白雪蓮

我國音樂領(lǐng)域在20世紀(jì)80年代初期就融入了一種新的音樂文化。其充滿了無限的生機(jī)與活力，那就是流行音樂。但美聲唱法是傳統(tǒng)的，而且是從國外引入我國的一種音樂類型。美聲唱法在樂曲的演唱中有很多非常獨(dú)特的地方，主要展現(xiàn)在演奏過程中豐富多彩的層次轉(zhuǎn)變，可以更好地讓音樂家與觀眾之間產(chǎn)生共鳴。它不但提高了音量，而且對音色也具有美化的作用。它能夠精準(zhǔn)地調(diào)整與把握各個發(fā)音器官之間的協(xié)調(diào)性，而且操作起來非常自然，讓具有高難度且十分復(fù)雜的人聲樂器更好地展現(xiàn)出來，在很大程度上加強(qiáng)了聲樂作品的藝術(shù)感染力。美聲唱法的演唱方法十分科學(xué)，如果把這些演唱方法合理地運(yùn)用到流行音樂中來，能夠在很大程度上提高音樂家的演唱水平。

美聲唱法在流行歌曲中的運(yùn)用價值

一種全新的創(chuàng)新與嘗試

在現(xiàn)代聲樂演唱中，美聲唱法和流行音樂唱法相互融合，形成了一種新的演唱方式。這種演唱方式不像是以往的演唱方法，它更多的是用一種新的方法體現(xiàn)出來，可以讓更多的人感受到不同的體驗。兩者的特征進(jìn)行整體的融合與分析，能盡量減少兩者相互融合時出現(xiàn)的弊端，讓演唱效果從整體上得到提升。創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過程中，首先要掌握美聲唱法與流行唱法的根本內(nèi)容和演唱過程中的重要事項，只有對實(shí)際情況進(jìn)行深入的理解，才可以更好地開展創(chuàng)新和嘗試。在融合時要深入研究這兩種唱法會給人帶來什么樣的感受，使觀眾運(yùn)用不同的思想與看法來對待這兩種音樂形式。和現(xiàn)代比較流行的音樂相比，人們對美聲唱法的了解不多。因此流行音樂與美聲唱法相互融合，能讓熱愛音樂的人對美聲唱法有一個大概的了解，使其對美聲唱法產(chǎn)生興趣，從而推動美聲唱法的發(fā)展，同時還能夠在很大程度上提升人們對音樂的鑒賞力。此外，流行音樂的表現(xiàn)方法和藝術(shù)方法，在兩者融合時能夠在很大程度上對藝術(shù)展現(xiàn)形式進(jìn)行創(chuàng)新，可以讓流行音樂的表演效果得到很大的提高。另外，把兩者相互融合進(jìn)行演唱，也可以讓更多的人了解更加完整的演唱方法與技巧，可以在很大程度上提高人們的精神境界。

展現(xiàn)表演形式的多樣化

將美聲唱法融入流行音樂的演唱中，不僅是一種新的嘗試與創(chuàng)新，而且可以研究舞臺和藝術(shù)表演方法的多樣性。深入研究目前音樂藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r，可以發(fā)現(xiàn)大多數(shù)地方都開始把美聲唱法融入流行音樂的演奏中，而且在這個融合的過程中運(yùn)用多種融合方法，已經(jīng)成了比較普遍的融合模式。兩者進(jìn)行很好的融合后，可以讓音樂在舞臺上展現(xiàn)出各種表演效果，讓音樂劇展現(xiàn)出嶄新的表演方法與模式。此外，站在音樂劇的角度，其大多數(shù)表演環(huán)節(jié)都是在演唱形式的前提下完成的。因此，在演唱流行音樂時很好地把美聲唱法融入其中，能讓流行音樂具有更好的演唱效果。

推動音樂的發(fā)展與進(jìn)步

美聲唱法中，呼吸技巧和換聲技巧也是非常重要的。演唱者要進(jìn)行一個有效的學(xué)習(xí)。在演唱流行歌曲的過程中，具備有效解決一些技巧問題的能力是十分關(guān)鍵的。這能夠使演唱者更強(qiáng)烈與完美地在舞臺上發(fā)揮出自己的潛力。演唱者要更好地演唱流行歌曲，就要很好地掌握美聲唱法中的演奏技巧，且要提升自身的音樂樂感和音樂素養(yǎng)，從而提高自身對音樂樂曲的掌握能力，傳達(dá)思想情感，讓演唱過程更加完美。美聲唱法與流行音樂相互結(jié)合，能夠達(dá)到提高音樂素養(yǎng)的目的，更好地展現(xiàn)出音樂的文化內(nèi)涵以及豐富的情感，從而推動流行音樂在社會上的發(fā)展步伐。

美聲唱法在流行歌曲中的運(yùn)用

氣息

氣息是音樂家創(chuàng)作歌曲的動力，是演奏的本源。氣息會在很大程度上影響到歌唱的音色、力度、速度、共鳴等很多方面?？偠灾魳芳胰绻麣庀⒒A(chǔ)比較薄弱，就很難唱好歌曲。有的音樂初學(xué)者唱到一半突然發(fā)不出聲音；有的人已經(jīng)明確地知道唱的音并不標(biāo)準(zhǔn)，但是嗓子就是不聽使喚；有的人開始唱高音時就失去力度，或者力度不夠等。這些情況都和氣息有著密切的聯(lián)系。氣息不足與不能很好地掌握氣息的運(yùn)用，是每一個音樂初學(xué)者普遍存在的難題。流行樂曲的氣息訓(xùn)練最高效的一個辦法，就是美聲教材中的一些方法，比如：快吸慢吐、慢吸慢吐、長音以及彈性練習(xí)等，很多可以維護(hù)氣息的練聲辦法，都是能夠用來借鑒的。還有重要的一點(diǎn)就是要把握換氣的方法。要在演唱之間就記好換氣的地點(diǎn)，通常是在兩個樂句之間進(jìn)行換氣。但是如果碰到很長的句子，也能夠在樂句之間進(jìn)行換氣，但是一定要找到一個氣口，只有這樣才能夠讓演唱更加完美[ 1 ]。

咬字、吐字

在演唱流行樂曲的過程中，咬字、吐字也是一個十分重要的問題。美聲唱法在訓(xùn)練的過程中要比平常的唱法要求更高，例如：有些人并沒有經(jīng)過專業(yè)的培訓(xùn)，在咬字、吐字方面不夠完善，會讓觀眾聽起來非常不流暢，仿佛在念流水賬一般。美聲唱法在咬字上非常注意技巧，如何在美聲唱法中把一些技巧巧妙地應(yīng)用到流行歌曲中來？現(xiàn)從幾個方面進(jìn)行了概括。第一是圓扁的說法，也就是在吐字的過程中，從嘴唇的形態(tài)上講，扁字和圓字連接在一起。第二是開閉的說法，也就是在吐字的時候口型的大小，也是人們通常說的閉口音與開口音。人們所說的開口音，就是開口比較大的音，閉口音是嘴巴張得較小，而不是嘴巴完全閉上。比如“大理”兩個字，“大”運(yùn)用開口音，“理”運(yùn)用閉口音。如果兩個字連接在一起，演唱時音量與音色會有很大的差別，要調(diào)整好。唱開口音時要把口型縮小，唱閉口音時要把口型放大，相互平衡就會增加其協(xié)調(diào)性，這種方法通常被稱為“大字小唱，小字大唱”。第三是前后的說法，也就是聲音在口腔內(nèi)所占位置的前后順序，通常舌根音會在后面，比如“高”字，舌尖音比較靠后。這種方式通常被稱為“前字后唱，后字前唱”。第四是地勢高低的說法，也就是指在吐字的過程中共鳴位置的高低。有些字具有鼻音成分[ 2 ]，因此，在發(fā)音的過程中位置會偏高，比如“金”字。有些字有喉音成分，在發(fā)音時位置會偏低，比如“道”字。這樣的兩個字，放在一起唱時也要對位置進(jìn)行調(diào)整，唱“金”的過程中，要把位置放低，唱“道”的過程中，要把位置放高，相互協(xié)調(diào)，就能夠達(dá)到理想的效果。這種方法通常被稱為“高字低唱，低字高唱”。第五是頭腹尾的說法，也就是在演唱過程中一個字有“聲母、韻尾、韻母”的區(qū)別，就是“發(fā)聲、歸韻、引長”。首先，在演唱的過程中，咬字、吐字的拼音能夠進(jìn)行滑動，但是不能滑動太長，要有合理的滑動。其次在演唱時不能出現(xiàn)大頭音，也就是唱出來的字不能頭重腳輕，要均勻，也就是聲母與韻母的音量要相互協(xié)調(diào)好。

共鳴

在演唱流行樂曲時，可以根據(jù)美聲唱法中的混合共鳴方法，巧妙運(yùn)用共鳴腔調(diào)，讓每個腔調(diào)都位于平衡的狀態(tài)。在一般情況下，聲帶來發(fā)聲音，咽腔、喉腔以及口腔隨后發(fā)出聲音，這時基音也會逐漸變大。在這個過程中，如果聲音在鼻腔、胸腔、口腔進(jìn)行融合共鳴，發(fā)出的聲音會更加洪亮、圓潤以及豐滿，否則發(fā)出的聲音會比較單一。例如：在唱低音時，如果只重視口腔共鳴，那發(fā)出來的聲音將會像白聲一樣，沒有任何色彩。在唱高音的過程中，如果只注重口腔共鳴，發(fā)出來的聲音會很尖銳，甚至刺耳[ 3 ]。于是，在演唱流行樂曲時，要學(xué)會巧妙地運(yùn)用共鳴腔，這樣可以為調(diào)整共鳴腔打下基礎(chǔ)。不能只強(qiáng)調(diào)要彰顯某一處，才能夠得到豐滿完美的歌聲；要把整體共鳴作為演唱的前提，在這個前提下進(jìn)行局部共鳴，才能夠高度展現(xiàn)聲音的特征，一般高音會比較重。一般演唱者在演唱時頭的上部會感到一陣震動；在演唱低音時，胸腔部分也會感到震動；在唱中音時，要更加注重咽腔和口腔的共鳴。因此在演唱樂曲時，要把混合共鳴作為最基礎(chǔ)的要求，同時還要突出局部的共鳴區(qū)域。

融合與互補(bǔ)

美聲唱法融入流行樂曲中，表現(xiàn)方法有兩種。第一種是運(yùn)用美聲唱法來演唱流行歌曲，因為流行歌曲與美聲唱法的音樂存在差別，因此在演唱流行樂曲時，通常會顯得過于枯燥。而且音樂家們通常會對此有誤解，不能夠很好地掌握美聲唱法和高音之間的聯(lián)系，導(dǎo)致流行音樂的表演者無法把自身的情緒展現(xiàn)出來，讓歌曲富有情感。流行歌曲借助美聲唱法，可以讓演唱者在演唱過程中動作更加自然，傳達(dá)出來的感情更具有感染力。第二種是美聲唱法與流行歌曲的演唱特征與技巧。在演唱流行歌曲時，很多音樂家會選擇比較難的發(fā)聲方法。特別是在唱高音時，演唱方法不當(dāng)會讓表演者發(fā)出的音色不優(yōu)美，長時間處于這種狀態(tài)，對嗓子會造成不良的影響[ 4 ]。但是將美聲唱法與流行歌曲相互融合，能夠確保在演唱過程中表演者的心態(tài)更加自然、放松，也可以使表演者得到有效的聲道舒展。不同唱法的相互融合與借鑒，可以讓一首曲子獲得新的生命力。在演唱方法上，樂曲的表達(dá)富有新的特征。在演唱流行音樂中，自然的表達(dá)與美聲唱法的技巧相互融合，能讓音樂藝術(shù)綻放出新的生命，使音樂藝術(shù)達(dá)到一個全新的高度?？偠灾?，不論演唱者演唱的是什么風(fēng)格的歌曲，演唱的方法都僅僅是一種唱歌的途徑而已，只有觀眾能夠聽到演唱者完美的聲音，才能夠真正地展現(xiàn)歌曲的價值。因此，演唱者在演唱的過程中要適當(dāng)?shù)財U(kuò)展了解，并學(xué)習(xí)更多的發(fā)聲技巧，將美聲唱法運(yùn)用到流行歌曲中來。這樣可以打破以往的演唱方法，使其得到更多民眾的青睞與歡迎，在兩者之間起到一個互補(bǔ)的作用，將音樂藝術(shù)推向高潮。

唱法差別

流行唱法和美聲唱法，即使在很多觀念上是相同的，但它們還是有差別的。要把流行歌曲唱好，就一定要掌握美聲唱法和流行唱法的差別。第一，在氣息和發(fā)聲位置上的區(qū)別，前面已經(jīng)提到這兩種唱法有相同點(diǎn)，但是并非完全一樣。演唱者在演唱時要及時調(diào)整氣息與發(fā)聲的技巧[ 5 ]。在吸氣上，演唱者要根據(jù)歌曲的藝術(shù)特征作出調(diào)整。較為平緩的歌曲吸氣時要淺一些，這樣唱出來會更加流暢，但是相對激昂的樂曲則要吸氣更深一些。同時，這正是流行唱法比較自由的因素之一。站在發(fā)聲位置的角度，也是依據(jù)樂曲的風(fēng)格特點(diǎn)，針對曲調(diào)較為平緩的歌曲，演唱者可以運(yùn)用像與人交流一樣的方法去演唱，不要在發(fā)聲位置上做出改變。流行唱法對位置的統(tǒng)一沒有太大的要求，它提倡技巧是為了表達(dá)情感而服務(wù)的。第二，在音色和咬字的區(qū)分上，美聲唱法更加注重字正腔圓，對其他方面沒有要求。流行唱法要求咬字口語化與自然化，要保證在傳達(dá)感情時流暢度較高。有些歌手因為受到方言的影響而普通話不標(biāo)準(zhǔn)。因此其在演唱時咬字不清，但是在不影響歌曲傳達(dá)情感的流暢度的前提下，是沒有太大影響的。但在音色上流行唱法也沒有美聲唱法那種較高的要求，它追求演唱者最自然、口語化的音色，不過于追求通透洪亮，只需傳達(dá)出真實(shí)情感即可。第三，在選擇和處理歌曲時，由于流行唱法提倡音樂家的個性特征，因此演唱者必須要合理地選擇流行的音樂作品，主要是在選擇音樂作品時，展現(xiàn)的感情與演唱者要相互匹配，與演唱者的音域相符合。美聲唱法在處理樂曲時，要在傳統(tǒng)的唱法上進(jìn)行創(chuàng)新，但不能完全背離原本的唱法，要依據(jù)譜子的要求進(jìn)行演唱。但是在流行唱法中，演唱者能夠結(jié)合自身的思想與對歌曲的不同理解，對曲子進(jìn)行再次創(chuàng)作[ 6 ]。第四，麥克風(fēng)技巧美聲唱法，由于美聲不需要借助任何設(shè)備就可以傳達(dá)聲音，因此在訓(xùn)練的過程中要逐漸加強(qiáng)自己的發(fā)聲共鳴和穿透力。而流行唱法要通過音響設(shè)備。因此，演唱者要對麥克風(fēng)的運(yùn)用技巧有一定的了解，借助麥克風(fēng)合理地加強(qiáng)演唱的效果，讓觀眾能夠感受到演唱者的心理感情。在流行音樂的演唱中，演唱者要正確地使用話筒，手拿住話筒的尾部，不能拿錯位置，否則會影響話筒的音效，并結(jié)合自身狀況來合理調(diào)整嘴部與話筒的距離。

總而言之，由于社會的不斷進(jìn)步，人們的生活水平不斷提高，國民在選擇娛樂方式時也更加追求多樣化。他們對流行歌曲十分感興趣，其演唱形式也被很多人所認(rèn)可。于是，很多音樂工作者以及教育部門也開始發(fā)展流行音樂。要更好地完善流行音樂，演唱者要不斷學(xué)習(xí)美聲唱法中的不同技巧，提升演唱技能。演唱者要提高音樂素養(yǎng)，正確地掌握要演唱歌曲的文化內(nèi)涵，并運(yùn)用自己的演唱方法，讓歌曲更好地展現(xiàn)出來，增強(qiáng)歌曲的表現(xiàn)力與感染力，讓流行音樂在社會上得到更好的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

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