□王康 楊拓 康愉梓

《末代皇帝》從愛新覺羅·溥儀的現(xiàn)實(shí)處境和回憶展開，電影真實(shí)還原了末代皇帝溥儀一生悲劇起伏的命運(yùn)，從最后一個(gè)滿清政權(quán)分裂到軍閥袁世凱掌權(quán)，緊隨其后的是日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利以及新中國(guó)成立。愛新覺羅·溥儀在三歲時(shí)便被迫和母親分離，坐上孤獨(dú)的皇位，后又經(jīng)過一系列家國(guó)動(dòng)蕩，成為日本人控制下的傀儡皇帝，后來新中國(guó)成立，溥儀再次回到祖國(guó)的懷抱，成為北京的一名普通工作人員，而中國(guó)的歷史變遷與溥儀的生活也息息相關(guān)。

人物形象塑造的表達(dá)

對(duì)一部文學(xué)作品來說，人物出場(chǎng)的表達(dá)將對(duì)整個(gè)文學(xué)作品的好壞產(chǎn)生重大影響。它是塑造人物形象的起點(diǎn)，也是留在讀者近乎“空白”的頭腦中的第一印象。和傳統(tǒng)文學(xué)作品一樣，主角周圍環(huán)境對(duì)主角的形象塑造有著至關(guān)重要的作用。

在該片中，導(dǎo)演使用蒙太奇手法巧妙地將中國(guó)最后一位皇帝溥儀的一生和中國(guó)的歷史發(fā)展相聯(lián)系。在影片開始時(shí)，溥儀獨(dú)自緩緩走來，黑紫的嘴唇在顫巍著抖動(dòng)，滿臉困惑的一眾囚犯看著面前的人不斷嘀咕“這是皇上，這是皇上”，然后向他叩頭行禮，這便是影片最開始的一幕。然后影片又通過一系列行為描寫，進(jìn)一步向觀眾刻畫這個(gè)末代皇帝的人文形象。首先，影片將一個(gè)膽小的皇帝形象呈現(xiàn)給世人，然后通過回憶逐漸形成這位末代皇帝的人格特征。同時(shí)，導(dǎo)演通過那個(gè)年代火車站的情景進(jìn)一步展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境與社會(huì)背景。在電影中人們可以發(fā)現(xiàn)，通過火車窗戶看向窗外并沒有陽光普照，反而是陰沉沉的感覺，導(dǎo)演正是通過這種手法向觀眾展示了當(dāng)時(shí)壓抑的心情。觀眾通過當(dāng)時(shí)上火車時(shí)人們自覺排隊(duì)的行為可以發(fā)現(xiàn)，在那個(gè)時(shí)代人們更為強(qiáng)調(diào)的是秩序與等級(jí)?；仡欎邇x的一生可以知道，對(duì)溥儀來說，1950年是他人生中最重要的一年，導(dǎo)演同樣將這一年作為他人生中的一個(gè)分水嶺，從而表現(xiàn)出溥儀內(nèi)心的思想變化。因此對(duì)影片來說，以這一時(shí)期的形象來作為開場(chǎng)對(duì)人物形象的塑造有著十分重要的意義。對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境來說，不論現(xiàn)在身處何種境地，都既可能是起點(diǎn)也可能是終點(diǎn)，所以該片的故事背景很好地匹配了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景。而1950年作為一個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，它不僅連接著過去更串聯(lián)著未來，將這一時(shí)間點(diǎn)作為關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)可以更好地塑造出人物性格，為電影奠定基調(diào)。

電影畫面隨即從火車站轉(zhuǎn)到了紫禁城，這是主人公人生的開始。在這座富麗堂皇的宮殿里充滿著優(yōu)雅的音樂，如果不是知道這段歷史，人們很難去想象這樣一個(gè)龐大的王朝很快便會(huì)傾覆。雖然當(dāng)時(shí)的溥儀只有三歲，但導(dǎo)演仍舊將三歲的他帶回了那個(gè)奇妙的時(shí)空。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)間和空間對(duì)導(dǎo)演來說是不可避免的，他希望影片的主角從這里開始的原因很簡(jiǎn)單：這個(gè)權(quán)威至上的地方即將迎來最黑暗的時(shí)刻，而此時(shí)的權(quán)力也終將失去。對(duì)溥儀來說，獨(dú)自參加登基大典成為皇帝，是他人生中最重要的時(shí)刻，對(duì)歷史來說亦是如此。導(dǎo)演通過對(duì)這一時(shí)刻的描寫告訴觀眾，即使溥儀擁有至高無上的權(quán)力，但他的命運(yùn)從來都由不得他自己主宰。導(dǎo)演加大手筆描繪溥儀登上寶座時(shí)的狀態(tài)，他在龍椅上跳來跳去，而他的父親卻獨(dú)自嘀咕“快完了”，對(duì)三歲的小溥儀來說，這或許是一句安慰自己的話，但這句話又似乎在隱隱告訴觀眾大清朝快完了。而導(dǎo)演為了貼切地表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的社會(huì)氛圍特意增加了另一個(gè)角色，該角色對(duì)溥儀父親張牙舞爪地說“不”，這些細(xì)節(jié)都很好地體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)王朝快要幻滅的景象。

導(dǎo)演對(duì)這次登基儀式進(jìn)行描述時(shí)并沒有用溥儀的視角來進(jìn)行展示，而是以普通觀眾的視角去觀察皇帝的所作所為。那時(shí)的溥儀雖貴為皇帝，但是他的言行卻不受身份的影響，而是他的童心左右著他實(shí)際的舉動(dòng)。威嚴(yán)的皇權(quán)與溥儀的舉動(dòng)形成巨大的反差，這也是導(dǎo)演當(dāng)時(shí)想要著重表現(xiàn)的內(nèi)容。在影片中，導(dǎo)演不是將溥儀作為一位皇帝去刻畫，而是將溥儀作為普通大眾去刻畫，從而呈現(xiàn)出溥儀在真實(shí)的社會(huì)環(huán)境里普通而不平凡的真實(shí)人生。例如，三歲的溥儀在登基典禮上聽到了蟈蟈的叫聲，于是他到處尋找蟈蟈，最后發(fā)現(xiàn)它在一個(gè)大臣的口袋中，于是這名大臣把蟈蟈留在了他的身邊。面對(duì)身后的王權(quán)富貴，三歲的溥儀選擇的僅僅是遵從自己的內(nèi)心，迫切地想要留住這只蟈蟈，而仿佛他一生所能擁有的也只有這只蟈蟈。在電影的最后，溥儀經(jīng)歷半生苦難終于再次回到紫禁城，再一次走上那個(gè)自己曾經(jīng)最熟悉的太和殿。當(dāng)他回想時(shí)，一名帶著紅領(lǐng)巾的兒童跑了過來，想要他證明自己是之前的皇帝，隨后他拿出自己珍藏在龍椅后面的蟈蟈罐子，借此證明自己曾經(jīng)是這龍椅上的皇帝。導(dǎo)演通過蟈蟈來表達(dá)溥儀被剝奪的自由，而觀眾則仿佛走進(jìn)歷史一般，見證了溥儀一生悲苦的命運(yùn)。

光線和色彩的巧妙運(yùn)用

該影片通過回憶和現(xiàn)實(shí)交叉的表現(xiàn)手法，向觀眾呈現(xiàn)了末代皇帝的悲慘一生，同時(shí)進(jìn)一步展現(xiàn)了中國(guó)的時(shí)代變遷。色彩光影的運(yùn)用始終貫穿在影片之中，塑造了光影下的意象和隱喻，展現(xiàn)了復(fù)雜的人性世界。該片的光影色彩主要體現(xiàn)在色彩與明暗的調(diào)度上，影片中的主要色彩有灰綠、朱紅、明黃、靛藍(lán)、白色。這些色彩不僅構(gòu)造了溥儀的一生，也對(duì)整部影片劇情的發(fā)展與氛圍的烘托起到重要作用，從側(cè)面反映出色彩變幻中命運(yùn)的起伏。

灰綠色在影片的開場(chǎng)中被大量使用。影片的故事開始于1950年，當(dāng)時(shí)中蘇邊境上的一列火車上坐滿了從蘇聯(lián)送回中國(guó)的滿清戰(zhàn)犯。這幅畫面一眼望去，充滿了灰暗壓抑的灰綠色似乎更加凸顯了溥儀當(dāng)時(shí)的心情。此外，這種富有懷舊色調(diào)的灰綠色不僅交代了影片開始的時(shí)間背景，也向觀眾交代了溥儀被押回中國(guó)即將面臨審判的命運(yùn)。除此之外，導(dǎo)演借此渲染出影片開場(chǎng)壓抑灰暗的氛圍以及溥儀內(nèi)心之中的復(fù)雜情緒。

該片前后出現(xiàn)三次紅色的宮廷大門，大門的開與關(guān)則暗示了溥儀命運(yùn)的轉(zhuǎn)變。朱紅門最早的出現(xiàn)是在溥儀的乳母被安排離開皇宮時(shí)，年幼的溥儀穿過紅墻在紫禁城中追逐乳母。乳母是他在皇宮里最親近的人，也是他的精神支柱。乳母的離開意味著他將不得不獨(dú)自住在這清冷的宮中，這是他三歲時(shí)來到紫禁城后面臨的第一次離別。影片中第二次出現(xiàn)朱紅門時(shí)是溥儀得知自己的母親已經(jīng)去世的消息，他迫切想出門去祭拜自己的母親，以此表達(dá)自己對(duì)母親的思念，卻被緊閉的大門攔住，這是他人生中第二次感覺到絕望。當(dāng)生母去世時(shí)他都不能見最后一面，這時(shí)他所有的感情和思想都被鮮紅的城門阻隔。溥儀怒氣沖沖地將一只小老鼠扔到墻門上發(fā)出“嘭”的一聲，這一行為也展現(xiàn)了溥儀當(dāng)時(shí)的憤怒和絕望。多年后，溥儀第三次面對(duì)朱門是在長(zhǎng)春，此時(shí)他已成為日本控制下的傀儡皇帝?；屎笸袢菔チ怂褪绦l(wèi)的孩子，即將被關(guān)進(jìn)精神病院。隨后，相關(guān)人員將她接走，在他追出去后再次碰到了緊閉的紅色大門，這是溥儀第三次遇到朱紅色大門，他依舊無法跨越，最終和妻子永遠(yuǎn)地分開了。

在對(duì)該片進(jìn)行描述時(shí)導(dǎo)演使用了大量黃色，而黃色代表的則是尊貴以及至高無上的權(quán)力。三歲溥儀初登皇位之時(shí)便身穿一身黃色衣服，隨后被一席黃色的幕帳吸引，緊接著他追了出去。這一襲黃色似乎代表著溥儀對(duì)權(quán)力的向往，雖然近在咫尺但是很容易將他吞沒，這也是他第一次向著權(quán)力跑去。該片中第一次出現(xiàn)黃色是溥儀擁有了巨大的權(quán)力，即將開始他不平凡的一生。片中第二次出現(xiàn)黃色，是溥儀和溥杰發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，溥杰的朋友穿了一件黃色衣服，而溥儀認(rèn)為只有皇帝才能穿亮黃色的衣服。他不知道的是此時(shí)中華民國(guó)已經(jīng)建立，他也僅僅只是“紫禁城中的皇帝”。如果說這種黃色首先出現(xiàn)是在宣告溥儀開始擁有皇權(quán)，那么這次則暗示出他已經(jīng)失去了皇權(quán)或者說皇權(quán)已然喪失了真正的權(quán)威。兩種亮黃色的出現(xiàn)是一種強(qiáng)烈的對(duì)比，同樣的顏色卻代表著溥儀身處不同的處境，象征著溥儀不同的命運(yùn)。

影片在溥儀和日本人合作這段時(shí)期采用最多的則是靛藍(lán)色，這種顏色代表了溥儀的沉淪和頹廢。與此同時(shí)，皇后婉容周邊出現(xiàn)的光影大多也是藍(lán)色調(diào)，這間接說明了女間諜對(duì)婉容精神和肉體上的雙重控制。

在表現(xiàn)偽滿洲國(guó)最后潰敗時(shí)，光影色彩的主要基調(diào)是白色，這時(shí)的白色代表了虛空、無力與潰敗。影片中有一處光影的運(yùn)用非常細(xì)微巧妙，溥儀以為婉容懷孕自己終于有了繼承人，所以在他后來面對(duì)日本人開始有了一絲反抗，影片此時(shí)出現(xiàn)了暖色光。可是當(dāng)他得知孩子不是自己的之后這種暖色光消失了，再次恢復(fù)成了一片沉寂的白色。這種冷暖色彩之間的微妙變化，暗示了溥儀心中燃起的最后一絲希望之光也熄滅了。

為了使影片呈現(xiàn)出更好的視覺效果，導(dǎo)演更是利用光線原理對(duì)影片進(jìn)行表達(dá)。當(dāng)表現(xiàn)溥儀的宮廷生活時(shí)，導(dǎo)演大多使用的是暖色調(diào)，這代表著他幸?？鞓返娜兆?。而在后面的畫面中又大量使用冷色，象征著他那被束縛的狀態(tài)。對(duì)溥儀來說，他的生活是灰色的甚至是毫無色彩的。對(duì)整部電影來說，開頭一幕的情節(jié)的加入起到了一個(gè)推動(dòng)作用，開啟了溥儀艱難的一生。他的一生之中，所有的選擇都是被動(dòng)的選擇，甚至是根本就不需要選擇，因?yàn)槁肪椭挥醒矍斑@一條。不管是當(dāng)初登上皇位還是被迫離開生活了多年的紫禁城，就連最后建立“偽滿洲國(guó)”都是如此。在影片中，沒有什么色彩比冷光更能表達(dá)他的無助和絕望，也更能巧妙地處理他內(nèi)心的復(fù)雜情感，導(dǎo)演在此實(shí)現(xiàn)了光與鏡頭的無縫銜接。和整部電影基調(diào)不同的是，當(dāng)導(dǎo)演在表達(dá)溥儀童年和他的婚姻過程時(shí)，他對(duì)畫面中加入了更多的溫暖色調(diào)。對(duì)溥儀來說，唯一能讓他感覺舒適的便是童年無憂無慮的生活和成年后的情感狀態(tài)，而他一生的其他部分幾乎都是灰色的。這兩種不同色調(diào)的反差進(jìn)一步真實(shí)表現(xiàn)了末代皇帝的實(shí)際生活狀況，同時(shí)也給觀眾帶來了更強(qiáng)大的視覺盛宴。

隨著溥儀的成長(zhǎng)，導(dǎo)演對(duì)畫面中的光線也做了進(jìn)一步處理。在溥儀小時(shí)候，導(dǎo)演多采用較暗光線營(yíng)造出一種十分神秘的氣氛，直到溥儀遇到他的外籍老師莊士敦之后色調(diào)和光線才出現(xiàn)了改變。當(dāng)溥儀第一次和莊士敦進(jìn)行交談時(shí)，正巧有一束光照在溥儀的臉上，這象征著溥儀的內(nèi)心和思想開始發(fā)生改變。當(dāng)溥儀受到莊士敦的影響決定改變自身時(shí)，導(dǎo)演又加入了或強(qiáng)或弱的光線，這樣的光線暗示了溥儀內(nèi)心的不安與猶豫。后來，隨著溥儀被驅(qū)離出宮，鏡頭又變得明亮，這代表著他掙脫了原來的束縛，即將迎來“自由”。其中光線最亮的是在偽滿洲國(guó)的時(shí)候，那時(shí)候的溥儀仿佛抓住了最后一根救命稻草，內(nèi)心對(duì)權(quán)力的收復(fù)也燃起了希望之火，而在中年溥儀被監(jiān)禁后鏡頭中的光線總是在明與暗之間交替，他出獄后光線又恢復(fù)了正常。導(dǎo)演對(duì)光線的運(yùn)用從根本上展現(xiàn)出一個(gè)末代皇帝經(jīng)過幾十年的時(shí)代變遷之后，逐漸成為一個(gè)普通人的過程。

該部影片的制作手法十分精良，導(dǎo)演第一次采用光影結(jié)合的方式來對(duì)影片進(jìn)行描述，這樣能夠更好地還原當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，并且展現(xiàn)出人物真實(shí)的內(nèi)心想法。在畫面中，每一個(gè)鏡頭都是十分樸素簡(jiǎn)單的，但細(xì)細(xì)品味卻又發(fā)現(xiàn)十分精致，十分符合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景與人物心情。當(dāng)柔和的光影打在斑駁的宮墻上時(shí)，又為影片增添了幾分神秘與回憶。其中，導(dǎo)演更是大量運(yùn)用暗色調(diào)的表達(dá)方式，暗示了一個(gè)王朝的衰落。當(dāng)觀眾看到溥儀一直活在宮墻的陰影下時(shí)，可以感受到他其實(shí)一直都是孤獨(dú)的，因?yàn)樗狈Π踩兴运桓抑泵嫣?，他只能一直生活在陰影之下，活在別人的庇護(hù)之中。而當(dāng)莊士敦走進(jìn)他的生活中時(shí)，溥儀的身上明顯增加了許多光影，這也代表著莊士敦仿佛一束光一樣從最深暗處將溥儀拉回到陽光之下。而與前面不同的是，導(dǎo)演在對(duì)“偽滿洲國(guó)”時(shí)期進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)，大多數(shù)采用的是陰暗色調(diào)，整個(gè)鏡頭都充斥著陰影，進(jìn)而展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)環(huán)境的惡劣以及日本人的不軌之心。

該電影在基調(diào)上進(jìn)行大膽創(chuàng)新，將中國(guó)復(fù)古基調(diào)運(yùn)用到電影中在當(dāng)時(shí)是極為罕見的。導(dǎo)演將慈禧召見溥儀時(shí)的燈光處理做到極致，使人們仿佛置身于那個(gè)時(shí)代。在高貴典雅的大堂中間，慈禧端坐，旁邊的太監(jiān)和宮女仿佛雕塑一般，陽光忽明忽暗，進(jìn)一步展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)壓抑的氛圍。當(dāng)溥儀接管整個(gè)王朝時(shí)，明亮的陽光照射在他的臉上，為該部影片增加了更多的戲劇性。當(dāng)時(shí)的小溥儀僅僅只能躲在黑暗里，仿佛此時(shí)的一切都和他沒有任何關(guān)系，繼而一束溫暖的光打在他的臉上，他朝著陽光微笑，仿佛剛才發(fā)生的一切都和他無關(guān)。導(dǎo)演通過燈光的改變給影片又增加了更多壓抑的效果，使影片一直在現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義之間徘徊，讓觀眾對(duì)這個(gè)古老的東方大國(guó)的衰敗歷程仿佛歷歷在目。

結(jié)語

在影視作品的制作過程中應(yīng)注重角色形象塑造、色彩光線等相關(guān)要素之間的靈活運(yùn)用，以增強(qiáng)電影中的外在表現(xiàn)與情感表達(dá)，更好地向觀眾傳達(dá)影片內(nèi)外的故事，獲得更佳的視聽效果。《末代皇帝》作為表現(xiàn)歷史題材影片的代表之作，導(dǎo)演貝托魯奇通過對(duì)角色塑造以及光線色彩等元素的巧妙運(yùn)用把主人公溥儀的一生展現(xiàn)得淋漓盡致，最終使得該片成功摘得了多項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)。在這個(gè)電影技術(shù)高速發(fā)展的時(shí)代，歷史題材的影視創(chuàng)作者應(yīng)像貝托魯奇導(dǎo)演一樣在創(chuàng)作的同時(shí)把握好人物塑造、光線色彩等相關(guān)元素與時(shí)代背景的結(jié)合點(diǎn)，通過自己對(duì)電影語言的理解，讓觀眾真正感受到電影里的別樣人生。