謝 軍

一、歌劇《土樓》的創(chuàng)作背景

福建省首部原創(chuàng)歌劇《土樓》是一部具有福建及閩西地區(qū)地域性民俗文化特征的民族歌劇。該劇由吳蘇寧編劇、莫凡作曲，歌唱家王慶爽、孫礫、莫華倫等擔任主演。該劇一共有兩幕，以閩西客家土樓為主要敘事背景，以“母愛”為主題，講述了清末民初土樓人下南洋、保衛(wèi)故土的故事。劇中跌宕起伏的劇情與感人至深的親情故事展現(xiàn)了客家人團結友善、艱苦樸素、重情重義的精神。該劇中包含客家民俗場景、客家傳統(tǒng)服飾、客家語言、客家特色飲食(如閩西八大干特產)等客家元素，多元化地展現(xiàn)了閩西地區(qū)獨特的客家文化。在音樂上采用大量的閩西音樂素材，例如連城山歌、寧化、長汀的民歌等?？图疑礁柚刑N含著客家的歷史人文、民俗風情與勞作生活方式。將土樓所代表的民間意蘊寫入歌劇作品中，是對這種鄉(xiāng)土風情的另一種符號解讀，而這個符號背后，象征的是閩文化一個很重要的一面——沿海文化所具有的向外延伸、拓展以及對故土的依戀形成的互為一體的情愫[1]。

二、詠嘆調《月朗星稀》作品分析

(一)詠嘆調《月朗星稀》歌曲背景

詠嘆調《月朗星稀》出現(xiàn)在歌劇《土樓》的第二幕，是主人公云花的獨唱曲。云花是一位生活在土樓里的年輕客家阿媽，她的丈夫阿山和兄弟阿水下南洋謀生，留下她獨自撫養(yǎng)著親生兒子石柱和阿水的兒子石頭。歌曲《月朗星稀》描述了云花第二次“舍子”時痛苦糾結的心境。這位年輕的客家阿媽一共經歷了兩次“舍子”。第一次“舍子”是親生兒子石柱和養(yǎng)子石頭雙雙被土匪綁架，貪心的土匪索要天價贖金，但集全土樓人家之力只湊足救一個人的錢。在面對只能救一個孩子的局面時，云花選擇先救下養(yǎng)子石頭，石柱在途中不幸被流彈擊中離世，云花失去了她的親生兒子。第二次“舍子”是幾年后，阿水從南洋歸來，卻帶來云花丈夫阿山在下南洋途中遭遇風浪不幸落水身亡的消息，并且想將自己的親身骨肉石頭帶走。來不及悲傷的云花再一次面臨“舍子”。石頭雖然不是云花的親生兒子，但也是云花含辛茹苦養(yǎng)大的孩子，云花對他的關懷與石柱無異。在艱難的抉擇中，胸懷大義的云花念及阿水與石頭的骨肉之情，還是決定讓石頭回到阿水身邊。此刻，不舍與悲痛充斥著云花的內心。她孤獨地站在土樓上，望著月朗星稀的夜空，寂寞地表達著對丈夫阿山和兒子石柱的思念！她不知養(yǎng)子石頭也離開之后，她將如何面對未來孤寂的生活？她為石頭收拾好行李后，黯然神傷地唱起這首詠嘆調《月朗星稀》。歌曲表達了云花對孩子的不舍，體現(xiàn)偉大的母愛與崇高的人間大愛。

(二)詠嘆調《月朗星稀》曲式結構(見正譜)

該詠嘆調可分為三部分(見表1)

表1 《月朗星稀》曲式結構分析表

前奏為歌曲奠定了憂傷的基調，渲染了黑夜中清冷的氛圍，暗示了主人公云花矛盾、失落的心情。第8小節(jié)起進入歌曲的A部分，該部分運用具有閩西客家山歌特色的D商調式與G羽調式。歌詞“可是難以整理自己的心緒，千種滋味，萬般情意”，直抒云花內心的痛苦與糾結。

第31小節(jié)至第48小節(jié)是詠嘆調B部分。調式上轉回D商調式。伴奏形式以柔和的琶音為主，音樂情緒相對A部較明朗、溫暖。歌詞“總是想起你們小哥倆兒在一起，那時候阿媽心里多么甜蜜”展現(xiàn)了云花對過去生活的美好回憶。

詠嘆調C部分為第49小節(jié)至第82小節(jié)，是該詠嘆調中層次最多也是最為精彩的部分。該段以三種不同的速度變化(86-96-106)，三種不同的節(jié)拍輪換(3/4、4/4、2/4)和調式調性的多變來刻畫人物的心理變化。豐富的層次遞進讓云花的人物角色更加飽滿突出，加大了歌曲的戲劇張力。歌詞中云花的兩句反問——呼喚似的歌唱旋律，包含著她對丈夫阿山與兒子石柱的思念。

(三)詠嘆調《月朗星稀》的創(chuàng)作特征

大量運用客家山歌的音樂素材，是該劇體現(xiàn)閩西地域性音樂特征的主要原因。歌劇中女主人公云花的音樂形象以《風吹竹葉》和福建寧化民歌的素材為主。《風吹竹葉》的旋律在歌曲中若隱若現(xiàn)，讓聽眾能順著音樂旋律“嗅”到濃郁的福建鄉(xiāng)土氣息?！讹L吹竹葉》的音樂特點是在旋律進行中強調羽(la)、商(re)兩音以及潤腔倚音的運用。《月朗星稀》的旋律框架建立在“商調式”和“羽調式”上，在旋律音程的進行中，較多地運用客家山歌中最常見的四度、五度的跳進進行方式，勾畫出客家人熱情、爽快、率真的性格，并運用了客家山歌中最常用的三度進行和二度級進來表現(xiàn)出南方音樂委婉、迂回的特征，特別是和四度五度交織在一起的時候，旋律的線條更加細膩、抒情、親切動人[3]。歌曲中切分、附點節(jié)奏型的組合與句尾六處前倚音運用，讓其更貼合客家山歌的節(jié)奏韻律。詠嘆調中四種節(jié)拍替換交織(3/4、6/4、4/4、2/4)，也符合閩西客家山歌節(jié)拍自由多變的特點。多方位地展現(xiàn)客家音樂的地域性特征和民族性特點。

三、《月朗星稀》的演唱探究

“詩言志，歌詠言”古人云唱歌就是有語調的說話。歌唱時，我們對咬字的要求是“字正腔圓”。合理安排好漢字中的字頭、字腹、字尾是發(fā)音咬字的關鍵。

(一)歌詞分析與演唱過程中的咬字

演唱中國作品，我們要遵循漢字發(fā)音中的十三轍韻律。押韻是中國文學作品的一大特點。詠嘆調《月朗星稀》中的句尾押韻字大多為十三轍中的“衣期轍”，以“i”母音為主，有“星稀”“神秘”“哭泣”“分離”等。我們在演唱時“i”母音的字時，不能一味地追求音色中的“亮”而導致音色出現(xiàn)直白的尖銳感。尤其是“i”的高音部分，唇齒間距離不宜過緊，要充分給予上額與舌面一定的空間，閉口開唱，歸韻時聲音始終在一個共鳴點上保持。

在詠嘆調中還存在一些高音區(qū)上較難把握的字，例如“千種滋味”中的“味”字?！拔丁弊衷谑H中屬于“灰堆轍”(ei、uei)，有“e”“i”兩個韻母?！癳”的開口狀態(tài)相對“i”較大，時長也較長。在演唱“ei”時，上顎微微抬起，保持好舌面與上額的距離，最后收聲歸韻至“i”韻母?！瓣栭g”的“間”字屬于十三轍中的“言前轍”(an、ian、uan)。“間”的韻母發(fā)音較為復雜，是韻頭(i)+韻腹(a)+韻尾(n)的組合。這個組合使口咽腔狀態(tài)不利于開大，聲音共鳴較弱。為了避免發(fā)音局限，演唱者在演唱時不能橫著咬字，要盡量將口咽腔立起來，適當加入元音“u”的成分。聲音的著力點位置保持在口腔中部，利于我們更好地咬字發(fā)聲。

(二)合理運用漢字聲調，增強歌詞信息性傳達

漢語中有陰平、陽平、上聲、去聲四種聲調。歌詞詞義的表達是歌曲內涵傳遞的一大重要途徑。但在歌唱時因為歌曲旋律的限制，我們無法同說話一樣把歌詞中的陰平、陽平、上聲、去聲運用在歌唱中。因此，在歌唱的時候，我們要更加尊重詞義的表達，旋律盡量要與詞義達到一定的統(tǒng)一，避免“倒字”現(xiàn)象的出現(xiàn)。例如《月朗星稀》A段中的歌詞“萬般情意”的“情”字：“情”字在漢字聲調中為陽平(二聲)，如果歌者用單音平聲(一聲)演唱 “情”字，難免讓“萬般情意”聽起來有“萬般輕易”之感，歌詞大意就迥然不同了。所以在演唱時，我們不能忽略 “情”字對應的后附點音符，將“情誼”的詞義與陽平字的特點結合，詞義與旋律便達成了和諧統(tǒng)一。此外，歌曲中的疊詞也有一定的咬字講究。《月朗星稀》中有“依依”“深深”“生生”“死死”等疊詞。當我們在演唱疊詞句旋律的時候，也要遵循漢語疊詞“前強后弱”的演唱規(guī)律，讓演唱具有說話的語氣，給予歌詞最準確的詞義表達。

(三)注重歌詞句中的語氣語調，結合旋律特征來表達

詠嘆調《月朗星稀》的歌詞是客家阿媽云花的內心獨白，三段歌詞句中體現(xiàn)云花不同層次的心境，包含多種類型的語氣語調。我們在演唱的過程中，要注重歌詞句中不同類型的語氣語調，體驗、揣摩句子中蘊含的情感，還要結合音樂特征、旋律走向來表達歌詞句中的情感，從而讓人物形象呈現(xiàn)得更為生動飽滿。例如歌曲句子“柱兒啊，你在遙遠的世界里，可安逸？”是一個典型的疑問句，表達云花對逝去的兒子石柱的深深思念與疼惜之情。句尾上趨的語調，具有疑問的語氣，表現(xiàn)出疑問句的不穩(wěn)定性。我們在演唱時要將上行旋律與疑問句上揚的語調相結合，將疑問句式演唱到位。此外，不能忽略“可安逸”之前的休止符停頓，重視休止符功能增強語氣中的頓挫感。不僅能體現(xiàn)云花那輕微哽咽的人物狀態(tài)，也讓“可”字的“后半拍起唱”銜接有了一定的動力推進，疑問句式更為突出明顯，人物語氣和形象便更加貼合、生動。

(四)演唱中的藝術處理：情緒的把握和歌曲層次研究

要完整地詮釋演唱好一首詠嘆調，首先要做足案頭工作：分析歌曲的故事背景和人物心理，把握好人物的情感主線，才能更好地詮釋作品的情感內涵。在《月朗星稀》中，我們從主人公情緒變化的角度將此唱段分為三個部分：矛盾不安——美好回憶——回到現(xiàn)實后的情感爆發(fā)。

第一部分的歌詞與旋律呈現(xiàn)出矛盾不安的人物情感，歌詞“依依難舍心愛的孩子，心兒在哭泣”為云花內心的獨白，開門見山，點明心境。月色中孤單的云花望著月朗星稀的夜空，寂寞地訴說著她對孩子的思念與牽掛。演唱此樂句時語氣娓娓道來，氣息與聲音的把握要有一定的控制力。此部分最后一句中節(jié)拍從4/4轉變?yōu)?/4拍，句首字為語氣助詞“啊”，旋律一字多音，音高從a2翻轉下行至d1，大幅度的快速下行音列仿佛是云花的嘆息，表達出云花內心的不舍糾結和積累許久的痛苦，充滿欲語還休的無力感。

第二部分是云花想起石頭石柱兒時一同玩耍的甜蜜回憶。體現(xiàn)主人公云花充滿母愛的柔軟內心。伴奏織體多為琶音、八分音符連音線為主，旋律線條流暢，旋律氛圍甜蜜溫暖。表達了云花對石柱無限的思念以及對石頭的關心和不舍。第一句“柱兒啊，阿媽思念你”中“啊”“你”兩字的前倚音不可省略，前倚音使歌唱表達更具有說話的語氣感，是云花用母親的口吻向石柱表達著思念。在演唱該段時可運用似母愛般的較溫柔輕聲的感覺來唱，語氣稍緩、線條連貫，音量不宜過大，聲音位置可適當掛高。

第三部分層次鮮明、對比性較強，可分為兩個層次。第一層：云花從美好的回憶中落回殘酷的現(xiàn)實——她即將面對石頭也要離開的場景。此時樂曲調式發(fā)生變化，伴奏織體從輕松的琶音轉變?yōu)槌林刂胶拖?。樂句“可是這一切都隨風飄去，隨風飄去”，速度由快到慢，從較快的速度中逐漸累積情緒——逐漸拉寬旋律線條，直到歌詞“傷心的回憶”的“憶”字在全音符高位置長音中出現(xiàn)，這是該部分的第一個小高潮；第二層緊接云花“呼喚丈夫阿山”“思念故兒石柱”“陳述養(yǎng)子石頭也即將離去”的三句排比，將如同三個重錘直擊云花的內心。在演唱該樂句時，我們要著重速度和層次的把控，將云花面對“丈夫阿山”(力度mf)、“故兒石柱”(力度f)和“養(yǎng)子石頭”(力度mp)的三種情緒、三個速度、三種力度，給予恰當?shù)膶哟螌Ρ?。通過多維度處理來展現(xiàn)此樂句的戲劇張力，預示著主人公云花的情感蓄積直至最后情緒的爆發(fā)，逐漸將歌曲推向高潮。樂句“啊，你們帶走了我的心”是全曲最高潮句，漸強直到f(強)的力度，展現(xiàn)人物情感最深刻的部分——此刻云花的情緒已經達到最高點。身為母親，她內心的堅強和堅定的信念感被完全激發(fā)，積蓄在內心已久的話語終于得到抒發(fā)與釋放！本曲結束句以強收的形式出現(xiàn)，其中的“分”“離”都處于f(強)力度記號的全音符高長音，尾字“離”在歌譜中應唱的堅定有力。在降B2音上的“離”字要閉口音開唱，給予聲音一定的空間感與氣息流動感，在強有力的爆發(fā)中結束全曲。

四、結語

《月朗星稀》是歌劇《土樓》中最重要的一首女高音詠嘆調，以閩西客家土樓為故事背景，該曲具有閩西客家音樂的風格，描述了主人公云花第二次“舍子”時的心情，刻畫了一位客家阿媽淳樸善良、堅忍頑強的人物形象。謳歌了母愛的偉大與無私，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)價值觀中懷國愛鄉(xiāng)、勇于奉獻的品質精神。