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（張益?zhèn)?廣西藝術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院）

插畫是插在文字中間，用來解釋說明文字內(nèi)容、故事、思想的圖表或者圖畫。而筆者認為，插畫是一種特殊的媒介，可以使人與文字產(chǎn)生共情。插畫作為視覺傳達的方式、信息傳播的手段，主要是運用圖像對所表達的思想內(nèi)容做出藝術(shù)的解釋。插畫的應(yīng)用既要求具有較強的藝術(shù)感染力，又要求具備實用的功能性。在現(xiàn)有的插畫類別中，數(shù)字插畫可謂后起之秀。它隨著信息時代的發(fā)展而誕生并迅速成熟，又憑借著本身獨有的特性，創(chuàng)造出了豐富多樣的子類別。相較于傳統(tǒng)繪畫而言，數(shù)字插畫可通過自身特有的繪畫方式，呈現(xiàn)出傳統(tǒng)繪畫所無法表現(xiàn)的獨特效果和質(zhì)感。

所謂質(zhì)感，是指由于材料本身的特性，而表于外的某些可觸可見的特性，如粗糙、平滑、顆粒感等。區(qū)別于透明質(zhì)感，通透質(zhì)感是一種可使人感到通徹透亮的特性。透明質(zhì)感與通透質(zhì)感相比較，前者更像是在視知覺上接近于無的狀態(tài)，而后者則是在視覺上可以清晰感覺到的，給人朦朧視覺效果的狀態(tài)。具有通透質(zhì)感的材料有很多，如翡翠、珍珠、瑪瑙等。通透質(zhì)感在繪畫中一直都存在，而當(dāng)今在數(shù)字插畫中對通透質(zhì)感的表達使數(shù)字插畫本身在畫面上擁有了豐富的層次感，同時也反映出了作者對光影關(guān)系和色彩關(guān)系的成熟認知和運用。

在數(shù)字插畫的創(chuàng)作過程中，作者可通過自己對光影的感知、色彩的理解、素描關(guān)系的觀察來進行通透質(zhì)感的表現(xiàn)。作為插畫氛圍營造的重要組成部分，通透質(zhì)感的表現(xiàn)可以使視覺風(fēng)格更加多元化，并拓展數(shù)字插畫作品的空間維度，是數(shù)字插畫設(shè)計師對光影和色彩等理解的直接表現(xiàn)。合理的通透質(zhì)感不僅可以使插畫的視覺風(fēng)格更加統(tǒng)一，色彩運用更加豐富，還可以使整幅畫面更符合光學(xué)原理，并且能夠從氛圍、情感等多個方面與觀者進行互動。

數(shù)字插畫與傳統(tǒng)的繪畫在創(chuàng)作過程中存在本質(zhì)的差別。相對于傳統(tǒng)的繪畫形式而言，數(shù)字插畫完全擺脫了對紙、筆、顏料等傳統(tǒng)繪畫材料的依賴，而是通過現(xiàn)代數(shù)碼設(shè)備，以及與各種電腦軟件相結(jié)合來進行創(chuàng)作。欲想在數(shù)字插畫的創(chuàng)作過程中表現(xiàn)出通透質(zhì)感的特性，具體來說，創(chuàng)作者要從通透質(zhì)感的原理、表現(xiàn)形式、表現(xiàn)方法等方面進行剖析，在處理方法與步驟上有以下三個方面。

一、通過黑白對比進行處理

黑白對比即明暗對比，是繪畫過程中的基礎(chǔ)原理之一。畫面中明確的黑白對比關(guān)系是使畫面通透的基礎(chǔ)。其原理是物體表面由于受到光照強度級別的不同，在我們的視覺領(lǐng)域會出現(xiàn)俗稱的三大面五大調(diào)。在強光的作用下，由于黑白對比強烈，人感知到的每一個物體都清晰可見，這是光對我們視知覺的影響。在攝影中，攝影師為了突出作品的層次感，一般更加青睞于陰天的光線。陰天的光線屬于散射光。它從光質(zhì)上講是軟光，有柔和、細膩的特征。它難以產(chǎn)生影調(diào)明快、色彩飽和的畫面效果，卻易于表現(xiàn)出被攝景物輕柔、素雅之感。此外，陰天消除了強光的干擾，沒有強烈的對比關(guān)系，這使得攝影成像整體更加通透柔和，細節(jié)更加豐富。在攝影領(lǐng)域，對陰天光線的運用是我們在插畫中表現(xiàn)通透質(zhì)感的啟示，即主觀降低光照的強度，可以避免強光對畫面的干擾；主觀打散畫面的陽光，可以增加畫面的細節(jié)，這在一些繪畫寫生中也可以看到。例如，從湯姆·洛弗爾（美國，1909—1997）的作品《正好（just right）》（圖1）中可以看出柔和的黑白對比關(guān)系充斥著整幅畫面。在黑白對比關(guān)系中，不同維度的灰色對比豐富了畫面，增加了色彩與色彩之間的層次關(guān)系。這主要是從黑白對比的原理出發(fā)，通過對光照的分析，合理進行黑白對比的處理，使畫面更加通透。

圖1 《正好（just right）》

首先，在數(shù)字插畫的創(chuàng)作中，由于數(shù)字技術(shù)的便利性，創(chuàng)作者可以在創(chuàng)作過程中隨時調(diào)取畫面整體的黑白關(guān)系進行觀察，以便把握畫面整體的黑白對比。在此期間，對傳統(tǒng)黑白關(guān)系的運用應(yīng)是趨于合理性、針對性的。這要求數(shù)字插畫的黑白關(guān)系應(yīng)契合實際情況。但數(shù)字插畫并非傳統(tǒng)攝影，在黑白關(guān)系處理方面，它是實際黑白關(guān)系通過創(chuàng)作者主觀處理后在數(shù)字媒介上的呈現(xiàn)。因此，從數(shù)字插畫創(chuàng)作過程的角度出發(fā)，根據(jù)創(chuàng)作步驟，創(chuàng)作者要調(diào)整整體畫面的黑白關(guān)系，以達到畫面中的黑白關(guān)系與實際相似的程度，并在此基礎(chǔ)上進行主觀的調(diào)整，如在強烈的黑白對比中試圖降低對比度，并不斷協(xié)調(diào)，來實現(xiàn)符合通透質(zhì)感的黑白對比關(guān)系。

其次，在數(shù)字插畫的創(chuàng)作中，通透質(zhì)感的黑白對比關(guān)系應(yīng)從創(chuàng)作設(shè)備的屬性出發(fā)。創(chuàng)作者可以運用設(shè)備獨特的功能，調(diào)整畫面中物體與物體之間、圖層與圖層之間的黑白對比關(guān)系，使其更協(xié)調(diào)。

目前，有許多數(shù)字插畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中局限于對現(xiàn)實黑白關(guān)系的模仿，而偏離了創(chuàng)作本身要達到的藝術(shù)目的，導(dǎo)致作品刻板而不生動，不具備通透質(zhì)感。反觀具有通透質(zhì)感作品的黑白對比關(guān)系，不難發(fā)現(xiàn)單個物體與物體之間，以及整體畫面都存在著互通的特征，即單個物體的黑白對比與整體畫面的黑白對比相符，并在各個轉(zhuǎn)折面都具有相似的灰度特征。由此可見，創(chuàng)作者在數(shù)字插畫中對黑白對比進行主觀歸納，使其符合通透質(zhì)感的黑白關(guān)系特征，才能將通透質(zhì)感表現(xiàn)于外。

二、通過色彩對比進行處理

色彩中包含色相、飽和度、明度三個部分。在進行數(shù)字插畫創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者對色彩的運用有個人的主觀判斷。當(dāng)進行從圖像到繪畫的轉(zhuǎn)變時，我們的視知覺已將我們所能看到的色彩進行轉(zhuǎn)換。此外，我們對色彩的感知都是對比出來的，而通透的質(zhì)感也是對比出來的。相對于金屬質(zhì)感強烈的色彩對比，豐富的灰部色和弱對比色反而更能體現(xiàn)出通透質(zhì)感。這個原理在一些材質(zhì)上被直觀的體現(xiàn)，如玉石。玉石為什么通透？通過對玉石表面在自然光下的色彩進行分析可以看出，玉石表面并無強烈的色彩對比，色彩在明度上無較大起伏，飽和度上也幾乎沒有過于鮮艷、強烈，本身又極易受到光源色和環(huán)境中其他環(huán)境色的影響。分析了玉石通透的原因，再結(jié)合色彩原理，便可以得出結(jié)論。插畫創(chuàng)作者可以在繪畫過程中主觀地降低畫面的色彩對比，在色度上豐富整體的色彩傾向。這里對色彩傾向的豐富是在同一物體或同類色中進行的，如暗部會出現(xiàn)互補色。亮部和灰部由于光的折射率不同，反映在我們的視知覺上也會出現(xiàn)不同種類的色彩。在創(chuàng)作時，創(chuàng)作者不僅需要注意感知同類色在不同位置的色彩傾向，還要特別注意光源色與周圍環(huán)境色的影響。

在飽和度上對玉石的分析表明，低飽和度的色彩更容易體現(xiàn)出通透質(zhì)感。這里對色彩低飽和度的要求特別針對的是暗部添加的補色和周圍環(huán)境色在繪制物體本身有所反映時所進行的處理。在明度上根據(jù)色彩原理和光的折射原理，通透的物體往往暗部明度相對于普通物體來說更高。但這里有一個度，即暗部明度再高也不可能高于亮部明度。暗部明度運用到插畫中，可以提高暗部色彩的豐富程度，達到畫面通透的目的。以李旻的作品《點一場盛宴》（圖2）為例，整幅畫面在色彩運用方面都采用了低飽和度的色彩。色彩純度方面，大量低純度色彩的運用，整體互補色的大量運用，以及局部色塊互補色的穿插，都使畫面整體通透光亮。特別是在暗部處理上，符合通透質(zhì)感對色彩對比的要求。

圖2 《點一場盛宴》

在數(shù)字插畫的創(chuàng)作中，對通透質(zhì)感色彩方面的認知應(yīng)該是全方位、多角度的。結(jié)合數(shù)字插畫的創(chuàng)作步驟，通過各色彩之間三要素的對比與取舍，將畫面中不同區(qū)域的色塊及整體畫面不同區(qū)域的色塊進行整合，能夠達到通透質(zhì)感對色彩對比的要求。創(chuàng)作者可在色輪上直觀地對畫面的色彩對比進行分析，在創(chuàng)作過程中，對同類色不同區(qū)域色彩的色相、飽和度、明度進行調(diào)節(jié)。數(shù)字插畫的創(chuàng)作軟件可以直接觀察到所選取顏色色相、純度、明度的數(shù)值。這也使創(chuàng)作者在表達符合通透質(zhì)感的色彩特性時更趨于合理、科學(xué)。這要求插畫創(chuàng)作者可以靈活地運用色輪。

三、方向光的運用

數(shù)字插畫中對通透質(zhì)感的表現(xiàn)，要從原理的本質(zhì)出發(fā)?？諝飧械谋憩F(xiàn)可以為整體畫面撐開空間，使背影與主體之間產(chǎn)生空間層次感的對比關(guān)系，減少整幅畫面的擠壓感和擁堵感，這在攝影藝術(shù)中也有所體現(xiàn)。光影造就了空間感，它所構(gòu)建的黑、白、灰關(guān)系直接影響被攝物體的形態(tài)、空間感和色彩呈現(xiàn)。對于任何攝影作品，光影都是畫面的基礎(chǔ)。在攝影中為了拍攝出具有通透質(zhì)感的作品，創(chuàng)作者要準備以下三點：第一，有方向性的具有充裕光照的光束；第二，準確的曝光設(shè)置；第三，具有對比層次的空間。具體來說，即是用光束打出層次，拉開對比，使畫面更加通透。

綜上所述，在數(shù)字插畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者也可以利用攝影原理中體現(xiàn)通透質(zhì)感的方法。在繪制過程中，創(chuàng)作者可以通過增加有方向性的光束來凸顯畫面的層次，提升畫面的通透感。在體現(xiàn)某些特殊場景時，這種方法所產(chǎn)生的效果更加明顯。如在樹林場景插畫中增加從斜上方打在地面的方向光，在室內(nèi)插畫中增加透過窗戶打在屋內(nèi)的陽光，在黑暗環(huán)境插畫中增加放射狀的點光源等。這種由光束增加的通透質(zhì)感，不僅為插畫的整體畫面增加了層次，同時也增加了數(shù)字插畫的趣味性和故事性。

在數(shù)字插畫創(chuàng)作中，通過設(shè)備的功能為畫面增加方向光的方法有許多，如可以疊加不同模式和色彩的圖層，也可在圖層效果中進行操作。方向光的添加可以使畫面拉開對比層次，顯得通透。方向光有多種形式，創(chuàng)作者在數(shù)字插畫創(chuàng)作過程中，要添加符合畫面效果、主題的方向光來達到通透質(zhì)感，同時烘托畫面的主題。不同的畫面效果與不同的方向光進行組合，可以使觀者在感受到通透質(zhì)感的同時，將其帶入畫面中，使其與創(chuàng)作者之間進行情感互動。

如今,隨著數(shù)字插畫技術(shù)的成熟，越來越多的人，特別是傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)作者開始接觸這一新的領(lǐng)域，逐漸對數(shù)字插畫進行探索和嘗試。對數(shù)字插畫的創(chuàng)作者而言，數(shù)字插畫中通透質(zhì)感的體現(xiàn)過程較為復(fù)雜。不同于傳統(tǒng)的繪畫，它需要數(shù)字插畫的創(chuàng)作者將自己的思維從傳統(tǒng)繪畫中抽離出來，同時靈活運用軟件操作思維，對畫面黑白對比、色彩對比、光影運用三個方面進行統(tǒng)籌。通透質(zhì)感的表現(xiàn)，不僅可以提升數(shù)字插畫本身的氛圍感、層次感和故事性，還能體現(xiàn)創(chuàng)作者本身對繪畫哲學(xué)思想的理解與運用。