紫茵

僑批，這個(gè)名詞多么生疏。既然毫無(wú)概念，索性按捺好奇心暫且不探究竟，更打破預(yù)習(xí)文本的常規(guī)，清除雜念一白到底，帶著放空的頭腦觀看這部新戲。2022年7月3日、4日，滿懷信心和期待走進(jìn)美麗珠貝形的珠海大劇院。在此之前，我僅了解，繼歌劇《呦呦鹿鳴》榮譽(yù)共享之后，歌劇《唐家灣僑批》作曲孟衛(wèi)東、編劇王勇、導(dǎo)演廖向紅、指揮朱曼、頭牌主演呂薇再度集結(jié)牽手，為珠海這座城市打造一部歌劇。這次首度摘取藝術(shù)皇冠明珠，可謂珠海演藝集團(tuán)成立兩年多以來(lái)，交出的極具特殊意義和超常分量的一份答卷，向即將召開的中國(guó)共產(chǎn)黨二十大獻(xiàn)上厚禮。

《唐家灣僑批》作為文旅部2022-2023“中國(guó)民族歌劇傳承發(fā)展工程”重點(diǎn)扶持劇目并入選“歷史題材創(chuàng)作工程”，中共珠海市委宣傳部、珠海高新區(qū)管委會(huì)出品，珠海演藝集團(tuán)制作，朱曼指揮珠海歌舞團(tuán)、粵劇團(tuán)、話劇團(tuán)、民族管弦樂團(tuán)與特邀寧波市交響樂團(tuán)演出。梁董氏（女高音）-呂薇/李步凡，唐有信（男高音）-李揚(yáng)/董斌，唐夫人（女高音）-張楨子/馮藝璇，梁彩云（女高音）-林青/蒙星辰;粱母（女中音）-劉倪汝，蘇義天（男中音）-雷皓程，梁誠(chéng)如（男中音）-楊熠，僑領(lǐng)（男高音）-蘭凱;四水客-信肖樂、張敬旅、周雪芹、黃卓文，捐款者-張煜鈺、單法亮、梁靜希、張文圣，伙計(jì)、蛇頭、打手-黃建霖、李建昭、張健、孫紹偉。

這是珠海本土題材自覺意識(shí)落地出品的第一部歌劇，引起普通市民廣泛關(guān)注。文旅部領(lǐng)導(dǎo)與業(yè)界專家對(duì)新作給予熱評(píng)肯定，同時(shí)也提出中肯的修改意見。筆者現(xiàn)場(chǎng)觀看了兩組兩場(chǎng)演出，愿與讀者分享心得。

茫茫滄海魂歸何方

唐家灣位于珠海市北部，我國(guó)最大的華僑原屬地即包括唐家灣所處的香山地區(qū);“僑批”，則是華僑同胞寄給國(guó)內(nèi)親眷家人的信函與匯款的合稱。可以說(shuō)，一封封“僑批”無(wú)不隱藏著一個(gè)個(gè)故事。

著名劇作家王勇（筆名：詠之），非常擅長(zhǎng)于繁難題材的寫作。初識(shí)其舞臺(tái)戲劇文本，始于2017年成功首演并入選文旅部慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作工程“百年百部”的歌劇《呦呦鹿鳴》。我記得五年前寫文，表達(dá)了對(duì)“鹿鳴”文本的訝異驚嘆與心悅誠(chéng)服。這之后他的《天使日記》《紅船》也廣受贊譽(yù)?，F(xiàn)在這部《唐家灣僑批》，表現(xiàn)了陌生而遙遠(yuǎn)的題材內(nèi)容。劇作家從海量素材中，提煉典型人物和事件，圍繞一封僑批寫出一部悲劇。

《唐家灣僑批》（以下簡(jiǎn)稱“僑批”），講述以貧婦梁董氏、批局主事唐有信為主人公的命運(yùn)際遇悲歡離合，從中折射出中華民族眾生百姓的精神內(nèi)涵人文光輝。全劇通過(guò)對(duì)凡人小民心靈世界的深度挖掘，表現(xiàn)中華民族根植于骨髓、流淌于血脈的大仁大愛。已被“賣豬仔”漂泊海外十年的華工梁誠(chéng)如，因聞?dòng)嵠渑试泼媾R重蹈覆轍的命運(yùn)，遂匆匆返鄉(xiāng)意欲阻止，不幸歸途中重病身亡，他臨終前留下一封附有大洋一百元的僑批。自此，僑胞慷慨解囊相助，一百元十倍累積成一千元。面對(duì)這封特殊僑批，唐有信夫妻終守信譽(yù)大德大義之舉，眾口皆碑傳揚(yáng)僑鄉(xiāng)。

一封特殊僑批，能否挽回梁家女兒、改寫她的命？能否救治梁家的貧困，救治娘的病？這封特殊的僑批，是否會(huì)讓唐家傾家蕩產(chǎn)萬(wàn)劫不復(fù)，被別家據(jù)為己有去向不明？真是慶幸自己未按常規(guī)預(yù)習(xí)文本，否則在觀演過(guò)程中，自然生發(fā)對(duì)劇作家設(shè)置的一系列懸念，好奇探究的心理將會(huì)削弱多少分？相信現(xiàn)場(chǎng)所有對(duì)僑批、對(duì)歌劇一無(wú)所知、不明究竟，觀劇過(guò)程中始終在緊緊追隨舞臺(tái)上梁董氏、梁誠(chéng)如、梁彩云、梁奶奶和唐有信唐夫人、四水客們的觀眾，大家的思緒心潮猶如大幕天幕上的風(fēng)起云涌波濤澎湃。梁家貧苦困頓家破人亡的大悲、唐家悲天憫人救助水火的大義，在王勇筆下煥發(fā)出強(qiáng)大的感人力量與動(dòng)人神采。

一封僑批，原本是人寫給人的話、人寄給人的錢。人與人、人與錢、錢與人;人可以賣錢、錢可以贖人。歌劇，真就得立足于人。我們喜歡編劇寫的這個(gè)人、這些人、男人和女人。全劇除了一個(gè)蛇頭、兩個(gè)打手，滿臺(tái)全是好人。編劇讓他們都說(shuō)人話，話里注滿人們希望表達(dá)的思想、情感、情緒、愿望。夫妻、母女、婆媳，還有送批和收批的人?！耙环鈨S批，是故事的起點(diǎn)，更是故事的支點(diǎn)，這個(gè)‘支點(diǎn)串起了中華民族的前世今生與今生來(lái)世?！蓖跤抡J(rèn)為，只有用人性、人情、人文的表達(dá)，才有可能打破時(shí)空壁壘，拉近現(xiàn)代觀眾與過(guò)往歷史的距離;在情感層面上更加貼近當(dāng)年的華僑和華工，從而讓“僑批”不再是博物館櫥窗里的陳列品，深藏血淚的歷史也不再是冷冰冰的文字和圖片，歌劇必須讓故事情節(jié)更富人性、人情、人文的可感的溫度。

再次向編劇表達(dá)感佩與敬意，您真太會(huì)編故事，僑批的人物關(guān)系情節(jié)鋪展、起承轉(zhuǎn)合情理合度。王勇的文本，根本不用再去糾結(jié)劇詞是否合轍押韻。他也絕不描摹西洋歌劇漢譯文本所謂的自由體式。全劇40余歌段，基本跳脫歌謠體格式，更不拘泥于五言七言十字句。聽，母女訣別時(shí)唱的“想家了，聽一聽海上的濤聲，就當(dāng)是家鄉(xiāng)低語(yǔ)響在耳旁;想娘了，看一看天上的月亮，就當(dāng)娘像月色照進(jìn)你的心房”，20多字的長(zhǎng)句子，借鑒化用中國(guó)傳統(tǒng)戲曲上下句結(jié)構(gòu)形態(tài)，為作曲家充分開拓出音樂創(chuàng)作的自由空間。聽一遍即印象深刻：一封僑批密密麻麻“每一個(gè)名字都是跳動(dòng)（滴血）的心臟”。我喜歡唐有信和唐夫人《曾幾何時(shí)》交談對(duì)話，那些話語(yǔ)多么妥帖;我喜歡華工合唱：“望鄉(xiāng)的目光化作思念的月光，思念的月光照在親人的心房?！蹦抗饣髟鹿?，引發(fā)遐思神往;我喜歡梁董氏的獨(dú)白：“十年了，仿佛望不到邊的海;十年了，好像一聲嘆不盡的唉。”唉——深長(zhǎng)哀嘆回味無(wú)窮;還有“日子也像藥，苦澀何時(shí)了？”純樸平實(shí)而富于哲理的生活感悟……從頭到尾幾無(wú)廢話，運(yùn)筆著墨簡(jiǎn)練、洗練、精練，妙語(yǔ)金句俯拾皆是。

但，我不喜歡字幕上出現(xiàn)“編劇”“作詞”——編劇不用作詞嗎？假若作詞另有他人則另當(dāng)別論。既然同為一人，又何必拆解本分？聽人質(zhì)疑，僑批墊付兌現(xiàn)，這件事沒說(shuō)清楚。可我等之前全然不明所以的人，通過(guò)角色演唱也完全明白這回事。還有問，梁誠(chéng)如為什么要走？梁彩云為什么要賣？哎喲喂……這這這，這不明擺著生活所迫、迫于生計(jì)，無(wú)奈被逼甚至被騙，背井離鄉(xiāng)找條活路！梁誠(chéng)如一家就是千家華工的縮影，人口交易“賣豬仔”，那段血淚歷史并未走遠(yuǎn)理應(yīng)銘記。雖說(shuō)歌劇不以敘事見長(zhǎng)，但若以影視話劇作標(biāo)準(zhǔn)，豈不難為苛求編劇？有些容易產(chǎn)生誤解或不解的情節(jié)術(shù)語(yǔ)，稍補(bǔ)一兩句歌詞也未嘗不可？

顆顆心臟躍動(dòng)不休

大幕上的大海，從波光粼粼到浪花騰躍再到浪濤洶涌;在汪洋中，一艘海船從小變大由遠(yuǎn)而近，這幅場(chǎng)景赫然眼前！突然讓我聯(lián)想到瓦格納經(jīng)典《漂泊的荷蘭人》……

如此大手筆出自廖導(dǎo)向紅和鄧導(dǎo)一江團(tuán)隊(duì)，舞美設(shè)計(jì)丁丁、燈光設(shè)計(jì)周正平、多媒體設(shè)計(jì)崔厚棟。視覺風(fēng)格端凝大氣、簡(jiǎn)樸無(wú)華，既寫實(shí)又寫意，如，一塊木牌上“Honolulu”字樣，這里便是華人通稱的檀香山。梁誠(chéng)如從舊金山登船返鄉(xiāng)，船行半途重病不起;如，香山縣唐家灣僑批局，雕花門樓一座、僑批木柜一排加案桌一張，扶梯一角、橫額一塊“天下一家”古樸端正意味深長(zhǎng)。全劇僅有兩堂內(nèi)景：僑批局、梁家。有人說(shuō)，梁家未免過(guò)于簡(jiǎn)陋寥落，那都不是家徒四壁，而是殘破不堪，怎么可能遮風(fēng)避雨茍且棲居？我以為，這就是藝術(shù)的合理想象與適度夸張。清中晚期貧苦人家，很難說(shuō)不是這副慘景。

全劇最特別最跳脫的一幅“美景”，廖鄧二導(dǎo)偏偏將其置于母女訣別那場(chǎng)最悲傷的戲。大幕天幕滿鋪、臺(tái)中一樹紅艷艷的木棉花，同即將漂洋過(guò)海的梁彩云頭戴的紅花、身著的紅衣相互映襯，如火苗火焰般深深灼痛母女的心。而與之形成最大反差的場(chǎng)景，則是滿臺(tái)潔凈如洗，只剩下平靜的海灘、起伏的海潮、如畫的海面……我是有多喜歡二幕三場(chǎng)？這段戲，似悲還喜亦真亦幻，簡(jiǎn)直寫絕了！有效升華“僑批”的核心主題。倘若沒有這段戲，“僑批”或?qū)⑸⒌瓗卓|魂、缺乏一口氣。重點(diǎn)是導(dǎo)演獨(dú)具匠心別開生面，將這場(chǎng)戲的表演性舞臺(tái)化做到難以想象的極致。在盡量不對(duì)角色演唱形成阻礙干擾的前提下，所有動(dòng)態(tài)的走位調(diào)度與形體幅度、靜態(tài)的定位角度與造型程度，始終那么自然流暢極富美感。

音樂，從序曲開始奠定全劇基調(diào)。飄忽綿延的長(zhǎng)音，仿佛一道深遠(yuǎn)凝望的目光，穿透氤氳迷蒙的薄霧，引出木管吹奏的主題，溫婉哀怨憂傷繾綣。那是一個(gè)由小調(diào)屬音下行跳進(jìn)五度至主音的特定音程，仿佛深幽的一聲嘆息。這個(gè)主題變化重復(fù)漸次遞進(jìn)形成第一波高潮，好似迸發(fā)的一聲呼喚。我曾寫過(guò)孟衛(wèi)東的歌劇音樂特征：自成一派不拘一格、自行其道一戲一格。他從不刻意為音樂打上地域標(biāo)簽，但也從不回避地域色彩?！短萍覟硟S批》亦如是。在雄渾壯麗深沉大氣的整體風(fēng)格基礎(chǔ)上，神機(jī)妙用廣東民間音樂素材。高胡領(lǐng)奏的特色音調(diào)，從一幕一場(chǎng)開始就把我們帶入了這片空氣中散發(fā)著淡淡海腥味的僑鄉(xiāng)。

我們聽到這部戲，音樂有兩大特征：一是采用多主題貫穿，二是巧設(shè)塊狀形連綴。這種寫法特別有利于人物關(guān)系的調(diào)整、情緒情節(jié)的變化、環(huán)境場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換與平衡。這些樂句樂段，有的放矢精準(zhǔn)發(fā)揮了貫通銜接串聯(lián)的功能效應(yīng)。全劇中民族樂器和民間音樂較為突出，單件樂器與主題動(dòng)機(jī)，相輔相成互為感應(yīng)，非常精妙地以角色感人物化的音樂，塑造與刻畫形象。琵琶、二胡、陶塤的獨(dú)奏，分別引出唐有信、梁董氏、梁母的獨(dú)唱，清越悠揚(yáng)的竹笛牽引青年水客;清透妙曼的長(zhǎng)笛、雙簧管則著意描寫少女梁彩云純凈無(wú)瑕的心靈。從一段或幾段陶塤吹奏的音調(diào)中，仿佛依稀可辨閩南童謠《天黑黑》零星的角調(diào)四聲音階？孟衛(wèi)東對(duì)此予以否認(rèn)：“我倒是‘偷了一點(diǎn)江門民謠的東西?！泵蠲蠲?，眾所周知江門民謠具有“無(wú)意不可表，無(wú)事不可唱”的特色，有一點(diǎn)是一點(diǎn)，點(diǎn)睛之筆觸及共鳴，僑鄉(xiāng)的鄉(xiāng)音，怎不令僑胞魂?duì)繅?mèng)繞。

好聽，這是大家對(duì)孟衛(wèi)東作品的第一印象與綜合評(píng)價(jià)。“僑批”，真是太好聽了！但，歌劇音樂，單單好聽遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還必須在戲劇性張力、人物化性格以及調(diào)節(jié)情緒、營(yíng)造環(huán)境、渲染氣氛等方面，精心布局巧思結(jié)構(gòu)。梁董氏婆媳母女、唐主事伉儷同伴，還有一眾僑領(lǐng)華工、水客鄉(xiāng)民，可以說(shuō)，舞臺(tái)上的每個(gè)人、每群人，因身份境遇不同，作曲家為其量體裁衣精心制作，在風(fēng)格與性格、款式與色調(diào)上，賦予其鮮明的個(gè)體與群體的音樂形象。

還是撿重點(diǎn)說(shuō)?！锻l(xiāng)》這首華工的合唱，第一次出現(xiàn)于唐有信和夫人的神往心馳想象牽掛：“望鄉(xiāng)、望鄉(xiāng)，目光穿越大地、穿越高山，一直到生我養(yǎng)我的地方;望鄉(xiāng)，望鄉(xiāng)，目光穿越天空、穿越海洋，一直到日思夜想的地方?！眱蓚€(gè)超長(zhǎng)的大句子，孟衛(wèi)東譜寫的旋律連綿不絕一氣呵成，非常奇異獨(dú)特也非常別有用心，正是抒發(fā)海外僑胞勞苦華工的心聲，真實(shí)淳樸自然、毫無(wú)矯飾造作。四水客的音樂特性為這部悲劇點(diǎn)染一抹亮色，“送批，送批，跨洋過(guò)海，生生死死一信牽”;“僑批，僑批，望眼欲穿，魂歸故里的執(zhí)念”。那富于動(dòng)感的節(jié)律音型，帶有生機(jī)勃勃活力滿滿，薄薄一封僑批、厚厚一份情義，這是承載著希望的群體。

這部戲，在重唱寫作上，作曲家特別花費(fèi)心思講究格調(diào)。二重、三重、多重，穿插更迭層次分明。無(wú)論復(fù)調(diào)的織體，還是和聲的色彩，集高超的技能技法與豐富的寫作經(jīng)驗(yàn)于一身。大量生活化、術(shù)語(yǔ)化、口語(yǔ)化的劇詞，譜上曲兒，宣敘調(diào)大多也都入耳順耳悅耳，基本不會(huì)讓人感覺生硬別扭刺耳。唐有信的《精打細(xì)算啪啦噼里》那段“九退九，九退一還一……六上一去五進(jìn)一……還差五十塊未曾湊齊?！边@種詞兒也能寫出音樂性？那叫本事。只是“送批”和“收批”，兩個(gè)詞若一個(gè)調(diào)，后者似不如前者合適。

全劇各個(gè)角色主題各異。梁董氏婆媳母女、唐有信夫妻、批局合伙人等，她和她、他和她的情思波動(dòng)、情緒起伏、情感表達(dá)，在音樂與詠嘆中呈現(xiàn)出異彩紛呈的形態(tài)、情態(tài)、狀態(tài)，非常豐富也耐人尋味。這個(gè)戲，所謂篇幅足夠長(zhǎng)、難度足夠高的詠嘆調(diào)不算多，那種再二再三來(lái)回出現(xiàn)的內(nèi)心獨(dú)白很有限。但，梁董氏最后成套的詠嘆調(diào)，真是寫得相當(dāng)高級(jí)，《大海，我恨你》一詠三嘆峰回路轉(zhuǎn)、起伏跌宕蕩氣回腸。我邊聽邊想，這段詠嘆調(diào)大有可能如《恨似高山仇是?！贰秮?lái)生來(lái)世將你愛》這類民族歌劇核心唱段一樣，在課堂、賽場(chǎng)、舞臺(tái)上，深受女高音青眼相加競(jìng)相傳唱。

深深情義天高地厚

從大運(yùn)河的“水”到太平洋的“浪”，廖導(dǎo)向紅特別擅長(zhǎng)發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，將“人”放入“水”里，沉浸泡透清洗蕩滌，使之與劇中角色融為一體。如果說(shuō)，國(guó)家大劇院集中歌劇專業(yè)人才，調(diào)教上手相對(duì)容易，那么五年前浙江寧波首部本土化原創(chuàng)歌劇《呦呦鹿鳴》，我們可見識(shí)了廖導(dǎo)如何讓那一眾當(dāng)?shù)匮輪T，唱越劇、演甬劇，卻從未演過(guò)唱過(guò)甚至從未聽過(guò)看過(guò)歌劇的“白丁”，在歌劇舞臺(tái)上初試身手嶄露頭角。這一次，珠海演藝集團(tuán)重復(fù)上演寧波演藝集團(tuán)的版本，廖導(dǎo)+鄧導(dǎo)，同樣是把只演過(guò)話劇、粵劇和唱過(guò)歌跳過(guò)舞，偏偏沒唱過(guò)演過(guò)歌劇的年輕人統(tǒng)統(tǒng)招攬旗下，從零開始調(diào)教。

這部戲所有的合唱隊(duì)員都在舞臺(tái)上，從海外華工到僑鄉(xiāng)父老，所有的歌段無(wú)不需要在人物里表演歌唱?！疤焐n蒼，海茫茫，故鄉(xiāng)在何方？”第一聲出來(lái)，明顯不那么專業(yè)，但，帶有一種天然的質(zhì)樸率真。從《望鄉(xiāng)》開始，合唱隊(duì)越來(lái)越入戲、越來(lái)越有戲，歌聲的融合度、表現(xiàn)力也不斷得到強(qiáng)化。相信他們自己應(yīng)該有感覺，這么短時(shí)間從“業(yè)余”歌劇合唱隊(duì)走向歌劇表演藝術(shù)舞臺(tái)，大大拓展了職業(yè)化的領(lǐng)地疆域和發(fā)展空間。聽到尾聲再現(xiàn)的《望鄉(xiāng)》，歌聲已有明顯“進(jìn)化”的趨向呈現(xiàn)。毫無(wú)疑問，這是合唱指揮樊潔嚴(yán)格訓(xùn)練，同廖導(dǎo)鄧導(dǎo)在舞臺(tái)表演上的規(guī)范要求相照互補(bǔ)的可喜成果。希望合唱隊(duì)能在聲音造型上能更加貼近歌劇合唱的職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。

“……殘喘的時(shí)光……臨終的愿望”青年男中音歌唱家楊熠畢業(yè)于上海音樂學(xué)院聲歌系，因有參演《費(fèi)加羅婚禮》《波希米亞人》《阿依達(dá)》等經(jīng)歷，舞臺(tái)上病入膏肓奄奄一息的梁誠(chéng)如，歌聲很有質(zhì)量。在“魂歸故里”一場(chǎng)其優(yōu)勢(shì)發(fā)揮更為充分;僑批局股東蘇義天唱段不多，我們?nèi)耘f對(duì)青年男中音歌唱家雷皓程印象良佳。從精于算計(jì)唯利是圖，到良知未泯悔愧交集，人物的心理轉(zhuǎn)化令人信服。四水客的扮演者年輕有為，聽說(shuō)多為跨行客串，他們的演唱有合有分，總的來(lái)說(shuō)都還不錯(cuò)。青年男高音蘭凱，形象英俊瀟灑、歌聲清透柔潤(rùn)，他飾演“50歲”的僑領(lǐng)，應(yīng)該更多尋找角色應(yīng)有的滄桑與練達(dá)。第二天僑領(lǐng)的表現(xiàn)勝于前一晚，歌聲中注意了輕重音的處理，因而也更能準(zhǔn)確地傳情達(dá)意。

應(yīng)該說(shuō)，呂薇新戲表現(xiàn)“好”，本在意料之中。我確實(shí)沒想到，小小珠海藏龍臥虎，演藝集團(tuán)梧桐鳳凰，竟然招引集結(jié)了這么多優(yōu)秀人才！青年女中音歌唱家劉倪汝畢業(yè)于紐約曼哈頓音樂學(xué)院，還拿到了博士學(xué)位，她作為洛杉磯歌劇院多明戈青年藝術(shù)家計(jì)劃的華人歌者、日本太平洋音樂節(jié)首位華人歌劇演員，曾在海外參演多部歌劇。所幸孟衛(wèi)東為珠海首部歌劇的“女三”，譜寫了好幾段好唱段?！啊丛_言濁淚流滿腮……連累得你青絲染霜白”，劉倪汝的演唱堪稱范本，她音色深沉寬厚、音質(zhì)柔潤(rùn)綿密，她行腔流利、咬字清晰，一字一句聲聲入耳。深蘊(yùn)情感表達(dá)含蓄，活脫脫一個(gè)風(fēng)燭殘年病入膏肓的老婦人，真可憐！

青年女高音歌唱家張楨子曾在音樂劇《西關(guān)小姐》領(lǐng)銜主演，這次的唐夫人同官人的交流對(duì)話多于內(nèi)心獨(dú)白，她很會(huì)唱人物、唱情感，表演也特別有分寸感。梁彩云，這是悲劇的軸心人物，青年女高音歌唱家林青，在俄羅斯格拉祖諾夫國(guó)立音樂學(xué)院獲歌劇表演碩士學(xué)位。這個(gè)善良單純、溫順柔弱的女孩，一心只想上學(xué)讀書，希望破滅客死他鄉(xiāng)。從“心里有話實(shí)在口難開”，到“這一去，家鄉(xiāng)從此變他鄉(xiāng)”;從“忘不了，那穿風(fēng)漏雨的泥坯房，還回蕩一家人笑聲朗朗”，到“上學(xué)堂——我不愿賣豬仔下南洋”等獨(dú)唱重唱，她都發(fā)揮穩(wěn)定表現(xiàn)出色，這是難能可貴兼?zhèn)涓鑴I(yè)能力與藝術(shù)發(fā)展?jié)摿Φ暮笃鹬恪?/p>

第二場(chǎng)B角梁董氏和唐主事，李步凡和董斌，在嗓音條件和專業(yè)技術(shù)上，同樣令人為之一振。應(yīng)該說(shuō)他們的演唱幾無(wú)明顯閃失，所有唱段完成的質(zhì)量，基本可獲滿意的分值。如能爭(zhēng)取更多舞臺(tái)實(shí)踐的機(jī)會(huì)，他們的表演，一定會(huì)不斷完善成熟，在角色塑造上更加貼近人物，從而縮短同A組演員的差距。

在“僑批”之前，李揚(yáng)是個(gè)陌生的名字。這部歌劇將其自身的專業(yè)優(yōu)勢(shì)發(fā)揮展示得相當(dāng)充分，在全劇中，青年男高音歌唱家特別突出地“好”，絕對(duì)超乎想象與期待。唐主事雖似乎沒留下特別具有分量的大詠嘆調(diào)，但這個(gè)人物所有的唱段和戲分都好得令人印象深刻。從“紙輕批薄千金重，驚詫不已心震撼”，到“救一個(gè)素昧相識(shí)的姑娘”;從“如果批款不兌現(xiàn)，豈不是要傾家蕩產(chǎn)？”，到“一諾千金的承當(dāng)，每塊錢都凝結(jié)多少痛傷”，無(wú)論話長(zhǎng)語(yǔ)短，歌聲總在角色里。他嗓音條件優(yōu)越、專業(yè)功力扎實(shí)，舞臺(tái)表演松弛、刻畫人物到位，足夠了。如果作曲家給男一號(hào)寫一個(gè)重量級(jí)的核心唱段？相信李揚(yáng)一定會(huì)駕馭自如勝任愉快。中國(guó)民族歌劇舞臺(tái)，從此又多了一位優(yōu)秀青年男高音，怎不令人倍感歡欣！

我是說(shuō)過(guò)呂薇的“好”，原在意料之中。但她飾演的梁董氏這么“好”，遠(yuǎn)超預(yù)期之外。可能這是女高音歌唱家演得最“苦”不堪言的一個(gè)角色，但也應(yīng)該是呂薇歌劇包括音樂劇表演最具神韻內(nèi)涵與個(gè)性魅力的一個(gè)人物。我想說(shuō)，梁董氏，絕對(duì)堪稱呂薇從歌者到演員脫胎換骨最徹底干凈的一次成功實(shí)踐。這和兩位導(dǎo)演的精準(zhǔn)要求密不可分，同樣也和呂薇這一次的創(chuàng)作經(jīng)歷密切相關(guān)?！皟S批”是女一號(hào)最“沉得下去”、最舍得付出時(shí)間精力情感的一部新作。她曾多次實(shí)地采風(fēng)、前往多個(gè)僑批博物館，兩個(gè)多月一頭扎在珠海，深度了解僑批的緣由、背景、歷史以及華僑華工的日常生活。

梁董氏，一個(gè)社會(huì)底層微不足道的小人物，我曾擔(dān)心呂薇未必能演出人物的特定氣質(zhì)個(gè)性心理。實(shí)在沒想到，她，徹底褪去了江南淑女的溫婉清秀、晚會(huì)歌手的綽約風(fēng)姿;她，竟然演活了在無(wú)邊苦海中奮力掙扎的梁董氏。貧苦村婦天然去雕琢的純樸仁厚，平實(shí)、老實(shí)，本真、本分，粗手大腳又心思細(xì)密，呂薇形神兼?zhèn)潇`性合體！她不僅在外化的形體語(yǔ)言上貼近角色，重要的是在歌唱藝術(shù)本體上，她的聲音造型出現(xiàn)了從未出現(xiàn)過(guò)的驚人變化！既不同于《錦繡過(guò)云樓》的虞枕書，又不同于《血色湘江》的鳳鳴，也不同于《呦呦鹿鳴》的屠呦呦，梁董氏的歌聲和呂薇曾經(jīng)唱過(guò)演過(guò)的所有女一號(hào)，全然不同！最后一首詠嘆調(diào)《大海，我恨你》，有效改變腔體狀態(tài)，順理成章調(diào)暗亮度、淡化甜度、強(qiáng)化苦澀并開寬幅度、增加密度、突出蒼涼。所以，梁董氏，活了。

全劇淚點(diǎn)多多，筆者與觀眾情不自禁數(shù)度淚目。“我要把所有同胞的賣命錢蓋一座樓”，哇，一個(gè)“樓”字，多么神奇的點(diǎn)睛妙筆！多么深邃的形態(tài)寓意。終場(chǎng)謝幕，引得滿場(chǎng)喝彩如瀑掌聲……

最近幾年經(jīng)歷過(guò)太多表現(xiàn)大人物、大事件的宏大敘事觀演體驗(yàn)，“僑批”如一縷清風(fēng)獨(dú)樹一幟，愿珠海冉冉升起熠熠生輝的第一顆歌劇明珠，在“本土化、多元化、特色化”的創(chuàng)作氛圍下，通過(guò)精心打磨放射更加美麗的光彩。愿歌劇《唐家灣僑批》走出珠海巡回演出，讓更多國(guó)人對(duì)那段歷史更多認(rèn)識(shí)，從而激發(fā)高揚(yáng)愛國(guó)主義時(shí)代精神的無(wú)窮力量。