徐楓

這本《幕后》是傳奇女性攝影大師瑪麗·艾倫·馬克40年的好萊塢經典片場實錄，也是國內出版的第一本艾倫·馬克的攝影集。

美國女攝影家瑪麗·艾倫·馬克是瑪格南圖片社的重要成員之一，大學畢業(yè)后，她曾旅行到墨西哥、土耳其等國家，意在開闊眼界，鍛煉自己，同時尋找成功的機會。回到美國后，馬克移居紐約，繼續(xù)為以前的校友雜志和一些不出名的雜志拍照。一次，當她在為校友雜志拍照時偶然遇上了后來《觀察》雜志編輯帕特·卡拜恩，后者使她的作品很快出現(xiàn)在著名的《觀察》雜志上。

從1966年起，她成為了一位自由投稿攝影師，走上了一條數(shù)十年不變的社會紀實攝影的旅途。憑著對社會底層的關心和洞察力，35歲的馬克在1976年來到了俄勒岡州的精神病院，在其中唯一的女性禁閉室里“禁閉”了36天。盡管這個病室的女性患者是被認為對她們自己以及其他人具有危險性的，但馬克全然不顧，終于以被評為年度最佳攝影集的《81號病房》中的87張黑白照片，向社會展現(xiàn)了這些靈魂崩潰者的真實世界。

60年代后期，瑪麗·艾倫·馬克受邀成為上百部電影的“特聘劇照攝影師”。在好萊塢的片場，導演指導演員進入角色，攝影師用光影講述故事，燈光師、美術師和化妝師通力合作，他們一起打造出另一個超凡的世界，而這一切也為瑪麗·艾倫·馬克的創(chuàng)作帶來了全新的視覺靈感。

她用相機記錄下了《愛情神話》《現(xiàn)代啟示錄》《飛越瘋人院》《紅磨坊》《理發(fā)師陶德》《查理與巧克力工廠》等影史佳作的片場，并在上百個片中拍攝的幾千張圖片中挑選，集結成一部攝影畫冊《幕后》。

在《金色池塘》片場，亨利·方達在凱瑟琳·赫本身后做鬼臉;在《窈窕淑男》的幕后，達斯汀·霍夫曼正在男扮女裝，變身為窈窕淑女;在拍《斷頭谷》時，導演蒂姆·波頓提著一個道具的頭顱，顯得惟妙惟肖。

在這些好萊塢的片場，她用相機記錄下這些經典電影幕后的點點滴滴，成為電影背后不可多得的花絮和史料，而其本身，又具有很高的攝影藝術價值。

演員、導演和工作人員在有限的時間內都在緊張地工作，毫無防備的時刻往往揭示了他們之間的親密關系?，旣悺ぐ瑐悺ゑR克用影像記錄下電影制作方式，戲劇性的時刻，將電影場景中的那些不尋常的背景和“居住”其中的人們展現(xiàn)出來。

她在片場并不是可有可無的，大導演科波拉就回憶說：“在拍攝《現(xiàn)代啟示錄》的過程中，我的樂趣之一便是看著瑪麗·艾倫穿著軍服，在泥沼里蹚來蹚去地拍攝照片。她那俊秀的黑發(fā)、可愛的眼睛，還有那個笑容——是的，她的照片總是那么不凡和美麗，和她本人一樣。”

瑪麗·艾倫·馬克被認為是當今國際攝影界最令人尊重的攝影家之一，她拍攝的有關世界多元化的照片已成為紀實攝影的里程碑，她的攝影在一定程度上影響了中國“新時期紀實攝影”的進程。

“回顧我的美國攝影作品，這是一次漫長而神圣的旅程——這是一次跨世紀的旅程，讓我進入了無數(shù)人們的生活空間。從極端的貧窮到非常的富有，我作為一個目擊者使這個國家顯得如此特別。”瑪麗·艾倫·馬克說。

2015年5月25日，瑪麗·艾倫·馬克病逝，享年75歲。

《流行病與社會》講述了可怕而震撼人心的千年瘟疫史。微生物的致命威脅無數(shù)次逼近人類：鼠疫、天花、黃熱病、痢疾、斑疹傷寒、霍亂、結核病、瘧疾、脊髓灰質炎、艾滋病、SARS、埃博拉病毒……

針對這些深刻影響人類歷史的流行病，斯諾登將專業(yè)權威的醫(yī)學知識與波瀾壯闊的歷史敘事熔于一爐。

此書論述范圍極廣，跨越古今，遍及全球，深入展開醫(yī)學與社會歷史間的多學科比較研究，向我們揭示了流行病與社會的交互影響：一方面，疾病如何推動醫(yī)學科學和公共衛(wèi)生事業(yè)的發(fā)展，如何塑造藝術、宗教、思想史和戰(zhàn)爭形態(tài);另一方面，社會因素又如何讓疾病獲得適宜環(huán)境，迅速傳播，肆虐人類。