■ 馮 雪

“雪”作為大眾所熟知的自然現(xiàn)象，其本身是具體可感的，但畫(huà)家若想在畫(huà)面中準(zhǔn)確傳神地表現(xiàn)出雪之意象、雪中物象甚至雪境、雪意，定要頗費(fèi)心思。傳為五代趙幹所作的《江行初雪圖》是中國(guó)山水畫(huà)史上描繪雪景的經(jīng)典之作，可謂雪景山水的集大成者，該作在營(yíng)造雪景之氛圍時(shí)分別采用了留白法、烘染法、敷粉法和彈粉法四種方法，不僅將雪之靜態(tài)、動(dòng)態(tài)頗具神韻地刻畫(huà)了出來(lái)，而且將雪中豐富的物象盡數(shù)展現(xiàn)，以營(yíng)造雪中風(fēng)物的唯美境地。此作的出現(xiàn)，豐富了當(dāng)時(shí)畫(huà)壇雪景山水畫(huà)的表現(xiàn)技法，亦成為后世畫(huà)家描摹雪景山水的重要參考。本文希望通過(guò)對(duì)該作的深入研究，進(jìn)而對(duì)《江行初雪圖》中繪畫(huà)技法、審美趣味等有更深刻的理解與認(rèn)識(shí)。

一、“雪”意象繪法的相關(guān)文獻(xiàn)記載

在相關(guān)古籍文獻(xiàn)中，有關(guān)雪景畫(huà)的論述最早出現(xiàn)于梁元帝蕭繹的《山水松石格》：“秋毛冬骨，夏蔭春英?！逼渲小岸恰币辉~，在宋代韓拙的《山水純?nèi)分斜唤忉尀椤爸荻~槁也”，意為冬日里樹(shù)枝線(xiàn)條顯露、樹(shù)葉干枯，一片寒林景象。唐代王維在《山水論》中寫(xiě)道：“冬景則借地為雪，樵者負(fù)薪，漁舟倚岸，水淺沙平。”王維于文中首次提出的“借地為雪”之方法是雪景山水中留白法的起源，也表明了古人在描繪雪景時(shí)所作的探索。北宋時(shí)期，郭熙在《林泉高致》中談到：“雪色：用淡濃墨作濃淡，但墨之色不一而染就。”意為雪色可用淡、濃墨渲染，但墨的顏色要有所區(qū)分，最好用積墨法反復(fù)染成。

明代唐志契曾在其《繪事微言·雪景》中對(duì)“雪景”展開(kāi)過(guò)討論，文中對(duì)雪的表現(xiàn)手法作了進(jìn)一步的補(bǔ)充說(shuō)明：

“畫(huà)雪最要得觱發(fā)栗烈意，此時(shí)雖有行旅探梅之客，未有不畏寒者。只以寂寞為主，一有喧囂之態(tài)，便失之矣。其畫(huà)山石，當(dāng)在凹處與下半段皴之，凡高平處即便留白為妙。其畫(huà)寒林當(dāng)用枯木，冬天亦有綠葉者，多是松竹，要亦不可全畫(huà)，其枝上一面須到處留白地。古人有畫(huà)雪只用淡墨作影，不用先勾，后隨以淡墨漬出者，更覺(jué)韻而逸，何嘗不文？近日董太史只要取之不寫(xiě)雪景，嘗題一枯木單條云：‘吾素不寫(xiě)雪，只以冬景代之。’若然，吾不識(shí)與秋景異否？此吳下作家有‘干冬景’之誚。”

在這則文獻(xiàn)中，唐志契認(rèn)為畫(huà)雪景最重要的是表現(xiàn)畫(huà)面寒冷凜冽的意味，若只以寂寞清冷的景象為主，一旦稍微表現(xiàn)出一些喧囂熱鬧的場(chǎng)面或形態(tài)，畫(huà)面意境便會(huì)受到影響。畫(huà)山石時(shí)，山石的凹陷處及其下半段應(yīng)用皴法畫(huà)出，山石高平之處以留白為妙。另外，唐志契還指出，冬日里除去枯木寒林，亦有綠葉樹(shù)，多是松竹之類(lèi)，可畫(huà)卻不可全面表現(xiàn)，可將其枝上一面留白以示雪意。此外他還提到，有時(shí)古人在畫(huà)雪之際，只用淡墨作影（底），不用事先勾勒，隨后用淡墨沾染出來(lái)，更覺(jué)有韻味和超逸之感。

清人唐岱亦作有《繪事發(fā)微·雪景》，其在中作出了更加具體的表述：

“雪景之作，王右丞有《輞川積雪》，巨然有《雪圖》，至李營(yíng)丘畫(huà)雪景曲盡其妙，所作《枯木寒林圖》，深得嚴(yán)冬凜冽之狀。許道寧亦有《漁莊雪霽圖》。后雖有作者，各得一體，不能出營(yíng)丘之范圍也。凡畫(huà)雪景，以寂寞黯淡為主，有玄冥充寒氣象。用筆須在石之陰凹處皴染，在石面高平處留白，白即雪也。雪壓之石，皴要收短，石根要黑暗，但染法非一次而成，須數(shù)次染之，方顯雪白石黑。其林木枝干，以仰面留白為掛雪之意，松柏杉檜俱要雪壓枝梢?；蛐新锰ぱ?，須戴氈笠毼衣，有沖寒冒雪之狀。陡壑絕壁，用棧補(bǔ)樵路，危橋相接不絕。山寺人家，須靜掩柴扉，塵囂不至。《雪圖》之作無(wú)別訣，在能分黑白中之妙，萬(wàn)壑千巖，如白玉合成，令人心膽澄徹。古人以淡墨積雪為尚，若用粉彈雪，以白筆勾描者，品則下矣?！?/p>

上述文獻(xiàn)則更為詳細(xì)地講述了雪景應(yīng)如何于畫(huà)面中呈現(xiàn)。唐岱指出，凡畫(huà)雪景，應(yīng)以寂寞黯淡為主調(diào)，方能表現(xiàn)出深遠(yuǎn)幽寂、寒冷蕭瑟之氣象；須在石頭陰凹處皴染，于石頭高平處留白，留白即為雪。被雪遮蓋的石頭，皴擦?xí)r筆觸要收短，石頭的根部則應(yīng)呈現(xiàn)為偏暗色調(diào)。但暈染并非一蹴而就，須經(jīng)多次積染，這樣方能顯示出雪之白、石之黑。雪景中的樹(shù)木枝丫，讓向上出枝的一面留出空白，點(diǎn)染上較濃重的白粉，以顯示掛了雪的意味，松柏杉檜之類(lèi)均要表現(xiàn)出雪壓枝梢的感覺(jué)。或有游客踏雪而行，須戴氈帽、穿氈衣，以表現(xiàn)于凜冽風(fēng)雪中砥礪前行的姿態(tài)等。同時(shí)他還提到，巨然《雪圖》的精妙之處，就在于他能夠精妙地運(yùn)用和把握畫(huà)面中墨色的濃淡，萬(wàn)壑千巖，如白玉契合而成，令人心膽清明透澈。古人多以淡墨堆積如雪為風(fēng)尚，若用白粉揮彈而成雪或用線(xiàn)筆勾描以成雪，便次一等了。

二、《江行初雪圖》中“雪”意象的表現(xiàn)技法

通過(guò)對(duì)上述文獻(xiàn)資料的研讀與思考，筆者將雪景山水中意象“雪”的表現(xiàn)技法歸納為四種，即留白法、烘染法、敷粉法和彈粉法。而若細(xì)究趙幹的《江行初雪圖》，便可發(fā)現(xiàn)其內(nèi)所含狀雪技法極為全面，在營(yíng)造雪景之氛圍時(shí)亦采用了上述四種表現(xiàn)技法，而這對(duì)于雪景的描繪及雪意的營(yíng)造大有裨益。下文就以《江行初雪圖》為例，對(duì)繪雪技法作進(jìn)一步分析。

（一）留白法

如圖1 所示，潔白的坡岸、風(fēng)中搖曳的蘆葦、拱起的橋面、茅草屋頂、寒江中往來(lái)穿梭的漁舟以及岸邊停靠的小船，均采用留白法描繪，即“借地為雪”之法?！傲舭住本褪橇舫霎?huà)面底色的白，不去渲染，留出空白以示雪意。因?yàn)樵谘┚爸?，物象?yáng)面一般有積雪覆蓋，所以以白色示意；而陰面則為常態(tài)的固有色，在水墨畫(huà)中，固有色一般用墨色來(lái)表示，所以色黑。故由此法可得雪之妙意，使雪顯得更加潔白，畫(huà)面場(chǎng)景更顯空曠，也令畫(huà)面流露出荒寒冷寂之意味。但此畫(huà)法需先以淡墨勾勒物象外形，為凸顯山石結(jié)構(gòu)可有少量皴擦，必要時(shí)還要在物象底部以烘染法作局部淡墨處理，整體上是大面積的留白，局部墨色較淡，使雪景更有感染力。

圖1 趙幹《江行初雪圖》（局部）

（二）烘染法

清代畫(huà)家鄒一桂曾在其《小山畫(huà)譜》中探討過(guò)花卉的表現(xiàn)技法，他提到：“六曰烘暈法。白花白地則不顯，法在以微青烘其外，而以水筆暈之，自有以至于無(wú)。其用筆甚微，著跡不得，即畫(huà)家所謂渲也?！编u一桂認(rèn)為，在描摹花卉時(shí)，烘暈法必不可少，如在宣紙上描繪白色花卉時(shí)，為使得花卉形象凸顯，一般以微青色烘染其外部輪廓；那么在描繪雪景時(shí)，由于雪后大地萬(wàn)物皆白茫茫一片，因此借助烘暈法描繪物象確是一有效手段，筆者于后文中稱(chēng)之為烘染法。

在歷代雪景山水畫(huà)作中，一般都會(huì)將天空或江面烘染得比較暗，也就是用到了“用淡濃墨作濃淡”，以渲染畫(huà)面背景，這樣恰恰能夠表現(xiàn)出冬日氣候的陰霾和江水的氤氳，對(duì)雪之亮白更是一種妙不可言的襯托。郭熙在《林泉高致》中也講水色“冬黑”、天色“冬黯”及“冬山慘淡而如睡”“冬山昏霾翳塞人寄寄”等，均是他長(zhǎng)期對(duì)自然觀(guān)察之所得。冬天陰雪連綿，不僅天色黯淡，就連山光水色亦顯黯然。在《江行初雪圖》中，畫(huà)家就對(duì)“水”與“天”進(jìn)行了反復(fù)多次的烘染。淡墨烘染使得畫(huà)面更富于層次變化，讓“水”和“天”的陰暗與留白而成的雪形成強(qiáng)烈對(duì)比，襯托雪之潔白的同時(shí)，令畫(huà)面更顯靜謐之感。烘染時(shí)要注意多以臥筆側(cè)鋒，這樣筆與紙的接觸面積較大；然后再用清水筆慢慢把顏色過(guò)渡均勻，色筆和水筆的干濕程度盡量保持一致，這樣就不會(huì)產(chǎn)生積墨積色、過(guò)渡不勻的問(wèn)題。每當(dāng)色筆干枯時(shí)，要重新蘸墨，使筆頭再次濕潤(rùn)，這樣則不會(huì)留下筆痕。筆痕多是色筆干枯，筆頭顏色臟亂所致，因此烘染法的要訣就在于用色要淡，一經(jīng)色筆著色馬上用水筆暈染開(kāi)來(lái)，使顏色從有到無(wú)、由濃到淡、自然勻稱(chēng)。在用筆時(shí)還應(yīng)注意下筆要輕，不必顯露出用筆之痕跡。此即為烘染法。

（三）敷粉法

清代蔣驥曾在《讀畫(huà)紀(jì)聞·雪月》中說(shuō)：“昔王思善以薄粉籠山頭，其法可鑒?！庇衷凇秱魃衩匾び梅邸分袑?xiě)到：“又有上面不用粉，惟背后托粉者，其法亦是（不論生紙礬紙，俱可）?！鼻宕鷱埜齽t在《圖畫(huà)精意識(shí)》中提出：“其雪痕處，以粉點(diǎn)雪，樹(shù)枝及苔俱以粉勾點(diǎn)?！边@些直接用粉敷在紙、絹正面或背面，靠層層積染、背后襯托，或以粉點(diǎn)雪的方式畫(huà)雪的技法稱(chēng)為敷粉法。

如圖2 所示，從《江行初雪圖》中可以清晰地看到，墨色濃重的枯樹(shù)枝上點(diǎn)有少許白粉，以示雪掛樹(shù)梢之意。這種以粉點(diǎn)雪的方法，即運(yùn)用了敷粉法。畫(huà)家選擇以敷粉法描繪雪，意在表現(xiàn)靜態(tài)的積雪，此法可以靠層層點(diǎn)染呈現(xiàn)積雪之厚重感。其次，我們可以看到，作品中的茅草棚頂、江渚中穿行的漁舟、人物的衣帽以及少數(shù)山石的陽(yáng)面都掛有少量“積雪”，可以說(shuō)作者對(duì)于自然的觀(guān)察非常仔細(xì)，刻畫(huà)也一絲不茍，實(shí)數(shù)難得。此外，畫(huà)面中以粉點(diǎn)雪的處理方式，可以起到點(diǎn)醒畫(huà)面的作用，使水天昏暗的陰雪畫(huà)卷透出一絲亮白之色，給人以清涼寒意，令觀(guān)者仿佛置身其中，身臨其境。

圖2 趙幹《江行初雪圖》（局部）

（四）彈粉法

還有一種表現(xiàn)雪的方法為彈粉法，關(guān)于此法，我們現(xiàn)今所能見(jiàn)到最早的運(yùn)用當(dāng)屬趙幹的《江行初雪圖》。如圖3 所示，可見(jiàn)白點(diǎn)零星散落在畫(huà)面之上，如同飄飛漫舞的白雪，使畫(huà)面富于一種動(dòng)態(tài)的美感。蘆花也是以赭墨作為烘托，加以飄落的白點(diǎn)，表現(xiàn)出江天寒雪紛飛的狀貌。關(guān)于彈粉法的具體操作方法，古人有“雪處以粉筆夾小竹彈弓彈之，得飛舞之態(tài)”之解釋?zhuān)瑥椆瓘椃埸c(diǎn)，得飛雪之妙意。但古時(shí)的弓形制如何，現(xiàn)今已不得而知，如何用弓去彈，今人也不得其法。而今人多用“敲擊法”彈粉，效果亦極佳。

圖3 趙幹《江行初雪圖》（局部）

所謂敲擊彈粉法，是將一支毛筆蘸滿(mǎn)白粉，平臥橫執(zhí)，再用另外一支不沾任何顏色的筆桿敲擊這支橫執(zhí)帶顏色的筆桿，兩支筆要配合運(yùn)用，敲得重些則有細(xì)小的粉點(diǎn)灑落下來(lái)，落在畫(huà)面上，呈現(xiàn)出紛紛揚(yáng)揚(yáng)的白雪狀。用此法前，可預(yù)先在另外的紙上做些實(shí)驗(yàn)，因?yàn)楫?huà)面上彈落的點(diǎn)子大小都與筆頭上所蘸白粉量的多少息息相關(guān)。想要白點(diǎn)粗細(xì)適中，則要把握好筆頭上白粉的量，而這個(gè)量的控制，可通過(guò)反復(fù)多次的實(shí)驗(yàn)來(lái)尋得。

彈粉法的運(yùn)用對(duì)后世雪景山水畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響，相傳元代畫(huà)家王蒙在創(chuàng)作《岱宗密雪圖》時(shí)，其友陳汝言來(lái)訪(fǎng)，欲將其畫(huà)改為雪景，就用“小弓張粉筆彈之”，便是運(yùn)用了此法。

結(jié)語(yǔ)

《江行初雪圖》中所運(yùn)用的四種繪雪技法，將雪之靜態(tài)與動(dòng)態(tài)面貌精妙地刻畫(huà)了出來(lái)，豐富了當(dāng)時(shí)畫(huà)壇雪景山水畫(huà)的表現(xiàn)技法，亦成為后世畫(huà)家描摹雪景山水的重要參考。通過(guò)對(duì)《江行初雪圖》中“雪”意象表現(xiàn)手法的探討與研究，便可略窺其中技法之精要，希冀可將其用于后續(xù)的創(chuàng)作實(shí)踐中。