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        距離與思考

        2022-06-30 22:29:05塞壬
        關(guān)鍵詞:非虛構(gòu)重構(gòu)

        摘要:非虛構(gòu)寫作如火如荼,有人對(duì)體驗(yàn)式非虛構(gòu)寫作有了質(zhì)疑,體驗(yàn)式寫作如何處理題材的近距離問(wèn)題。散文重構(gòu)與非虛構(gòu)的關(guān)系。素材剪切的常用手法,重構(gòu)在非虛構(gòu)中的應(yīng)用。

        關(guān)鍵詞:塞壬;體驗(yàn)式寫作;非虛構(gòu);重構(gòu)

        有人對(duì)體驗(yàn)式寫作表示了質(zhì)疑。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),就是對(duì)我去工廠體驗(yàn)流水線工人的寫作方式保有看法。但這個(gè)看法說(shuō)出來(lái)我有點(diǎn)吃驚:離現(xiàn)實(shí)太近會(huì)干擾思考的空間。

        這個(gè)說(shuō)法是說(shuō),面對(duì)剛剛結(jié)束的鮮活的實(shí)現(xiàn)體驗(yàn),作家完全沉浸其中,被現(xiàn)實(shí)牽著鼻子走,并過(guò)于遵從事實(shí)本身而忽略了文學(xué)的思考。

        簡(jiǎn)言之,這種寫作,作家會(huì)寫成新聞式的紀(jì)實(shí)。

        在此,我先不談即使是寫成新聞式的紀(jì)實(shí)一樣可以是極好的文章。先不談這個(gè)。

        散文作家,多數(shù)對(duì)作品“寫成紀(jì)實(shí)”是頗為鄙夷的。質(zhì)疑的點(diǎn)頗為無(wú)聊,本不堪駁,但我還是想談?wù)剟e的。

        要駁,只需一件,就從結(jié)果本身去駁。我問(wèn),我寫的《無(wú)塵車間》像是新聞紀(jì)實(shí)嗎?對(duì)方答,不,《無(wú)塵車間》極好,特別好。我就笑了。

        我覺(jué)得對(duì)現(xiàn)實(shí)素材的文學(xué)處理是一個(gè)作家潛意識(shí)里都會(huì)具備的本能。這個(gè)潛意識(shí)就包含了思考。

        進(jìn)入一個(gè)陌生的環(huán)境。對(duì)于一個(gè)作家來(lái)說(shuō),所有的新與異都會(huì)有強(qiáng)烈的印記。當(dāng)你以一個(gè)空白的感知去面對(duì)所發(fā)生或者將要發(fā)生的一切時(shí),最初的全盤接受會(huì)自動(dòng)濾掉已知的那部分。而留存的,不會(huì)忘記的,就是新踏出的一個(gè)個(gè)鞋印。

        當(dāng)然,已知的、熟悉的那部分置于陌生的背景中,也會(huì)生發(fā)出有效的信息。并不是所有的新與異我都要一一寫出,并不是所有已知的陳舊經(jīng)驗(yàn)我不再寫出。關(guān)鍵是,什么樣的信息能夠刺激寫作的興奮點(diǎn),它們之間的碰撞會(huì)形成一個(gè)什么樣的結(jié)構(gòu)線條。而這些,在我看來(lái),類似于某種氣味,它能夠自覺(jué)地先在頭腦中被識(shí)別出來(lái)。

        我處理一堆剛剛獲得的寫作素材,即便是零距離,實(shí)際上我已經(jīng)先作了一步過(guò)濾與篩選。而下一步的合成與裁剪,它會(huì)把距離拉開,讓人看見我在文章里散步,疾走,狂奔或者跳舞,那種放松和自由,是我營(yíng)造的廣場(chǎng)。

        我主宰著敘述的方向與內(nèi)核。我重構(gòu)了所體驗(yàn)的一切經(jīng)驗(yàn)。在我看來(lái),這就是散文與非虛構(gòu)的重要區(qū)別。重構(gòu)不是虛構(gòu)。散文強(qiáng)調(diào)的是個(gè)人對(duì)外部世界的感知,強(qiáng)調(diào)的是我,是向內(nèi)的,是用情感推動(dòng)的。而非虛構(gòu)看重的是外部世界的那個(gè)具體事件,那個(gè)他者,那個(gè)無(wú)我或者我向模糊的敘述對(duì)象。

        如果寫一個(gè)礦難。現(xiàn)實(shí)是無(wú)一人生還。可是我一定會(huì)寫成有一個(gè)人生還,有一個(gè)努力掙扎著向著活那頭使勁的人,我要讓他活下來(lái)。一人生還從事件的性質(zhì)上并沒(méi)有改變這場(chǎng)災(zāi)難本身,但是,我,會(huì)讓人看到希望,看到生命之光。這就是文學(xué)的重構(gòu)。

        我在寫《無(wú)塵車間》的時(shí)候,其中提到一個(gè)叫梁維棟的人,但我并沒(méi)有把他也寫成一個(gè)單獨(dú)的個(gè)例。理由就是,我已寫了小莫,工油子這兩個(gè)非常鮮明的人物,再寫梁維棟,難免會(huì)有一種同質(zhì)化的重復(fù)寫作。所以,即使他的故事也很精彩,我還是舍棄了。但是,為了不浪費(fèi)從這個(gè)人物身上所獲得的有效信息,我把他身上最精彩的部分安在了那兩個(gè)人的身上。

        這實(shí)際上是一種常見的處理方式。

        有的人說(shuō),與現(xiàn)實(shí)靠得太近,會(huì)過(guò)于沉浸于其中,難以發(fā)揮想象的空間,其實(shí)還有另一種辦法,那就是把這個(gè)題材先擱置起來(lái),一年半載后再去正視它,理順?biāo)?。隔著時(shí)光的距離或許會(huì)有某種清晰的東西冒出來(lái)。可是,按我的經(jīng)驗(yàn),一個(gè)題材一旦擱置后,容易激情不再,氣也漏了,像熄了火的爐子,重新打火,還得需要老半天。甚至,它已涼透了。

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