安亞平

由柴京云導(dǎo)演、柴京海領(lǐng)銜主演、王名樂編劇主演的首部太原蓮花落輕喜劇《合浪浪許家》在大同大劇院上演。媒體鋪天蓋地盛贊演出盛況，觀眾交口稱贊不絕于耳。

我有幸觀看了演出，感觸良多。請?jiān)徫业牟缓竦?，我看戲時(shí)思想總在游離中，時(shí)而看進(jìn)去了，時(shí)而跳了出來，在入戲出戲中轉(zhuǎn)化。究其原因是我對柴京云導(dǎo)演手法的認(rèn)識與思考和對柴京海表演的關(guān)注。

一、詩情畫意的楔子

隱在紗幕后父親的背影朦朧而又清晰。一下、兩下、三下……修自行車的敲擊聲斷斷續(xù)續(xù)、似乎在喚醒人們沉睡了的記憶，或是追念逝去的歲月，導(dǎo)演的有意為之地將觀眾帶入到那個遠(yuǎn)去了的年代。意蘊(yùn)深厚，可謂大手筆！

高中低三個不同方位的舞臺調(diào)度，三束燈光，一層紗幕，將不同時(shí)代的人物集中在一個畫面中。劇中人編劇王名樂與時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的梁思成、林徽因的穿越時(shí)空的心靈對話，既畫意詩情又提綱挈領(lǐng)地為全劇做了鋪墊，也將太原蓮花落在全劇中有機(jī)地呈現(xiàn)做了注腳。

楔子的運(yùn)用，有時(shí)統(tǒng)領(lǐng)全劇、有時(shí)畫龍點(diǎn)睛、有時(shí)發(fā)議論之聲推動劇情，而《合》劇的楔子別有一番味道，在虛實(shí)交錯的畫面中，用詩的浪漫開啟了即將上演的一幕幕生活在小巷巷里，底層老百姓的酸甜苦辣的人生。從一開場，我們就從楔子中（此劇為序幕）領(lǐng)略到了大導(dǎo)演的匠心獨(dú)運(yùn)和深厚的藝術(shù)功力。

二、行云流水的節(jié)奏

演員表演自然準(zhǔn)確，人物關(guān)系合乎情理，舞臺調(diào)度錯落有致，燈光舞美的創(chuàng)意協(xié)調(diào)，這一切都在導(dǎo)演掌控的節(jié)奏里。《合》劇就在這明快流暢的節(jié)奏里抒發(fā)著演員的情感，也默默流淌著導(dǎo)演的心血。

導(dǎo)演是一個劇的核心，導(dǎo)演和演員像一對矛盾的統(tǒng)一體，但將參差不同的演員認(rèn)識統(tǒng)一到導(dǎo)演的思路上來，或許是導(dǎo)演感到最難的事?？吹贸觯瑢?dǎo)演在這方面付出的辛苦最大?！逗稀穭〉拇蛟炷ズ虾统晒ι涎萑Q于演員對導(dǎo)演的藝術(shù)城府和個人藝術(shù)魅力的折服。

從內(nèi)行人角度來看，在許多細(xì)節(jié)的處理上，無不體現(xiàn)著導(dǎo)演不露痕跡的“痕跡”，并為此暗暗叫絕！給我印象深的是每一幕最后高潮的處理，似開閘后的洶涌，在震撼之中承上啟下，產(chǎn)生了對下一幕的期待，實(shí)實(shí)吊足了觀眾的胃口。

喜劇最難演，這大概是業(yè)內(nèi)人的共識。而作為太原蓮花落這種曲藝形式擴(kuò)張為六幕大劇《合浪浪許家》得需要多少“包袱”（笑料）來支撐，需要演員遲急頓挫的尺寸（節(jié)奏）不差毫秒地，既夸張又必須真實(shí)的表現(xiàn)，把“包袱”抖響，一般的導(dǎo)演是根本無法駕馭的，此劇導(dǎo)演非柴京云莫屬。事實(shí)證明，此劇也因柴京云導(dǎo)演而獲得巨大成功。

三、鮮活豐滿的人物

舞臺戲劇是塑造人物的藝術(shù)，通過個性鮮明的人物與事件推動戲劇情節(jié)的發(fā)展，從而闡述觀點(diǎn)主題。為藝術(shù)長廊中增添和豐富人物形象是一切文學(xué)藝術(shù)最為可貴的。你牢牢記住了張飛、林黛玉、卻記不住他所做的事，是因?yàn)檫@些人物的個性無法替代。

看《合》劇，給我留下深刻印象的是柴京海扮演的徐有福。他精心塑造了一個我們似曾相識、又從未見過的活生生的藝術(shù)形象。表演是需要天賦的，更需要對所扮演人物進(jìn)行認(rèn)真揣摩設(shè)計(jì)的。柴京海兼而有之。從青壯年演到老年，40年跨度，從人物造型、形體動作設(shè)計(jì)到聲音處理都非常細(xì)膩準(zhǔn)確，生動地刻畫了人物性格。從年輕時(shí)滿口“國罵”追打孩子的粗聲大嗓，到風(fēng)燭殘年時(shí)見到久別兒子時(shí)一聲嗔怨的蒼老的咽音，讓笑聲在劇場回蕩，眼淚在觀眾心中揮灑。運(yùn)用方言“導(dǎo)口”似乎是曲藝演員的強(qiáng)項(xiàng)，但兩小時(shí)的六幕的大劇，要和其他人物搭戲、對答如流，毫無違和感的大量的臺詞，這需要演員背地里下多大功夫??！為了藝術(shù)而豁出去了的，現(xiàn)在能有幾人？京海做到了。為你點(diǎn)贊，為徐有福喝彩！