景作人

最近看了一部新歌劇，內(nèi)心受到很大的震動(dòng)和啟發(fā)，這部歌劇的名字叫《唐家灣僑批》，是由珠海演藝集團(tuán)創(chuàng)作并演出的。

為什么說(shuō)這部歌劇使我的內(nèi)心產(chǎn)生了震動(dòng)和啟發(fā)，是因?yàn)樗膭?chuàng)作意念、創(chuàng)作構(gòu)思、創(chuàng)作著眼點(diǎn)與以往的歌劇作品不同。面對(duì)當(dāng)今社會(huì)，它深挖了一個(gè)時(shí)代的歷史印記，還原了中華民族誠(chéng)信誠(chéng)愛(ài)的傳統(tǒng)，以活生生的悲劇事例，“映射”出中華民族偉大的同胞情、民族情和仁愛(ài)情，從而使每一個(gè)觀眾都能夠通過(guò)這部歌劇感受到人性的回歸，人性的表現(xiàn)和人性的升華。

《唐家灣僑批》是由珠海市委宣傳部、珠海高新區(qū)管委會(huì)出品，珠海演藝集團(tuán)制作和演出的。該劇集中了國(guó)內(nèi)一批優(yōu)秀的歌劇工作者。

歌劇《唐家灣僑批》歌頌的是一種民族大愛(ài)，劇情從華工梁誠(chéng)如為阻止女兒被賣(mài)南洋，急忙趕赴家鄉(xiāng)卻在途中殞命，臨終前留下的一封“批”開(kāi)始，串聯(lián)起迫不得已賣(mài)女的梁董氏和梁彩云母女、久臥病榻的婆母、一諾千金的僑批局主事唐有信夫婦，還有與梁誠(chéng)如感同身受的眾多華工。劇中既描寫(xiě)了梁董氏一家命運(yùn)多舛的悲慘遭遇，也反映了唐有信夫婦及眾多海外華工的善舉和義舉，展現(xiàn)了苦難歲月中義薄云天的同胞情，折射出中華民族根植于骨髓、流淌于血液的大愛(ài)。

這部歌劇的內(nèi)容雖沒(méi)有那種波瀾壯闊的斗爭(zhēng)和激情豪邁的沖突，但它從另一個(gè)角度挖掘了中華民族傳統(tǒng)的優(yōu)良美德，將樸素真摯的民族感情和人性特征盡情歌頌，并以這一點(diǎn)為主題，重塑了一個(gè)偉大民族數(shù)千年傳世的光輝形象。

誠(chéng)信誠(chéng)愛(ài)誠(chéng)摯誠(chéng)孝

誠(chéng)信誠(chéng)愛(ài)、誠(chéng)摯誠(chéng)孝，是我對(duì)《唐家灣僑批》這部歌劇創(chuàng)作立意上的評(píng)價(jià)。編劇在這部劇中，以貧苦農(nóng)婦梁董氏為中心，圍繞著從海外輾轉(zhuǎn)而至的一封僑批，展開(kāi)了一個(gè)人性觀與同胞觀交織在一起的感人故事。在這里，編劇首先推出的是在海外謀生十年的梁誠(chéng)如，并以他在絕命時(shí)的一封僑批及攢下的一百大洋，引出了以僑領(lǐng)為首的眾同胞在危難時(shí)，為解救即將被賣(mài)為傭的梁誠(chéng)如女兒慷慨解囊。

接下來(lái)，僑批傳到大陸的僑批局，主管事唐有信身為民族資本家，對(duì)自己的同胞懷有質(zhì)樸的深?lèi)?ài)。在批資未能兌現(xiàn)之際，為了搶時(shí)間救下梁誠(chéng)如的女兒彩云，毅然變當(dāng)家資，還搭上夫人陪嫁的首飾，來(lái)到運(yùn)送“豬仔”的碼頭。雖然此刻為時(shí)已晚，彩云已被帶上大船離港遠(yuǎn)去，但這對(duì)夫婦善良無(wú)私的舉動(dòng)，給現(xiàn)場(chǎng)的每一位觀眾留下了深刻印象。而他們對(duì)待僑批局業(yè)務(wù)的重視、認(rèn)真與執(zhí)著，同樣使人們感受到了中華民族誠(chéng)信本能的回歸。

編劇在這里，以人性的角度和平常心的心態(tài)，令人信服地塑造了唐有信、唐夫人這對(duì)民族資本家夫婦，將他們本性的善良和誠(chéng)摯的樸實(shí)展露無(wú)遺。

又從另一條線索上，對(duì)屈辱歷史進(jìn)行尖刻申訴，傾訴了梁董氏一家的悲慘遭遇。無(wú)論是病臥在床的婆婆、被賣(mài)為傭卻又遭遇海難的孫女彩云，還是遠(yuǎn)死他鄉(xiāng)的梁誠(chéng)如和悲苦交加的梁董氏，他們一家在劇中屢次出現(xiàn)的悲慘遭遇，是作者內(nèi)心對(duì)一個(gè)黑暗時(shí)代的悲憤控訴和“反襯”鞭撻。而梁董氏多年來(lái)伺候因病臥床的婆婆，彩云為了給祖母治病而被迫被賣(mài)為傭這樣的劇情安排，也盡情展現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)的誠(chéng)孝美德。

通過(guò)這部歌劇，我尤感編劇在人物塑造方面手法的巧妙。他通過(guò)戲劇邏輯的發(fā)展和情感積累的迸發(fā)，很好地樹(shù)立了唐有信夫婦、婆婆與彩云，尤其是梁董氏的典型性格（善良、孝順、明理、大度）與典型情感，為全劇的戲劇展開(kāi)及情節(jié)發(fā)展做足了鋪墊，也為整部歌劇內(nèi)涵宗旨的闡述與表現(xiàn)提供了豐滿的積淀。

《唐家灣僑批》的人物塑造是成功的，而它的戲劇性發(fā)展也是獨(dú)特的，它并不像其他歌劇那樣，要通過(guò)殊死的搏斗和對(duì)立發(fā)展來(lái)達(dá)到戲劇性高潮，而是以感情的遞進(jìn)和突發(fā)事件的強(qiáng)烈刺激來(lái)達(dá)到戲劇性高潮。劇中，當(dāng)梁董氏得知女兒彩云遭遇海難身亡時(shí)，她心中的一切希望和信念都在瞬間被擊碎，在強(qiáng)烈的刺激下，她以一段高難度的戲劇性詠嘆調(diào)《大海，我恨你》，唱出了自己全部的悲哀與憤恨。此時(shí)，全劇的戲劇高潮驟然達(dá)到了頂點(diǎn)，而觀眾內(nèi)心中的強(qiáng)烈起伏，亦同樣隨著歌劇感情的升溫而奔涌起來(lái)……這種水到渠成、順理成章，真的是編劇個(gè)人能力與功力的集中體現(xiàn)。

以情為源以戲?yàn)楸?/p>

《唐家灣僑批》最成功的地方是它的音樂(lè)，作曲家孟衛(wèi)東（十余部歌劇的作者）為其傾注了近半年時(shí)間的心血。這部歌劇在我看來(lái)，可以說(shuō)是孟衛(wèi)東歌劇創(chuàng)作中“更上一層樓”的作品。孟衛(wèi)東以往寫(xiě)的歌劇，抒情性突出，戲劇性強(qiáng)烈，民族性的升華非常奇妙（如《呦呦鹿鳴》《紅船》《天使日記》《塵埃落定》等）。而此次創(chuàng)作《唐家灣僑批》，孟衛(wèi)東的音樂(lè)寫(xiě)得更加細(xì)致和細(xì)膩，其中很多優(yōu)點(diǎn)都是帶有突破性的。例如宣敘調(diào)，孟衛(wèi)東在寫(xiě)作時(shí)，首先抓住了中國(guó)語(yǔ)調(diào)語(yǔ)氣的特殊性，確立了宣敘調(diào)的風(fēng)格走向，然后再將宣敘調(diào)的音調(diào)先在器樂(lè)中找順（音型、音調(diào)、節(jié)奏、移調(diào)），再以聲樂(lè)加以潤(rùn)色。由此而形成的宣敘調(diào)顯得十分自然，朗朗上口。例如唐有信在打算盤(pán)時(shí)所唱的宣敘調(diào)，臺(tái)上的三位演員用宣敘調(diào)唱著口訣，下面則輔以三弦的伴奏，聽(tīng)起來(lái)顯得既和諧又順耳，十分恰到好處。

孟衛(wèi)東的詠嘆調(diào)寫(xiě)作已經(jīng)達(dá)到了流暢而嫻熟的地步，他能夠?qū)⒔巧膹?fù)雜情感夾雜著內(nèi)心的思想一并噴涌而出，以詠嘆調(diào)寬泛的結(jié)構(gòu)和復(fù)雜的調(diào)性變化，將人物的內(nèi)心世界展露無(wú)余（如二幕三場(chǎng)中梁董氏唱的詠嘆調(diào)《大海，我恨你》）。而這種將人物內(nèi)在情感和內(nèi)心感觸用細(xì)膩的音樂(lè)加以表達(dá)的手法，是19世紀(jì)偉大的歌劇大師威爾第首創(chuàng)的，他的這種首創(chuàng)將歐洲的歌劇藝術(shù)提高到了一個(gè)新階段。如今孟衛(wèi)東在中國(guó)歌劇創(chuàng)作中也嫻熟地使用了這種手法，應(yīng)該說(shuō)，這在中國(guó)歌劇創(chuàng)作中也是一次突破。

《唐家灣僑批》的音樂(lè)還有一點(diǎn)寫(xiě)得好，那就是整體結(jié)構(gòu)的一致性及富有邏輯的抒情連接。這部歌劇的音樂(lè)十分交響化，很多動(dòng)機(jī)和主題的進(jìn)行，都與人物的戲劇內(nèi)容緊密相連，其發(fā)展也非常順暢自然，沒(méi)有不符合邏輯及曲式規(guī)則的突兀與蠻干。劇中除梁董氏的唱段感人至深外，唐有信夫婦、婆婆、彩云、蘇義天等人，都有出色的詠嘆調(diào)及重唱段落，而全部的唱段，都體現(xiàn)出了旋律動(dòng)聽(tīng)，音樂(lè)感人的特征。例如一幕三場(chǎng)中彩云的詠嘆調(diào)《忘不了》、二幕二場(chǎng)中婆婆的詠嘆調(diào)《我的彩云在哪里》、二幕三場(chǎng)中梁董氏、梁誠(chéng)如、彩云的三重唱《想在心里淚汪汪》等，都是該劇中富有特點(diǎn)且感人至深的唱段。

此外，歌劇的配器寫(xiě)得尤其好。孟衛(wèi)東的歌劇，其樂(lè)隊(duì)部分的寫(xiě)作往往都是亮點(diǎn)，在《唐家灣僑批》中，這一點(diǎn)表現(xiàn)得尤為明顯。我在劇中聽(tīng)到，孟衛(wèi)東的配器非常細(xì)膩、講究，聲部的運(yùn)用、旋律的走向、和聲的轉(zhuǎn)換、節(jié)奏的變化等，處處都糅合在了劇情的內(nèi)涵中。很多器樂(lè)的烘托與陪襯，也為詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)及重唱做出了靈活的引導(dǎo)與鋪墊。而交響性的戲劇場(chǎng)面，樂(lè)隊(duì)的演奏則是有條有理、胸有成竹，并非鋪天蓋地的狂躁，其中銅管組的運(yùn)用顯得恰到好處，既起到了宣泄震懾的作用，又沒(méi)有喧賓奪主的壓唱，其分寸的把握十分精準(zhǔn)。

一部歌劇演出的成功，導(dǎo)演所起的作用是至關(guān)重要的，因?yàn)樵趯?dǎo)演參與創(chuàng)作工作前，作品的一切都是紙面上“死”的東西，而要真正要把它“立”起來(lái)，變成活生生的舞臺(tái)呈現(xiàn)，就一定要靠導(dǎo)演的設(shè)計(jì)、安排和具體實(shí)施。

《唐家灣僑批》的導(dǎo)演是廖向紅和鄧一江，二人都有著豐富的歌劇執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)。尤其是廖向紅，她曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)《運(yùn)河謠》《方志敏》《呦呦鹿鳴》《天使日記》《塵埃落定》《一江清水向東流》等歌劇，是目前國(guó)內(nèi)歌劇界中具有特殊影響的人物。廖導(dǎo)此次執(zhí)導(dǎo)《唐家灣僑批》，除充分發(fā)揮了以往的風(fēng)格外，還格外注重角色心理的體現(xiàn)與表演，對(duì)于劇中的各色人物，都賦予了其應(yīng)該表現(xiàn)的思想內(nèi)涵和感情個(gè)性，對(duì)全劇由抒情積累而激發(fā)的戲劇性高潮，亦進(jìn)行了富有邏輯和逐漸提升的爆發(fā)式處理，從而使整部歌劇的演出始終處在以情為源、以戲?yàn)楸镜那樾沃小?/p>

個(gè)人感覺(jué)，廖導(dǎo)在執(zhí)導(dǎo)過(guò)程中特別注重對(duì)演員舞臺(tái)感方面的要求，且對(duì)每一個(gè)演員的情感釋放、演唱狀態(tài)、心理承受度，都有著嚴(yán)密的把握。廖導(dǎo)很能理解作曲家的音樂(lè)構(gòu)思，她總是能令歌唱演員在最好的環(huán)境中以最好的狀態(tài)演唱，使他們得以在演戲的同時(shí)唱出自己最完美的聲音。廖導(dǎo)還擅長(zhǎng)浪漫的情感處理，在二幕三場(chǎng)中那段虛幻境界的三人相會(huì)戲中，廖導(dǎo)以“幾何狀”的舞臺(tái)調(diào)度與造型，配以“蒙太奇”（電影技法）似的朦朧效果，同時(shí)借助舞美和多媒體技法，將那段夢(mèng)幻般的，帶有神秘色彩和期望感的場(chǎng)面導(dǎo)得惟妙惟肖，使現(xiàn)場(chǎng)觀眾無(wú)論在視覺(jué)上還是情感上，都不由自主地深陷其中而不能自拔。因此我認(rèn)為，執(zhí)導(dǎo)《唐家灣僑批》，廖導(dǎo)在歌劇導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)上也是更上了一層樓。當(dāng)然，這一切都離不開(kāi)老導(dǎo)演鄧一江的幫助、扶持和把關(guān)。

全力以赴展現(xiàn)實(shí)力

珠海演藝集團(tuán)創(chuàng)演這部歌劇是非常艱難的，集團(tuán)中所有參演的人員，均付出了極大的努力。由于當(dāng)?shù)攸h政領(lǐng)導(dǎo)、宣傳部門(mén)及文化部門(mén)的高度重視，特別是在集團(tuán)董事長(zhǎng)鄒建紅的大膽策劃、大膽主持下，最后這部講述一段守信重諾的往事，展現(xiàn)一群華僑愛(ài)國(guó)愛(ài)鄉(xiāng)愛(ài)親人的精神面貌的歌劇，終于成功地“立”在了舞臺(tái)之上。

參演這部歌劇的主要演員均為珠海歌舞團(tuán)的演員（除呂薇、李揚(yáng)、楊熠），這些演員專(zhuān)業(yè)能力非常突出，其水平完全超乎我的想象。觀看簡(jiǎn)歷后我才發(fā)現(xiàn)，他們大多畢業(yè)于國(guó)內(nèi)著名的音樂(lè)學(xué)院，有的還曾經(jīng)留學(xué)國(guó)外高等學(xué)府。

我此次看了兩場(chǎng)演出（AB組各看一場(chǎng)），總的感覺(jué)是實(shí)力均衡，各有千秋。

先說(shuō)A組，飾演梁董氏的呂薇近年來(lái)多次在歌劇舞臺(tái)上一展風(fēng)采。她此次演出對(duì)我的震動(dòng)很大，無(wú)論是唱還是演，都可以說(shuō)跨上了一個(gè)新的臺(tái)階。梁董氏是一個(gè)性格善良、執(zhí)著堅(jiān)定的女子，內(nèi)心的情感豐富而又悲切，作為歌劇角色，它有著很強(qiáng)的戲劇色彩，其舞臺(tái)形象和內(nèi)心世界非常不好塑造和體現(xiàn)。然而呂薇卻以超強(qiáng)的理解力和感悟力完成了這個(gè)角色，這一點(diǎn)是很了不起的。我個(gè)人感覺(jué)，呂薇在這部劇中除了表演成熟外，在演唱上亦有了相當(dāng)大的變化。為了達(dá)到某種強(qiáng)烈的效果，她甚至改變了自己原有的唱法，并以強(qiáng)有力的戲劇表現(xiàn)力完成了劇中相當(dāng)艱難的詠嘆調(diào)。

呂薇的演唱還有著抒情性突出、表現(xiàn)力寬泛的特點(diǎn)，音樂(lè)的承載范圍亦很豐富。而這些優(yōu)點(diǎn)有些在以前是沒(méi)有的，因此可以看出，呂薇這一次的確是大大地進(jìn)步了，她越來(lái)越像一位歌劇表演藝術(shù)家而并非單純的歌者了。

飾演唐有信的李揚(yáng)是一塊極好的男高音材料，我曾經(jīng)聽(tīng)過(guò)一次他的演唱，當(dāng)時(shí)就對(duì)他十分贊賞，這回第一次看他演歌劇，真的是給我?guī)?lái)了不小的驚喜。李揚(yáng)的聲音高亢明亮，音色細(xì)膩而富有光澤，是那種具有“純正感”的男高音。他在劇中的演唱聲音非常集中，抒情性異常柔美，能夠給人們帶來(lái)一種具有延綿效果的感染力。李揚(yáng)的表演也十分到位，劇中一舉一動(dòng)、一招一式，都能夠讓觀眾信服。

飾演唐夫人的張楨子亦有著很好的聲音和舞臺(tái)形象，她的演唱亮澤柔美，有著大家閨秀般的“文質(zhì)彬彬”（主要詠嘆調(diào)《看同胞賣(mài)豬仔背井離鄉(xiāng)》）。飾演梁誠(chéng)如的楊熠聲音厚重，氣息沉穩(wěn)，演唱起來(lái)很有傳播式的“氣場(chǎng)”，而梁誠(chéng)如這個(gè)角色，也被他飾演得成熟質(zhì)樸，在角色分寸感上，他則很有準(zhǔn)確的把握。飾演蘇義天的雷皓程是一個(gè)宏亮型的男中音，他的聲音很先進(jìn)，我非常喜歡。這個(gè)小伙子很有歌劇表演潛力，今后應(yīng)該好好培養(yǎng)。飾演婆婆的劉倪汝不愧為紐約曼哈頓音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)生，她的聲音溫厚寬泛，氣息平穩(wěn)堅(jiān)定，音樂(lè)、音樂(lè)都很有表現(xiàn)力（主要詠嘆調(diào)《叫一聲媳婦苦了你》等）。她飾演的婆婆與角色十分貼近，表演上亦逼真到位，很是值得贊賞。飾演彩云的林青留學(xué)于俄羅斯，她是一位輕巧明亮型的女高音（花腔似的），林青的聲音特點(diǎn)是亮澤清晰，穿透力強(qiáng)，劇中彩云的幾段高難詠嘆調(diào)及重唱，她都完成得很漂亮，而在舞臺(tái)上飾演十幾歲的小姑娘，林青的表現(xiàn)也很貼切，很適度，其忘我的投入感給人們留下了深刻印象。

以下再說(shuō)B組，這里實(shí)際上就說(shuō)兩個(gè)人，即飾演梁董氏的李步凡和飾演唐有信的董斌。這兩個(gè)人都是珠海歌舞團(tuán)自己的主打演員，他們的表現(xiàn)水準(zhǔn)，代表著珠海歌舞團(tuán)的頂尖實(shí)力。

李步凡是畢業(yè)于哈爾濱音樂(lè)學(xué)院的年輕演員，她的歌唱實(shí)力不容小覷，當(dāng)晚她的演唱從聲音上講絲毫不亞于呂薇，尤其是那段戲劇性詠嘆調(diào)《大海，我恨你》，簡(jiǎn)直唱得如泣如訴。其歌唱技巧的運(yùn)用、音樂(lè)情感的迸發(fā)、戲劇張力的擴(kuò)展，達(dá)到了感人至深的地步。但唯有一點(diǎn)，她的舞臺(tái)表演缺乏經(jīng)驗(yàn)，與呂薇相比，一招一式都有著明顯的差距。再有就是全劇的演唱穩(wěn)定性不如呂薇，前半場(chǎng)過(guò)于緊張，后半場(chǎng)才逐漸放開(kāi)而達(dá)到了正常的狀態(tài)。

另一個(gè)是飾演唐有信的董斌，董斌也是一位實(shí)力超強(qiáng)的男高音，曾經(jīng)留學(xué)意大利。當(dāng)晚他的演唱聲音非常好，音色上并不輸李揚(yáng)，然而在整體的連貫與銜接上不如李揚(yáng)，表演上也略顯拘謹(jǐn)，而這些都是由于實(shí)力與經(jīng)驗(yàn)上的差距所致的。

最后要說(shuō)的是兩場(chǎng)演出中飾演僑領(lǐng)的蘭凱，他是沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)的學(xué)生，其先天條件和專(zhuān)業(yè)功力都不錯(cuò)，只是到了舞臺(tái)上好像只會(huì)唱不會(huì)演，動(dòng)作上略為僵硬感和不自然（第二場(chǎng)稍好），衷心希望他今后在更多的演出實(shí)踐中加以磨煉和提高。

《唐家灣僑批》是一部大歌劇，藝術(shù)上的綜合性十分突出。在這部歌劇中舞美、燈光、服裝、造型、多媒體等，都有著出色的設(shè)計(jì)與展示。尤其是舞美和多媒體，其動(dòng)靜的結(jié)合、寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意的結(jié)合、虛與實(shí)的結(jié)合等，都表現(xiàn)出了頗具感染力的效果，特別是海難那場(chǎng)，舞臺(tái)上道具的大開(kāi)大合，多媒體在屏幕上的大海怒濤，演員在黑暗中揮舞著絕望的手臂……真的具有瓦格納《漂泊的荷蘭人》的場(chǎng)面效果，為此我特別要向丁丁、崔厚棟及導(dǎo)演廖向紅表示致意。

此次歌劇演出，合唱團(tuán)發(fā)揮了重要作用，這個(gè)合唱團(tuán)是珠海演藝集團(tuán)愛(ài)樂(lè)合唱團(tuán)，他們?cè)诤铣笓]樊潔的帶領(lǐng)下，以刻苦的精神投入排練，最終在舞臺(tái)上顯示出良好的聲音和形象。值得一提的是，珠海演藝集團(tuán)合唱團(tuán)本非職業(yè)歌劇合唱團(tuán)，并沒(méi)有受過(guò)歌劇表演的專(zhuān)門(mén)訓(xùn)練。然而這些年輕的歌唱家們不怕艱苦，努力學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，經(jīng)過(guò)磨煉，最終圓滿地完成了歌劇演出任務(wù)。當(dāng)人們聽(tīng)到他們?cè)谖枧_(tái)上聲音融合的合唱段落（《望鄉(xiāng)》），看到那些形象生動(dòng)的舞臺(tái)表演時(shí)，簡(jiǎn)直不敢相信這是一支準(zhǔn)專(zhuān)業(yè)的合唱團(tuán)。

擔(dān)任此次歌劇演出的寧波交響樂(lè)團(tuán)亦值得表?yè)P(yáng)。這個(gè)樂(lè)團(tuán)是一支年輕的職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)，樂(lè)團(tuán)成員很年輕，但技術(shù)功底非常扎實(shí)，當(dāng)晚他們?cè)谇嗄曛笓]家朱曼的指揮下，發(fā)揮出了很好的演奏狀態(tài)。朱曼是中央歌劇院常任指揮，我國(guó)第一個(gè)指揮博士，近年來(lái)活躍在國(guó)內(nèi)歌劇及交響樂(lè)舞臺(tái)上，其技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)都是較為突出的。當(dāng)晚，他們的合作珠聯(lián)璧合，卓有成效，為整部歌劇的成功演出助了力、添了彩、立了功。

珠海演藝集團(tuán)是了不起的，成立僅三年，就以如此突出的成績(jī)躍入歌劇藝術(shù)的殿堂，這不得不說(shuō)是一個(gè)令人震驚的奇跡。據(jù)悉，該集團(tuán)8月還要上演創(chuàng)作舞劇《水上新娘》，這又將是他們?cè)谒囆g(shù)上的一大奮進(jìn)。祝賀珠海演藝集團(tuán)，祝賀珠海演藝集團(tuán)的全體藝術(shù)家。愿他們?cè)诮窈蟮乃囆g(shù)前進(jìn)之路上勇往直前，無(wú)往而不勝！