張振

新冠肺炎疫情剛開始時(shí)，包括戛納等知名電影節(jié)被迫轉(zhuǎn)為線上進(jìn)行，而隨著疫情好轉(zhuǎn)，各影展紛紛回歸線下，近幾屆北京電影節(jié)也均在線下進(jìn)行。舉辦電影節(jié)對(duì)中國(guó)電影行業(yè)有什么意義，線上線下又有什么不同？中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所教授支菲娜11日接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者采訪時(shí)表示，除了能夠利用明星效應(yīng)增加曝光度，還可以形成會(huì)展經(jīng)濟(jì)效應(yīng)，提升當(dāng)?shù)氐奈幕蜗蟆@些必須通過線下活動(dòng)實(shí)現(xiàn)。

“線下電影節(jié)是有門檻的”

支菲娜認(rèn)為，電影節(jié)本身是演員、導(dǎo)演等人匯柔的場(chǎng)所，能形成較高的眼球效應(yīng)，對(duì)于電影作品的市場(chǎng)有較大推廣作用。但是線上舉辦的電影節(jié)效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如線下，這在近幾年的國(guó)內(nèi)外的知名電影節(jié)都有所體現(xiàn)。

此外，線下電影節(jié)能夠提升當(dāng)?shù)匚幕蜗?，?jīng)濟(jì)效益也比較明顯，而且文化行業(yè)需要更多人之間思想的碰撞，電影節(jié)上的大師班等活動(dòng)能夠?yàn)樗麄兲峁┖线m的交流平臺(tái)。

談及線上線下電影節(jié)的優(yōu)劣之處，支菲娜表示，線下電.影節(jié)是有門檻的，“對(duì)于觀眾來說，參加線下的電影節(jié)需要一定的交通、時(shí)間成本和藝術(shù)修養(yǎng)，電影節(jié)展映、參賽的影片和普通觀眾在電影院線里看到的影片有較大不同，不能以商業(yè)院線上映的影片為標(biāo)準(zhǔn)來衡量電影節(jié)展映作品。而觀眾要想?yún)⑴c線上的電影節(jié)，只需一動(dòng)手指頭，幾秒鐘就能進(jìn)去，不喜歡再退出來。雖然線上電影節(jié)也起到一定普及作用，但同時(shí)減少了演員和電影作品的神秘感，其實(shí)不利于電影藝術(shù)的傳播和推廣”。

商業(yè)性、藝術(shù)性與 學(xué)術(shù)性三者并行

在支菲娜看來，2003年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革以來，中國(guó)電影市場(chǎng)獲得了快速發(fā)展，成為全球最具吸引力的市場(chǎng)之一，因此很多影片和電影人都愿意來到中國(guó)參加電影節(jié)。中國(guó)電影節(jié)展的舉辦水平也在逐年提伺I,展映和參賽影片的質(zhì)量也在逐步提升。只是近幾年受新冠肺炎疫情影響，許多電影藝術(shù)家和影片不能參展，只能以線上形式參與，這也使得電影節(jié)的品質(zhì)大打折扣。

此外，電影節(jié)是商業(yè)性、藝術(shù)性與學(xué)術(shù)性三者并行的存在，部分電影節(jié)過于看重商業(yè)性而缺乏其他兩者，還有部分電影節(jié)過于強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性，導(dǎo)致自己在生存上舉步維艱。對(duì)于這一問題，國(guó)內(nèi)外很多電影節(jié)也在努力尋求三者之間的平衡。

“各美其美、美美與共”

談及如何繼續(xù)發(fā)展、打造具有中國(guó)特色的電影節(jié)，支菲娜表示，中國(guó)舉辦的各個(gè)電影節(jié)首先要形成差異化發(fā)展，避免自我雷同或與他國(guó)雷同。其次，要繼續(xù)敞開大門，讓電影節(jié)成為負(fù)載國(guó)家亦交使命、促進(jìn)中外電影深度交流和提升中國(guó)電影品質(zhì)的重要活動(dòng)。再次,中國(guó)舉辦的國(guó)際電影節(jié)和國(guó)內(nèi)電影節(jié)，主題性要鮮明、使命感要突出，商業(yè)性要可持續(xù)，參展作品要有利于加強(qiáng)文化交流、打造人類命運(yùn)共同體，藝術(shù)觀則要有利于各美其美、美美與共。▲