姜玉彤 李木子

日本動(dòng)畫(huà)的起源以及發(fā)展過(guò)程并不是一帆風(fēng)順的，而是經(jīng)歷了很多的挫折和挑戰(zhàn)，甚至一度在某一時(shí)期經(jīng)歷過(guò)很大的挫折甚至水平的退步。但是在發(fā)展至成熟期之后，日本動(dòng)畫(huà)逐漸找到了適合日本國(guó)情發(fā)展的特殊的發(fā)展道路以及發(fā)展方向。對(duì)日本動(dòng)畫(huà)發(fā)展史進(jìn)行深入的剖析研究，對(duì)我國(guó)的動(dòng)畫(huà)發(fā)展也有很大的借鑒意義。

一、日本動(dòng)畫(huà)的萌芽期（1917—1945）

關(guān)于日本動(dòng)畫(huà)的起源，最早可以追溯到20 世紀(jì)初。20 世紀(jì)初期，全世界動(dòng)畫(huà)的發(fā)展都處于發(fā)展初期，即發(fā)展雛形，甚至某些政治封閉國(guó)家還并未出現(xiàn)動(dòng)畫(huà)這一藝術(shù)形式。這一時(shí)期，受第二次工業(yè)革命的影響，美國(guó)迅速崛起，率先進(jìn)入電氣時(shí)代，飛速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)也為美國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展奠定了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。隨之而來(lái)的就是影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展為美國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展提供了豐富的經(jīng)驗(yàn)，美國(guó)的動(dòng)畫(huà)行業(yè)同樣發(fā)展迅速。而日本的動(dòng)畫(huà)，就是受美國(guó)和法國(guó)的動(dòng)畫(huà)影響而逐漸發(fā)展起來(lái)的。早在1909 年，美國(guó)動(dòng)畫(huà)影片《變形的奶嘴》就傳入日本，因其奇特的想象和新奇的畫(huà)風(fēng)，剛在日本放映，就受到了人們的關(guān)注。這部動(dòng)畫(huà)也是大多數(shù)日本早期的動(dòng)畫(huà)制作者們的啟蒙作品?？梢哉f(shuō)，如果沒(méi)有這部動(dòng)畫(huà)，日本動(dòng)畫(huà)的出現(xiàn)可能還要晚一些。次年，法國(guó)動(dòng)畫(huà)片《凸坊新畫(huà)帳》又在日本上映。這部動(dòng)畫(huà)則是日本動(dòng)畫(huà)制作者們決定進(jìn)行專(zhuān)門(mén)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的契機(jī)，進(jìn)一步刺激了日本民眾，特別是那些看到了動(dòng)畫(huà)電影的潛力、懷揣著發(fā)展本土動(dòng)畫(huà)的理想的人來(lái)說(shuō)，更是激發(fā)了他們內(nèi)心的熱情和希望。所以，《凸坊新畫(huà)帳》是日本早期動(dòng)畫(huà)制作者借鑒制作手法以及制作技巧最多的一部外國(guó)動(dòng)畫(huà)片，對(duì)日本動(dòng)畫(huà)的興起以及發(fā)展有著非常重要的啟蒙作用。

上文所說(shuō)，大量外國(guó)動(dòng)畫(huà)片在日本上映，很大程度上激發(fā)了日本動(dòng)畫(huà)制作者們的創(chuàng)作熱情，甚至出現(xiàn)了日本動(dòng)畫(huà)的制作熱潮。那么，日本的第一部動(dòng)畫(huà)片究竟是在什么時(shí)候誕生的呢？這個(gè)問(wèn)題的答案直到2005 年，才終于被揭曉了謎底。在日本的一臺(tái)家用放映機(jī)里，人們發(fā)現(xiàn)了一部名為《活動(dòng)寫(xiě)真》的動(dòng)畫(huà)短片，復(fù)古的畫(huà)風(fēng)、稚嫩的制作技術(shù)，讓人一眼就可以看出是舊時(shí)代的產(chǎn)物。隨著研究人員對(duì)這部短片的考證，這部短片有可能是日本歷史上最早的一部動(dòng)畫(huà)。

現(xiàn)在的證據(jù)，已經(jīng)無(wú)法求證它的主創(chuàng)人員究竟是誰(shuí)，又是在哪一個(gè)具體的時(shí)間被創(chuàng)作出來(lái)的，但它所代表的歷史意義卻十分重大。整個(gè)影片只有3 秒鐘，甚至都不能說(shuō)它是一部作品，僅僅只是一段動(dòng)畫(huà)，影片的主人公是一個(gè)穿著水手服的小男孩。男孩背對(duì)著人們，在墻上寫(xiě)下“活動(dòng)寫(xiě)真”幾個(gè)大字，隨后轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，面對(duì)所有觀眾，脫帽敬禮。就是如此簡(jiǎn)單的一個(gè)劇情，但當(dāng)一百年后的大多數(shù)日本動(dòng)畫(huà)制作人看到這一畫(huà)面的時(shí)候，卻是熱淚盈眶。他們仿佛看見(jiàn)那個(gè)小男孩在墻上寫(xiě)下的并不是“活動(dòng)寫(xiě)真”這幾個(gè)字，而是閃著耀眼光芒的幾個(gè)字——“日本動(dòng)畫(huà)”。這樣的動(dòng)畫(huà)作品的發(fā)現(xiàn)是具有劃時(shí)代意義的，它表明日本動(dòng)畫(huà)在百年前就已經(jīng)興起。這樣制作手法簡(jiǎn)陋、表述方式稚嫩以及時(shí)間很短的一部早期日本動(dòng)畫(huà)，是日本動(dòng)畫(huà)的歷史開(kāi)端，它的出現(xiàn)，表明日本動(dòng)畫(huà)的出現(xiàn)以及開(kāi)始發(fā)展。

自此開(kāi)始，日本動(dòng)畫(huà)真正迎來(lái)了它的萌芽期，一個(gè)又一個(gè)執(zhí)著于動(dòng)畫(huà)制作的追夢(mèng)人，在這條布滿(mǎn)荊棘的小路上艱難邁步。1917 年，是日本動(dòng)畫(huà)史上十分具有紀(jì)念意義的一年。一月份，下川凹夫攝制的動(dòng)畫(huà)影片《芋川掠三玄關(guān)·一番之卷》正式面世，在日本民眾之間引起一定轟動(dòng)，這部影片也被大家公認(rèn)為日本的第一部動(dòng)畫(huà)片。同年五月份，北山清太郎制作了他的處女作動(dòng)畫(huà)片《猿蟹合戰(zhàn)》，獲得了廣泛好評(píng)。又過(guò)了一個(gè)月，幸內(nèi)純一創(chuàng)作了他的處女作《鍋凹內(nèi)名刁》。一年誕生三部動(dòng)畫(huà)影片，這一年被日本的動(dòng)畫(huà)人們形象地稱(chēng)為“夢(mèng)開(kāi)始”的一年，而這三個(gè)人也被公認(rèn)為日本動(dòng)畫(huà)的真正奠基人。下川凹夫、北山清太郎以及幸內(nèi)純一作為日本動(dòng)畫(huà)的開(kāi)山鼻祖，不僅僅在日本動(dòng)畫(huà)后續(xù)的整體格調(diào)以及敘事風(fēng)格方面奠定了具有日本獨(dú)特風(fēng)格的基調(diào)，更為后世日本動(dòng)畫(huà)的發(fā)展起到了前鋒作用，從這三人開(kāi)始，日本動(dòng)畫(huà)的制作以及發(fā)展宣告進(jìn)入快速發(fā)展期。

對(duì)于這一時(shí)期的日本動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作人來(lái)說(shuō)，由于整個(gè)世界的動(dòng)畫(huà)影片行業(yè)都還處于探索階段，沒(méi)有太多經(jīng)驗(yàn)可以借鑒。所以他們也只能自主探索動(dòng)畫(huà)制作的方法，經(jīng)過(guò)不斷嘗試，也取得了很多不錯(cuò)的成績(jī)，為動(dòng)畫(huà)影片的發(fā)展提供了大量借鑒。但是，這一時(shí)期的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作更多的是為了商業(yè)盈利。動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作人之間為了防止自己創(chuàng)作的技巧和模式泄露出去，彼此之間很少進(jìn)行交流，形成了一種“各自為政”的病態(tài)競(jìng)爭(zhēng)。這一現(xiàn)象也在很大程度上制約了日本動(dòng)畫(huà)的進(jìn)一步發(fā)展。首先因?yàn)檫@一時(shí)期全世界動(dòng)畫(huà)水平都較低，日本動(dòng)畫(huà)起步晚于世界其他國(guó)家，當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫(huà)制作水平也較低，并且，閉門(mén)造車(chē)的風(fēng)氣也導(dǎo)致動(dòng)畫(huà)制作者們各自創(chuàng)作而并不進(jìn)行技術(shù)以及敘事手法等各種動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)手法之間的交流，各動(dòng)畫(huà)制作者制作出的動(dòng)畫(huà)作品差異較大，并不能說(shuō)哪一位制作者能代表這一時(shí)期日本動(dòng)畫(huà)的整體風(fēng)格。此時(shí)日本動(dòng)畫(huà)的制作以及產(chǎn)出都較為混亂。

在萌芽發(fā)展期后不久，日本各項(xiàng)產(chǎn)業(yè)幾近停擺，動(dòng)畫(huà)界也因此一蹶不振，非常多的動(dòng)畫(huà)制作從業(yè)者紛紛放棄這一產(chǎn)業(yè)而轉(zhuǎn)向其他能維持生存的職業(yè)。這一時(shí)期，日本動(dòng)畫(huà)制作者規(guī)模迅速縮小，相應(yīng)地，日本動(dòng)畫(huà)作品產(chǎn)出也呈斷崖式下降，萌芽期的良好發(fā)展趨勢(shì)被打斷。

在動(dòng)畫(huà)風(fēng)格方面，這一時(shí)期的日本動(dòng)畫(huà)風(fēng)格不再是簡(jiǎn)單地傳播藝術(shù)，而是由個(gè)人獨(dú)立創(chuàng)作的“家庭作坊式”轉(zhuǎn)變?yōu)橛烧邮值摹皩?dǎo)演集中制”，由政府指定的專(zhuān)門(mén)動(dòng)畫(huà)制作者進(jìn)行創(chuàng)作，目的是為了對(duì)群眾進(jìn)行思想指導(dǎo)，這一時(shí)期的日本動(dòng)畫(huà)完全失去了傳播藝術(shù)的目的。

二、日本動(dòng)畫(huà)的探索期（1946—1973）

戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，日本動(dòng)畫(huà)開(kāi)始重新發(fā)展起來(lái)。與此同時(shí)，動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)藝術(shù)發(fā)生了巨大的變化，由戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的思想指導(dǎo)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)民眾主要是學(xué)生的教育方面，由于時(shí)代的需要，動(dòng)畫(huà)更多地承擔(dān)了教育的職能。

但是在復(fù)興階段，原有的大部分電影設(shè)施都遭到了破壞，普通民眾也沒(méi)有多少心思去觀看影片。并且隨著美國(guó)對(duì)日本的經(jīng)濟(jì)控制，美國(guó)的文化在一定程度上影響了日本的各個(gè)產(chǎn)業(yè)，包括日本的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)，其思想也在一定程度上影響了日本民眾。日本的各項(xiàng)產(chǎn)業(yè)開(kāi)始逐漸向“美國(guó)化”發(fā)展，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)也是一樣。那一時(shí)期的日本動(dòng)畫(huà)大多開(kāi)始呈現(xiàn)美國(guó)動(dòng)畫(huà)所特有的制作手法以及敘事風(fēng)格，具有濃烈的美國(guó)風(fēng)格。但這對(duì)于已經(jīng)形成固化思維的成年日本人來(lái)說(shuō)，十分困難，出力大卻收效甚微。所以，美國(guó)人就把目光聚焦在了學(xué)校教育，也就是小孩的身上。動(dòng)畫(huà)影片無(wú)疑是一種十分合適的“教化”方式。

日本本土的動(dòng)畫(huà)電影公司，以東寶和東映為代表，他們根據(jù)這一時(shí)期的國(guó)內(nèi)環(huán)境特點(diǎn)，制作大量符合美國(guó)價(jià)值觀、倡導(dǎo)和平觀念且具有教育作用的動(dòng)畫(huà)影片進(jìn)去學(xué)校。他們的做法得到了美國(guó)的支持，同時(shí)也受到了日本教育界的認(rèn)可，并迅速發(fā)展起來(lái)。其他動(dòng)畫(huà)制作人受到前人的激勵(lì)，也開(kāi)始制作教育電影，日本的教育動(dòng)畫(huà)因此開(kāi)始逐漸繁榮起來(lái)。從這一階段開(kāi)始，日本的動(dòng)畫(huà)從以藝術(shù)傳播為目的逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐越逃秊槟康模⑶疫@方面的教育通常會(huì)與美國(guó)價(jià)值觀相符。日本動(dòng)畫(huà)在這一階段美國(guó)化效果顯著，奠定了日本動(dòng)畫(huà)具有一定的美國(guó)風(fēng)格的基礎(chǔ)。

美國(guó)也對(duì)日本動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展加以干預(yù)，他們將具有反英美思想和戰(zhàn)爭(zhēng)思想的動(dòng)畫(huà)人進(jìn)行放逐，如奧特曼之父圓谷英二，也對(duì)一批具有戰(zhàn)爭(zhēng)意義的動(dòng)畫(huà)影片進(jìn)行銷(xiāo)毀處理。與此同時(shí)，他們將美國(guó)本土的電影大量引入日本，如迪士尼動(dòng)畫(huà)和好萊塢電影。這些電影的引入，對(duì)日本民眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的震撼，同時(shí)也在一定程度上影響了日本動(dòng)畫(huà)影片的發(fā)展方向。

除了教育電影，日本動(dòng)畫(huà)界又出現(xiàn)了一種新風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)，那就是反戰(zhàn)題材的動(dòng)畫(huà)，這一類(lèi)型的動(dòng)畫(huà)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中的各種問(wèn)題進(jìn)行了一定的反思，這種形式既沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)題材那么嚴(yán)肅，也用一定的特殊敘事手法達(dá)到了教育反思的目的，觀眾看來(lái)非常輕松且有一定的教育意義，接受度更高。動(dòng)畫(huà)制作人們則是通過(guò)自己的創(chuàng)作來(lái)進(jìn)行深刻反思。這一期間的代表人物是被日本動(dòng)畫(huà)界譽(yù)為“怪人”的動(dòng)畫(huà)大師——大藤信郎，他也被稱(chēng)作“日本動(dòng)漫先驅(qū)者”。隨著他的作品《孫悟空物語(yǔ)》的問(wèn)世，一種新的動(dòng)漫表達(dá)形式——“千代紙漫畫(huà)”正式誕生，這種表達(dá)形式可以說(shuō)影響了日本動(dòng)畫(huà)制作幾十年。

在日本動(dòng)畫(huà)的探索時(shí)期，因?yàn)閼?zhàn)后生產(chǎn)力的逐步恢復(fù)以及民眾思想的解放，在這一時(shí)期出現(xiàn)了很多有名的日本創(chuàng)作者和膾炙人口的動(dòng)畫(huà)影片。這些動(dòng)畫(huà)影片在思想、價(jià)值觀、情感等各個(gè)方面影響著日本民眾，也影響著世界上所有觀看過(guò)它的觀眾的人生軌跡。

三、日本動(dòng)畫(huà)的成熟期（1974—1989）

20 世紀(jì)70 年代以后，隨著經(jīng)濟(jì)的騰飛，日本逐漸成為“亞洲四小龍”之一，日本的動(dòng)畫(huà)制作也保持了持續(xù)繁榮和穩(wěn)步發(fā)展。隨著不同思潮的涌入，這一時(shí)期日本動(dòng)畫(huà)的繁榮不僅僅表現(xiàn)在數(shù)量的不斷增加，同時(shí)其形式和種類(lèi)也在不斷豐富。

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，電視機(jī)逐漸在日本普及，人們除了通過(guò)電視來(lái)了解時(shí)政、關(guān)注國(guó)家大事之外，也開(kāi)始留心其他類(lèi)型的電視節(jié)目?？梢哉f(shuō)，日本科學(xué)技術(shù)的發(fā)展是日本動(dòng)畫(huà)空前傳播的一大經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，電視機(jī)等電子產(chǎn)品的普及，動(dòng)畫(huà)在電視機(jī)上的放映形式也是日本動(dòng)畫(huà)得到普及以及全民支持的前提條件。這為日本動(dòng)畫(huà)的進(jìn)一步傳播提供了有利條件，動(dòng)畫(huà)電視劇開(kāi)始不斷出現(xiàn)。同時(shí)，為了滿(mǎn)足日本青年人的不同需求，各種類(lèi)型的動(dòng)畫(huà)電影也被制作出來(lái)，包括深受年輕人喜愛(ài)的戀愛(ài)題材、玄幻題材的動(dòng)畫(huà)作品也相繼問(wèn)世。日本動(dòng)畫(huà)制作者對(duì)細(xì)節(jié)的表達(dá)方式以及新穎的制作手法為后世日本動(dòng)畫(huà)在世界上聞名奠定了一定的基礎(chǔ)。對(duì)動(dòng)畫(huà)片的種類(lèi)和理論研究，也在這個(gè)時(shí)期得到了新劃分和新突破。例如，“機(jī)器人動(dòng)畫(huà)”之類(lèi)的新題材，也在這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)，為后世動(dòng)畫(huà)制作開(kāi)了先河。

成熟期的日本動(dòng)畫(huà)，不僅涌現(xiàn)了許多具有客觀色彩、著眼于對(duì)未來(lái)幻想的機(jī)甲類(lèi)動(dòng)畫(huà)電影，也產(chǎn)生了很多具有后現(xiàn)代主義文化現(xiàn)象的魔幻題材作品。同時(shí)，以宮崎駿為代表的日本動(dòng)畫(huà)制作人，也創(chuàng)作了一大批膾炙人口且在全世界范圍內(nèi)影響深遠(yuǎn)的動(dòng)畫(huà)影片，將日本動(dòng)畫(huà)真正帶入了世界舞臺(tái)。這一時(shí)期，世界人民提到動(dòng)畫(huà)影片，不再只有美國(guó)的迪士尼，也有了日本電影的一席之地，日本動(dòng)畫(huà)至此得到了飛速的發(fā)展。

四、日本動(dòng)畫(huà)的細(xì)化期（1990 至今）

20 世紀(jì)90 年代，日本動(dòng)畫(huà)的發(fā)展遇到了瓶頸，由于不同類(lèi)型動(dòng)畫(huà)影片的不斷涌現(xiàn)，整個(gè)動(dòng)畫(huà)行業(yè)不斷得到完善的同時(shí)，想要突破現(xiàn)狀，獲得下一階段的發(fā)展也變得更加困難。各種題材、各種表達(dá)方式的出現(xiàn)都使日本動(dòng)畫(huà)的發(fā)展陷入瓶頸，進(jìn)入飽和期。這一階段日本動(dòng)畫(huà)制作者不斷尋求突破，但收效甚微，所以，這一時(shí)期日本動(dòng)畫(huà)作品較少，題材也較為普遍。20 世紀(jì)末期，以富野由悠季為首的一大批日本動(dòng)畫(huà)制作人開(kāi)始苦苦追尋突破的途徑。

而更多的日本動(dòng)畫(huà)制作人，則選擇正視動(dòng)畫(huà)行業(yè)日漸繁榮的新形勢(shì)，他們不再追求創(chuàng)設(shè)什么新的動(dòng)畫(huà)形式和題材，而是選擇在原有的題材上進(jìn)行創(chuàng)新。這一時(shí)期的日本動(dòng)畫(huà)制作人更加關(guān)注自身作品的質(zhì)量和藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)由于大量資金和新的技術(shù)涌入動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，也給動(dòng)畫(huà)制作人的作品創(chuàng)作提供了很大的機(jī)遇。

五、結(jié)語(yǔ)

經(jīng)歷幾十年發(fā)展的日本動(dòng)畫(huà)，已經(jīng)在世界動(dòng)畫(huà)舞臺(tái)上占據(jù)了一席之地。日本動(dòng)畫(huà)大師們?cè)趧?dòng)畫(huà)的制作過(guò)程之中，除了對(duì)創(chuàng)作技巧和表現(xiàn)手法不斷進(jìn)行創(chuàng)新和細(xì)化外，也開(kāi)始有專(zhuān)門(mén)的研究型人才對(duì)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作理念進(jìn)行深入研究，這使得日本的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作變得日益完善，并得到長(zhǎng)足發(fā)展。