅照片攝于20 世紀初葉,石窟地面沉積的泥土還沒有清理,雕像的腳下沒有站立人或牲口作為參照物,使得我們光看照片不能判斷雕像的實際高度,加之這幅照片的角度是平視,所以看上去雕像充其量也就兩米多,和真人差不離。

        可是去過龍門的朋友就知道,雕像的實際高度絕不是這樣,在下面的這幅照片上,同一地點增加了參觀的游人,有了參照物,可以很直觀地判斷出雕像巍峨高大的尺寸。那么,如此高大的雕像為什么雕得狀若侏儒,好像動畫片里的卡通人一般呢?

        有人說,原因是雕塑者水平不行,沒有正確塑造人體的能力。人類科技史上有一個現(xiàn)象,古時候會突然冒出一些令現(xiàn)代人都感到震驚的成就,但一不小心卻又失傳了。比如秦始皇陵兵馬俑的造型極其準確,酷似真人,與同時代的古羅馬雕塑相比,也可圈可點,說明塑造兵馬俑的工匠已經(jīng)具有了相當豐富的解剖知識。聯(lián)想到古籍中記載著秦漢時代進行外科手術(shù)的情況,可以想見,當時對于人體應(yīng)該已經(jīng)有了比較科學的認識??墒堑搅似甙税倌曛蟮奶拼?,人體卻漸漸被神秘化了,解剖人體被看成是大逆不道的事情,能夠塑造出兵馬俑一般酷似真人的解剖知識已經(jīng)失傳,工匠的水平于是大大退化,反而把雕像搞成了頭大身小的侏儒狀。

        龍門石窟奉先寺的天王和力士塑像 黑白照片

        龍門石窟奉先寺的天王和力士塑像 彩色照片

        《歷代帝王圖》唐代 閻立本 作

        頭大身小還可以有另一種解釋——我國古代等級森嚴,有在藝術(shù)作品里體現(xiàn)等級的做法,人物的地位越高,身形越高大,反之,隨著地位的降低,人物身形逐漸縮小。中國傳統(tǒng)繪畫當中都有這個特點,比如閻立本的《歷代帝王圖》,皇帝被畫得又高又大仿佛巨人,身邊攙扶他的兩個臣子卻又矮又瘦,比例很不協(xié)調(diào)。雕像也一樣,比如龍門石窟奉先寺,就是大盧舍那佛最大,其余菩薩、弟子、天王、力士都比大佛要小。這種地位等級的觀念也滲透到了對單個人物的塑造上,在人體中頭顱最為重要,自然地位最高,所以頭顱最大;軀體地位比頭顱低,四肢地位更低,所以依次縮??;由于手比腳重要得多,所以相對來說,胳膊比腿要長,手比腳要大。用這種怪異的比例組合下來,天王和力士就成了卡通小人一樣的侏儒。

        這些說法對不對呢?當然不算錯,但并非全部原因,否則就太小瞧雕造龍門石窟的工匠了。如果圍著這兩尊雕像轉(zhuǎn)上幾圈,就能發(fā)現(xiàn)其中隱藏的玄機。請看,當觀看者走到雕像的腳跟底下再抬頭仰望時,會看到一個截然不同的畫面,雕像的腦袋不顯得過大了,身形也魁偉高大起來,看那寬闊的肩膀,充滿力量的脖頸,連原本細小得都有些支不住身體的雙腿,也顯得粗壯有力!簡直是變魔術(shù)一般,這是怎么搞的?

        秘密就隱藏在透視原理當中,由于“近大遠小”,當人們走到雕像腳下時,那顆過大的頭顱因為離人們最遠而大大縮小了,較近的胯骨加寬了,腿和腳和人們貼得最近,所以都明顯地放大了。可以設(shè)想一下,如果頭顱不做得過大,當人們來到雕像腳下,透視原理發(fā)揮作用時,雕像頭部就會顯得太小,力士那粗壯的脖子可就細多了。所以龍門石窟的雕造者并非是蹩腳的人物雕塑家,而是運用“透視”做文章的大師!雕塑家在著手設(shè)計時,考慮的不是雕像本身的形象如何,而是人們將要看到的實際效果,把觀看者所處的位置也考慮了進去!

        觀看者會處在什么位置上呢?在古代,觀看者就是來拜佛的虔誠信徒,他們拜佛時會在什么地方?一定是跪在佛像腳下舉頭仰望。請看,這就是龍門石窟所包藏的絕妙智慧,佛像的實際尺寸越高大,透視原理的效應(yīng)也就越大!

        龍門石窟奉先寺的天王和力士塑像 近觀照片

        雕塑家一定是經(jīng)過了精確的計算才下手的,因為龍門石窟的雕像是直接在山體石壁上鑿出來的。佛寺和石窟的雕像一般有石雕的、泥塑的、金屬鑄造的幾種,龍門石窟的雕像就是石雕,敦煌石窟的石頭因為不適合用來雕造石像,所以采用泥塑,大部分佛寺的佛像都是泥塑,或是用金屬來鑄造,金屬鑄造也要先做個泥塑的“胎”,再用泥胎翻制成陶“范”,將熔化的金屬澆入“范”中,鑄成和泥胎一樣的雕像。石雕不同于泥塑,用泥塑造佛像,如果做錯了比較好修改,實在不行還可以推倒重來,但在石頭上雕佛像就不行了,如果把石料削去過多那可是粘不回來的。尤其是龍門石窟這樣以整座山為原材料的大型石雕,必須經(jīng)過周密的設(shè)計,否則一旦出錯,整座石窟就要廢棄,弄不好就得重新選址雕鑿。大盧舍那佛是女皇武則天的象征,她還為大佛捐了兩萬貫脂粉錢呢!在敬畏鬼神、講究風水的古代,如果失敗,雕塑家的腦袋非搬家不可!所以,這樣的創(chuàng)意是絕對失敗不起的。

        也許有人會說,雖然雕塑家非常了不起,確實很有創(chuàng)造力,但他們還是有失算的地方。大盧舍那佛面前是個露天的平臺,像個小型的廣場,拜佛的信眾還沒走到雕像的腳下,老遠就能看見天王和力士那形似侏儒的外表,這難道不是失算嗎?

        保存至今的五臺山殊像寺殿堂內(nèi)景

        其實,龍門石窟在唐代時并不是現(xiàn)在這個樣子。在雕像身后的石壁上有許多方形窟窿,那是安放建筑梁枋的地方。當年這個石窟并非露天,雕像都是包裹在樓閣式殿堂當中的,并且雕像周身都有絢麗的彩繪,只是由于年代久遠,殿堂今已無存,彩繪也剝落凈盡了。想要了解龍門石窟當年的景象,可以看看留存至今的佛寺殿堂,它們內(nèi)部是如何布置的。請看五臺山殊像寺大殿的殿堂內(nèi)景,想象一下龍門石窟也像那樣裝潢布置,天王和力士這兩尊雕像一定會比現(xiàn)在更加高大巍峨、氣派輝煌。

        (摘自《藝術(shù)通》,讀庫 出品)

        姬炤華,畫家,圖畫書作家,曾擔任《新京報》“中國年度好書”終審評委、《父母必讀》與紅泥巴“中國年度童書排行榜”評委、信誼圖畫書獎評委。從1997 年開始為孩子創(chuàng)作。童話故事《青蛙與天鵝》榮獲2006 年冰心兒童文學獎;繪本《天??!錯啦!》入選中國臺灣新聞局中小學優(yōu)良課外讀物、中國年度童書排行榜;《兩個天才》榮獲第十五屆文津圖書獎。

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