李靜

“什么？中國(guó)動(dòng)畫已經(jīng)100年了？”自從稿子發(fā)表，就看到不少讀者驚嘆的留言。是的，100年了，但由于各種原因造成的中斷、徘徊，使人們對(duì)中國(guó)動(dòng)畫的印象僅僅停留在最近幾十年。為了做百年動(dòng)畫的選題，我去看了最古早的中國(guó)動(dòng)畫，順著這條線觀看下來，不禁唏噓，既驚異于先人的智慧與奇思妙想，也無法不為歷史中個(gè)人與家國(guó)命運(yùn)的曲折嘆息。

動(dòng)畫這種一度被認(rèn)為只屬于兒童且唯美單純的藝術(shù)形式，始終隨著時(shí)代的改變而流動(dòng)，一代又一代動(dòng)畫人的創(chuàng)作中，不僅看到不同社會(huì)語境投射于精神上的側(cè)影，也聽到于歷史中人們借藝術(shù)鼓與呼的回聲。

最早能稱為動(dòng)畫片的是中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)始人萬氏兄弟創(chuàng)作的《大鬧畫室》，這部真人與動(dòng)畫結(jié)合的短片時(shí)長(zhǎng)十分鐘，完全原創(chuàng)的劇本充滿了天馬行空與愉快歡樂。彼時(shí)的他們模仿了美式動(dòng)畫，《大鬧畫室》的情節(jié)神似《貓和老鼠》，經(jīng)編輯提醒我才發(fā)現(xiàn)，《貓和老鼠》的誕生比創(chuàng)作于1926年的《大鬧畫室》晚了十幾年。美國(guó)迪士尼公司于1922年12月第一次使用真人與動(dòng)畫合成技術(shù)，只比萬氏兄弟早了4年。

當(dāng)時(shí)的中國(guó)動(dòng)畫盡管在技術(shù)上稍遜于美國(guó)，創(chuàng)作意識(shí)和想象力卻不遜于他們。之后，萬氏兄弟一鼓作氣創(chuàng)作了《一封書信寄回來》《紙人搗亂記》繼續(xù)著歡快的故事，直到1932年日本軍隊(duì)向上海發(fā)起攻擊，轟炸，十幾年來萬氏兄弟辛苦積攢的機(jī)器設(shè)備和畫稿膠片損失殆盡，他們將手中的畫筆化為宣傳抗日與呼吁民眾覺醒的工具。

在那之后，其實(shí)中國(guó)動(dòng)畫每一時(shí)期的作品，都具有濃郁的民族風(fēng)格和強(qiáng)烈的文化指向。無論是1961年的《大鬧天宮》還是1979年的《哪吒鬧?！?，無疑都是具有相當(dāng)藝術(shù)高度的佳作，但同時(shí)也像是一項(xiàng)文化任務(wù)，對(duì)內(nèi)有教化民眾的教育意義，對(duì)外有展示、宣揚(yáng)中國(guó)文化的責(zé)任和使命。

學(xué)者們認(rèn)為，上世紀(jì)90年代的“代工大潮”打斷了中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展，致使其轉(zhuǎn)向，其實(shí)，這種打斷和轉(zhuǎn)向自中國(guó)動(dòng)畫誕生后不久就在發(fā)生著。20年的動(dòng)畫代工，讓中國(guó)動(dòng)畫回到了原點(diǎn)，某肺程度上這并不完全是一件壞事，當(dāng)一切又進(jìn)入混沌，也就又充滿了無限可能。

近幾年的《大圣歸來》和《哪吒之魔童降世》喚起了大眾對(duì)中國(guó)動(dòng)畫頂峰時(shí)期的記憶，當(dāng)時(shí)空轉(zhuǎn)換到新的維度，我更盼望時(shí)代能夠孕育出新的“大鬧畫室”一如那些遠(yuǎn)早于《貓和老鼠》的想象力、創(chuàng)造力與孩子氣。

選自《中國(guó)新聞周刊》