文/江 超

江 超/ 沙灘上的秩序 布面丙烯 100cm×70cm 2018年

目前來說，我的創(chuàng)作大概可以分為兩個(gè)階段。第一階段是研究生學(xué)習(xí)階段，我把它界定為是對于當(dāng)代藝術(shù)的模糊認(rèn)知階段。

在這個(gè)階段中由開始時(shí)的熱情飽滿到最后動不了筆。那時(shí)的創(chuàng)作方法要求自己有問題意識，追求原創(chuàng)性，在場性，等等。注重表達(dá)內(nèi)心情感，主要追求作品的精神性與力度表現(xiàn)，建構(gòu)一種自我的風(fēng)景，那些作品是帶有傷痕隱喻性的，我認(rèn)為是很純粹的內(nèi)心情感表現(xiàn)。

藝術(shù)創(chuàng)作對于藝術(shù)家來說并不總是一件令人興奮或者愉快的事，記得看過藝術(shù)家段正渠的采訪，他說：“我從來沒有覺得藝術(shù)創(chuàng)作像別人說的那樣是一件很輕松的事，你要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)新的形象出來是很難的，要做得好并且還要和別人不一樣，縱觀美術(shù)史實(shí)在是太難太難?！币晃缓玫乃囆g(shù)創(chuàng)作者大多數(shù)時(shí)間都是在與自己較勁，較勁就要燒腦，這么說起來應(yīng)該是痛苦的時(shí)間多，興奮的時(shí)間少。我有兩年時(shí)間一度進(jìn)入到了創(chuàng)作的瓶頸期或者說停滯階段，很難動筆。阿瑟·丹托的藝術(shù)終結(jié)論的影響，裝置、行為、影像等非架上藝術(shù)表現(xiàn)形式?jīng)_擊力遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超過了繪畫，當(dāng)時(shí)認(rèn)為藝術(shù)家想要通過繪畫去表達(dá)自己的思想觀念總是沒有上述方式來的有爆發(fā)力，因此陷入了一種追問做下去的意義“陷阱”。

第二個(gè)階段是工作之后，經(jīng)過前兩年的“失敗”與痛苦的考驗(yàn)，通過看書、翻閱畫冊，與藝術(shù)家交流請教，自己感覺到對于藝術(shù)的認(rèn)識發(fā)生了一些變化，突然感覺繪畫創(chuàng)作的大門再一次打開，使我又有了畫畫的動力。再次開始畫，在這段時(shí)間如獲新生。期間做過不少嘗試，始終選擇自己感興趣的事物，生活的瑣碎或是簡單的事物，都可能出現(xiàn)在我的畫面中，是一種帶有記錄性質(zhì)或者思考后的圖像轉(zhuǎn)化，畫趨光的昆蟲，畫自我的幽默，畫有意味的風(fēng)景，畫面中用寫字來表達(dá)自己的意圖，畫霓虹燈光下事物的色彩變化等，在這個(gè)過程中，內(nèi)心仍在不斷地否定自己，同時(shí)也在不斷地尋找自己，如何找到與形成自己的面貌。畫什么與怎么畫的問題，重新回到了我的面前，我必須要思考。

圖像轉(zhuǎn)化的創(chuàng)作方式首先需要圖像，這是創(chuàng)作的基礎(chǔ)，平時(shí)碰到有趣的事物我都會拍照記錄，一次偶然的機(jī)會瀏覽圖片，看到之前拍攝的貝殼，越看越覺得這個(gè)好像就是我想要的東西，生命、時(shí)間、痕跡、關(guān)系、秩序、神秘等元素都在其中有所體現(xiàn)，藝術(shù)幻想在我的腦海中翻滾，越想越有畫的沖動。理清思緒，畫了一些創(chuàng)作草圖，近兩年多的時(shí)間在研究這一系列作品，現(xiàn)在我將這個(gè)系列作為我的主要?jiǎng)?chuàng)作方向縱向挖掘。

↑江 超/關(guān)系與秩序7 78cm×108cm 2022年

↓江 超/秩序與關(guān)系2 54cm×78cm 2021

江 超/ 霓虹1 布面丙烯 150cm×130cm 2019年

江 超/ 霓虹2 布面丙烯 150cm×130cm 2019年

生命的過程是很神秘的，科學(xué)家說人類已知的世界只是整個(gè)宇宙世界的一部分，對于未知我們要保持敬畏。沙灘上的貝殼，被時(shí)間一點(diǎn)點(diǎn)的雕琢打磨，一眼望去它們按照已有的秩序靜靜地躺在那里，數(shù)以萬計(jì)，仿佛沙灘都被映襯成白色，我能夠感受到它們自己的場域。

貝殼雖小，但經(jīng)歷了從細(xì)胞到成熟，從死亡到分解，整個(gè)過程經(jīng)歷幾年或幾十年的時(shí)間，以此類推，似乎可以看到絕大多數(shù)生命的軌跡不過如此。生命的最終歸宿好像就是變成一顆顆微粒，而任何一個(gè)微粒都攜帶著屬于自己的復(fù)雜記憶代碼。這些記憶代碼體現(xiàn)的是時(shí)間流淌過的痕跡，生命的生成到逝去。當(dāng)我們隨意撿起幾片，你又會被它們的獨(dú)一無二所吸引，堅(jiān)守著自己位置貝殼，就好比我們仰望星空，一顆顆發(fā)光的星星，按照它們自己該有的位置排列，共同構(gòu)成我們所熟知的星座，或者是星系。

天文學(xué)將天上的星星精確劃分為88個(gè)星座。根據(jù)88個(gè)星座在宇宙上的不同位置和恒星出沒的情況，又劃成五大區(qū)域，即北天拱極星座、北天星座、黃道十二星座、赤道帶星座、南天星座。每個(gè)行星都在按照自己的軌道運(yùn)行，這個(gè)是宇宙法則，我們可以把這種相對穩(wěn)定的關(guān)系看做是一種秩序標(biāo)準(zhǔn)。這種秩序的標(biāo)準(zhǔn)暗示了宇宙萬物的內(nèi)在關(guān)系。

在《關(guān)系與秩序》這系列作品中，我采用相對寫實(shí)的手法處理這些物體，轉(zhuǎn)化利用了油畫語言中的間接技法的繪畫方式，通過罩染著色使物體達(dá)到一種層次微妙的效果，這是為了在作品中體現(xiàn)出時(shí)間的概念，與現(xiàn)實(shí)中時(shí)間雕琢對象形成呼應(yīng)。時(shí)間打磨著萬事萬物，一層一層地消解著生命體，“重塑”一個(gè)對象，“逆時(shí)間”改造，給予對象一遍一遍的塑造，使它們重新變成一個(gè)個(gè)“鮮活”的個(gè)體。在我的作品中，畫面中的形象與客觀對象有著很大的差別，我不想按照寫實(shí)繪畫的再現(xiàn)功能去復(fù)制它們，而是用藝術(shù)的手法，將我的代碼編寫到其中，重新闡釋它們，給它們徹底的新生。

畫面中每一個(gè)具體的微觀化呈現(xiàn)，被按照一定的秩序與氣息有規(guī)律地?cái)[放在一起，中間穿插著一些抽象的圓形因素，互為對比與補(bǔ)充，采用這種具體與平面共存的方式也是一種對于傳統(tǒng)繪畫方式的反叛，充分尊重藝術(shù)自由表達(dá)的可能性，這有別于我們傳統(tǒng)的對待一件藝術(shù)作品的創(chuàng)作方式，這是具有當(dāng)代性的。立體與平面的交織也是一種關(guān)系的存在，具體與抽象，微觀與宏觀相互交融，也像是一種近與遠(yuǎn)的空間關(guān)系呈現(xiàn)。整個(gè)氛圍充斥在黑色或者單色背景的籠罩中，物體上鮮艷的色彩就好比一個(gè)個(gè)發(fā)著光或者正在燃燒的星體，看上去像是一種宇宙大爆炸后形成的場景。

從微小著手，實(shí)際上任何一個(gè)小事物包含更小的單位，分子、原子等按照自己的內(nèi)在系統(tǒng)編織到一起，就得到了我們看到的微小事物。同樣浩瀚的已知宇宙，也是由很多“微?！苯M成，體量我們只能用無窮來表示，只有當(dāng)我們認(rèn)識到無窮小與無窮大的時(shí)候我們才能對自身的位置有一個(gè)準(zhǔn)確的定位，人類太過于渺小，但是人類有自己的思想認(rèn)知，按照自己的理解在這個(gè)關(guān)系復(fù)雜的宇宙中有序地持續(xù)下去。

↑江 超/沙灘上的秩序9布面丙烯150cm×150cm 2019年

↓江 超/沙灘上的秩序10布面丙烯150cm×150cm 2019年

↑江 超/黑云 布面丙烯150cm150cm 2019年

↓江 超/霓虹3布面丙烯150cm×180cm 2019年

江 超/ 沙灘上的秩序1 布面丙烯 200cm×150cm 2018年

江 超/ 霓虹-關(guān)系4 布面丙烯 100cm×70cm 2020年

山東省青島人。研究生畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院油畫系，獲碩士學(xué)位。現(xiàn)為湖北美術(shù)學(xué)院視覺藝術(shù)基礎(chǔ)部講師、湖北省美術(shù)家協(xié)會會員。作品曾入選全國首屆水彩靜物展，湖北省美術(shù)創(chuàng)作重點(diǎn)扶持工程優(yōu)秀作品展，約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國）獲獎(jiǎng)及入圍作品展等展覽。作品被湖北美術(shù)家協(xié)會、上海青年藝術(shù)博覽會組委會等機(jī)構(gòu)收藏。