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        數(shù)字媒體技術(shù)對水墨動畫的重構(gòu)

        2022-07-07 02:40:59田松
        民族文匯 2022年40期
        關(guān)鍵詞:文化

        田松

        摘 要:中國傳統(tǒng)水墨動畫曾經(jīng)在世界大放異彩,但也因其制作難度大,經(jīng)濟效益低等原因沉寂了。隨著數(shù)字媒體技術(shù)的快速發(fā)展,水墨動畫以新的形式回歸大眾,新水墨動畫繼承了傳統(tǒng)水墨動畫的一些優(yōu)勢,在技術(shù)的加持下產(chǎn)生了新的形式,創(chuàng)造了新的三維立體空間,水墨的暈染與流動增加了水墨動畫的獨特韻味,為我國民族動畫的形式開辟了新的道路。本文基于繼承與創(chuàng)新的角度,探討數(shù)字媒體技術(shù)如何對水墨動畫進行重構(gòu)。

        關(guān)鍵詞:水墨動畫,數(shù)字媒體技術(shù),文化

        20世紀(jì)60年代至80年代,是我國動畫事業(yè)發(fā)展的繁榮時代,這一時期中國動畫電影的獲獎次數(shù)與獲獎數(shù)量呈現(xiàn)出逐步走高的趨勢。而這些成績的背后是徐景達(dá)、鄔強、這一時期中國動畫電影的獲獎次數(shù)與獲獎數(shù)量呈現(xiàn)出逐步走高的趨勢。而這些成績的背后是徐景達(dá)、鄔強、特偉等動畫藝術(shù)家孜孜不倦的奉獻(xiàn)。20世紀(jì)60年代初期,中國美術(shù)電影制片廠開始進行革新運動,動畫家們提出把齊白石的畫動起來,做成中國水墨動畫的意向并開始著手。從十分鐘的《水墨動畫片段》試驗到《小蝌蚪找媽媽》的成功,再到《牧笛》、《鹿鈴》、《山水情》等水墨動畫,動畫藝術(shù)家們提出將齊白石的畫動起來,制作水墨動畫的構(gòu)想,并開始嘗試將整個傳統(tǒng)水墨畫”動起來”。然而90年代之后社會主義計劃經(jīng)濟時期所建立的全國動畫電影生產(chǎn)基地的潰散,以及產(chǎn)業(yè)市場化轉(zhuǎn)型、水墨動畫制作的難度大、經(jīng)濟效益低等因素,使其逐漸走向沉寂。隨著數(shù)字媒體技術(shù)的快速發(fā)展,數(shù)字軟件將水墨動畫重新展現(xiàn)在我們面前,并且使水墨動畫的生產(chǎn)大眾化、簡單化、高效化。2009年央視播出水墨動畫《相信品牌的力量》中變幻多樣的水墨形象引導(dǎo)著觀者往返于水墨世界之間,充滿粒子狀態(tài)的水墨形象在流動中”形散而神不散”,與畫面間的連接打破了空間束縛,充分展現(xiàn)了水墨的飄逸性與統(tǒng)一感,堪稱一次藝術(shù)奇妙之旅,推動了數(shù)字水墨動畫的傳播與普及。

        一、新水墨動畫形神兼?zhèn)鋫魃駥懸飧?/p>

        傳統(tǒng)的水墨動畫與新水墨動畫都是以中國水墨畫為背景所進行的動態(tài)表達(dá),但二者在具體應(yīng)用上卻存在著很大的區(qū)別,由于傳統(tǒng)水墨動畫的動作運動要求同時有多個畫面,對畫師技術(shù)的要求較高且花費工時也較長,因此中國的傳統(tǒng)水墨畫創(chuàng)作過程費時耗力、煩瑣復(fù)雜;而新水墨動漫則充分運用了數(shù)字媒體技術(shù),以提升新水墨動漫的創(chuàng)作水平與技術(shù)質(zhì)量,通過軟件技術(shù)加持的新水墨動畫制作方式可以多種多樣,甚至運動完全自動化,采用了關(guān)鍵幀、自動循環(huán)、應(yīng)用流體計算技術(shù)等的高動態(tài)操作,使得動畫中不管人或者事的動作都更加豐富多彩,從而有效克服了傳統(tǒng)水墨畫的技術(shù)缺陷。例如《相信品牌的力量》中水墨自然的演變?yōu)轸~、鳥、龍、長城、練武的人等,片中魚兒、仙鶴、人物動作流暢自然,人物功夫的展現(xiàn)與鏡頭的運動,這都是傳統(tǒng)的水墨動畫不能實現(xiàn)的,而使用數(shù)字技術(shù)卻能很好地表現(xiàn)角色的動作造型與運動。動態(tài)變幻莫測動畫讓人應(yīng)接不暇,感嘆著該動畫的所帶來的視覺震撼。另外,山川等場景中也流動著水墨的細(xì)節(jié),無一不體現(xiàn)出數(shù)字媒體技術(shù)對水墨動畫的重構(gòu)。

        二、新水墨動畫空間境界的氣韻生動

        水墨動畫片也在顏色方面反映出了水筆墨的主體特點,顏色以黑白為基礎(chǔ)來體現(xiàn)視覺層次感。通過數(shù)字媒體技術(shù)對水墨動畫空間的重構(gòu),使傳統(tǒng)二維視覺感觀推向了三維的立體空間,也重構(gòu)了立體水墨空間的意境。新水墨動畫利用三維軟件實現(xiàn)光影渲染,進行多點透視與水墨畫語言的融合,注重人物畫面的虛實、疏密,合理的分配畫面中具體內(nèi)容,即要有語言留白又要有成簇,并進行多點透視與水墨畫語言的融合,注重人物畫面的虛實、疏密來調(diào)動受眾的想像力。例如《相信品牌的力量》在三維水墨空間中,以大地、水面、天空等元素進行留白,從而使畫面中具有似有似無的朦朧感,使場景布局更加虛實互生,天闊地廣,給予了觀眾更大的想像空間。

        三、新水墨動畫內(nèi)容的重構(gòu)

        水墨動畫在與時代的互動中不斷發(fā)展,其敘事內(nèi)容不再以故事為主,而是以非故事敘事,人文宣傳為主。例如《相信品牌的力量》用水墨靈動的元素把古代文明和現(xiàn)代社會有機連接,打破了時間限制,并配合著雄渾的旋律,表現(xiàn)出深厚文化氣息的氛圍, 很好地演繹了”從無形到有形”、”從有界到無疆”的央視品牌理念?!顿F州2018年數(shù)博會水墨動畫》也是受到《相信品牌的力量》的啟發(fā),將水墨與數(shù)字時代融合表現(xiàn)。傳統(tǒng)水墨文化與數(shù)字科技化的融合,這本來是一種不可視的、虛無縹緲的抽象狀態(tài),很難用具體的畫面來表現(xiàn)。而此刻一點水墨勝過千言萬語。在彰顯中華民族文化與貴州特色之余又具有數(shù)字時代性,達(dá)到一定的宣傳效果。

        新水墨動畫作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)與數(shù)字技術(shù)融合的成果,其視覺表達(dá)和美學(xué)主張是對傳統(tǒng)水墨動畫的延續(xù)和突破,通過數(shù)字媒體技術(shù)的應(yīng)用,擴展了水墨動畫的表現(xiàn)空間和表現(xiàn)能力,并且制作難度降低,使水墨動畫作品快速發(fā)展。如《相信品牌的力量》這樣的水墨動畫作品,既體現(xiàn)出了民族神韻,又具有時代氣息,給受眾帶來一場水墨視覺的奇觀盛宴,促進我國文化自信的建立,向世界人民展現(xiàn)我國幾千年來的文化內(nèi)蘊與新風(fēng)范。

        參考文獻(xiàn)

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        [3]李正冬. 三維水墨動畫中“空與境”傳統(tǒng)美學(xué)思想研究[J]. 黑河學(xué)院學(xué)報,2021,12(01):150-151+154.

        [4]彭勃. 中國水墨畫在三維動畫設(shè)計中的應(yīng)用分析[J]. 美術(shù)教育研究,2020,(22):101-102.

        [5]謝曉昱. 科學(xué)與藝術(shù)的聯(lián)姻:水墨動畫研究[D].上海大學(xué),2011.

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