授獎辭

邵風華居于黃河口一隅，他是一個饕餮的閱讀者，一個癡迷于異質和純粹性的天真漢，一個專注于文本內部的小說家，在眾聲喧嘩的語境中苦心孤詣。他的《列車的延長線》《密友》等作品，深入探討靈魂中那晦暗不明的部分，揭示了平靜表面下的暗涌與人性的嬗變，道出了現(xiàn)代社會的疏離、孤獨感及不確定性，具有強烈的情感沖擊。其作品注重語言錘煉、節(jié)奏把握和敘事的質地，兼顧詩性與哲思，體現(xiàn)了他在小說藝術上的孜孜追求。

答辭

我是將寫作作為一項事業(yè)來看待的。因為它事關人的靈魂，事關精神和生活的方方面面；也因為它是一項艱難的任務。托馬斯·曼說，和其他人相比，寫作對某些人而言更加困難，這樣的人就是作家。在我身上，這一點體現(xiàn)得十分充分。無論是詩歌、小說還是批評和隨筆作品，我都寫得不多。我想盡最大努力寫出讓自己滿意的東西，所以這么多年來，我刪掉的東西比留下來的要多得多。具體到一篇小說作品也是如此。

一般而言，我的小說從初稿到拿出去發(fā)表大都經過半年以上甚至一兩年的冷卻期。作者只有在寫作時的激情徹底消退之后，才能真正以一個讀者的身份更加客觀地審視自己的作品。在這期間會經過多次修改，直到連我自己也受不了為止。有很多篇甚至會被刪削掉一半以上。我總是希望它們看起來更簡潔、樸素一些，這兩點是我在藝術上最主要的追求。但刪削總是在一定原則下進行，因為我有時候覺得，被刪削掉的部分也許應該比留下的部分更重要。

一個誠實的小說家應該尊重生活的邏輯，并深切地了解什么是藝術的真實，從而做出正確的抉擇。生活是碎片化的，一個事件不可能獨自發(fā)生和發(fā)展，一覽無余地走向結局，它總是會被另外的事件打斷。大多數時候，你所認為的結局并不會出現(xiàn)，或不可能出現(xiàn)。如果我想在小說中描述生活，就必須懂得這一點。這就是我所理解的現(xiàn)代小說。不是古典文學，也不是童話故事。它不可能脫離當下瑣細破碎的日常。

而激勵我寫下去的，除了書架上那一排排令人心醉的經典大師，與自己心靈相通、認知相近的寫作上的朋友，還有對自己多有幫助和鼓勵的文學雜志和編輯老師。世事紛紜，前路迢遞，能夠按自己的心意寫作并能獲得自己喜愛的雜志的肯定，是一件幸福的事。請允許我以一個幸福的寫作者的身份，對《滇池》和各位評委表示感謝！并祝《滇池》越辦越好！