□ 黃寶燕

影片講述了兩個(gè)底層家庭寄生在一個(gè)富人家庭而引發(fā)悲劇的故事，基宇與父母及妹妹一家四口住在狹窄又陰暗潮濕的半地下室里艱難度日，兄妹兩人靠蹭WIFI獲取打零工的信息。父母無工作沒有收入來源，兄妹兩人輟學(xué)在家，一家人靠為披薩店打零工獲得微薄報(bào)酬。一個(gè)偶然機(jī)會(huì)，經(jīng)基宇朋友的介紹基宇成了富家女兒的英語老師。此后，在基宇一家人的合謀下，一家人全部成功殖入富人家，爸爸成為這家男主人的專職司機(jī)，媽媽成為這家的保姆，妹妹成為這家小少爺?shù)睦L畫老師。然而，正當(dāng)他們一家人沉浸在好日子到來的幸福時(shí)，另一個(gè)貧窮家庭——生活在富人家地下室的前保姆一家出現(xiàn)了，基宇一家面臨著謊言要被戳破、好日子夢(mèng)想也隨即破碎的危險(xiǎn)。兩個(gè)家庭為了保住各自的幸福生活，各不相讓，于是釀成了不可控的悲劇。全片并沒有用僵硬對(duì)立的鏡頭語言和敘事來詮釋“社會(huì)”“階級(jí)”等概念，而是借用哲學(xué)家胡塞爾的“懸擱”方法將它們擱置起來通通隱而不現(xiàn)，卻巧妙地實(shí)現(xiàn)了能指不一、所指同一，貧富差距問題、社會(huì)問題讓人一目了然。

電影的源代碼——視聽語言

電影的視聽語言是什么？它通過模擬人的視聽感知經(jīng)驗(yàn)，傳達(dá)超越普通生活的感受體驗(yàn)。從電影的外部形態(tài)到它的表現(xiàn)形態(tài)再到它的底層架構(gòu)，所謂的底層架構(gòu)就是視聽語言。而電影視聽語言完全來自于人的兩大感官——眼睛和耳朵，其實(shí)就是視聽語言四個(gè)字的字面含義。聲音、運(yùn)動(dòng)、光色、景別、角度、焦距等電影敘事元素，都在通過某一個(gè)邏輯組合成為整體也就是一個(gè)鏡頭，呈現(xiàn)在畫面上就是廣義的構(gòu)圖。

鏡頭。奉俊浩導(dǎo)演在《寄生蟲》中的鏡頭運(yùn)動(dòng)整體上是由上到下。影片開頭的窗戶鏡頭，窗外陽光明媚，街道上有形形色色的路人，而窗內(nèi)卻暗淡無光、昏昏暗暗。在半地下室中，人物沒有完全被黑暗包裹，采用三點(diǎn)補(bǔ)光，即正前方主光，右側(cè)和頭頂有副光，后側(cè)有背光。在這種效果下人物和環(huán)境是剝離開的，沒有完全融入到家庭中，因?yàn)榛钚闹杏袀€(gè)小信仰就是“上去”，所以定場(chǎng)鏡頭來暗示他并不屈從于命運(yùn)的安排，覺得自己不屬于這個(gè)半地下。隨后拿著手機(jī)正在找網(wǎng)絡(luò)信號(hào)的基宇走進(jìn)來，鏡頭緩慢下降，之后鏡頭拉遠(yuǎn)，一家四口也陸續(xù)入畫出場(chǎng)。這些簡(jiǎn)單的鏡頭不僅交代了這一家人的生活環(huán)境，給觀眾一些細(xì)節(jié)性的線索，一個(gè)斷網(wǎng)的半地下室、房間里爬的蟑螂、隨地小便的醉鬼這些簡(jiǎn)單鏡頭的刻畫，表現(xiàn)出了基宇一家處于貧困的下層社會(huì)。在基宇家中，攝影機(jī)給爸爸一個(gè)仰角拍攝，因?yàn)樗羌依锏捻斄褐型?/p>

在鏡頭上，導(dǎo)演采用大遠(yuǎn)景和固定鏡頭來拍攝基宇一家，在基宇去富人家的路上時(shí)走的都是上坡，而最后從富人家狼狽逃跑時(shí)是下坡，被人發(fā)現(xiàn)后只能慌亂逃跑?？尚τ挚杀氖?，他們跑向了一直想逃脫的地下室，仿佛又被打回到了生活的原點(diǎn)。這也是導(dǎo)演通過鏡頭語言在隱喻窮人不是上層社會(huì)的人，也終究無法融入到上層社會(huì)。

影片開始一家人在家里朝窗口看外面的世界，導(dǎo)演總是把一家人都放在一個(gè)全景鏡頭中，這也暗示了一家人比較團(tuán)結(jié)。此時(shí)外面正好在消毒，這也隱喻了這一家人像蟲子一樣，所以導(dǎo)演使用很形象化的方式來點(diǎn)題——《寄生蟲》。在筆者看來，這更像明喻，手法非常直白。相反在富人家庭中，一家人并沒有同框畫面，唯一一次是在墻上的照片里，也暗示了富人家雖然物質(zhì)生活比較富裕充實(shí)，但一家人的心并不在一起。

導(dǎo)演劃分兩個(gè)階層是非常明顯的，這部影片中好幾個(gè)畫面都反映了導(dǎo)演的意圖。如在基宇到富人家應(yīng)聘英語老師時(shí)，玻璃的縫隙把兩邊的人做了分割，右側(cè)是女主人，左側(cè)是傭人和基宇。進(jìn)入屋內(nèi)談話時(shí)，女主人和基宇中間仍然是有一條線把兩人分開，即使是傭人進(jìn)來也不會(huì)越過這條線，與玻璃縫隙的概念是一樣的，表示兩個(gè)階層的分離與隔閡。在這場(chǎng)戲中，導(dǎo)演用了推鏡頭不知不覺間基宇已經(jīng)出畫了，只剩女主人一人，包括臺(tái)詞也能反映出女主人是一個(gè)以自我為中心的人。在女主人和基婷的戲中，導(dǎo)演運(yùn)用主動(dòng)越軸的拍攝方式，從基婷的身后過渡到女主人身后并切到基婷的畫面，越軸的原因是基婷說的事情引起了女主人足夠的震驚，女主人心里已經(jīng)驚慌了，越軸表現(xiàn)出女主人內(nèi)心混亂的感覺?？臻g的位置關(guān)系一旦改變，整個(gè)情緒的傳遞就會(huì)給人非常不穩(wěn)定、混亂的一種心理情緒。在基宇一家人成功寄生在富人家庭的段落中，導(dǎo)演把基宇一家人游刃有余出入富人家庭的畫面作為主體，運(yùn)用了一系列鏡頭展現(xiàn)基宇一家順利寄生后的得意與喜悅。除此之外，導(dǎo)演還讓觀眾感受到這是基宇一家人對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的逃避以及做了一場(chǎng)美夢(mèng)。夢(mèng)醒來后，他們依舊是處于社會(huì)底層的“蟑螂”，永遠(yuǎn)到達(dá)不了上層社會(huì)。

色彩。色彩能讓影片呈現(xiàn)出更好的藝術(shù)效果，也是表達(dá)思想情感的重要手段，使用色彩語言可以讓觀眾感受到更深層次上情感的變化，給影片的隱喻性帶來更多的信息和能量。

在《寄生蟲》中，隨著鋼琴聲開場(chǎng)是一個(gè)半地下室，觀眾從中已經(jīng)感受到了人物的生活空間，加上汽車聲、狗叫聲等嘈雜的聲音，一個(gè)臟亂差的窮人家的生活環(huán)境被展現(xiàn)出來，色調(diào)始終是暗暗的綠色調(diào)和灰色調(diào)，也給觀眾呈現(xiàn)出一種壓抑的環(huán)境。半地下室中的主體刻畫都是冷色調(diào)，唯獨(dú)廁所是暖色調(diào)，也是半地下室的最高點(diǎn)，還能找到WIFI，表示能找到一點(diǎn)希望。其中馬桶在電影中也是核心道具，馬桶的不斷出現(xiàn)也在強(qiáng)化信息，因?yàn)轳R桶和他們的生命是關(guān)聯(lián)在一起的，他們像寄生蟲般生活在骯臟污垢的空間，而每次馬桶出現(xiàn)都是對(duì)主題的升華。此影片中會(huì)經(jīng)?？吹酱皯簦蝗思业拇皯羰?.35：1的規(guī)格，仿佛兩個(gè)階級(jí)彼此凝望對(duì)視，每個(gè)窗戶看出去都是不同的世界?；钜患疑{(diào)是冷色調(diào)，可想而知不是特別幸福，從色彩上給觀眾映射了頹廢的、陰暗的、絕望的氣氛。而處在上層社會(huì)的女主人一家，色調(diào)是鮮艷明亮的暖色調(diào)，整個(gè)家庭沐浴在陽光下，使他們充滿活力，讓觀眾感受到了溫暖、和諧，與之形成明顯對(duì)比。在影片的后半段，基婷被刺殺后紅色的鮮血流到了綠色的草地上，這種純紅色與純綠色的色彩搭配給觀眾很大的視覺刺激，并引導(dǎo)觀眾的情緒向憤怒、狂躁轉(zhuǎn)變，這也為后面父親基澤刺殺樸社長做了視覺色彩上的鋪墊。

該片充分運(yùn)用色彩對(duì)觀眾的視覺影響，把以色彩為重要元素之一的電影視聽語言表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)也豐富了鏡頭語言，在與觀眾共情中形成電影氣氛，展現(xiàn)人物情緒情感變化。

隱喻性的表達(dá)

空間（向上與向下）。整部影片無論是從攝影機(jī)的動(dòng)線還是從場(chǎng)景的空間設(shè)計(jì)上，都是遵循著上和下的原則。這個(gè)窗戶是連接所有空間區(qū)域的窗口，很明顯地確立了上和下的這種空間上的概念，有了這個(gè)概念社會(huì)階層的不同才能完全融到里邊來。還有富人住在城市的上面，窮人住在半地下室，這種上下空間結(jié)構(gòu)表現(xiàn)得更加明顯。半地下室有個(gè)窗戶是給人留了一個(gè)向外探尋、摸索的空間，給下層人們留下了一個(gè)希望，給他們一個(gè)向上看的機(jī)會(huì)，也為后面的劇情做了非常好的鋪墊。基宇去樸社長家應(yīng)聘時(shí)從自己家的地下室一路走上來，因?yàn)闃闵玳L家在一個(gè)上坡，進(jìn)入庭院還需要上個(gè)樓梯才能來到房子一樓，然而這家主人的房子都在二樓，用地理位置上的落差來突出強(qiáng)調(diào)兩個(gè)家庭階級(jí)關(guān)系的差異。在鏡頭的剪接與場(chǎng)面調(diào)度上，韓國社會(huì)等級(jí)分化的嚴(yán)重性被毫無保留加以展現(xiàn)，表現(xiàn)出空間的構(gòu)造以及其所傳達(dá)的意義。

風(fēng)水石。影片相對(duì)比較深的隱喻是基宇的朋友送來的山水景石，類似于有錢人收藏的古董，一共出現(xiàn)了四次。

第一次出現(xiàn)是敏赫來送石頭，他說希望能帶給基宇一家人好運(yùn)氣，實(shí)際上是想讓基宇幫忙去富人家，照看好自己喜歡的有錢人家的女兒。而正是這個(gè)契機(jī)，基宇一家人向上的野心也就此顯露，不斷向上攀爬，接近上層社會(huì)的富豪家庭，也讓他們的寄生計(jì)劃順利開展。

第二次的出現(xiàn)是他們?cè)谙掠晏旎艁y地從富人家狼狽逃跑，回到自己的地下室時(shí)發(fā)現(xiàn)已被雨水漫灌，暗示了這家人向上攀爬沒有希望，但基宇馬上找到了帶給他們一家人好運(yùn)和財(cái)富的風(fēng)水石，也是他們一家通往上層社會(huì)的墊腳石，其實(shí)敏赫送給基宇家的風(fēng)水石只不過是贗品。而在父親問基宇為什么一直抱著石頭時(shí)，基宇說“是它一直黏著我”，很直白地告訴觀眾基宇內(nèi)心的不甘。

第三次出現(xiàn)是基宇抱著風(fēng)水石進(jìn)地下室，可能是與發(fā)現(xiàn)他們家秘密的夫婦溝通講和，也可能想借石殺人，兩種計(jì)劃的目的都是清除障礙。

最后一次出現(xiàn)是基宇把石頭放到了溪水中，流水靜靜流過，像是磨滅了他心中的欲望。此時(shí)他已明白，只有自己的努力才能給自己帶來財(cái)富，風(fēng)水石并非神物?；罨叵肫鸢l(fā)生的一切，到頭來只是一場(chǎng)短暫而虛假的狂歡。對(duì)石頭的隱喻奉俊昊導(dǎo)演貫穿了整部影片，意味深長。

氣味。電影是視聽的藝術(shù)，很多導(dǎo)演都有自己獨(dú)特的視聽語言，所以在嗅覺的展現(xiàn)上比較匱乏。而奉俊昊導(dǎo)演卻獨(dú)具一格運(yùn)用了氣味的隱喻，來推動(dòng)故事情節(jié)的敘事和發(fā)展?；钜患页Ｄ晟钤陉幇档陌氲叵率抑?，潮濕的汗味和發(fā)霉的霉味是怎么都洗刷不掉的。那是貧窮的味道，是屬于他們的半地下室的味道，盡管他們可以改變自己的服裝、造型和言行舉止，但氣味是掩蓋不了他們的貧窮本質(zhì)的。而富人家沐浴著陽光，屋內(nèi)充滿了優(yōu)雅高級(jí)的奢侈香水味，屋外是草坪上的青草香，代表著自由和隨心所欲。最開始樸社長小兒子聞到了仆人、老師、司機(jī)身上都是同樣的味道，漸漸地樸社長也開始嫌棄這種地下室的味道，再到后來樸社長跟妻子描述司機(jī)身上的氣味，并用反感的語氣稱“搭地鐵的人才有的味道”。這讓躲在桌子下的基澤感到丟人，心中的憤怒和怨恨也一點(diǎn)點(diǎn)增加。最后在富人兒子生日的時(shí)候，多頌媽媽因?yàn)楫愇洞蜷_了車窗、樸社長聞到了行刺者身上的味道下意識(shí)地掩鼻，這一切基澤都看在眼里，慢慢積攢的憤怒到達(dá)高潮用刀刺殺了樸社長，引起了一場(chǎng)悲劇。影片對(duì)氣味的層層遞進(jìn)暗示了兩個(gè)家庭的對(duì)立，也是兩個(gè)階層之間無法逾越的鴻溝，也表現(xiàn)了上層人物的優(yōu)越感以及對(duì)底層民眾的蔑視與鄙棄。

寄生蟲

影片的片名也是本片最大的隱喻——寄生蟲。在片中，“寄生蟲”指的是貧窮家庭依附、寄生在富裕家庭的生動(dòng)比喻，但寄生這一行為不僅體現(xiàn)在基宇家也體現(xiàn)在原傭人和她的丈夫身上。在富人家住進(jìn)這個(gè)房子前，原傭人和他丈夫就已經(jīng)藏到房子的地下室中。而上層社會(huì)中的夫人，也并不是表面上的單純，她在基宇第一次談薪資時(shí)嘴上說調(diào)高時(shí)薪，背地里卻少給了薪資，讓觀眾看到“單純”的背后盡是圓滑世故。蟑螂暗示著主題寄生蟲，而導(dǎo)演認(rèn)為沒有人是絕對(duì)的“寄生蟲”，這就是他的作者表達(dá)。每個(gè)人在社會(huì)中都是“寄生蟲”，不管是窮人還是富人都是彼此的“寄生蟲”。地下前傭人二人是駐扎在富人身上的原宿“寄生蟲”，基宇一家就是新入侵的“寄生蟲”。而富人家在某種程度上也是“寄生蟲”，他們?cè)跊]有底層階級(jí)的協(xié)助下在生活中無法正常獨(dú)立生活，所以這一片名也體現(xiàn)出了社會(huì)中的階級(jí)矛盾。

結(jié)語

《寄生蟲》是一場(chǎng)“寄主”與“寄生蟲們”的現(xiàn)實(shí)游戲，探討了底層人物的生存困境。整部影片在喜劇和黑色懸疑中來回跳脫，讓觀眾的心情忽上忽下，在看似非常不搭的混搭中導(dǎo)演把戲劇張力做到了無限大。曾有人說：“規(guī)則是用來打破的?！比藗?cè)诖蚱埔?guī)則前一定要懂得規(guī)則也就是動(dòng)機(jī)，去拆分視聽語言的六大要素，去分析導(dǎo)演的設(shè)計(jì)意圖。導(dǎo)演把視聽語言和隱喻性的表現(xiàn)貫穿整部影片，隱喻的技巧也運(yùn)用得爐火純青，使影片的結(jié)構(gòu)層次豐富有趣。導(dǎo)演選擇社會(huì)階級(jí)極端分化的社會(huì)題材，以底層的基宇一家“寄生”在上層社會(huì)的樸社長一家并發(fā)生一系列悲劇的故事，揭露出人性在面對(duì)欲望時(shí)的不堪，最后落荒而逃回到原點(diǎn)才恍然大悟，真正悲觀的是這個(gè)無法寄生的社會(huì)。作為極具代表意義的導(dǎo)演之一，社會(huì)學(xué)出身的奉俊昊有直面敏感現(xiàn)實(shí)的勇氣，對(duì)于社會(huì)的理解有自己獨(dú)到的見解，從多種維度塑造人物形象，使他的作品從社會(huì)性、商業(yè)性、藝術(shù)性、作者性上都有完美地表達(dá)。他不僅滿足了觀眾，也不斷影響著韓國電影的發(fā)展，形成自己專屬的奉俊昊美學(xué)體系。奧斯卡的獎(jiǎng)項(xiàng)體現(xiàn)了全世界對(duì)奉俊昊導(dǎo)演敘事手法和獨(dú)特美學(xué)的認(rèn)可，同樣值得中國的電影創(chuàng)作者學(xué)習(xí)和借鑒。